Karakteristikat dhe metodat e ngjyrosjes me zink të bardhë. Mbledhja e librave për pikturën dhe artin e sistemit CMYK dhe RGB

Në lulëzimin shkencor për vlerësimin e sipërfaqeve, sipërfaqja përdoret gjithashtu nga termi "bardhësia", e cila, sipas mendimit tonë, është veçanërisht e rëndësishme për praktikën dhe teorinë e pikturës. Termi "bardhësia" në përmbajtjen e saj është afër koncepteve të "ndriçimit" dhe "svetlota", megjithatë, në dallim nga ky i fundit, ai përmban një hije të karakteristikave të cilësisë së lartë dhe madje deri në një farë mase estetike.

Çfarë është e bardhë? R. Idens shpjegon këtë koncept si më poshtë: "Nëse Svtlot karakterizon perceptimin e shkëlqimit, atëherë bardhësia karakterizon perceptimin e aftësisë reflektuese". Sa më shumë sipërfaqe pasqyron dritën që bie mbi të, do të jetë më e bardhë, dhe sipërfaqja e bardhë teorikisht e përsosur duhet të konsiderohet sipërfaqja që reflekton të gjitha rrezet që bien mbi të; Megjithatë, pothuajse të tilla sipërfaqe nuk ekzistojnë, si dhe nuk ka sipërfaqe që do të thithin plotësisht dritën që bien mbi ta. Pothuajse ne i quajmë sipërfaqet e bardha, duke reflektuar një shumëllojshmëri të dritës. Për shembull, toka shkumës ne vlerësojmë si një tokë të bardhë, por është duke qëndruar në të për të pikturuar sheshin me zink të bardhë, pasi ajo do të humbasë bardhësinë e saj. Nëse brenda, atëherë bojë katror nga belloset, duke pasur një reflektim më të madh, të tillë si Barite, atëherë sheshi i parë do të humbasë pjesërisht bardhësinë e saj, edhe pse të tre sipërfaqet ne praktikisht do të konsiderohen të bardha. Rezulton se koncepti i "bardhësisë" është relativisht, por në të njëjtën kohë ka një linjë, nga e cila sipërfaqja e perceptuar që fillojmë të marrim parasysh jo më të bardhë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht. Qëndrim fluks i dritës, të reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bien në të (në përqindje), quhet "albedo" (nga lat. Albus - White). Kjo lidhje për këtë sipërfaqe mbahet kryesisht në kushtet e ndryshme Ndriçimi, dhe për këtë arsye bardhësia është një cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita. Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80-95%. E bardhë e substancave të ndryshme të bardha, kështu, mund të shprehen përmes reflektimit të tyre. B. Ostvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha:

Serfite Bary (Barite Belil) - 99%
Zink Belil - 94%
Belil kryesor - 93%
Gips - 90%
Dëbora e freskët - 90%
Letër - 86%
Shkumës - 84%

Trupi, i cili absolutisht nuk pasqyron dritën, quhet trup absolutisht i zi në fizikë. Por sipërfaqja shumë e zezë e dukshme nuk do të jetë absolutisht e zezë nga një pikëpamje fizike. Meqë është e dukshme, ajo reflekton të paktën një lloj drite dhe, kështu që përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të bardhësisë - ashtu si sipërfaqja që po afrohet në mënyrë të përkryer të bardhë, mund të thuhet, përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të zezë. Ne e konsiderojmë praktikisht të zeza, ne e konsiderojmë këtë sipërfaqe, me perceptimin e të cilave pjesët janë të padallueshme për shkak të pamjaftueshmërisë së nxitjes fizike. Bardhë dhe gri në natyrë ka cilësi sipërfaqësore, dhe gri se sa është më e errët në një masë më të vogël. Zi është i privuar nga këto cilësi. Idens si më poshtë përcakton dallimin në mes të bardhë, gri dhe të zezë: "Bardhë është një fenomen që lidhet plotësisht me perceptimin e sipërfaqes; Gray është perceptimi i sipërfaqeve të lehta të lehta, dhe e zezë është një perceptim pozitiv i nxitjes së paarritshme për të siguruar nivelin e duhur të shikimit ".

