| Profilet | Lartësia në parti | Zgjatje nga aksi në tavolina |
| 1. Anneblement | – | |
| 1.1. Etë | – | |
| Raft | ||
| Rrokullisje | 34–31 | |
| Raft | 0,5 | 30,5 |
| Thembroj | 1,5 | 30–29 |
| Lot | 28,5 | |
| Raft | 0,5 | 15,5 |
| Karafil | ||
| Raft | 0,5 | |
| Thembroj | 12,5–11,5 | |
| Cape triglyfa | ||
| 1.2. Trigyph | 10(+0,5) | |
| 1.3. Architrave | – | |
| Raft | 11,5 | |
| Regula | 0,5 | |
| Pikat (mantelet) | 1,5 | 11–10,5 |
| Rrip | 8(10-2) | |
| 2.1. Kapitull | – | |
| Raft | 0,5 | 15,5 |
| Thembroj | 15,25–14,25 | |
| Abacus | 2,5 | |
| Val i katërt. | 2,5 | 13,75–11,5 |
| Raft të sipërm | 0,5 | 11,5 |
| Raft të mesëm | 0,5 | |
| Raft më të ulët | 0,5 | 10,5 |
| Rrokullisje | 0,5 | 10,5–10 |
| Qafë | 3,5 |
Të gjitha pjesët ilustruese të rendit Dorik të Gear është treguar në Fig. 28-31. Këtu ju mund të njiheni me Antablem dhe pjesën e sipërme të kolonës së kësaj specie të rendit, dhe në Fig. 32 - Me varietetet kryesore të dhëmbëve, të gjetura në urdhrat Dorik, Jon dhe Korint.
Fik. 28. Antablements dhe capitel dhëmbët dorik urdhra nga Vigoli Treath (fletë XIII)
Fik. 29. Urdhërat e dhëmbëzuar Doric (ANTABLEMENT, CAPITEL, PLAFOF)
Fik. 30. Urdhërat e dhëmbëzuar Dorik (Antablement, Capitel)
Fik. 31. Urdhërat Doric Seagull (Antablement, Plafof)
Fik. 32. Dhëmbët (denticulat): një urdhër a - Dorik; rendi b - jonik; në - korint
Rendi jonian
Lloji i parë i rendit kompleks. Rreth origjinës së tij, Vitruvius në librin e tij "në arkitekturë" shkruan si më poshtë: "Më pas, ata (grekët) të ndërtuar në nder të Dianës në tempullin e rendit të ri; Në të njëjtën kohë, duke e kërkuar atë ndryshim i jashtëmAta i dhanë atij hije të një gruaje nga të njëjtin huamarrje (nga një person): para së gjithash trashësia e kolonës që ata bënë në tetë të lartësisë së saj, në mënyrë që të ishte në llojin më të lartë. Në bazën e kolonës që ata vënë në vend të bazës së vetme (këmbë); Ata i bashkangjiten kryeqyteteve me të djathtën dhe në anën e majtë të varëse rrobash, si në curls kaçurrel të hairstyle; Ana e përparme ata e dekoronin valët e ngjashme me valë me një dekoratë të gdhendur me valë (Kimimati) dhe të varur Festruesit, dhe në të gjithë bagazhin e kolonave ulën flutes, sikur të mbulohen në tavolina (rrobat) e veshur. Kështu që ata shpikën dy e llojeve të ndryshme Kolona: një - nga pamja e ngjashme me një njeri të zhveshur, tjetri - në dekorimin e saj dhe proporcionalitetin që i ngjan një gruaje elegante ... ".
Autori i rendit jonian është i njohur. Ky është arkitekti Hersstrron, krijuesi i "mrekullisë së botës" - tempulli i Artemis në Efes (RVV. VI shek. Grekët e shpallën këtë tempull "fillimi i lindjes së një stili të ri (jonik)" (Fig. 33, Fig. 34).
Fik. 33. Tempulli i Artemis në Efes (Ser. VI shekulli. BC. - IV shekulli para Krishtit). Rindërtim
Winola e ka këtë urdhër është bërë më i sofistikuar në krahasim me prototipin e tij të lashtë. Diametri i kolonës është 1/9 e lartësisë së saj.
Tabela 5 tregon dimensionet kryesore të profileve të rendit jonik (lartësia dhe zgjatjet e tyre nga boshti i kolonës).
Me ilustrime në rendin jonik, ju mund të njiheni në Fig. 35-37 (Antablement, Capitel) dhe Fig.38-40 (baza e kolonës, piedestal i rendit jonik).
Fik. 34. Tempulli i Artemis në Efes (Ser. VI shekulli. BC - shekulli IV. BC). Fragmente
Rendi jonianTabela 5.
| Profilet | Lartësia në parti | Zgjatje nga aksi në tavolina |
| 1. Anneblement | – | |
| 1.1. Etë | 31,5 | – |
| Raft | 1,5 | |
| Gusėk | 46–41 | |
| Raft | 0,5 | |
| Thembroj | 40,5–39 | |
| Lot | 38,5 | |
| Val i katërt. | 28,5–24,5 | |
| Rul | ||
| Raft | 0,5 | 24,5 |
| Karafil | ||
| Raft | ||
| Thembroj | 19,5–15,5 | |
| 1.2. Fris (zoofor) | ||
| 1.3. Architrave | 22,5 | – |
| Raft | 1,5 | |
| Thembroj | 19–17 | |
| Shirit i lartë | 7,5 | 16,5 |
| Shirit i mesëm | 15,75 | |
| Shirit i poshtëm | 4,5 | |
| 2. Kolona | – | |
| 2.1. Kapitull | – | |
| Raft | ||
| Thembroj | 19,5–17,75 | |
| Raft | 17,5 | |
| Kanal | ||
| Val i katërt. | 22–17 | |
| 2.2. ROD (FAST) | – | |
| Rul | ||
| Raft | ||
| Fileto e sipërme | 17–15 | |
| Kernel | 15–19,33–18 | |
| Fileto të ulëta | 1,5 | 18–20 |
| Raft | 1,5 | |
| 2.3. Baza e kolonës | – | |
| Bosht | ||
| Raft | 0,25 | 20,5 |
| Zot | 20,5–22 | |
| Raft | 0,25 | 22,5 |
| Rul | ||
| Rul | ||
| Raft | 0,25 | 22,5 |
| Zot | 22,5–24 | |
| Raft | 0,25 | 24,5 |
| Pinte | ||
| 3. Piedestal | – | |
| 3.1. Theave piedestal | – | |
| Raft | 0,66 | |
| Thembroj | 1,33 | 34,5–33,5 |
| Lot | ||
| Val i katërt. | 29,5–26,75 | |
| Rul | 27,5 | |
| 3.2. Piedestal | – | |
| Raft | 26,5 | |
| Rrokullisje | 1,25 | 26–25 |
| Karrige | 84,75 | |
| Rrokullisje | 25–26 | |
| Raft | 26,5 | |
| 3.3. Piedestal | – | |
| Rul | 1,33 | 27,5 |
| Goosek inversi | 27–32,5 | |
| Raft | 0,66 | 32,5 |
| Pinte |
Urdhri i paplotë 405 -
Në vendet me një klimë jugore, ku ndihet nevoja për hije dhe ajër të pastër, më së shumti një element i rëndësishëm Arkitektura është portik.
Fasada e tempullit grek pothuajse pa ndryshim është një portik me kolona. Ndërtesat civile - tregjet, vendet e Kuvendit - të rrethuar nga Portica. Në rast të nevojës, ata u kthyen në galeri të mbuluara, ku ishte e mundur të fshihej në hijen e nxehtësisë së djegur të djegur dhe ku u diskutuan punët publike.