Në praktikën e pikturës, koncepti i ngjyrës së zezë është gjithashtu shumë relativ. Njollat \u200b\u200be zeza në pikturë ka një ton të bardhë dhe me ngjyra. Bojra të ndryshme të zeza që mund të merren për errësirën përfundimtare janë vetëm si një perceptim i izoluar - kur i krahason ato me njëri-tjetrin, ata gjithmonë zbulojnë hije të ndryshme të ngjyrave. Van Gogh, për shembull, ka numëruar hals nga Franca në 27 ngjyra të ndryshme të zeza. Me zi të pastër achromatike, ne pothuajse kurrë nuk takojmë. Ngjyra e bojës së zezë dhe është për artistin standardi i zi, dhe përvoja e fituar në perceptim bën të mundur lidhjen e të gjitha toneve të tjera me këtë të zezë.

Retina përbëhet nga dy lloje të qelizave të vegjël - shkopinj dhe kolodë. Në pasdite, me ndriçim të ndritshëm, ne e perceptojmë pamjen vizuale dhe dallojmë midis kolumeve. Me ndriçimin e dobët, shkopinj hyjnë në fuqi, të cilat janë më të ndjeshme ndaj dritës, por nuk e perceptojnë ngjyrat. Pra, pastaj në muzg ne shohim gjithçka në ngjyrë gri, dhe madje ka një proverb "gjatë natës, të gjitha macet janë gri

Sepse ka dy lloje të elementeve të pompojeni në sy: Kolodka dhe Wands. Kolonat dallojnë ngjyrat, dhe shkopinj dallojnë vetëm intensitetin e dritës, domethënë, ata shohin gjithçka në një imazh të zi dhe të bardhë. Kolonat janë më pak të ndjeshme sesa shkopinj, kështu që me dritë të dobët, ata nuk shohin asgjë fare. Shkopinjtë janë shumë të ndjeshëm dhe reagojnë edhe në dritë shumë të dobët. Kjo është arsyeja pse në semite ne nuk i dallojmë ngjyrat, edhe pse shohim konturet. Nga rruga, kolonat janë kryesisht të përqendruara në qendër të fushës së shikimit, dhe shkopinj rreth skajeve. Kjo shpjegon faktin se vizioni ynë lateral nuk është gjithashtu shumë ngjyra, madje edhe në dritën e diellit. Përveç kësaj, për shkak të arsyes për astronomët e shekujve të kaluar, ata u përpoqën të përdorin vizionin lateral kur vëzhgoheshin: në errësirë \u200b\u200bështë një akute drejt.

35. A ka 100% të bardhë dhe 100% të zezë? Cilat njësi maten të bardha?

Në lulëzimin shkencor për vlerësimin e cilësisë së sipërfaqes, sipërfaqja përdoret gjithashtu nga termi "bardhësia", e cila është veçanërisht e rëndësishme për praktikën dhe teorinë e pikturës. Termi "bardhësia" në përmbajtjen e saj është afër koncepteve të "ndriçimit" dhe "svetlota", megjithatë, në dallim nga ky i fundit, ai përmban një hije të karakteristikave të cilësisë së lartë dhe madje deri në një farë mase estetike.

Çfarë është e bardhë? I bardhë karakterizon perceptimin e aftësisë reflektuese. Sa më shumë sipërfaqe reflekton dritën që bie mbi të, do të jetë më e bardhë dhe sipërfaqja e bardhë teorikisht e përsosur duhet të konsiderohet sipërfaqja që reflekton të gjitha rrezet që bien mbi të, por ka praktikisht sipërfaqet e tilla, si dhe nuk ka sipërfaqe të tilla thithin duke rënë mbi ata janë të lehta.

Le të fillojmë me pyetjen se çfarë letre me ngjyra në fletoret e shkollave, albumet, librat?