Grekët përqendruan vëmendjen e tyre kryesisht në pajisjen e portikimit. Ata e reduktuan atë në dy lloje kryesore të përbërjes arkitekturore, ose urdhrave, tiparet dalluese të të cilave ne tashmë janë vërejtur më lart. Urdhri Dorian dallon nga format e grumbullimit, maskuliniteti dhe ashpërsia, duke arritur ashpërsinë, pasurinë - pasurinë dhe hirin e formave. Këto dy lloje kryesore janë palosur, duke filluar me VI, ndoshta edhe nga shekulli VII. BC, puna e një numri të gjeneratave gradualisht i sjell ato në përsosmëri.
Genius grek nuk është aq i dashur për të reja se sa përpiqet për të mirë. Të gjitha aktivitetet e saj synojnë të bëjnë format ekzistuese, ndërkohë, si strehim tjetër për risitë e padobishme. Si rezultat, arrihet një proporcionalitet dhe saktësi e mahnitshme e marrëdhënieve.
Është në urdhërat Dorian të gjitha këto cilesi e larte Marrë më plotësisht. Ne do të fillojmë S. karakteristikat e përgjithshme Ky urdhër në atë fazë kur ai tashmë është formuar plotësisht, dhe zhvillimin e zhvillimit të saj deri në momentin e rënies.
 |
|
| Fik. 160. | Fik. 161. |
 |
 |
| Fik. 162. | Fik. 163. |
Elemente të rendit. – Figura 160. Ajo na tregon elementet më karakteristike të urdhrave Dorian - kapitullit dhe antibilment - në ato forma që ata fitojnë në epokën më të mirë të arkitekturës greke.
Kolona Dorian nuk ka bazë. Trungu i tij, duke pasur një formë në formë kon, është e trashë që nuk është një libër si një fuçi e një kolone mycea, por më lart - siç kërkon ligjet e qëndrueshmërisë. Sipërfaqja e kolonës së fuçisë është e mbuluar wannelers, dhe Capperuscaris e tij ka një përshkrim të pastër gjeometrik. Ai përbëhet nga echina I mbuluar sheshi Abacu, duke formuar një zgjatje të fortë, e cila sugjeron caktimin e Abakit si një plat për të zvogëluar hapësirën e mbivendosur nga arkitektura. ArchitravePothuajse gjithmonë e qetë, e ndarë nga korniza friege, gjë që e bën të mundur që i përkasin vetëm arkitekturës greke.
Ai përbëhet nga kolona me hollows vertikale të ndara nga njëri-tjetri me pllaka të stampuara ose të pikturuara. Këto kolona janë quajtur triglyphs, dhe mbushjen e pllakave - metacion.
Prerja, e cila mbulon këtë përbërje arkitekturore, është profilizuar me llogaritjen e largimit të ujit nga muret dhe ka zgjatues në aeroplanin më të ulët ( mutuul), të zbukuruar me pika ( i guximshëm). Brenda portikut është e mbuluar me tavan me caissons të vendosura në nivelin e qepallave.
Origjinën e rendit. - Besohet se origjina e kryeqyteteve Dorian duhet të kërkohet në kompozimet arkitektonike Mycke, ku mund të dalloni midis Abacu dhe boshtit të saj plotësues. Prototipi i Antablefement Dorian dhe kolonave gjithashtu kërkonin në portikun e lashtë egjiptian Beni-Hasan, ku trungu i kontrolluar është avulluar dhe siç ishte, gjenerali përshkruan antable me mutules. Por këto koincidenca mjaft të pasigurta mund të jenë të rastësishme. Edhe detyra që ata tregojnë për një marrëdhënie të mirënjohur, kjo i jepet vetëm një drejtimi tjetër për origjinën e urdhrave Dorian. Cilat janë fillimet nga të cilat ka pasur forma të përgjithshme Dorian urdhra?
Me këtë rast, ka dy teori.
Njëri prej tyre, më i vjetër, tregon rendin Dorian nga sistemi i imitimit të strukturave prej druri. Kjo teori ishte e paracaktuar nga ne kur përshkruanin strukturat greke prej druri. Kolona në këtë rast është imitimi i një shtylle prej druri. Kreu i sofistikuar i trungut të pemës, i mbuluar me një sëpatë, duhej të shërbente si një mostër për një fuçi të kolonës në formë konike. Kapaku me Abacinë duhet të jetë një jastëk i dedikuar për ruajtjen e trarëve.
Architev, sipas kësaj teorie, duhet të jetë një vrapim i gurit, duke zëvendësuar trarët prej druri të tempujve të lashtë. Triglyphs, siç ishte, riprodhoni skajet e trarëve, mbivendosjen e tavanit, ose, më shumë gjasa, trim dekorative prej druri, i cili u vu mbi ta, mutulat janë skajet e grilës ose mbulesa e bordit, ose, në vend të hendeku femëror.
Komuniteti i formave të tempujve më të vjetër prej druri dhe tempujve të gurit të ndërtuara sipas mostrës së tyre ishte aq e madhe sa ishte e mundur të zëvendësoheshin lirshëm shtylla druri kolona guri pa ndryshuar pamje e përgjithshme ndërtesa se si është bërë me të tempulli Gera në Olimpia.
Kjo teori, në krye të të cilit qëndronte një autoritet i tillë, si Vitruvius, u konsiderua pa dyshim deri në ditët e sotme.
Rreth vitit 1820, Gyubsh filloi ta refuzonte atë në emër të parimeve të pastra artistike.
Si mund të urdhërojë dorian, a është një krijim i përsosur i një ndërtimi guri, të jetë një kopje nga një mostër druri? Si mundën grekët në më të mirën e krijimeve të tyre të mëkatojnë kundër të vërtetës artistike, që është ligji më i lartë i artit? Në vend që të kërkoni një shpjegim për format e urdhrave Dorian në një traditë të zhveshur, a mund të gjendet kjo në kërkesat e artit të ndërtimit vetë?
Dhe, me të vërtetë, është këtu. Kolona Dorian me zgjerimin e saj të fortë të librit ka një profil, mjaft të përshtatshme një mbështetje guri. Architev është një kryqëzor, qepët shërbejnë për të hequr ujin nga muret. Mbetet për të shpjeguar friuze. Është e mundur për ta interpretuar atë si një mur të lehtë që ju lejon të rrisni nivelin e kornizës, duke mos ekzagjeruar lartësinë e kolonave. Duke folur në mënyrë rigoroze, ansambli i urdhrave Dorian mund të shpjegohet nga teoria dhe teoritë e tjera. Për fat të mirë, të dy hipotezat janë mjaft të mundshme për të koordinuar.
Nëse rezulton e vërtetë, në strukturën greke prej druri, trarëve prej druri kryejnë të njëjtin funksion si arkitektë guri, dhe se strukturat prej druri janë, sipas shprehjes së dielafua, sikur puna e gurit, e mishëruar në pemë, nuk është e çuditshme që Është e mundur që të prodhohen forma doriane me vullnet dhe nga pema dhe nga guri. Por analogjia me ndërtesa druri shtrihet në detaje të tilla që nuk mund të shpjegohen vetëm nga struktura.
Përkufizimi i Frieze është një pikë e dobët e kësaj teorie të re; Veçanërisht e dobët për të shpjeguar me të vërtetë. Për më tepër, është e nevojshme të shihet këtu një nga ato shembuj të qëndrueshmërisë së jashtëzakonshme, të cilat shpesh gjenden në historinë e gjuhës dhe në jetën e qenieve organike: ky është lloji që përjeton funksionet që përbëjnë qëllimin e tij të parë . Është e rrezikshme të jesh shumë logjik ku ka të bëjë me transferimin e lirë të formave, dhe me prova të tilla që vetë autoriteti i grekëve kanë.
Kundërshtimi i fundit ndaj teorisë, i cili redukton formën e ndërtesës Dorian në një nga kërkesat e ndërtimit të gurit, është pothuajse absolutisht forma rezistente me një larmi shumë të madhe të teknikave konstruktive. Kjo varietet tashmë tregon se qëllimi kryesor Grekët ishin krijimi i një lloji tradicional nga një ose një vend tjetër i gurëve në të cilat ata i kushtonin pak vëmendje, veçanërisht pasi që gurët ishin të fshehur nën shtresën e suvave.