Ju ndoshta keni menduar se për një pyetje të zbrazët? Sigurisht e bardhë. E drejta - e bardhë! Epo, dhe korniza, dritarja, pikturuar që bojë? Gjithashtu e bardhë. Në rregull! Dhe tani merrni një fletë fletore, një gazetë, disa fletë nga albume të ndryshme për vizatim dhe vizatim, vendosni ato në dritare dhe me kujdes konsideroni se çfarë ngjyre janë ato. Rezulton se të jesh i bardhë, ata janë të gjithë ngjyrë të ndryshme (Do të ishte më e saktë të thuash - një hije të ndryshme). Një gri të bardhë, një tjetër të bardhë, të bardhë dhe blu, etj. Pra, çfarë prej tyre janë "të pastër"?

Pothuajse ne i quajmë sipërfaqet e bardha, duke reflektuar një shumëllojshmëri të dritës. Për shembull, toka e rëndë që vlerësojmë si një tokë e bardhë. Por ajo është duke qëndruar në të për të pikturuar sheshin me zink të bardhë, pasi ajo do të humbasin bardhësinë e saj, nëse në atë që më pas është sheshi i Bellems, që ka një reflektim më të madh, të tilla si Barite, atëherë sheshi i parë do të humbasë pjesërisht Bardhësia, megjithëse të tre sipërfaqet ne praktikisht do të konsiderohen të bardha.

Rezulton se koncepti i "bardhësisë relativisht, por në të njëjtën kohë ka një linjë, nga e cila do të fillojmë të konsiderohemi jo më e bardhë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht.

Raporti i fluksit të dritës, i reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bie në të (në përqindje) quhet "albedo" (nga lat. Albus - White)

Albedo(nga vonë. Albedo - e bardhë), vlera që karakterizon aftësinë e sipërfaqes për të pasqyruar rrjedhën e rrezatimit elektromagnetik që bie mbi të ose grimcat. Albedo është e barabartë me lidhjen e fluksit të reflektuar në rënie.

Ky raport për një sipërfaqe të caktuar mbahet kryesisht në kushte të ndryshme të dritës, dhe për këtë arsye bardhësia është cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita.

Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80 - 95%. Substancat e bardha dhe të bardha mund të shprehen përmes reflektimit.

V. Suvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha.

Barry sulfate (Baritete Belil)	99%
Zink belila.	94%
Të bardhë	93%
Gips	90%
Borë e freskët	90%
Letër	86%
një copë shkumës	84%

Trupi që absolutisht nuk pasqyron dritën në fizikë është quajturabsolutisht e zezë. Por sipërfaqja shumë e zezë e dukshme nuk do të jetë absolutisht e zezë nga një pikëpamje fizike. Meqë është e dukshme, ajo reflekton të paktën një lloj drite dhe, kështu që përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të bardhësisë - ashtu si sipërfaqja që po afrohet në mënyrë të përkryer të bardhë, mund të thuhet, përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të zezë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht. Raporti i rrjedhjes së dritës të reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bie në të (në përqindje), quhet "Albedo" (nga Lat. Albus - White). Ky raport për një sipërfaqe të caktuar mbahet kryesisht në kushte të ndryshme të dritës, dhe për këtë arsye bardhësia është cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita. Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80-95%. E bardhë e substancave të ndryshme të bardha, kështu, mund të shprehen përmes reflektimit të tyre. B. Ostvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha:

Serfite Bary (Barite Belil) - 99%

Zink Belil - 94%

Belil kryesor - 93%

Gips - 90%

Dëbora e freskët - 90%

Letër - 86%

Bojra të bardha përdoren në pikturë, dekorim, ndërtim dhe jeta e përditshme. Zinku dhe titani u përdorën për t'u përdorur në të gjitha fushat e aktiviteteve artistike që lidhen me krijimin e një shtrese shumëngjyrëshe në sipërfaqen e produktit ose kanavacës. Në ndërtim, Belil është përdorur për të ngjyrosur sipërfaqet dhe si një pigment për disa ngjyra të tretshme në ujë.

Bojra të bardha dhe historia e krijimit të tyre

Shumë më herët se pamja e zinkut të zinkut, njerëzimi mësoi të bënte lyerjen e çojë. Ky lloj i bojës ishte i njohur për grekët dhe romakët e lashtë. Kryesor Belila është përdorur kudo deri në shekullin XIX.

Për shkak të helmimit të bojës së bardhë të bazuar në plumb, njerëzimi nuk ka lënë përpjekje për të krijuar opsione alternative. Kështu që Bleeli i zinkut u shpik. Por, duke u shfaqur në vitin 1780, ata nuk morën shpërndarje, për shkak të kostos së lartë të prodhimit të tyre, dhe vetëm pas 60 viteve janë marrë ngjyra relativisht të lira të zinkut.

Në vitin 1912, Titanium Belil u hap në vitin 1912. Këto ngjyra u shfaqën së pari në Norvegji. Titanium Belil ndryshojnë nga bojra të tjera të bardha nga fakti se ata nuk janë plotësisht helmuese dhe kanë cilësi të mirë të forcës.

Kështu, kompozimet e reja të titanit dhe zinkut djersitje të çadrave të çojë.

Karakteristikë e ngjyrave të bardha

Zink Beliel shkon për të shitur në formën e bojrave të gatshme ose të dendura. Materialet e dendura janë të edukuara padyshim nga llak i naftës. Diluentët e tjerë janë të papërshtatshëm për këtë qëllim, pasi si rezultat, sipërfaqja e pikturuar do të fitojë një ngjyrë të verdhë.

Për këtë material në formë të pastër, karakterizohet një ngjyrë e bardhë me borë me një ngjyrë blu. Cilësia dhe bardhësia e këtij materiali varet plotësisht nga lënda e parë nga e cila është marrë pigmenti. Ruaj këtë produkt është në një formë të mbyllur, pasi ajo absorbon nga ambient lagështi. Pigmente Belil Zinkov nuk flamify dhe nuk përkeqësohen nën ndikimin e mikroorganizmave.

Ky material ngjyrosje ka shumë cilësi pozitive:

Rezistencë të mirë ndaj rrezet e diellit të drejtë.
Pajtueshmërinë e nivelit të lartë me shumë ngjyra në paleta shumëngjyrëshe.
Mundësia e aplikimit në të gjitha drejtimet e pikturës dhe arteve dekorative dhe të aplikuara.
Toksicitet të ulët.

Zink Belis kanë cilësi negative:

gjatë të thatë;
ndryshojnë në strehim të ulët;
shtresa shumëngjyrëshe, e krijuar në kurriz të Belilit, është e prirur për të plasaritur;
kërkojnë një konsum të madh të tretësve të naftës.

Legoturty Belil përdoret për të marrë kompozime shumëngjyrëshe për veshjen e sipërfaqeve prej druri, metalike dhe të suvatuara të mureve dhe tavanit.

Kryesor Belil kishte një ngjyrë të pastër borë të bardhë, e cila nuk e humbte shkëlqimin e saj nën ndikimin e rrezeve të diellit. Cilësitë pozitive të këtyre ngjyrave mund t'i atribuohen:

plastizmi që lejoi bojën për të mbajtur forcën dhe për të mos spërkat, edhe nëse nevoja për kolapsin e kanavacës;
rezistencë e mirë ndaj lagështisë;
aftesia per te tharje e shpejtë Shtresa shumëngjyrëshe, pas aplikimit në sipërfaqe.

Belis kryesor kanë të meta, për shkak të të cilave ata u bënë më pak popullore:

toksiciteti i lartë;
përzierje jo me të gjitha ngjyrat;
me kalimin e kohës, shtresa shumëngjyrëshe humb ndriçimin.

Të gjitha këto anët negative çuan në faktin se qëllimet industriale të të bardhëve të plumbit nuk përdoren.

Titaniumi Belil është i dobishëm për faktin se ata janë:

krijoni një sipërfaqe matte dhe shumë të qëndrueshme;
të aftë për të përballuar efektet e lagështisë atmosferike dhe rrezet e lehta të drejtpërdrejta;
kanë ndriçimin më të lartë të të gjitha ngjyrave të bardha moderne.

Formulimet e titanit kanë një pengesë: kur tharja, ata krijojnë një sipërfaqe të ngjyrosur të shtresës së gjallë.

Bojrat Alkyd u shfaqën të fundit, ata janë një produkt i sintezës kimike komplekse.