Është në strukturat më të vjetra që duhet - në teorinë e Gyubshës - mbi të gjitha për të harmonizuar me formën, forma më së shumti bie në kundërshtim me dizajnin. Tempujt më të vjetër tregojnë një prerje të tillë gurësh, të cilat me siguri meritojnë censurën. Në figura 161. Disa nga këto defekte janë treguar: në tempullin e madh në Poseidonia, ndërtuesit u ndanë në dy rreshta të muratorit pa asnjë pikë të ndërgjegjes; Për shkak të kësaj, metares dhe triglyphs kalohen me shtresë horizontale.
Ne te njejten tempulli në Poseidonia dhe në tre tempuj në Akraganta (Koncordi, Hercules dhe Temple Castor) Triglyphs janë prerë në një Quadre me Metops (C), dhe qepallat e qepallave janë të vendosura në mënyrë aksidentalisht që ndonjëherë në mes të muciled ndodh.
Në tempullin s në Selinunt, arkitekti, i cili është pothuajse katror në seksion, përbëhet nga dy rreshta të muraturës: shtretër seams kalojnë atë horizontalisht (s). NË dizajn i duhur Do të ishte një gabim, pasi gurët që po ngasin duhet të vendosen në buzë, dhe jo në shtrat.
Ky gabim përsëritet në shumicën e ndërtesave arkaike: në Tempullin D në Selinunte, në portikun e brendshëm të tempullit të madh (tempulli i Toneve në Guitper), në Bazilikën në Posedia, në tempull, i cili quhet Tavol di Paladini metapont. Në Kishën e Gjigantëve në Selinunt, është bërë një gabim edhe më serioz. Për shkak të madhësisë kolosale të tempullit dhe cilësisë së ulët të materialit, ndërtuesit duhej të braktisë arkitekën monolitike dhe ta zëvendësonin atë me një numër të trefishtë të pllakave A. Një arkitekt i tillë jo vetëm që nuk mund të shërbejë si një mbështetje, por kërkon një nga ana tjetër mbështetje. Për këtë, ndarja është rregulluar midis kolonave. Kështu, një urdhër me kolona të shenjta të tempullit në Akraganta u ngrit nga dëshira për të krijuar një portik të rendit Dorian duke përdorur materiale të pamjaftueshme për një shkallë të caktuar.
Nuk është e vështirë të sjellësh një numër tjetër shembujsh që tregojnë gabime në ndërtimin e gurit. Të gjithë ata janë të reduktuar në vijim: në epokën arkaike, rendi Dorian është sistemi arkitektonik i themeluar tashmë, dhe jo lidhja e parimeve strukturore që kërkesat mund të shkaktojnë ndryshime të duhura në formë. Vetëm epoka e madhe greke ishte e destinuar të ndalonte këto mosmarrëveshje midis formës dhe dizajnit, dhe ky është thelbi i përparimit të artit grek, i cili ka përfunduar përfundimin e saj në V c. BC.
As Partenoni as fesayion nuk përsëriten asnjë nga këto gabime në lidhje me strukturën. Harku i këtyre tempujve përbëhen nga disa pllaka të vendosura pranë në buzë. Dallimi midis triglyphs që përfaqëson kuadri dhe metopa masive që luajnë rolin e mbushjes së pllakave janë shprehur qartë në Frieze. Por këtu, disa detaje të dizajnit mund të shërbejnë si një arsye për kritika. Pra, kur kalon një mutuel si në parfenone, dhe në Feseyon, më të shqetësuar për të shpëtuar materialin, por në përgjithësi është e mundur të njohim dizajnin e tyre mjaft të saktë.
Në përfundim, nga e gjithë kjo, ju mund të tërhiqni sa më poshtë: Pika e nisjes gjatë krijimit të rendit Dorian ishte forma, struktura, vartësi ndaj kërkesave të tij, është vetëm gradualisht duke u bërë në një marrëdhënie harmonike me të. Nderi i krijimit të këtij konformiteti midis formës dhe ndërtimit i takon epokës së pericla, por harmonia e arritur ishte e humbur së shpejti.
Për të vendosur ndryshime saktësisht kronologjike në Ansamblin e Urdhrave Dorian, ne kemi të dyja për periudhat arkaike ashtu edhe ato klasike të artit grek një numër shumë të vogël të monumenteve të saktësisë. Për fat të mirë, monumentet që mund t'i shërbejnë pikave tona mund të shpërndahen mbi dy shekuj që mbulojnë të gjithë zhvillimin, ose, me fjalë të tjera, të gjithë jetën e rendit.
Rrënojat e Akropolit të lashtë athinas, të shkatërruara në 480 nga persët, shkojnë në shekullin VI. BC. Kështu, këto fragmente marrin një takim të caktuar.
Për v c. Besoni: Tempulli në Olimpia, e ndërtuar rreth 475. Arkitekt Libon; ndërtuar gjatë perice rreth 450. Parthenon dhe propilen; Përfundoi rreth 425. Tempulli në Figlia, ndërtuesi i të cilit ishte intin, i cili gjithashtu ndërtoi Parfenon; Tempulli në Segest, ndërtimi i të cilave u ndërpre nga pushtimi i Carthaginian në 410. Një tempull i madh në Selinunt ka dy takim: data e parë i referohet, në të gjitha gjasat, në bazën e saj; Të tjera, më të besueshme, - deri në fund të kohës punë ndërtimore. Është mjaft e mundur që puna të ndërpritet për herë të parë për shkak të pushtimit carthaginian në fillim të v c. Fundi i punës u ndërpre nga pushtimi i 410
Kështu, pjesët më të lashta të tempullit mund të datohen me kohë direkt nga pushtimi i parë, më vonë - i dyti. Për tre shekujt e fundit bc. Numri i monumenteve të datës rritet. Ne do të kufizojmë faktin tonë se do të tregojmë për epokën e Maqedonisë - Philippeyon në Olimpia; Për epokën romake, ndërtesat në Pompes, të cilat janë paraprirë nga Mavel Vesuvius, gjë që shkaktoi vdekjen e tyre.
Këto janë monumentet kryesore që janë gjithashtu të datuara dhe mund të na shërbejnë në momentet. Ata do të riprodhohen në një numër ilustrimesh që shoqërojnë punën tonë për të cilën ne dërgojmë paraprakisht. Me shqyrtimin krahasues të stilit të këtyre monumenteve, një vazhdimësi e tillë është zbuluar në ndryshimin e formularit, i cili bëhet mjaft i mundshëm për të aguar përmes interpolimit një numër monumentesh të ndërmjetme, të cilat historia është e heshtur.
Në arkitekturën e popujve të tjerë, ne gjejmë shkolla që po mbeten prapa zhvillimit të përgjithshëm të artit dhe që kanë kronologjinë e tyre. Në Greqi nuk ka asgjë të tillë. Zhvillimi i artit, me sa duket, ishte po aq në metropol dhe në kolonitë më të largëta. Marrëdhënia midis anëtarëve individualë të familjes së popujve grekë ishte aq afër sa çdo arritje e re e kryer në njërën nga pjesët e botës greke menjëherë u bë në pronën e të gjithë njerëzve të Ellin. Sa vazhdimisht ishte ndikimi i epokës për zhvillimin e stilit, mund të shihet nga fakti në vijim: në restaurimin e kishave, grekët nuk u përpoqën të ndiqnin stilin e tyre fillestar; Ata i rivendotuan ato sipas shijet e kohës së tyre.
Ne kemi përmendur vetëm dy data në lidhje me ndërtimin e një tempulli të madh në Selinunt. Në intervalin midis këtyre datave, ndryshimet e stilit të ndërtimit. Ky ndryshim tregon figura 162, S.
Në një ndërtesë të mëparshme, kolonat e fasadës janë ngushtuar fuqishëm (a). Në ndërtimin e periudhës së dytë, tashmë ekziston një ngushtim mezi i dukshëm i trungut (b), dhe ndërtuesit nuk janë aspak kujdes që kolonat e para të dallojnë me të dytin.
Ne kemi folur tashmë për faktin se në tempullin e Gerës në Olimpia, polet e neveritshme prej druri u zëvendësuan gradualisht nga kolona guri. Secila prej këtyre kolonave është e veshur tRAITET SPECIFIKE një ose një periudhë tjetër. Ne krahasojmë në figurën 162, h dy kolona më të larmishme të këtij tempulli (C dhe D). Në total, në kolonadë të tempullit ka tetë specie të ndryshme Kolona. Grekët kurrë nuk ndoqën format e vjetëruara në art, kurrë nuk mendonin të ndryshonin monumentin në shijet e kohës së tyre. Vetëm në mesjetë, së bashku me besimin në progres, shfaqet respekt i sinqertë për të kaluarën.
Treguesi arkeologjik më i saktë është natyra e përgjithshme e proporcioneve. Çdo produkt i artit grek mban gjurmët e periudhës në të cilën i takon. Imazhet e paraqitura për krahasim figura 163.Bëjnë ndryshime menjëherë të dukshme në proporcione nga shekulli VI. në V. Këtu u jepet të njëjtit vullë të barit VI. - Poseidonia A dhe V C. - Parfenon B. E para, më e lashta, dallon nga një vështirësi proporcione dhe sikur bollëk; E dyta, më vonë, është një hir i hollë.
Nëse vazhdojmë nga v c. Në epokën maqedonase, dhe pastaj në epokën e sundimit romak, ne do të shohim se dëshira për të lehtësuar përmasat merr në këtë kohë karakterin e ekzagjeruar ( figura 164.): C - Metodat në Olimpia, D - Kisha e Athenës Polyady në Pergamma).
Për ta bërë atë më të dukshëm këtë ndryshim në përmasa, ne ofrojmë për krahasim disa fasadë të tempujve grekë.
Figura 165. Tregon fasadën e epokës arkaike ( tempulli në Selinunt). Ne shohim këtu kolonat e grumbullimit me një trokitje të lehtë në formë, ënjtje kapitel dhe një antablem të rëndë.
Në Figura 166. I dhënë fasada e fejeionit. Këtu, rendi Dorian është tashmë i përjashtuar nga ekzagjerimi i epokës arkaike dhe arrin përsosjen pothuajse të plotë.
Figura 167. Tregon fasada e Parfenonit, që përfaqëson epokën më të mirë të artit grek. Në stilin e tij, ai ndryshon pak nga Kisha e Fiemës: kur i afrohet pikës së përsosmërisë më të lartë në art, është e mundur vetëm sa më shpejt që të duken ndryshime të dukshme. Por është mjaft e qartë se këtë herë është arritur korrektësia absolute. E gjithë ndërtesa lë përshtypje të mirën e pjesëve, qetësisë dhe fisnikërisë. Këto janë tiparet karakteristike të arkitekturës së shekullit të periclah, pasi monumentet më të mëdha të artit mund të japin karakteristikën e të gjithë epokës. Kjo është koha e zotërinjve të mëdhenj: Fidia, iktin, Callicrath dhe meshkuj katrorë.
Në artin grek të periudhës fillestare, është shprehur një tejkalim i vitalitetit; Pastaj, duke përparuar gradualisht, ajo i afrohet idealit, pa përjetuar ato luhatje, falë të cilave mund të shkoni në kufi për t'u kthyer prapa. Grekët ndjenin rrezikun e ekzagjerimit të hirit për të cilin ata kërkonin. Ata kishin nevojë për jo më pak se një shekull për t'iu qasur këtij qëllimi. Të gjitha zhvillimi i arkitekturës nga epoka e piseistrats në pericla është një numër i tranzicioneve graduale. Arti grek nuk ka arritur kurrë ashpërsinë e periudhës së hershme, pak për të marrë të lirë për punë të kujdesshme dhe metodike nga ashpërsia natyrore. Kjo është një krijesë e gjallë, duke u kthyer gradualisht nga fëmijëria në të rinjtë dhe pastaj në mënyrë të pashmangshme të prirur të bjerë, gjithashtu jo të privuar nga shkëlqimi i tij.
Kreu i Urdhrave Dorik Seksioni "Arkitektura e Greqisë së lashtë" nga Libri i Auguste Shoisy "Historia e Arkitekturës" (Auguste Choisy, Histoire de l "Arkitekturë, Paris, 1899). Sipas publikimit të Akademisë All-Union të Arkitekturë, Moskë, 1935
Në rastet kur përdorimi i një urdhri toskan është i padëshirueshëm për shkak të shpejtësisë së saj shumë të thjeshtë dhe të lartë, kur natyra e ndërtesës kërkon përdorimin e formave të lehta dhe të dizajnuara kur ashpërsia e strukturës nuk lejon gatishmërinë dhe butësinë e tepruar Fundi, zbatohet një urdhër dorik.
Ky urdhër, me origjinë nga Greqia dhe ka pësuar ndryshime të ndryshme në epokën romake, doli tërësisht në dy lloje, në dy lloje. Njëri prej tyre, duke përdorur në pjesën mbështetëse të dhëmbëve, "një urdhër dorik i dhëmbëzuar është paraqitur në një më të thjeshtë dhe më elegant se tjetri, një mënyrë modulone dorik, në të cilën një rresht modulonesh është i vendosur nën lot. Në të dyja Këto urdhra, diferenca është e prekur në antablems dhe kryeqytete; piedestalet e njëjta trajtohen në mënyrë të barabartë, kështu që ne fillojmë shqyrtimin tonë me ta.
Piedestal i Rendit Dorik është në fund të bazës, dhe në krye të kornizës. Lartësia e kornizës është e barabartë C.2 Moduli, dhe baza-5 / në modul. Në përgjithësi, bazat e të dhënave të piedestaleve, si buzët e tyre, janë, si rregull, lartësia "/ g e modulit, me përjashtim të rendit të Korintit, ku të dyja këto pjesë kanë fituar zhvillim më të rëndësishëm; prandaj devijimi Nga kjo madhësi në bazën e piedestalit Dorik është bërë veçanërisht e dukshme. Shpjegoni se ky është fakti se në datën e një piedestal dorik nuk ka një bazament, si në të gjitha urdhrat e tjerë dhe dy. Nëse ne eliminojmë bazamentin e poshtme, bazën Profili do të futet në formën e një bazamenti, i cili është vendosur në thembra të kthimit dhe kundërt astragal; të gjitha këto pjesë zënë saktësisht C.2 modul. Shtimi i një bazamenti shtesë çoi në një rritje në lartësinë e të gjithë bazës së të dhënave të piedestalit (Tabela v). Që nga madhësitë e katër elementeve që përbëjnë pjesën kryesore të bazës së të dhënave të piedestal janë reduktuar progresivisht nga poshtë lart, pastaj për të lehtësuar ndërtimin e tyre, ju mund të përdorni metodën grafike, e cila është e specifikuar në seksionin e piedestalit .
Korniza e piedestalit vetëm në rendin toskan nuk ka natyrën e qepave, në të gjitha urdhrat e tjerë, në veçanti në dorik, ky karakter është mjaft i qartë. Thithja e një piedestal dorik janë të ngjashme me qepallat e rendit toskan: pjesa e mbështetjes në formën e një thembra, një lot në formën e një guri copë, të zbukuruar me një raft, dhe, së fundi, pjesa e kurorëzuar në formë e një bosht tremujor me shtimin e një raft të vogël lart për të shmangur një buzë me pamje. Një lot, siç duhet të mbështetet, ka një fund të një pushimi të vogël.
Baza e kolonës së pluhurit përfaqëson një zhvillim të bazës toskan. Dallimi midis tyre është i vetmi që kalimi nga shufra e kolonës në bosht nuk është raft, por astragal i kundërt.
Kolona me përmasat e saj është dukshëm e ndryshme nga toskan për shkak të faktit se diametri i saj nuk është v7, një pjesë kundër lartësisë:
Edhe pse në numër ky ndryshim duket se nuk është veçanërisht i rëndësishëm, por në formën e kolonës dorik është më e pakrahasueshme dhe më e lehtë se toskan. Sophonimi i kolonës është 7b, përfundon fundi i terminalit, si gjithmonë, astragal.
Shufra e kolonës mund të lihet e qetë, si në urdhërin toskan, por mund të zbukurohet me një numër të ndërprerjeve gjatësore (hollows, kanaleve), të cilat janë emri i flautit dhe prodhojnë një përshtypje shumë të favorshme. Besbidari flasin kolona janë raundi më i mirë, dhe anën e saj hije, të gjallë me reflekset e lehta, nuk bashkohen me muret e kalbura të murit prapa kolonave. Në të gjithë perimetrin e kolonës Doric ka 20 flaut. Në varësi të dëshirës ose nga materiali koloni, qëndrimi mund të jetë më i thellë ose më i vogël. Ndërtimi i lakimit në herën e parë bëhet me ndihmën e një trekëndëshi drejtkëndor, të ndërtuar mbi gjerësinë e flautit, si në hipotenuzë, dhe në rastin e dytë, kjo gjerësi është e supozuar nga ana e trekëndëshit barqindje (tabela V).
Në të njëjtën tavolinë tregoi profilet e Archivatt dhe Impost me madhësinë e tyre, si dhe përpunimin e bazës së mureve dhe pylons. Sa për detajet e tjera të këtij urdhri, atëherë për shkak të dallimit në mes të urdhrave të dhëmbëzuar dhe modulone, secili prej tyre duhet të konsiderohet veç e veç. Së pari konsideroni një urdhër të dhëmbëzuar Doric.
Kapper e saj është e barabartë me lartësinë e 1 modulit dhe të ndarë, si toskan, për tre pjesë, dhe qafën e mitrës, bosht tremujor dhe aback zënë të njëjtat vende; Dallimi midis kryeqyteteve Dorike nga toskan prek vetëm profilet dytësore. Në vend të një raft nën boshtin e katërt, tre rafte shumë të ngushta vendosen në kryeqytetet dorike të vendosura në një nën tjetrën. Gjerësia e secilit prej tyre është dy herë më e vogël se në kryeqytetet toskan. Kryeqytetet abaciane janë kurorëzuar me një raft me një filtër nën të, si në kryeqytetet toskan dhe një raft me një lartësi, kombinim, i cili, siç kemi theksuar më lart, ndodh sa herë që astragal (Tabela VI).
Archite në një lartësi prej 1 moduli ka lart, si toskan, raft. Mbi Architez, ka një friuze, e cila në Ordere Doric ka një zhvillim krejtësisht të jashtëzakonshëm, i cili është më i miri që tregon origjinën greke të këtij urdhri. Kjo ngjashmëri do të jetë më e qartë pas njohjes me urdhrat grekë; Këtu ne tregojmë vetëm në ato pjesë të sistemit grek, i cili shërbeu si një model për rendin romak.
Duke hedhur gurë të vegjël në kolonat, grekët udhëhoqën punë të mëtejshme nga gurë të vegjël dimensional. Mbi akset e të gjitha kolonave, mbi intervalet midis kolonave dhe sigurisht në qoshet e kryqëzimit, u instaluan gurë, të cilat u quajtën triglyphs.
Mangësitë midis këtyre gurëve mbetën të zbrazëta ose u ngjitën nga pllaka të posaçme të zbukuruara me reliev. Për këto boshllëqe, titulli grek i MetOut është ruajtur.
Triglyphs ishin mbështetje të ulët për masoneri të mëtejshme të gurëve të kornizës dhe kishin një pamje të drejtkëndëshe, pak të zgjatur në drejtimin vertikal dhe të zbukuruar sikur të ishin të përbërë nga tre rreshta me shamatë vertikale. Metopa dha formën e një sheshi ose afër sheshit.
Kështu, në arkitekturën greke, triglyphs ishin një formë kryesisht konstruktive.
Parimet më të dizajnit kanë ndryshuar në arkitekturën romake që nuk kërkojnë përdorimin e triglyphs. Këtu urdhrat kanë një vlerë të pastër dekorative, e cila shkaktoi një interpretim të ri të atyre ose teknikave të tjera të arkitektëve grekë. Triglyph, i cili nuk është i nevojshëm për dizajnin, pasi të gjithë Frieze u ndërtua me tulla dhe pastaj u riorganizua, ajo mbeti vetëm si një kujtim i mostrave greke. Këtu shohim triglyph jo në cep të archriter, por indentation nga këndi, unë. Simmetria doli të jetë e preferueshme për të vërtetën konstruktive; Prandaj, triglyph, i cili ka humbur vlerën e saj të mëparshme, është vendosur mbi qendrën e kolonës.
Triglyph është një pjatë shumë e hollë e mbivendosur në aeroplan Friege, dhe ka rrëmbyer screesses që i ngjan tre shiritave të përbërë së bashku.
Për plotësinë e formës së formës së triglyph, ne paraqesim një imazh në një shkallë të madhe (tavolinë .. vii), duke shtuar planin e saj, ose një prerje horizontale dhe tre shkurtime vertikale: por shiritin e shtyrë, nga depresioni dhe nga Mthope, - për të marrë llojin e triglyph në anën.
Gjerësia e modulit triglyph-i, dhe lartësia-p / g modul, i.e. Gjerësia i referohet lartësisë, si 2: 3, -Priste, duke mos përfaqësuar risi për ne. Që nga gjerësia e vjetëve të secilës prej tre shirive është X U. Gjerësia e vetë shiritave, pastaj të gjitha shiritat dhe shtrydhësit shpërndahen lehtësisht, nëse gjerësia e trefishtë është e ndarë në tre pjesë dhe pastaj secili prej tyre, nga ana tjetër, në katër pjesë, me fjalë të tjera, ndahen modulin në 12 parti; Strips vetë janë gjerësi në dy tavolina, dhe squeaks janë një tavolinë.
Tabela VII tregon se si shtrydhjet përfundojnë në krye të konugimit H, pasi rrumbullakimi i pjerrët është ndërtuar në pikëpamjen, e cila është tërhequr në fasadën në formën e * / 4 qarqe.
Nën triglyph, nën raft të Archria, një raft i ngushtë është shtrirë, i kufizuar nga disa aeroplanë të zbërthyer, dhe gjashtë pika janë pezulluar për të, duke pasur një pamje të piramidave të prishura ose kone të prerë. Për të shpërndarë këto pika në fasadën në distanca të njëjta, ju mund të përdorni linja që përcaktojnë depresionet dhe shirita të triglyph.
Nga lart, në pjesën mbështetëse të buzës, mbi triglyphs dhe metale, rripa është mbajtur, e cila mbi triglyphs është disi përpara.
Metodat zakonisht mbushen me dekorata, por këtu nuk e prekim këtë pyetje, por shkojmë direkt në shqyrtimin e kornizës së kurorës.
Siç ishte thënë tashmë kur studiojnë urdhrat në masat, një pjesë mbështetëse është më e zhvilluar në korrespondencën dorike sesa në Tuskan; Prandaj, ajo duhet të japë më shumë hapësirë. Këtu pjesa mbështetëse nuk merr 7 s, por gjysma e lartësisë së të gjithë kornizës. Gjysma e kësaj pjese mbështetëse, direkt nën lot, zë një sërë dhëmbësh, vendndodhjen e të cilave u shpjegua më sipër. Një tjetër, gjysma e poshtme e pjesës mbështetëse konsiston, nga ana tjetër, e dy pjesëve: Curvilinear në formën e një thembra që mbështesin një shirit me dhëmbë, dhe vijë e drejtë si një rrip mbi triglyphs dhe metalet (Tabela VI).
Një lotë është një gur i kufizuar nga fasada në një aeroplan vertikal dhe në krye me një profil të vogël të një raft dhe thembra. Fundi i lotës është rregulluar, jo shumë larg nga buza e jashtme, thellimi në formën e një gërmimi gjysmërrethor, dhe kështu, si në një lot toskan, në aeroplanin më të ulët, është bërë një shirit i ngushtë i shtrirë, për shkak të së cilës Ënjtja e dytë është formuar, duke zënë pothuajse të gjithë mbajtjen e lirë të lotës. Pjesa e dasmës mbi lotën përbëhet nga një fileto me një raft të vogël në krye.
Për të bërë vetes një ide të qartë për të përpunuar pjesën e poshtme të gurit të lotës, duhet t'i kushtoni vëmendje SSFIT të këtij rendi (Tabela VIII). Mund të shihet nga vizatimi që shumëllojshmëria e gjerë në lot nuk zgjidhet në gjatësi të plotë, por është thyer nga shirita tërthore në drejtkëndëshe të ndara, në përputhje me rregullimin e triglyphs dhe METOP. Këto depresione që janë të vendosura mbi triglyphs janë zbukuruar me grupe pika të pikave të një pamje të një kone të prerë dhe të vendosura në tre rreshta, gjashtë copa në çdo rresht. Depresionet e vendosura mbi metalet janë të shpërndara me rafte të ngushta që kanë një pamje të shiritave, në pjesë të veçanta në formën e rombuseve, trekëndëshat dhe drejtkëndëshat e ngushta tërthore.
Urdhri modular Doric ka karakteristikat dhe përmasat e mëposhtme dalluese. Kapaku është ndërtuar plotësisht në të njëjtën mënyrë si në rendin e mëparshëm, me përjashtim të një pjese dytësore. Nën boshtin e katërt, kryeqytetet në rendin e dormikut janë të vendosura tri shirita të ngushta. Në vend të këtyre tre shiritave monoton në rendin e modulit, është vendosur astragal (tabela ix).
Tani le të kthehemi në kthimin e këtij urdhri.
Proporcione pjesët e komponentëve E saj është e njëjtë si një urdhër dorik që lidhet me të. Lartësia e archrogut është e barabartë me 1 modul, dhe në krye ajo përfundon me një raft. E dallon atë nga arkitekti i gear-rendi qëndron në faktin se kjo arkitekturë përbëhet nga dy korsi të vendosura mbi tjetrën në anën tjetër. Gjerësia e këtyre grupeve duhet të jetë sigurisht e ndryshme, dhe ndryshimi duhet të ndihet mjaft definitiv. Prandaj, mund të udhëhiqet nga ndërtimi i treguar në imazhin e Antablemer (Tabela IX). Këtu lartësia e grupit të poshtëm është e barabartë me 7 të gjithë lartësinë e archbranch, dhe rafti i sipërm është dy herë për aq kohë sa kjo shirit; në këtë mënyrë, shirit i mesëm Ajo rezulton në I 1./* herë kjo e fundit, i.E., gjerësia e tyre janë mes vete si 2: 3.
Në friuze të këtij urdhri, të njëjtat triglyphs dhe metop janë të vendosura si ato që janë diskutuar në detaje më lart. Anëtarësia e qepallave është e njëjtë si në rastin e mëparshëm, pasi pjesa mbështetëse është gjysmë e gjysmë e saj dhe përbëhet nga ana tjetër, nga dy divizione. Direkt nën lot është vendosur grupi në formën e një aeroplani vertikal, në të cilin gurët masiv masiv janë ngjitur - modulones. Në masat, modulones ishin përshkruar më sipër, këtu ne do t'i shohim ato në më shumë detaje. Gjerësia e modulonit nga fasada është 1 modul, dhe vlera e zgjatjes së saj nga aeroplani vertikal në të cilin është ngjitur, disi më i madh.
Nuk ka nevojë për të përcaktuar këtë madhësi në numra, sepse ajo është grafikisht ajo rezulton të jetë me lehtësi, nëse dihet se si është përfunduar sipërfaqja e poshtme e gurit të modulonit. Në skajin e jashtëm të sipërfaqes së poshtme në modulon, është bërë gjerësia e tërë e pushimeve gjysmërrethore (gjithashtu lot), e ndjekur nga një raft i ngushtë nga fusha e këtij avioni; Edge e brendshme po tërhiqet nga aeroplani në të cilin moduloni është ngjitur me 1 modul.
Kështu, Moduloni i PA merret nga poshtë platformës katrore në modulin 1x1, në të cilin 36 pika, që kanë një lloj kone të prerë (6 rreshta prej 6 pika). Sipas rregullave që i përkasin gurëve, pjesa e sipërme e modulonit është e pajisur me një profil të vogël, një ngrohës të vogël. Modulones janë të vendosura mbi triglyphs, dhe secili prej tyre është rrethuar me tre anët nga thembra; E njëjta thembër është gjithashtu në mes të modulosisë, e cila plotëson shiritin vertikal, i cili shërben si bazë për modulimet.
Është e dobishme të gjurmoni pozicionin e kësaj thembra në vizatimin e Softit (Tabela X). Ai gjithashtu tregon zhvillimin e planit të ulët të gurëve të lotës në mes të modulit dhe qosheve, dhe i njëjti sistem zbatohet në zhvillimin e kësaj si në Doric Cutcher: drejtkëndëshe janë dissected duke përdorur panele (pjesë të profileve të ngushta) në trekëndëshat dhe diamante në të cilat vendosen esetiika dhe dekorata të tjera. Megjithëse e gjithë kjo zhvillim mjaft kompleks i sipërfaqes së poshtme të lotës është në hije, por, në sajë të reflekseve (reflekset) nga aeroplanë të tjerë të ndriçuar, nuk është e humbur, është krejtësisht e dukshme dhe jep një kombinim shumë të ndryshëm të ndriçimit.
Lartësia e lotëve dhe e pjesës së kurorës është e njëjtë, dhe lotja e fasadës, me thembra dhe raft në krye, nuk ndryshon nga lotët e të gjitha urdhrave, me përjashtim të Toskan, ku lot përfundon me astragal . Pjesa kurorëzuese këtu është më e përsosur (ajo është përmendur më lart) dhe përbëhet nga një guska me një raft mbi të. Meqenëse Vigola përcaktoi dimensionet e të gjitha pjesëve më të vogla të rendit sipas numrave të shprehur në pjesë të modulit, i.e. në tavolina, ai e ndau modulin Dorik, si Tuskan, në 12 tavolina. Duke vënë në dukje këtë, ne mund të vërejmë vetëm se për ne këto parti nuk kanë rëndësi, pasi ne jemi të kufizuar në madhësinë e pjesëve më të mëdha, të cilat tregohen në të gjitha
Vizatimet tona të urdhrave dhe të cilat janë krejtësisht të natyrshme dhe janë mjaft të mjaftueshme për të marrë të gjitha detajet më të vogla.
Arkivat dhe pamja e pamjaftueshme në të dy urdhërat Dorik janë të njëjta, gjerësia e tyre është 1 modul, dhe profili përbëhet nga tre pjesë; Pjesa e mesme është dy herë e fundit ose e sipërme dhe përbëhet nga një gur i butë që përfundon në krye të astragal, pjesa e poshtme ka një formë të një shirit të qetë, dhe e sipërme ka formën e v "bosht me një raft në krye (Tabela v).
Baza e mureve dhe shtyllave është një rrip i qetë me astragal të kundërt në krye, që korrespondon me atë që ndodhet në krye të bazës së të dhënave të piedestalit.
Rendit Dorik (Tempulli i Athinës Afiai, rreth 490 pes. E.) A. Stereobat: 1 - stilobate (faza e sipërme stereobate ose vetëm sipërfaqja e sipërme e kësaj faze); 2 - trungu i kolonave me flaute; 3 - kryeqytetet e qafës së mitrës ose hypotarycelion; 4 - Hipotranion heqjen; 5 - shiritat; 6 - echin; 7 - Abaca; 8 - arkitekt; 9 - hije; 10 - raft ose rregullator; 11 - pika ose gutty; 12 - Frieze; 13 - Metoptë; 14 - Triglyphs; 15 - Kornizë, ose Geson; 16 - Mutules me pika nën to; 17 - pllakë e largët; 18 - SIM ose drenazhimi i formuar nga ekstreme aty pranë tjegull mbi buzën e prirur të përparme dhe (jo gjithmonë) përgjatë anës së ndërtimit me vrima për lirimin e ujërave të shiut në formën e kokat e luanit; 19 - tjegull frontale ose antefix; 20 - Calipter (tjegull, shtresë mbivendosje); 21 - Kripë (tjegull e sheshtë)
Urdhri Dorik në më të qartë dheforma lakonike zbuloi tektonikbazën e arkitekturës greke në të njëjtën kohëduke iu referuar asaj në bazën e një sistemi fleksibëlartistike arkitektonike dhe ekspresivefondet. Dorian grekarkitektura dallohet nga guximimajestic, Ease e ashpër, monumentalesolemniteti, forca dhe e madhepërmbajtje në aplikimin e dekor.
Kolona e një rendi të zhvilluar dorikasnjë bazë të dhënash ( Prototipet prej druri të kolonave u vunë nëkanceri, i cili ishte një bazë primitive). Trungu i qëndrimit të kolonësdirekt në fazën më të lartë të bazës(Stilobate), u ngushtua. I fryrëkolonat filluan direktnga stylobati, por nuk ishte mjaft uniforme:trungu i kolonës zakonisht kishte ënjtje(Entizis) Maksimumi i të cilit llogaritetnë gjysmën e poshtme të fuçi kolonës(përafërsisht 1/3 e lartësisë totale).
Sipërfaqja e kolonës së trungut u animuagrooves vertikale - flaute,numri i të cilave është më shpesh i barabartënjëzet. Në Ordere Doric atau rrëzua jo shumë të thellë, duke formuar mprehtëbuzë. Flutes ringjallën lojën e dritës dhehijet në kolonat, theksoi vertikalelinjat e kontureve dhe ndërtimitnga mermeri u zbulua nga fytyrat e tyre ngalunosourism i këtij materiali.
Dorician capitel të ndaratrungjet e kolonës horizontale(nga 1 në 4), të quajtur ngjyra të hipotuarahelion (Cervical). Capitel përbëhej nga rrumbullakëtjastëkët - Echina dhe nga gënjeshtraËshtë një pllakë katrore - Abaca (Abaki).Pjesa e poshtme e Echina zakonisht zbukurohet.rrip i profilizuar i nguliturmi - shiritat, numri i të cilit hezitoinga një deri në pesë. Në monumentet e hershmeaplikuar plastike të zbukuruarflip - theks (shih për shembull,tempuj arkaik në Posheidonia).
ANTABMENT DORIC RENDA Gjithmonëpërbëhej nga tre elemente: Archite, Friezedhe kornizë. Arkitekt dorik përfaqësuarnjë rreze e lëmuar u përkulnë kryeqytetet e kolonave. Ajo përfundoi në kryeraft të vegjël (hije). Mbiarchitev eci Fris Doric (në Gree të lashtë- triglifon) i përbërë ngatriglyphs dhe meto. Triglyphs kishin formashtrirë në një drejtim vertikaldrejtkëndëshat sipërfaqja e të cilave përputhetnë planin vertikal me natyrëarkëtuar dhe ringjallurngjyra vertikale. Dy të plotëkalimi ishte vendosur në pjesën e mesme të triglyphdhe dy vende (më saktësisht, prerë) -skajet e tij. Midis triglyphs u vendosënpothuajse katror, \u200b\u200bpak zgjatur nëgjatësia e pllakës - methat; Ata ishin pakgoditur në planin e triglyphsdhe skulpturë shpesh zbukuruar(Burners). Fundnën çdo triglyph kishte një të vogëlraft, i ashtuquajturi rregullator,e barabartë me gjatësinë e gjerësisë së triglyph. Nizhnysipërfaqja e rregullores është përpunuargjashtë pika (lat. - gutta).
Për çdo ndërmjetës (latinishtemri i hapësirës midis kolonave)ne përbuam dy metome dhe dy triglyphs.Këto të fundit ishin të vendosura mbi qendratÇdo kolonë dhe çdo ndërmjetës.Arkitektët grekë aderuan gjithmonëkjo skemë e thjeshtë dhe e qartë qëpërfunduar vetëm në qoshet e ndërtimit.Këtu arkitekti u përball me "një problemtriglyph këndor ": në mënyrë që tëtriglifted frieze mori në qoshet e periferiator(Portiko, etj.) Mintrike të qartadhe zgjidhja me kuptim tektonikisht është e nevojshmenë triglyphs ekstreme nëÇdo anë e ndërtimit në fjalëgrand Cast Triglyph fasad fasadësdhe, prandaj, u dorëzuannë cep të antablemer. Kuvendosjen e rregullave triglyph në boshtin e kolonësmund të mbahen në qoshet e strukturësvetëm nëse gjerësiatriglyph saktësisht korrespondonte me gjerësinëseksion kryq Arkëtuar. Kuptimnë ndërtesat e vërteta, zakonisht janë triglyphska pasur seksion kryq të Archbranch,dhe në mënyrë të pashmangshme duhet të kishte sjellëose në vendndodhjen e triglyphs ekstremejo mbi qendrën e kolonës së qosheve(Dhe kjo nga ana e tij sulmoi ndryshiminnë madhësi të metroni), ose për faktin senë qoshet e antikalimit do të duhej tëjo triglyphs, por aksionet e metate, atënatyrisht, do të shkelte qartësinë e përbërjesskemat (I. ky vendim rekomandohet nga Vitruvius.(IV, 3, 1), megjithatë, në monumentet e grekëve antikearkitektura ajo nuk ndodh kudo).
Vendosja e një triglyph këndor ( variante të ndryshme) Një - gjerësi e arkitekturës së rrezes; T - gjerësia e triglyph; M - metoda gjerësia; IU - Këndi i këmbyeshëm; Në - Intercumber normale
Llogaritjet e pakomplikuara për herë të parë të prodhuaraKoldoyem tregon se nësegjerësia e seksionit kryq të Architemë shumë gjerësi triglyph, pastaj qoshetriglyph rezulton të zhvendoset nga A-T / 2.Kjo madhësi është arkitektë grekëzakonisht u përpoqën, shpërndahen në mënyrë të padukshmemidis disa më të afërtqoshet e metaleve, dhe për të shmangurshkelje e dukshme e njehsorit të vendosjestriglyphs, shumë herët filluan të ngushtohenekstreme dhe nganjëherë pas tyrendërhumion. Zbutjen e ndryshimit në B.gjatësia e metrave këndore kontribuoi në animkolona (dhe nganjëherë fqinje)në qendër të fasadës përkatëse, dhekolona këndore që i përkasin njëkohësishtdy fasada, të rrjedhura ngabissectrice e qoshet e stilobate.
Një zgjidhje e tillë e përbërë e qosheve nëtempuj dhe urdhra të tjerë mundkonsiderohet tipike për formën e pjekururdhërat Dorik. Së pari vuri në dukje B.tempulli Apollo në Korint (rreth 540bek er) dhe disi më vonë në ndërtesaGreqia e Madhe (Tempulli i Hercules në Akraganato fund vi në. Bek er) Këndi i ngushtuarintercoluminiev në mënyrë të pashmangshme u ngrit tashmënë fillim të shekullit VI. Bek e. - Shih, për shembull,tempulli i Gerës në Olimpia, ku është e natyrshmedoli kur u kombinua rregullishte vendosur trarëve prej druri me gurkolonat e dorëzuara gradualishtstendë druri.
Ndarje të ndryshme të friege dhe vendosjeskolona qoshe të ndryshme nga të përshkruarambi zgjidhjen tipike, të njohurne jemi vetëm në objektet e MadheGreqia dhe do të merren parasysh në lidhjeme monumente relevante.
Duhet të theksohet se tradicionaleforma e Frieze Dorik dhe elementët e saje themeluar më herët se forma e të tjerëvepjesë të rendit, dhe ishte më e qëndrueshme.Duke filluar nga monumentet më të hershme të dorëse një rendi të drejtë (tempulli në fermos) dhe mbaronndërtesat heleniste (objektetPergamam, magnezi ose Athinë), kudotriglyphs pak shtrirë në vertikaledrejtimin, dhe methat (afërformë në një katror) - në horizontale.Dhe këto forma pothuajse nuk ndryshojnë në luftëpërkundër faktit se elementët e tjerë -forma e kolonave, kryeqytetet ose kornizat, qëndrimikolona Kthehu në Ndërmarrjeose në lartësinë e rendit të tërë - të tjera në secilën prej tyrenjë monument i veçantë.
Frieze Cornice (homoseksualfle) me pjesën e saj kurorëzuese me forcëpërpara, duke varur ashpër mbi pjesën e poshtmeelemente të një antabreMer. Kryesorelement i Tokës - pllakë e largët - në më shumëtempujt e hershëm kishin një trim të drejtë(Tempuj të selinunt c dhe d) pa trashje(lot) në fund të buzës së jashtme të pllakës:e gjithë pjatë sipërfaqësore e poshtme kishte një shpatjashtë, duke parandaluarmë poshtë është pjesë e ndërtimit të shiutujë. Në krye të pllakës shpesh shtrirësima - Draining Chute formuarpllaka ekstreme të kulmit.
Sipërfaqja më e ulët e kornizës është e pajisur me tështrues drejtkëndëshe - Mutuals,e vendosur një mbi secilëntriglyph dhe metro. Në sipërfaqen e poshtmemutuul kishte pika si të vendosurasipas rregullores (në tre rreshtagjashtë pika në secilën). Nganjëherë në shekullin e VI.bek e. pikat ishin të vdekshme (ndoshtanga bronzi).
Kolonat e urdhrave Dorikvënë mjaft nga afër dhe shpesh kishteintervale të ndryshme në fund dhe gjatësianët e tempullit.
Në sasinë e ndërhyrjeve të rëndësishmeroli u luajt nga madhësitë absolute të ndërtesave. Për madhësi të voglandërtesat vërehen relativisht të mëdhaintercumiona, sepse ata mundenrelativisht e lehtë për të mbivendosur gurinarchrite. Përveç kësaj, shumë të ngushtëpasazhet do të ishin të pakëndshme. Në tempuji njëjtë madhësia e madhe Proporcione të tilla teknikishtishin shumë të vështira për t'u përmbushurdhe kontribuoi relativisht afërkolona të rregulluara, respektivisht.ndërprerje dukshëm më të vogla.Vitruvius (III, 3.1 dhe SL.) Konsiderohet të ndryshmellojet e ndërhyrjeve dhe u dha emra,të cilat tregohen në figurë.
Monumentet arkitekturore të lashta nuk e gjenin kohën, por ata vazhdojnë të befasojnë shumë breza me format e tyre harmonike. Festiv dhe madje edhe një stil i mrekullueshëm dorik, kështu që arkitektët e preferuar Greqi dhe Roma, sot ka praktikisht mungojnë në rrugët moderne, por ende shkakton admirim. Ajo u krijua nga arkitektët e lashtë që përpunuan manualisht bukurinë e mahnitshme.
Në fillim të shekullit të 6-të para epokës sonë, u formuan dy drejtime artistike të mahnitshme në arkitekturë. Ky është një stil jonik dhe dorik. Ditët pas dite Arkitektët me ndihmën e ndërtuesve kërkuan përsosmërinë e proporcioneve dhe formave që u kontrolluan në tempujt madhështorë dhe pallatet. Ata u përpoqën të siguronin që rendi dorik të dukej i pavlerë, sepse ai ishte baza e arkitekturës së asaj kohe. Formimi i stilit përfundimtar përfundoi në rreth 600
Fillimisht, ndërtesat u dominuan në Greqinë e lashtë formë drejtkëndoreDhe materiali që është përdorur për ndërtim ishte një baltë e vazhdueshme dhe kallam. Për të zëvendësuar komponentë të tillë të shkurtër për ndërtimin e banesave, një më të fortë, të zbukuruar me të reja përfundime dekorative dhe ndërtimin e tempullit të skulpturës.
Dëshira e pafund e arkitektëve të lashtë për monumentalitetin dhe krijimi në ndërtesa kontribuan në formimin e atyre të rinjve që më vonë u bënë stilet klasike. Më e rëndësishmja nga të gjitha janë urdhrat dorik romake dhe greke. Urdhri romak u krye me mutulles dhe dhëmbë denttikulas.
Duke folur për ndryshimin, mund të vërehet se kolona klasike e rendit dorik nuk kishte një bazë ose është kryer me një qëndrim të fortë. Trungu ishte vendosur grooves vertikale, të cilat u quajtën flaute. Ata ishin fort të afërt me njëri-tjetrin, si dhe nuk kishte rrugë të zakonshme mes tyre. Në këtë stil, flautët u kryen me skajet veçanërisht të mprehta dhe nuk ishin të thella.
Dorician Capitel është jastëk i rrumbullakët (Echin) dhe pjatë të trashë katrore (ABACA). Në pjesën e sipërme ka një ngarkesë të madhe të pjesëve më sipër. Dorician Capitel ka një veçori të shprehur në atë echin trajtohet me jonikë, dhe nën raftin abaki ka një thembra, e cila është zbukuruar me një stoli të hollë.
Një ataner përbëhet nga arkitektura, friege dhe kornizë. Echin është një jastëk i rrumbullakët i një profili curvilinear dhe sheshit ABACI, dhe friege, nga ana tjetër, është e ndarë në triglyphs horizontale dhe metops. Një mënyrë unike dorik ka marrë zhvillimin e saj për këtë, mjeshtrat filluan të ndërtojnë tempuj më të qëndrueshëm gur, duke aplikuar këto dekorata. Një nga këto struktura të Greqisë është në Kerkir.
Urdhri më i madh i lulëzuar dorik i marrë në shekujt Vi-V. BC, kjo është koha e sundimit të formave të përsosur dhe klasike. Ky stil ishte një zbukurim dhe theksoi madhështinë dhe monumentalitetin e përbërjes së ndërtesave të kohës, bukurinë e tyre dhe veçantinë e arkitekturës. Tempulli tipik dhe më i vjetër Doric është i vendosur në Greqi, ky është tempulli i GERA në Olimpia e famshme. Mosha e tij - shekulli VII. Bek e. U ngjit në një zonë piktoreske në shpatet jugore të kodrës së Kronia.
Një tempull u ndërtua në të gjitha rregullat e arkitekturës së hershme dorik me një orientim të qartë nga perëndimi në lindje, ka një formë pak të zgjatur. Periplia ka një sasi të caktuar të Kolona. Ngjyra e veçantë i është bashkangjitur atyre se ato janë të ndryshme në fije, përmasa dhe detaj i vogël. Fillimisht, ata ishin bërë prej druri, por më vonë gradualisht filluan të zëvendësonin gurin. Kjo ndodhi gjatë një periudhe të konsiderueshme kohore, pothuajse nga antikiteti në periudhën romake, dhe kjo, nga ana tjetër, ndikoi në fije, e cila gjithashtu ishte subjekt i ndryshimit në varësi të tendencave të zhvillimit