Aplikacion

Për shkak të toksicitetit të lartë, të bardhët e plumbit nuk përdoren në jetën e përditshme. Për të pikturuar sipërfaqet në mënyrë që të izolohen ato nga ekspozimi i lagështirës, \u200b\u200bpërdoren një bleel zinku në një bazë të naftës, alkid dhe titan kompozime.

Për pikturë muret dhe tavanet e suvatuara, përdoren bojëra të tretshme në ujë të bazuar në zink. Duhet të theksohet se muret tani janë të mbuluara rrallë me të bardhë, më shpesh bojë e tillë përdoret për të mbuluar tavanin.

Sekuencë e mirëmbajtjes

Ngjyrosja e tavanit është bërë si më poshtë:

Gjëja e parë që duhet të bëni edhe më parë pikturë- Është një syze mbrojtëse në sytë tuaj, dhe në duart tuaja - dorashka, flokët duhet të mbyllen me një shami ose një kapak (është bërë për të shmangur marrjen e bojrave që rrjedhin nga tavani, sytë dhe flokët).
Është e nevojshme për të siguruar qasje në ajër në dhomë. Pas ngjyrosjes, dhoma duhet të jetë e ajrosur mirë.
Pastroni tavanin nga shtresat e vjetra të plasaritura dhe duke rënë suva, bojë, pluhur, yndyrë, drowshes.
Aplikoni shtresa të reja të suva, përafroni tavanin. Ngjyrosja kryhet vetëm nga sipërfaqja e përkryer e lëmuar.
Sipërfaqja e mbuluar është e grupuar nga letër zmerile derisa tavani të fitojë smoosin e dëshiruar.
Sipërfaqja që ka rritur pronat e absorbimit është e përmbytur me dy shtresa të Olifës. Në intervalin midis veshjeve të shtresave abetare, ata japin të thatë.

Produktet metalike të njollosura

Ka dy modës industriale Aplikimi Brelled çdo specie në sipërfaqe produkte metalike. E para e tyre përfshin zhytjen e plotë të pjesëve metalike në një enë që përmban zink ose Titanium Belil (të bardhët kryesorë nuk përdoren për qëllime industriale).

Metoda e dytë e ngjyrosjes industriale të sipërfaqes metalike përfshin aplikimin e shtresës së ngjyrosjes së kompozimeve të zinkut, alkidit ose titanit në të gjithë zonën e produktit me ndihmën e një bojë. Për këtë qëllim, tretës shtohen në bojë në sasinë e kërkuar, pas së cilës përbërja e ngjyrosjes është e lidhur. Vetëm pas kësaj ju mund të vazhdoni të aplikoni një shtresë të gjallë.

Në jetën e përditshme, ngjyrosja prodhohet duke përdorur një rul ose furçë (makina në këtë mënyrë janë të papranueshme). Gjithashtu për ngjyrosje artikuj shtëpiake Mos përdorni lyer lyer.

Materialet e pikturës duhet të përziejnë para përdorimit. Nëse ata janë të trashë, në Belil Zink, ju mund të shtoni oliph natyral Ose. Bojrat e naftës janë të divorcuara nga shpirti i bardhë, një terpentinë ose një tretës i veçantë për ngjyrat e naftës (e gjithë kjo mund të blihet në dyqanet e specializuara të angazhuara në shitjen e mallrave për artistët).
Bojrat aplikohen në sipërfaqen e primeve.
Ngjyrosja me cilësi të lartë mund të pajiset me dy shtresa të shtresës së gjallë.
Shtresa e re e bojrave zbatohet vetëm në një sipërfaqe të tharë mirë, përndryshe filmi i formuar nga shtresat e mëparshme do të thyhet.
Nëse aktiviteti artistik përdoret nga çoja e lyer, është e nevojshme të ndiqni masat paraprake dhe periodikisht të ajrit të dhomës.

Bojrat e bardha përdoren më shpesh në jetën e përditshme sesa të gjithë të tjerët.

Kjo është për shkak të faktit se ato janë të përziera me ngjyra të tjera për të krijuar hije të nevojshme. Është e rëndësishme të mbani mend se vetëm ato materiale që krijohen në një bazë vlejnë të kombinohen.

Materiale tematike: