Bio-Tech - Drejtimi në Arkitekturë, i cili, në kontrast me rrjedhën e lartë, nuk është tërhequr për elementet e konstruktivizmit dhe kubizmit, por për forma natyrore. Pasuesit e këtij stili kërkojnë të mishërojnë dizajn i pazakontë Parimet e ndërtimit "të gjelbër". Style Bio-Tech u zhvillua nga bionics - shkenca e aplikuar, mbështetësit e të cilave për të zgjidhur kompleksin detyrat teknike Duke kërkuar frymëzim në natyrë. Parime të tilla të përdorura ende Leonardo da Vinci, kur avioni i projektuar, duke parë zogjtë. Ekziston një mendim se në kohën e re hapi i parë drejt krijimit të konceptit Bio-Tek është bërë nga arkitekti britanik Frank Lloyd Wright në vitin 1939. Sipas tij, struktura arkitektonike duhet të jetë si një organizëm i gjallë, i cili rritet në përputhje me ligjet e natyrës, në harmoni me mjedisin. Ky unitet i artit, shkencës dhe fesë, ai e quajti arkitekturë organike. Në epokën e dominimit të formave të rrepta të neoklasicizmit, këto teza dukeshin plotësisht të papritura dhe të reja. Bio-Tech në një kuptim modern u ngrit në fund të XX - shekujt e hershëm XXI dhe ndodhet në fazën e formimit. Arkitektët më të famshëm të krijuar nga Bio-Tech Ndërtesat: Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Fry Otto, Jan Kaplitsky, Nicholas Grimschou, Santiago Calatrava dhe Norman Foster. Ndër punën e tyre ka disa ndërtesa publike, të tilla si Qendra Hapësinore Kombëtare e Britanisë së Madhe, Qyteti i Arteve dhe Shkencave në Valencia, Muzeu i Artit Milwaukee, Londër Cornishon. Ndërtesat e banimit janë gjetur gjithashtu, për shembull, "Nautilus" në Meksikë. Ndërtesat bio-tech janë shpesh asimetrike, kanë formën e fshikëzave, pemëve, rrjetit të llakut - gjithçka që gjendet në kafshë të egra. Ju mund të gjeni në shtëpi të ngjashme me predha molusc, ose ndërtesat, duke përsëritur konturet e vezës. Në të njëjtën kohë, format natyrore mund të huazohen në mënyra të ndryshme: hapësira është e organizuar në formën e formave të vërejtura në natyrën e pajetë. Një shembull është një shtëpi veze e projektuar nga Studio Belg arkitektonike DMVA. Ndërtesat mund të kenë gjithashtu formën e folesë ose shpellave. Ndërtesat përsëriten format e kafshëve, njerëzve ose pjesëve të trupave të tyre (zoomorfizmi, antropomorfizmi), si dhe bimët (phytomorfizmin). Një shembull është një hotel në formën e një kandil deti, i cili është projektuar nga Michael Sorkin. Materialet e ngjashme me strukturat natyrore (në formën e bletëve, flluska, fibra, web, struktura të shtresuara). Bio-Tech mishëron konceptin filozofik, kuptimin e të cilit është të krijojë një hapësirë \u200b\u200btë re për jetën e një personi si krijesa të natyrës, duke bashkuar parimet e biologjisë, inxhinierisë dhe arkitekturës. Kjo është arsyeja pse në shtëpi në këtë stil më shpesh bëhet miqësore me mjedisin. Instalimi i ndërtesave panele diellore, mbledhësit për mbledhjen e ujërave të shiut, organizoni tarraca me mbjellje të gjelbër, preferenca është dhënë ndriçim natyral dhe ventilim. Ndonjëherë format natyrore përdoren për të zgjidhur detyrat jo të lehta të inxhinierisë që nuk lidhen drejtpërdrejt me arkitekturën. Për shembull, ishulli artificial i Palma Jumeira në Dubai është krijuar në formën e një kurorë pule. Është kjo formë që siguron një raport optimal të kohëzgjatjes së vijës bregdetare dhe gjatësinë e rrugës për pëllëmbët më të largët nga rrënja e objekteve të banimit.
Bio-Tech ose Bionics - emri i arkitekturës moderne "neo-organike", ku shprehja e strukturave arrihet duke huazuar format natyrore. Shpesh është kundër rrjedhës së lartë.
Elementet bionike janë të natyrshme në ndërtesat e ekspresionizmit gjerman të viteve 1920. dhe ekspresionalizmin strukturor të viteve 1960. Siç është përcaktuar nga më shumë ekspresionistë, kopjimi i drejtpërdrejtë i formave natyrore nuk sjell rezultate pozitive, pasi zonat jo funksionale shfaqen në strukturën arkitektonike. Koncepti i biourbanistikës përfshin jo vetëm përdorimin e tërthortë, por edhe të drejtpërdrejtë të formave të kafshëve të egra në arkitekturë (në formën e elementeve të peizazhit natyror, bimëve të gjalla).
Bio-Tech (Bio-Tech) - Drejtimi në Arkitekturë, e cila, në kontrast me rrjedhën e lartë, nuk është tërhequr për elementet e konstruktivizmit dhe kubizmit, por për forma natyrore. Bionics vjen nga fjala greke që do të thotë "element i jetës". Ndjekësit e këtij stili kërkojnë të mishërojnë në parimet e dizajnit të pazakontë të ndërtimit "të gjelbër".
Stili Bio-Tech është zhvilluar nga shkenca e aplikuar nga Bionics, të cilat mbështetësit e të cilëve po kërkojnë frymëzim në natyrë për të zgjidhur detyrat teknike komplekse. Parime të tilla të përdorura ende Leonardo da Vinci, kur avioni i projektuar, duke parë zogjtë.
Ekziston një mendim se në kohën e re hapi i parë drejt krijimit të konceptit Bio-Tek është bërë nga arkitekti britanik Frank Lloyd Wright në vitin 1939. Sipas tij, struktura arkitektonike duhet të jetë si një organizëm i gjallë, i cili rritet në përputhje me ligjet e natyrës, në harmoni me mjedisin. Ky unitet i artit, shkencës dhe fesë, ai e quajti arkitekturë organike. Në epokën e dominimit të formave të rrepta të neoklasicizmit, këto teza dukeshin plotësisht të papritura dhe të reja.
Ky stil arkitektonik është në procesin e formimit aktiv, me rezultatin që komponenti i saj teorik dhe hulumtues mbizotëron për praktikat urbane të planifikimit. Kontradiktat kryesore të bionikës arkitektonike: paraqitjen drejtkëndëshe konservatore dhe skema strukturore e ndërtesave kundërshton format biomorfike të kurvilinës, predhat, format e vetë-si fractal. Një vendim i thjeshtë estetik dhe ekonomikisht i justifikuar i kësaj kontradiktë është një nga detyrat kryesore të bio-tec.
Në praktikën botërore arkitekturore, gjatë 40 viteve të fundit, përdorimi i modeleve të formimit të egër të kafshëve të egra ka fituar një cilësi të re dhe ka marrë emrin e procesit arkitektonik dhe bionik dhe është bërë një nga drejtimet e arkitekturës së lartë Tek. Bio-Tech në një kuptim modern u ngrit në fund të XX - shekujt e hershëm XXI dhe ndodhet në fazën e formimit.
Arkitektët më të famshëm të krijuar nga Bio-Tech Ndërtesat: Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Fry Otto, Jan Kaplitsky, Nicholas Grimschou, Santiago Calatrava dhe Norman Foster. Ndër punën e tyre ka disa ndërtesa publike, të tilla si Qendra Hapësinore Kombëtare e Britanisë së Madhe, Qyteti i Arteve dhe Shkencave në Valencia, Muzeu i Artit Milwaukee, Londër Cornishon. Ndërtesat e banimit janë gjetur gjithashtu, për shembull, "Nautilus" në Meksikë.
Ndërtesat bio-tech janë shpesh asimetrike, kanë formën e fshikëzave, pemëve, rrjetit të llakut - gjithçka që gjendet në kafshë të egra. Ju mund të gjeni në shtëpi të ngjashme me predha molusc, ose ndërtesat, duke përsëritur konturet e vezës. Në të njëjtën kohë, format natyrore mund të huazohen ndryshe:
Hapësira është e organizuar në formën e formave të vërejtura në një natyrë të pajetë. Një shembull është një shtëpi veze e projektuar nga Studio Belg arkitektonike DMVA. Ndërtesat mund të kenë gjithashtu formën e folesë ose shpellave.
Ndërtesat përsëriten format e kafshëve, njerëzve ose pjesëve të trupave të tyre (zoomorfizmi, antropomorfizmi), si dhe bimët (phytomorfizmin). Një shembull është një hotel në formën e një kandil deti, i cili është projektuar nga Michael Sorkin.
Materialet e ngjashme me strukturat natyrore (në formën e bletëve, flluska, fibra, web, struktura të shtresuara).
Bio-Tech mishëron konceptin filozofik, kuptimin e të cilit është të krijojë një hapësirë \u200b\u200btë re për jetën e një personi si krijesa të natyrës, duke bashkuar parimet e biologjisë, inxhinierisë dhe arkitekturës. Kjo është arsyeja pse në shtëpi në këtë stil më shpesh bëhet miqësore me mjedisin. Arkitektura bionike përfshin krijimin e shtëpive që janë një vazhdim i natyrshëm i natyrës që nuk hyjnë në konflikt.
Arkitektura bionike në zhvillimin e saj të ardhshëm kërkon të krijojë ndërtesa ekologjike dhe të rehatshme me sisteme të pavarura të jetesës. Dizajni i kësaj shtëpie ofron një kompleks të pajisjeve inxhinierike. Ndërtesat krijojnë panele diellore, koleksionistë për mbledhjen e ujërave të shiut, rregullojnë tarraca me mbjellje të gjelbër, ndriçim natyral të preferuar dhe ventilim. Gjatë ndërtimit, materialeve dhe strukturave të ndërtimit janë ekologjikisht të pajtueshme me njeriun.
Në mënyrë ideale, shtëpia e së ardhmes është një sistem autonom i vetëqëndrueshëm, i gdhendur organikisht në peizazhin natyror dhe ekziston në harmoni me natyrën. Stili Bionik është ekuivalent me përmbajtjen e tij të konceptit të një eko-mocique dhe lidhet drejtpërdrejt me mjedisin.
Bionics arkitektonike dhe ndërtimore Mëson ligjet e formimit dhe formimit të strukturës së pajisjeve të gjalla, të angazhuara në analizën e sistemeve konstruktive të organizmave të gjallë në parimin e kursimit të materialeve, energjisë dhe besueshmërisë. Neurobionika studion punën e trurit, shqyrton mekanizmat e kujtesës. Organet e ndjenjave të kafshëve janë studiuar intensivisht, mekanizmat e brendshëm të përgjigjes ndaj mjedisit dhe kafshëve, dhe në bimë.
Një shembull i ndritshëm i një bionics arkitektonike të mbuluar me lesh është një analogji e plotë e strukturës së rrjedhjes së drithërave dhe strukturave moderne të lartësisë së lartë. Rrjedhjet e bimëve të drithërave janë në gjendje të përballojnë ngarkesat e rënda dhe në të njëjtën kohë nuk thyejnë nën peshën e inflorescences. Nëse era i përkul ato në tokë, ata shpejt rivendosin pozicionin vertikal. Struktura e tyre është e ngjashme me hartimin e tubave moderne të fabrikës së lartësisë së lartë - një nga arritjet më të fundit të mendimit të inxhinierisë. Të dy strukturat brenda uritur. Sklerrenhimnye stalks rëndë bimët luajnë rolin e përforcimit gjatësore. Intezion (nyje) e rrjedh - unaza të ngurtë. Përgjatë mureve të rrjedhin janë boshllëk vertikal oval. Muret e tubave kanë të njëjtin zgjidhje konstruktive. Roli i përforcimit spiral të vendosur në anën e jashtme të tubit në rrjedhën e bimëve të drithërave, kryen lëkurë të hollë. Megjithatë, inxhinierët erdhën në zgjidhjen e tij konstruktive në mënyrë të pavarur, jo "duke parë" në natyrë. Identiteti i strukturës u zbulua më vonë.
Bionics konfirmon se shumë shpikje njerëzore kanë analoge të kafshëve të egra, për shembull, zinxhir "rrufeja" dhe "velcro" janë bërë në bazë të strukturës së pendës së shpendëve. Beebuds e stilolaps të urdhrave të ndryshme të pajisura me grepa ofrojnë tufë të besueshme.
I famshëm Spanjisht Arkitektët M. R. Serverat dhe H. Plezov, adhuruesit aktivë bionik, që nga viti 1985 filluan hulumtimin "strukturat dinamike", dhe në vitin 1991 organizuan "shoqërinë e inovacionit në arkitekturë". Grupi nën udhëheqjen e tyre, i cili përfshinte arkitektët, inxhinierët, projektuesit, biologët dhe psikologët, zhvilloi projektin "kullë vertikale bionike". Pas 15 vjetësh, Kulla e qytetit duhet të shfaqet në Shangai (sipas parashikimeve të shkencëtarëve, pas 20 vjetësh, numri i Shangait mund të arrijë në 30 milionë njerëz). Kulla e qytetit është projektuar për 100 mijë njerëz, projekti bazohet në "parimin e dizajnit të pemës".
Kulla e qytetit do të ketë një formë të një shifra me një lartësi prej 1228 m me gjirin në bazë të 133 për 100 m, dhe në pikën më të gjerë 166 në 133 m, do të ketë 300 kate në kullë dhe do të jenë E vendosur në 12 lagje vertikale prej 80 metrash. Midis blloqeve - lidhjeve të mbivendosura që luajnë një rol design Carrier Për çdo tremujor të nivelit. Brenda lagjet - shtëpitë divergjente me kopshte vertikale. Ky dizajn i menduar me kujdes është i ngjashëm me strukturën e degëve dhe të gjithë kurorën e Cypress. Qëndrimi i kullës do të jetë në themelin e grumbullit në parimin e harmonikës, e cila nuk zhytet, por zhvillohet në të gjitha drejtimet si lartësia është e vendosur - si evoluar sistem rrënjësor Pemë. Luhatjet e erës së kateve të sipërme minimizohen: ajri kalon lehtë përmes ndërtimit të kullës. Për kullën e përballet, një material plastik i veçantë që simulon sipërfaqen e lëkurës poroze do të përdoret. Nëse ndërtimi është i suksesshëm, është planifikuar të ndërtohet disa ndërtesa të tilla të qytetit.
Në bionics arkitektonike dhe ndërtimore, shumë vëmendje i kushtohet teknologjive të reja të ndërtimit. Për shembull, në fushën e zhvillimit të efikas dhe pa mbeturina teknologjitë e ndërtimit Një drejtim premtues është krijimi i strukturave të shtresuara. Ideja është e huazuar nga molusqet me ujë të thellë. Shellat e tyre të qëndrueshme, për shembull, një "vesh detar" të përhapur, përbëhen nga pllaka të mprehta dhe të buta. Kur çarje të pllakave të ngurta, deformimi absorbohet nga një shtresë e butë dhe plasja nuk shkon më tej. Teknologjia e tillë mund të përdoret për mbulimin e makinave.
Letërsi
Modelimi në biologji, për. Nga anglishtja, ed. N. A. Bernstein, M., 1963.
Parin V. V., Baevsky R. M. Cybernetics në Mjekësi dhe Fiziologji, M., 1963.
Pyetje Bionics. U ul Art., Resp. ed. M. G. GAAZ-RAPOPORT, M., 1967.
Martek V. Bionics, për. Nga anglishtja, M., 1967.
Crazmer L. P., Sochivko v.p. bionics, 2 ed., M., 1968.
Brynes S. N., Svobinsky V. B. Problemet e neurokabernics dhe neurobionika, M., 1968.
Vendi birniografik i Bionicës, M., 1965.
Ignatiev M. B. Artonika // Një artikull në fjalor "Analiza sistematike dhe vendimmarrja" Ed. Shkolla e Lartë, M., 2004.
Muller, T. biomimimetik: Rusia Kombëtare Gjeografike, Maj 2008, f. 112-135.
Lakhmi C. Jain; N.M. Martin bashkim i rrjeteve nervore, sistemeve fuzzy dhe algoritme gjenetike: aplikimet industriale. - Press CRC, CRC Shtyp LLC, 1998
Emelyanov V. V., Kurikchik V. V., Kurechik V. N. Teoria dhe praktika e modelimit evolucionar. - M: FIZMATLIT, 2003.
Bionics arkitektonike. Redaktuar nga Yu. S. Lebedev. - M.: Stroyzdat, 1990. 269C.
Vasilkov G.V. Teoria evolucionare cikli i jetes Sistemet mekanike. Teoria e strukturave. - M.: LCA Publisher, 2008. 320 f.
Më 11 korrik 2015, në stacionin e radios së shtetit federal "far", në studion e verës të Sokolniki Park, "hapësira rezidenciale e të ardhmes" e mëposhtme u transferua nga "hapësira rezidenciale", por që arkitekti i arkitektit, Futurolog, një anëtar i "Shoqatës së Fourologëve të Rusisë" Arthur djegur-Wece.
Është shumë e rëndësishme që ajri të ndodhte saktësisht 101 nga data e publikimit të "manifestimit arkitektonik të Futurizmit", i cili u bë një shenjë dhe nxitje për të shkruar këtë artikull.
Gazetarët i përqendruan pyetjet e tyre rreth tendencave të përgjithshme në zhvillimin e arkitekturës moderne dhe parashikimeve futurologjike të arkitekturës së së ardhmes. Shembuj të ndërtesave të Moskës të periudhës sovjetike dhe ndërtesave moderne ruse konsiderohen në transferim dhe ndërtesat moderne ruse në zhvillimin e arkitekturës.
Gjatë radios, u zbulua se sot koncepte të tilla si "futurizmi", "konstruktivizëm", "futurologji" në vetëdijen masive janë koncepte identike. Gazetarët dhe audienca e dëgjuesve përzier stilet, rrymat dhe udhëzimet nuk lidhen me përkatësinë e objekteve të caktuara arkitekturore me epokën e tyre, si dhe injorojnë proceset dhe objektivat që lindin në çdo fazë historike të zhvillimit të arkitekturës moderne.
Deri në fund të transmetimit, u bë e qartë se ishte koha për të kuptuar në detaje se çfarë ishte përgjithësisht "evolucioni i modernizmit" nga pikëpamja e "futurologjisë arkitektonike" që filloi me daljen e manifestit të futurizmit arkitektonik dhe vazhdon deri tani.
Pse stilet kryesore arkitektonike të "modernizmit" - "futurism", "konstruktivizëm", "funksionalizëm", "postmodernizëm" dhe "hai-tech", vazhdimisht historikisht duke zëvendësuar njëri-tjetrin të bëhen lidhje të një zinxhiri evolucionar, i cili lind pas shkencës dhe teknike zbulime dhe përparime teknologjike të shoqërisë?
Sipas mendimit tim, më vonë, shekulli i ekzistencës së "modernizmit" erdhi një kthesë për të kryer një studim dhe për të bërë analiza futurologjike, duke dhënë identifikim të rëndësishëm sistemik shkencor të proceseve historike që ndodhin në formimin e parimeve të ndërtimit të arkitekturës moderne dhe arkitekturës së ardhshme .
Menjëherë bëj një rezervë që detyra ime analitike nuk ia vlen në ekzaminimin kronologjik të të gjithë në një rresht të stileve arkitekturore, kreativiteti i të gjithë arkitektëve dhe ndërtesave të tyre, por vetëm në studimin e vetëm tendencave më të rëndësishme të padëshiruara në zhvillim e evolucionit të modernizmit.
1. "Futurism"
Unë do të filloj me faktet e historisë. "Futurism" si një drejtim u shfaq në vitin 1909 nga momenti i manifestit legjendar të shkrimtarit italian dhe poetit F. T. Marinetti. Manifesti shpalli kultin e së ardhmes dhe shkatërrimit të së kaluarës. Ky tekst është bërë një dokument themelor i të gjitha rrymave avangariste futuristike në artin e shekullit të hershëm XX.
Në vitin 1914, Marilli u bashkua me manifestin Antonio Sant Eliai cili botoi "arkitekturën e futurizmit të tij të manifestuar". Në të, Sant Elia, për herë të parë në histori, paraqiti një qytet modern në formën e një sistemi kompleks të mekanizuar dhe të elektrizuar.
Idetë e urbanizimit dhe mjedisit të habitatit, pionieri i të cilëve ishte Sant-Elia, ishin të frytshme për të gjithë arkitekturën botërore të periudhës së pasluftës. Ishte pika fillestare me të cilën procesi historik i gjetjes së mënyrave të reja për të zhvilluar arkitekturën moderne dhe arkitekturën e së ardhmes filloi.
Pikëpamjet e avancuara mbi zhvillimin e arkitekturës mahnitën sot në shekullin e 21-të qarkullimin dhe saktësinë e tendencave të planifikuara. Unë dua të citoj formulimin e saj:
"Ne mendojmë se tani nuk jemi njerëz të katedraleve, ndërtesave madhështore dhe pallate, por njerëzit e hoteleve të mëdha, stacioneve hekurudhore, rrugëve të pafundme, porteve kolosale, tregjeve të mbuluara, galeri të ndezur, rrugë të drejtpërdrejtë dhe ndërtesa shëruese. Ne duhet të shpikim dhe të ri-krijojmë një qytet futuristik, të ngjashëm me një vend të madh ndërtimi - një ndizje, e lehtë, e ndryshueshme, çdo pjesë e së cilës po lëviz. Investoni dhe krijoni një shtëpi futuriste të ngjashme me një makinë të madhe. Ashensat nuk kanë për të fshehur më shumë në shkallët, si krimbat e vetmuar, janë shkallët e padobishme për të anuluar, ashensorët do të përleshen nëpër fasadat, si gjarpërinjtë e xhamit hekurudhor. Shtëpi nga çimento, qelqi dhe hekur, pa mural dhe pa skulpturë; Shtëpia, e gjithë bukuria e të cilave në bukurinë e lindur të linjave dhe lehtësive të tij, është jashtëzakonisht e shëmtuar në thjeshtësinë e tij mekanike, të lartë dhe gjerësisht në mënyrë të nevojshme, dhe jo në parashkrimin e ligjeve urbane. Kjo shtëpi do të rritet në buzë të humnerës së bursave - rruga që nuk do të jetë më qilim në nivelin e dyerve, por do të gërmojë në tokë në disa kate. Ajo do të lëvizë përmes transportit urban, dhe vetë rrugët do të ndërpriten nga tranzicionet - nga urat metalike në shkallë lëvizëse me shpejtësi të lartë ... "
Megjithatë, nëse futuristët parashikojnë në mënyrë të përkryer potencialin e rritjes dhe përshkruan pikat referuese të koordinatave të arkitekturës së re, atëherë e njëjta gabim në shkatërrimin e të gjithë arkitekturës klasike historike.
Sant Elia shkroi: "Unë luftoj kundër dhe përbuzës: të gjitha arkitektura klasike është një prift, prift, teatrale, dekorative, monumentale, elegante dhe sy të përkëdhelur. Përgatitja e balsamimit, restaurimit dhe riprodhimit të monumenteve të vjetra dhe pallateve ... ".
Pafos shkatërrimi i koncepteve të vjetra, nihilistic estetike u diktuan shpesh në këtë kohë nga pritja e përditësimit të plotë jo vetëm format e jashtme të jetës, por edhe bazat e thella të të gjithë kulturës. Jetoni një revolucion të ri dhe një arkitekturë të re që nuk i bindet ligjeve të vazhdimësisë historike.
"Në botën moderne, procesi i zhvillimit të qëndrueshëm stilistik të arkitekturës ndalet. Arkitektura prishet nga tradita. Dhe asgjë nuk mbetet si të fillojë gjithçka për herë të parë. "- Nga Manifesta Sant Eli.
E gjithë kjo ishte një mashtrim i thellë i futuristëve dhe siç u bë i qartë, vetë futurizmi vazhdimisht dhe i vendosur në mënyrë të qëndrueshme në rrjedhën e përgjithshme të historisë së arkitekturës, si një kurs i ri arkitekturor, duke reflektuar revolucionin industrial-industrial të shoqërisë së fillimit të fillimit të fillimit të Shekulli 20. Estetikë teknike filloi të rrëzonte të gjithë dekorin e brendshëm dhe të jashtëm klasik dhe stilin e shekullit të 19-të, por ishte ende shumë larg një revolucioni të thellë të thellë teknologjik të thellë në arkitekturë.
Futurismi vetë më vonë e pjelln një valë të tërë të stileve të reja arkitekturore, të cilat, një mënyrë apo një tjetër, iu drejtua ideologjisë së tij - konstruktivizmit, funksionalizmit etj. Nga duart e lehta Sant-Eli filloi epokën e "ideologjisë së makinës", e cila vazhdon deri më tani, por për atë pak më vonë.
2. "Konstruktivizmi"
Idetë e futuristëve italianë u infektuan nga konstruktivistët sovjetikë. Historikisht, dihet për lidhjen e ngushtë të "futurizmit" italiane dhe ruse. Konstruktivët sovjetikë janë bërë paraardhësit e nuseacionit të një Gjuha të re ndërkombëtare të arkitekturës - "modernizmi", i cili më vonë mbulon shpejt vendet e zhvilluara të Evropës dhe botës.
"Modernizimi arkitektonik" (Fr. Modernisme, nga FR. Moderne - lëvizja më e re, moderne) në arkitekturën e shekullit të njëzetë, një pikë kthese për shkak të një azhurnimi vendimtar të formave dhe strukturave, refuzimin nga stilet e së kaluarës.
"Konstruktivizmi" mori zhvillimin e parë të fuqishëm në Rusinë Sovjetike më 1920-1930. Ndër mjeshtrat më të famshëm të "konstruktivizmit sovjetik": V. Tatlin, K. Melnikov, I. Votat, Pranvera Brothers, I. Leonidov, Ya. Chernichih dhe etj.
Konstruktivistët e shpallur: "Teknike, Dizajn dhe Cilësi - Mobilizimi i elementeve materiale të kulturës industriale" Nga neni A. M. Gana, 1922 në "konstruktivizëm", roli kryesor i është dhënë dinamikës së strukturave, vertikaleve dhe horizonteve të strukturës, lirisë së planit të ndërtimit.
Ndërtimi i konstruktivizmit u shoqërua drejtpërsëdrejti me zhvillimin e shpejtë të prodhimit të fabrikës dhe shfaqjen e jetës së re industriale të punëtorëve. Ishte një kohë kur filloi ndarja aktive e arkitektit industrial dhe civil civil për herë të parë, filloi një huamarrje aktive e gjuhës plastike dhe transferimi i zgjidhjeve konstruktive për ndërtimin publik dhe rezidencial.
Monumentet e konstruktivizmit përfshijnë: fabrikën e kuzhinës, kulturën dhe pallatet e punës, klubet e punës, komunat e shtëpive, etj. Mund të quhet një shembull karakteristik i ndërtimit të "konstruktivizmit" në Moskë mund të quhet Shtëpia e Kulturës e quajtur pas S. M. ZuevaE ndërtuar nga Ilya Voice në vitin 1929.
Në këtë ndërtim, shihet qartë në këtë, e cila është e suksesshme dhe efektive në praktikë, procesi i huamarrjes së fabrikës dhe formimi i arkitektonikës së re të estetikës industriale të ndërtesave ishte në praktikë. Përkundër të gjithë produktivitetit të metodave konstruktiviste, rëndësinë e zbulimeve arkitektonike, revolucionaliteti i pikëpamjeve dhe patografisë së parullave proletare nga hapi tjetër i rëndësishëm në formimin e arkitekturës moderne të "modernizmit" u bë "funksionalizëm". Vlen të shtohet se "konstruktivizmi" i vonuar u absorbua, përmirësohet në thelb dhe zhvilloi pikërisht funksionalistët.
3. "funksionalizëm"
Origjina e shfaqjes së "funksionalizmit" qëndronte shkolla më e lartë e ndërtimit dhe dizajnit artistik në Gjermani "Bauhauz" (1919 - 1933). Themeluesit e funksionalizmit të hershëm V. gropyus. dhe Ludwig Mi Svan der Roe u bë drejtorë të kësaj shkolle. Walter Gropius besonte se arkitektura duhet të jetë rreptësisht funksionale, prodhuese ekonomike dhe masive e orientuar në epokën e re.
Pas thyerjes së traditës shekullore nga XV në shekullin XIX dhe duke u tërhequr nga përdorimi i kudogjendur i urdhrave klasike, arkitektët kuptuan mospërputhjen e tepricës së dekoratave nga realitetet teknike të kohës së ardhshme industriale.
"Në fillim, ndërtesat e reja dukeshin të padurueshme në lartësinë e tyre, por me kalimin e kohës shoqëria mësoi të vlerësonte përshkrimin e qartë dhe format kompakte të stilit të ri". Cilësimet teorike të funksionalistëve u reduktuan në sloganin: "Çfarë është e plotë dhe e përshtatshme, pastaj bukur!"
Me një përmirësim të rëndësishëm: " Krijesat më të mira Funksionalizmi është i bukur sepse dizajnerët kanë shije dhe flakë artistike ". Ashtu si futuristët, funksionalistët e Bauhaus lëshuan manifestin e tyre 1919, ku arkitektura u quajt drejtimi kryesor në dizajn.
Në aktivitetet e saj, "Bauhaus" përdorte në mënyrë aktive shumë gjetje dhe përvojë të konstruktivistëve rusë. Në vitin 1922, oficeri i famshëm i avangardës ruse u bashkua me mësuesit kryesorë të shkollave Vasily KandinskyKush i mësoi "bazat e dizajnit artistik".
Është e rëndësishme të theksohet se përbërja e mësuesve të shkollave ishte një ekip ndërkombëtar dhe gjuha eksperimentale universale e arkitekturës së kohës së re u krijua në muret dhe laboratorët e saj dhe u mësua. Pas mbylljes përfundimtare të shkollës nga nazistët në vitin 1933, mësuesit dhe studentët e tij po vozisnin në mbarë botën, duke përhapur mësimet e tyre.
Kishte gjithashtu lidhje të ngushta midis shkollës gjermane "Bauhauses" dhe BRSS. Pra, në 1931 ish-drejtor i shkollës Hannes Meyer I shoqëruar nga 7 studentë u shpërngulën në Moskë. Arkitektët gjermanë punuan në krijimin e qyteteve sociale në Magnitogorsk, Sverdlovsk, Orsk, Perm dhe të tjerët.
Pas ideve të "Bauhauza" ndryshuan fazën e dytë të zhvillimit të funksionalizmit si një stil "ndërkombëtar". Arkitekti francez u bë shenja më e madhe dhe forca autoritative e kësaj periudhe. Le corbusier.
Corbusier ishte në gjendje të zgjerojë ndjeshëm teknikat praktike arkitekturore dhe paleta e funksionalizmit. Pas kryerjes së përzgjedhjes së kujdesshme dhe filtrimit të asaj që është bërë para tij, ai arriti të zhvillojë platformën e tij teorike të quajtur Titulli "Pesë pikat fillestare të arkitekturës"e cila, atëherë të gjithë arkitektët e botës që kërkojnë të krijojnë arkitekturë moderne:
Vlen të përmendet se ishte Vitruvius i pari i teoricienëve të arkitekturës vendosën detyrën e arritjes së middleness të artë midis teorisë dhe praktikës, duke përshkruar gjashtë parimet themelore të arkitekturës në shekullin e 1 pes.
Kjo mesi i artë i Corbusier arriti të arrijë në ndërtimin e tij të famshëm të një ndërtese apartamentesh në Marsejë në vitin 1952. Të ashtuquajturat "bllok Marseille" korrespondonte plotësisht me "pesë pikat e fillimit". Është ngritur në shtylla të betonit, kishte një tarracë të shfrytëzuar të çatisë me një dhomë me diell dhe një pishinë, dupleks të standardizuara (dy nivele), anëtarësim në vëllim dhe fasadë në përmasa harmonike në sistemin e modulit, duke përdorur një polychrome (ngjyrosje me ngjyra të ndritshme) .
Shtëpia u konceptua si një banesë eksperimentale me idenë e akomodimit kolektiv (një lloj "komune" - hello për konstruktivët sovjetikë). Brenda ndërtesës - në mes të lartësisë së saj - blloku publik: kafene, bibliotekë, dyqan ushqimesh etj. Në fakt, ishte një lloj i ri i zgjidhjes funksionale racionaliste të njësisë rezidenciale të kompleksit të shtëpisë, teknologjikisht përpara kohës së tij.
Le Corbusier i takon fraza me krahë: "Shtëpia është një makinë për strehim." Megjithatë, nga studimi ynë është e qartë se ky është një huamarrje e drejtpërdrejtë nga manifesti Sant Eli i vitit 1914 dhe sugjeron që Corbusier e pranoi këtë "shkop magjik" nga futuristët që zhvillojnë dhe i shtojnë ato me idetë e reja funksionale - padiarizmi dhe standardizimi.
"Mësoni nga makina," shpalli ai. Ndërtesa rezidenciale duhet të jetë e përsosur dhe e rehatshme "makinë për strehim", një ndërtesë industriale ose administrative - "makinë për punë dhe menaxhim", dhe qyteti modern duhet të jetojë dhe të punojë si motor i themeluar. Një makinë e tillë e shtëpisë mblidhet nga blloqe tipike të gatshme, seksione.
Ndërtimi i një metode industriale - për të bërë atë shumë më të shpejtë dhe më të lirë se më parë. Corbusier njihet edhe si një urbanist. Konceptet e planifikimit të qytetit të tij të "qytetit rrezatues" u bazua në bazën e marrë në vitin 1933 "Karta Athinase". Corbusier si asnjë tjetër nga arkitektët e tjerë funksionalistë të konsideruar të gjithë zinxhirin e hapësirës arkitekturore: dritare të standardizuara, shtylla, mur; qeliza apartament; Njësia e banimit të banimit; Tremujor - nga shtëpitë e bllokueshme; I gjithë qyteti si një mekanizëm i vetëm i urdhëruar me infrastrukturë racionale.
Ju duhet të përmendni një magjistar tjetër të funksionalizmit të vonuar të arkitektit brazilian Oscar Nimeeer - Poeti i tanishëm i Monolitit strukturat e betonit të përforcuar. Ndërtesat ekspresive që përdorin forma të kundërta - kupolë, vëllime piramidale të përmbysura dhe me filxhan, ndërtesa me shtylla spastruese dhe shtylla skulpturore mund të konsiderohen mostra jo vetëm plastike të përsosur arkitekturore, por edhe festimin e teknologjive më të reja të ndërtimit, konstruktive dhe zgjidhje inxhinierike Kohën e tij.
E tij "Muzeu i Artit Modern" Në niter, ndërtuar në vitin 1996, pjesërisht më shumë i ngjan anijes së zbarkuar se ndërtesa tradicionale. "Linjat e Kosy dhe eliptike janë dinamike dhe në natyrë kanë një mijë herë më shumë forcë emocionale sesa pingul dhe linjat horizontale; Pa to, nuk mund të ketë arkitekturë gjithëpërfshirëse, "shkroi ai A. Sant Eli në manifestin e tij, sikur të përshkruante arkitekturën e Nimeier 80 vjet më parë. Ndërtesat e formës, dinamike, emocionale dhe të njëjta funksionale të nimeier frymëzuan mjeshtrat e mëposhtëm të arkitekturës së lartë.
4. "postmodernizmi" dhe "metabolizmi"
"Postmodernizmi" filloi që nga 60-të e shekullit të njëzetë, pavarësisht nga mbetjet e tij të prekshme nga racionalizmi i ngurtë totalitar, funksionalizmi, konstruktivizmi, shtypja dhe standardizimi vazhdoi nga zhvillimi evolucionar i arkitekturës moderne në fazën e re të zhvillimit të kompanisë .
Pas përvjetorit të pesëdhjetë, Sant Elia, i numëruar nga manifesti, shoqëria ka avancuar shumë në zhvillimin shkencor dhe teknologjik, teknologjik, të frikësuar në rrugën e multikulturalizmit dhe shfaqjen e një hapësire të vetme informacioni. Në vitin 1969, serverët e parë u shfaqën në Shtetet e Bashkuara, dhe interneti ka lindur.
"Postmodernizmi" i bëri thirrje të menduarit interpretues, kontribuoi në formimin e shkencave të reja: sinergji, ekologji, globalistikë, futurologji, modelim i inteligjencës artificiale etj. Vlera e vetme e vazhdueshme duhej të konsiderohej e pakufizuar nga liria e pakufizuar e vetë-shprehjes së arkitektit - artisti, bazuar në parimin "të gjitha të lejuara".
Kthehu në arkitekturën e imazhit, origjinalitetin, kërkimin për forma të reja, mohimin e asketizmit, kthimin e stileve historike, ironi, etj. Dhe kjo është veçanërisht e rëndësishme për mua - Mendimi i veçantë arkitektonik fleksibël arkitektonik ju lejon të gjeni zgjidhje të reja origjinale.
Një kontribut i madh teorik në zhvillimin e arkitekturës dhe arkitekturës moderne të së ardhmes në këtë periudhë historike bëri një grup britanik të arkitektëve. "Arkigram"Formuar në vitet 1960, anëtarët e anëtarëve: Peter Cook, Warren Chek, Ron Herron dhe etj.
Arkigramovtsy solli ide fiction shkencore për arkitekturë, përdorën fiction shkencore për të krijuar projektet e tyre konceptuale eksperimentale. Ata shpallën pronat e reja të arkitekturës së ardhshme - rrjedhshmërinë, dinamizmin, transformimin, nuk ka ndryshueshmëri të saktë, lëvizje në hapësirë.
Zgjerimi i gjuhës, liria krijuese, njoftimi i koncepteve, atmosfera e lojës, fiksimi i fiksimit kaloi plotësisht projekte të papritura: (1964) "Qyteti këndues", "City City", "Plag-in City", "Qyteti Instant", "Cocoon rezident" Dhe të tjerët. Grupi Arkigram duke marrë si bazë të idesë teknike origjinale që lidhet me eksperimentet teknike e solli atë në groteske, duke e kthyer arkitekturën në tela-teatrin surrealist.
Pra, për shembull, ajo u formulua nga ideja "Drive-john" - Shtëpitë në të cilat nuk janë të përfshira, por hyjnë, dhe që vetë mund të shkojë në një lloj numër të plotë dhe të përzënë rreth në pjesë. Hapësira e astronaut u shndërrua në "veshje shtëpie", paketimi i trupit të njeriut, i cili mund të jetë një pallto, shtëpi dhe madje edhe një makinë, nëse hyni në një motor në të. "Arkigram" Profesces për transformimin e qytetit në placer të kapsulave të lëvizshme në mesin e idilit natyror.
Si të mos mbani mend Antonio Sant Eli dhe Le Corbusier me dëshirën e tyre të vazhdueshme për të hartuar "shtëpi - makinë", me një rezervë të konsiderueshme që Arkigramov sugjeroi jo më një shtëpi të veçantë, por gjithë "qytet si një makinë gjigante për strehim" shikoi pasneser.
Fryma e lidhur dhe e ngushtë e "postmodernizmit" mund të konsiderohet "metabolizmi", origjinën në Japoni në fund të viteve 50 të shekullit XX. Teoria e "metabolizmit" bazohet në parimin e zhvillimit individual të një organizmi të gjallë (ontogenesis) dhe koevolucione . Siç përcaktohet nga koncepti i "metabolizmit" një nga ideologët e saj kryesore, Kionory kikutaka : "Për mua, në konceptin e" metabolizmit ", më e rëndësishmja ishte mundësia e ristrukturimit të ndërtimit dhe zëvendësimit të komponentëve të saj në përputhje me kërkesat, gjë që e bën botën tonë të ndryshueshme ..." në Japoni, vëmendje e veçantë Gjithmonë i kushton vëmendje të veçantë ligjeve të evolucionit të botës së kafshëve dhe bimëve. Prandaj, modelet natyrore janë bërë një nga themelet e metabolizmit arkitektonik. Ndoshta arkitektura duhet të zhvillojë ligje të ngjashme biologjike.
Teknologjitë moderne ju lejojnë të zbatoni projektet më të guximshme, kështu që ka shpresë se përvoja e metabolistëve do të gjejë aplikimin e tyre në shekullin e 21-të ". Kam shënuar ngjashmërinë e përgjithshme me ideologjinë e "Arkigramit", ku tregohet edhe parimi i ndryshueshmërisë së vazhdueshme të arkitekturës.
Vlen të përmendet se projektet e konceptit jannez urban të metabolistëve u shfaqën pothuajse në një kohë me projektet e "Arkigramit" për shembull "eko-qytet" dhe "Marina City" K. Kikutak në vitin 1963, i cili korrespondonte me frymën e përgjithshme të Koha dhe kërkimi inovativ në arkitekturë.
Një tjetër shenjë e rëndësishme e arkitekturës së "metabolizmit" është modulariteti i saj, hopping, pamjet e ilustruar nga shembulli i një kullë të ndërtuar "Okagin" Në Tokio, 1972, arkitekt për të . Kurokawa. Ndërtesa përbëhet nga dy kulla konfilerale të ndërlidhura (11 dhe 13 kate), në të cilën janë vendosur 140 module prefab - "kapsula" (4x2.5 m.). Secila nga modulet është një njësi autonome, apartament ose zyrë. Kapsulat mund të shoqërohen dhe të kombinohen në mënyrë që të krijojnë një hapësirë \u200b\u200bmë të madhe. Çdo kapsulë është e lidhur me një nga dy boshtet kryesore me vetëm katër bulona të tensionit të lartë dhe i zhvendos ato.
Vini re se të njëjtat lëvizshmëri dhe kapsosiness ishte gjithashtu i pranishëm në projektet "Arkigram". Kjo do të thotë shfaqja e një pike të re referimi për arkitekturë - një tranzicion nga arkitektura statike dhe fikse në dinamik dhe përditësuar vazhdimisht. Jo "prishje shëruese" nga manifesta Sant-Elia shërbyer ndërtesa, dhe një rotacion të përhershëm dhe një përditësim të bazuar në zgjidhjet më të fundit të projektimit.
Metaforikisht, ne do ta krahasojmë atë me një "shkarkim të gjetheve nga pemët". Sidomos që nga projekti i famshëm "Qyteti në ajër" (1961) i metabolizmit A. Isozaki, duket si një pyll i madh me "trungjet e pemëve" konkrete me komunikime vertikale, dhe shtëpitë e banimit - qelizat në "gjethe" të mëdha.
5. "Teknike të Lartë"
Stili ose filozofia e hi-teka (eng. Hi-tech, nga teknologjia e lartë - teknologji e lartë) filloi në thellësitë e "postmodernizmit" në vitet 1970 dhe u përdor gjerësisht në vitet 1980. Teoritë kryesore dhe për pjesën më të madhe të praktikës së lartë të TEJ-së kryesisht nga britanikët - Norman Foster, Richard Rogers, Nicholas Grimshow tjetri.
Për formimin e koncepteve të "lartë-Tek", aktivitetet e grupit anglez "Arkigram", të cilat i shkruaja më lart, si dhe ndikimin e zhvillimeve inxhinierike dhe teknologjike dhe teoritë e amerikanëve Bakminster Fuller. Gjatë gjithë jetës së tij, Buckminster Fuller shkroi njëzet e tetë libra, duke zhvilluar terma të tillë si "anije kozmike", "efemerization" dhe "synergetics". Ai gjithashtu bëri një numër të madh të shpikjeve, kryesisht në fushën e projektimit dhe arkitekturës, më e famshme e të cilave është e lehtë dhe e qëndrueshme "kupola gjeodezike" - një shtresë çeliku hapësinor të çelikut nga shufrat e drejta.
Buckminster Fuller ishte paraardhësi i një drejtimi të ri dhe mësuesi Norman Phoster - Udhëheqësi "Lartë Teka".
Stili i teknologjisë së lartë, sipas klasifikimit Ch. Jenks, i referohet "modernizmit" të vonuar: "Kjo karakterizohet nga pragmatizmi, një ide e arkitektit si një profesionist elitë, një thjeshtësi komplekse, formë skulpturore, hiperbolë, prodhim, strukturë dhe dizajn si një stoli, anti-historisë, monumentaliteti . "
Arkitektët "High-teka" quhen gjenerata e re e modernistëve, pasi, pavarësisht nga ironia e viteve 1970, ata nuk nxitojnë me traditat e arkitekturës evropiane dhe nuk argumentojnë me Vitruvie: veprat e tyre janë shumë funksionale, të rehatshme dhe ato kanë bukurinë e tyre. Teknologjia e lartë është kulmi i "modernizmit" dhe përfundimi teknologjik i një epoke të tërë në arkitekturën e shekullit të njëzetë.
Një nga strukturat e para të rëndësishme të zbatuara "Lartë-Teka" konsiderohet të jetë qendra e artit të emëruar pas J. Pomputi në Paris (1977), e ndërtuar Richard Rogers dhe Renzo piano. Ideja origjinale e arkitektëve ishte e vendosur në vendndodhjen e të gjitha dizenjove teknike të kornizës dhe komponimeve të përforcimit, të gjitha tubacionet, ashensorët dhe shkallë lëvizëse jashtë ndërtesës, gjë që bëri të mundur për të liruar maksimumin e një zone të dobishme prej 40 mijë m².
Korniza dhe komponimet e përforcimit u pikturuan me tuba të bardha, të ventilimit - blu, ujë të gjelbër, instalime elektrike - të verdhë, dhe shkallë lëvizëse dhe ashensorë - të kuqe. Arkitektura ka përjetuar valën e parë të kritikës, dhe pastaj u bë subjekt i kënaqësisë së kultit dhe pelegrinazhit nga e gjithë bota.
Në thelb, është ndërtuar ndërtesa e ndërtesës, e cila hapi tiparet e reja të arkitekturës moderne. Mund të thuhet funksionalistët e vegjël: "Çfarë është teknologjia e lartë dhe racionale, atëherë estetik!"
Nga kjo pikë, të gjitha kërkimet arkitektonike filluan të kryhen në drejtimin e formularëve të mençur të dizajnit duke u mbështetur në zgjidhje të teknologjisë së lartë dhe inxhinierike. Unë do të thosha se arkitektët filluan të kërkojnë "formën optimale të dizajnit të një makine strehimi".
Duke lënë mënjanë më tej shuma e madhe Ndërtesat e ndërtuara në stilin e "teknologjisë së lartë" në fund të shekullit të njëzetë, unë do të ndalem në një ndërtesë karakteristike tashmë në fillim të shekullit XXI, i cili mund të quhet një lloj i fillimit me të cilin Teknike filloi të pësonte transformimin dhe ndarjen në varietetet e saj të reja. Skyscraper "Mary-ish" i ndërtuar nga Norman Foster në 2004 në Londër u bë, sipas mendimit tim, Apotheozën e filozofisë së lartë të Tekës. Ndërtesë Mary exe Kjo është një formë aerodinamike me rrjetë të madhe në formën e një veze të zgjatur me një bazë qendrore.
Vendet-ballkone me zona të gjelbra po rriten në të gjithë ndërtesën në Helix, të cilat janë të përfunduara me hapësirë \u200b\u200btë shumëfishtë me restorante panoramike dhe një platformë specie me një kapuç vrimë në krye. Foster i përdorur ventilim natyror dhe ndriçim me diell Kështu, ndërtesa e zyrave është 180 m. Lartësia është konsumuar nga energjia elektrike dy herë më e vogël se ndërtesat e tjera të këtij lloji dhe u bë rrokaqiell i parë ekologjik.
Nga kjo pikë, mirëdashësi mjedisore, efikasiteti i energjisë, racionaliteti i vendimeve konstruktive, përdorimi i teknologjive të larta, përdorimi i materialeve të fundit, bukuria e formës së projektimit, llogaritjet kompjuterike, kontabilizimi i kushteve të planifikimit urban dhe konteksti është bërë një trend i qëndrueshëm kompleks i arkitekturës moderne të fillimit të shekullit XXI.
6. bio-tech dhe eko-tech
Në fillim të shekullit XXI, bota u përball me sfida dhe probleme të reja të gjeneruara nga përshpejtimi shumë i shpejtë i përparimit shkencor dhe teknologjik, industrializimi jo-stop, gara e prodhimit industrial, një konkurrencë tregu e një ritmi të përshpejtuar të jetës, rritja e shpejtë e qyteteve ( normat e urbanizimit) dhe një rritje të popullsisë.
Pasoja e kësaj ishte absorbimi i shpejtë i burimeve natyrore, presioni i fuqishëm antropogjenik mbi biosferën e tokës, zhdukja e ekosistemeve të tërë, ndotja e natyrës nga emetimet industriale dhe mbetjet e aktiviteteve të tyre, pamja numer i madh Banorët e pakënaqur të tokës - tensionet sociale etj. I ashtuquajturi trend ekologjik i ndërtimit të gjelbër u shfaq në arkitekturë, gjë që transformoi në mënyrë të konsiderueshme teknologjisë së lartë, kontribuoi në mutacionin e saj të përshpejtuar dhe shfaqjen e varieteteve të reja të Bio-Tek dhe Eco-TEK.
Pikturuar B. ngjyrë jeshile Teknologjitë e larta janë bërë një mjet i kursimit, për të kundërshtuar sfidat e caktuara dhe për të kontribuar në kërkimin dhe zhvillimin e zgjidhjeve të reja arkitektonike që synojnë mbijetesën dhe shpëtimin e njerëzimit, kthimin e balancës midis mjedisit natyror - natyror dhe artificial - hapësira e qyteteve të mëdha. Në studimin tim, unë dua të kombinoj bio-tech dhe eko-tech, sepse besoj se të dyja këto stile arkitekturore kanë një filozofi të përbashkët dhe shenja të përbashkëta të zhvillimit.
"Eko-Bio-Tech" ka një lidhje me shkencën e aplikuar - bionics, të cilat mbështetësit për të zgjidhur detyrat teknike komplekse kërkojnë frymëzim në natyrë. Arkitektët, duke krijuar një arkitekturë në stilin e "Eco-Bio-Tech" shpesh huazojnë forma natyrore të fshikëzave, pemëve, rrjetit të llakut, bee honeycomb - gjithçka që gjendet në kafshë të egra. Ju mund të gjeni ndërtesa të ngjashme me predhat e molusqeve, foletë e zogjve, lulet e bimëve, skeletet e peshkut dhe madje edhe krahët e dragonfly. "Eco-Bio-Tech" mishëron konceptin, kuptimin e të cilit për të krijuar një hapësirë \u200b\u200btë re për jetën e një personi si krijimet e natyrës.
Duke kombinuar parimet e biologjisë, zhvillimet më të fundit të inxhinierisë dhe teknologjike dhe arkitekti i arkitektit tradicional synon të krijojë një lloj të ri të ndërtesave bionike që janë një vazhdim i kafshëve të egra që nuk bien ndesh me peizazhin përreth. Shtëpia nga një "makinë mekanike" e pastër "e strehimit" e Corbusier kthehet në një "ngjashmëri artificiale të një organizmi të gjallë".
Arkitektura bionike në zhvillimin e saj kërkon të krijojë ndërtesa efikase dhe të rehatshme me energji elektrike me sisteme të pavarura të mbështetjes së jetës autonome, për përdorimin e burimeve të ripërtëritshme të energjisë dhe të pajtueshme me mjedisin me personin strukturat e ndërtimit dhe materiale.
Historikisht, "eko-bio-teknologjia" trashëgon konceptin e "arkitekturës organike" F. L. Wright., idealin e të cilit ishte integriteti dhe uniteti me natyrën. Megjithatë, në kontrast me eko-bio-teka, Wright në fillim të shekullit të 20 ratifikuar jo për një bashkim dhe nënshtrim të tillë radikal të peizazhit natyror ekzistues me "dhunën" arkitektonike.
Ideja e tij ishte një rrjedhë e qetë harmonike e një mjedisi natyror në hapësirën arkitekturore dhe formohet mjaftueshëm për të kujtuar të famshmin e tij "Shtëpitë e Prairisë". Eko-bio-tee, në të kundërtën, kthimet në mënyrë agresive dhe rrënjësisht të humbura me natyrën përmes hartimit të simulimeve natyrore dhe krijimit të një peizazhi artificial brenda ndërtesave ose pranë tyre.
Aftësitë moderne teknologjike dhe zgjidhjet e projektimit lejojnë jo vetëm për të riprodhuar ose imituar ndërveprimin harmonik me natyrën, duke rregulluar kopshte vertikale të varura, parqe ujore etj. Por edhe krijoni ferma vertikale për bujqësinë intensive në megalopolis të mëdha. Një shembull i zgjidhjeve të tilla mund të shërbejnë siç është projektuar në vitin 2009 Vincent Callebo 132 katëshe rrokaqiell "Dragonfly" për Nju Jorkun.
Udhëheqës i famshëm botëror "Vajza" Dekada e fundit Calllebo belge propozoi për të ndërtuar një fermë shumëkatëshe për bujqësinë intensive në kushtet e territorit të kufizuar të qytetit shumë-milion, për të ushqyer popullsinë në rritje të shpejtë dhe për të kompensuar mungesën e zhdukjes me rritjen e zonave bujqësore. Ai krijoi një kompleks shumë automatik agro-industrial duke përdorur energjinë diellore dhe të erës, grumbullimin e ujit dhe sistemin e pastrimit, përpunimin e CO2 dhe mbeturinat duke përdorur seksionet e biomasës, seksionet hidroponike dhe avionëve për rritjen e bimëve dhe grurit, pishinave dhe fermave me kafshë.
Një shembull vizual i "zgjerimit të gjelbër" të Vincent Callebo mund t'i shërbejë projektit të tij "Green Paris 2050", ku ndërtesat e banimit shumëkatëshe janë kthyer në rrjedhën e pëlhurave të pëlhurave të veçanta, duke krijuar një pyll të gjallë artificial.
Ndër udhëheqësit e shquar të eko-bio-teka mund të quhet arkitekti spanjoll Santiago Calatrava E ndërtuar në Valencia "Qyteti i Arteve dhe Shkencave" nga viti 1994 deri në vitin 2005. Kompleksi i strukturave përfshin: Mbretëreshën e Mbretëreshës së Sofjes, kinema Imax - Planetarium në formën e një syri simbolik të njeriut, një muze interaktiv i princit Philip në formën e një skeleti të peshkut gjigant, Kopsht botanik dhe Muzeu Oceanographic - "Oceanographic". "Oqeanograf" i kompleksit ka akuariumin më të madh të Evropës, Parku Oceanographic është i ndarë në 9 zona të ndryshme, secila prej të cilave është ekosistemet më të rëndësishme në planet.
Calatrava, natyrisht, të trashëgojnë forma dinamike, shprehëse siluetë, teknikat e përbërë të lojës së arkitekturës me ujë Oscar Nimeier, duke i bindur në vazhdimësi dhe zhvillim të mëtejshëm të arkitekturës së "modernizmit".
Sipas mendimit tim, e ardhmja e arkitekturës është pikërisht si e mahnitshme, e formësuar, plastike, harmonike dhe në të njëjtën kohë të strukturave të teknologjisë së lartë. Duke përdorur traditën historike, ne formulojmë triadën: Arkitektura moderne sot është një aliazh i shkencës, teknologjisë dhe artit!
Ka një pyetje të arsyeshme dhe çfarë do të ndodhë më pas me "modernizmin"? Ku do të shfaqet evolucioni i arkitekturës moderne, cilat stilet, flukset avangarde dhe udhëzimet do të shfaqen në arkitekturën e së ardhmes? Cilat procese do të ndodhin në zhvillimin e të gjithë shoqërisë botërore, çfarë po pret për njerëzimin në rrugën e kthimit të mëtejshëm të përparimit shkencor dhe teknologjik?
Objektet arkitektonike në stilin e bio-tec nuk pranojnë indiferencë, ata janë thjesht të pamundur të mos vërejnë ndërtesat "të drejta" neoklasike dhe kubike. Phyto, kopsht dhe antropomorfism - tiparet kryesore të drejtim modernist - kthejnë ndërtesat komerciale, ndërtesat rezidenciale, dhe tani brendshme në pikturat e mëdha tre-dimensionale, duke zbuluar bukurinë dhe hijeshinë e krijesave të natyrës.
Themeluesi i modernistit stili arkitektonik Bio-Tech (Biotics) e konsiderojnë British Frank Lloyd Wright. Koncepti i arkitekturës organike për 1939, ai shprehu si arritjen e harmonisë me natyrën përmes ndërtimit të objekteve të dizajnuara për ngjashmërinë e organizmave të gjallë. Wright dhe pasuesit e tij (Greg Lynn, Michael Sorkin, Fry Otto, Ken Young, Jan Kaplitsky) bindur se është kështu ju mund të arrini unitetin e vërtetë të tre forcave të fuqishme: art, shkencë dhe fe.
Duke vëzhguar në luftën për ekuilibrin ekologjik në planetin, arkitekturën moderne dhe brendësinë e bio-teknologjisë kanë tendencë të natyralizencës në çdo gjë: nga imazhet në materiale. Në performancë të përsosur, materialet janë qeramika, guri, rërë, dru, xhami, vreshta, tekstile natyrore. Gjetja e reflektimit tuaj në projektin e projektimit mund të ketë ndonjë objekt të krijuar nga natyra, i aftë për të lidhur, frymëzuar për të krijuar. Bee Honeycomb, Shells Mollusc ("Nautilus", Naudilpan-de Juarez, Meksikë), një web, pjesë e trupave njerëzore, kafshëve, insekteve dhe bimëve ("Cornishon", Londër).
Një ndryshim thelbësor, duke dalluar rrënjësisht bio-tech nga stilet e tjera "natyrore", është bërë kompleksiteti dhe kompleksiteti i rindërtimit të strukturave të gjetura në natyrë. Kjo është arsyeja pse në këtë fazë të zhvillimit, drejtimi nuk fiton praktikë. Një fund ekskluziv, për shembull, do të duket shumë e natyrshme dhe madje edhe ambicioze, por do të kërkojë fonde të konsiderueshme. Përveç kësaj, për shkak të gjeometrisë komplekse, është e vështirë të ruhet funksionaliteti i gjithë zonës së dobishme të ndërtesës ose në shtëpi.
Në të njëjtën kohë, një shtëpi apo e brendshme e bukur, eko-miqësore dhe e rehatshme në këtë stil (deri më tani) mund të përballojnë vetëm klientë të pasur, përndryshe ju do të duhet të braktisin mirësinë e rehatisë dhe mjedisit në favor të efektit vizual të mahnitshëm.
Sot Bio-Tech është intrigues, dhe në sajë të unike të saj, është gjithashtu një stil premtues në arkitekturë dhe art të dizajnit të brendshëm. Dhe dyqani online Casa Ricca nuk mund të kalojë me një drejtim të tillë tronditëse. Ne mund të blejmë dhe të rehatshëm sofas në formën e një ariu, dhe një kafkë kristal, që përshkruajnë insektet e mrekullueshme, kafshët, pemët e fuqishme, si dhe shumë të tjerë, të denjë për aksesorët tuaj në stilin që ju nevojitet. Dhe nëse dëshironi më shumë, Casa Ricca Club do të ekzekutojë për ju brendësinë ekskluzive të gardian premium.
Bio Tech (Bionics arkitektonike) - drejtimi modern i arkitekturës, tiparet kryesore të të cilave po huazojnë format natyrore. Shpesh është kundër rrjedhës së lartë. Në kundërshtim me mendimin e shumicës së bio-teknologjisë, ajo thjesht nuk kopjon format natyrore, por ajo përpiqet kur harton strukturat për të marrë parasysh tiparet funksionale dhe themelore të organizmave të gjallë - aftësinë për vetë-rregullimin, fotosintezën, parimin e bashkëjetesës harmonike, etj. Arkitektura bionike përfshin krijimin e shtëpive që janë vazhdim të natyrës së natyrës që nuk e hyjnë në konflikt.
Në bionics arkitektonike dhe ndërtimore, shumë vëmendje i kushtohet teknologjive të reja të ndërtimit. Pra, në fushën e zhvillimit të teknologjive ndërtimore efikase dhe pa mbeturina, një drejtim premtues është krijimi i strukturave të shtresuara. Ideja është e huazuar nga molusqet me ujë të thellë. Predhat e tyre të qëndrueshme përbëhen nga alternimi i pllakave të vështira dhe të buta. Kur çarje të pllakave të ngurta, deformimi absorbohet nga një shtresë e butë dhe plasja nuk shkon më tej.
Bio-Tech është në procesin e zhvillimit aktiv, si rezultat i të cilit shumë projekte ende ekzistojnë në teori.
Bionics arkitektonike nuk ndodhi në shekullin XX ose XXI. Që nga kohët e lashta, arkitektët kanë përdorur forma natyrore me objektet e tyre. Për shembull, sallat hypostyl të tempuj egjiptianë në Luxor dhe Karnak, kryeqytetet dhe kolonat e urdhrave të lashta, të brendshme të katedraleve gotike, etj Leonardo da vinci kopjuan format e kafshëve të egra si një imazh dhe dizajn të ndërtimit, ushtarak dhe Edhe avioni. Ndër arkitektët e shekullit të 20-të, një përdorim i përhapur i bioformës është ndarë. Projektuar dhe ndërtuar ndërtesa rezidenciale Gaudi, Pallati i Guellit, Katedralja e famshme e Shën Familjes në Barcelonë dhe tani mbeten dhe të patejkalueshëm arkitekturore dhe, në të njëjtën kohë, shembulli më i talentuar dhe karakteristik i asimilimit të formave natyrore arkitektonike - aplikacionet dhe zhvillimet e tyre .
Përdoren në mënyrë aktive në punën e tyre natyrore format natyrore dhe amerikanët Frank Lloyd Wright dhe Luis Sullivan. Ata besonin se forma arkitektonike, si në kafshë të egra, duhet të jetë funksionale dhe të zhvillohet ashtu siç ishte "nga brenda."
Ata e konsiderojnë një nga përfaqësuesit kryesorë të Bio-Tek. Ndër ndërtesat shumë të shumta phoster janë më të rëndësishme - Londër Fred Olsen-Centr (1967), ku ishte për herë të parë një shkallë të gjerë të aplikuar në mënyrë kaq modë. Më pas, lustrimi i pasqyrës është i afërt në frymën e ndërtesës së Willis Faber & Dewm Në IPSIC (1974), multifunksionale, përmes mjedisit natyror të shikuar dhe Seinsbury-Centr në Norviche (1977), Renault Qendrore pranë Swindon (1983), - me kontrast ekspresiv, "barok" të kolonave mbështetëse dhe moduleve të mbivendosura të pezulluara mbi to - Shanghai Rrokaqiell i bankës në Hong Kong (1981-1986), në procesin e strukturës së të cilave ndërtesa tashmë ekzistuese ka faza në strukturë, ristrukturuar funksionalisht me përdorimin e traditave kineze "Feng Shui"; Objektet qendrore të bankës ishin atrium 12-katëshe, ndriçuar gjithashtu duke përdorur një reflektor diellor. Në 1991-1992, ndërtesa më e lartë në Evropë, kompleksi i zyrës qendrore prej 300 metrash "Tregti" në Frankfurt - Kulla e Gjelbër, e marrë në një rast shumëfunksional kopshte dimri. Një nga ndërtesat më të dukshme në karrierën e Phoster është Maria-Ex, 30 ose Saint Mary Ex 30 (Anglisht. 30 ST Mary Ax) është një rrokaqiell 40-katëshe në Londër, dizajni i të cilit është bërë në formën e një Mesh Shell me një bazë referimi qendror. Vlen të përmendet me një hapje të panoramës me të dhe të pazakontë për Londrën qendrore. Banorët për një ngjyrë të gjelbër qelqi dhe një formë karakteristike e quajnë "kastravec", "Cornishon" (anglisht. Gherkin). Nganjëherë quhet Manifest Bio-Tek. Kur ndërtohet, Foster donte të përdorte ndriçimin diellor dhe ventilim natyror. Lartësia e ndërtesës në 180 metra ishte ekonomike: konsumon gjysmën e energjisë elektrike sesa ndërtesat e tjera të këtij lloji.
Në llogarinë krijuese të spanjollit, shumë objekteve të muzeut dhe sporteve, ekspozitë në mbarë botën dhe komplekset e transportit, të cilat sollën njohje dhe çmime për autorin, duke përfshirë çmimin e pritzterit. Një drejtim i veçantë i krijimtarisë së Santiago Kalatrava është urat e ndërtuara prej tij në të gjithë planetin: në Venecia dhe qytetet e Spanjës vendase, në kryeqytetet e Irlandës dhe të Argjentinës, në Jerusalem dhe në Kaliforni dhe në vendet dhe qytetet e tjera. Një nga veprat më të mira të Kalatrava u njoh nga "Qyteti i Arteve dhe Shkencave" në Valencia amtare. Ciudad de las Artes y Las Ciencias është një mostër globale e ndërtesës komplekse moderne. "Qyteti" është e vendosur në drejtimin e drenazhuar të lumit Turing dhe përbëhet nga pesë ndërtesa, zakonisht të referuara nga emrat e tyre Valencia. Midis tyre janë pallati i Arteve të Mbretëreshës Sofje, Kinema L "hemisferic (" hemisferë "), Galeri L", Muzeu Shkencor i Princit Philip, Parkun Oceanographic L "oceanografik. E gjithë kompleksi është i rrethuar nga parqe, përrenj Dhe pishina, dhe territori i saj ajo u bë një vend popullor pushimi në banorët dhe mysafirët e qytetit.
Arkitekti britanik Nicholas Grimshow ishte president i Akademisë Mbretërore të Arteve të Mbretërisë së Bashkuar nga 2004 në 2011.
Një pikë jashtëzakonisht e rëndësishme në pozicionet e Grimschow është fleksibiliteti. Sa më i përshtatshëm vendimet tona janë, aq më gjatë mund të përdoren, - beson ai. Prezantimi i ndërtesave si organizma që i nënshtrohen ndryshimit, gjithmonë i pëlqente Grimschow dhe ishte një leitmotif i shumë prej zhvillimeve të saj, veçanërisht në dizajnin industrial.
Grimschou tregon rëndësinë e ndarjes hapësinore dhe funksionimin e ndërtesave kur zgjidhin detyrat e mbrojtjes ambient. Njohuritë më profesionale për t'u përfshirë, më pak dëmtime të shkaktuara nga natyra. Cili është vendi i arkitekturës në këtë proces? Sipas Nicholas Grimshow, ne mund të ndërtojmë dhe të përdorim shumë më me kujdes. Shembull: Në Mbretërinë e Bashkuar, ndërtesat vlerësohen nga të ashtuquajturat "kriteret e gjelbra" sipas metodës së vlerësimit të mjedisit (Bream). Kur ndërtimi i Rac-Zentrale (1994) në Bradley Stoke, Byroja Arkitekturore e Grimshow së pari u zhvillua në këtë metodologji të vlerësimit dhe në bashkëpunim me konsulentët e Breamit kanë punuar 8 pikë nga 10. Kriteret e Breamit përfshijnë të aplikueshme materiale Ndertimi dhe mundësitë e përdorimit të tyre të mesëm, si dhe konsumin e energjisë nga një ndërtesë e gatshme. Forma rac-zentrale është shumë kompakte - dhe ky është "pika pozitive" e ardhshme. Sistemi i jashtëm i mbrojtjes nga drita duhet të mbrojë vendet e punës brenda, si dhe të parandalojë mbinxehjen ose ftohjen e ndërtesës. Në të njëjtën kohë ishte e rëndësishme të jepnim mundësinë për të parë peizazhin përreth, sepse shumica e tyre shikojnë në ekran. Një tjetër zhvillim "pionier" ishte se ndërtesa nuk prodhonte ashensorë (me përjashtim të mallrave dhe të destinuara për personat me aftësi të kufizuara). Hyrja kryesore në ndërtesën tre-katëshe ndodhet në nivelin mesatar, në mënyrë që vizitorët të duhet të marrë një maksimum prej një kat lart ose poshtë. Përmbledhja e përgjithshme e hapësirës bëhet më së miri nga atriumi, vendet e takimit të pesëqind punonjësve të kompanisë.
Puna më e famshme e Grimoshow - Projekti Edem kishte për qëllim renaturizimin dhe një dizajn të ri të një pjerrësi të tërë të luginës që del nga minierat e Kaolinit. Toka u mbolli përsëri me bimë dhe pjesërisht e mbuluar me ndërtesa të lehta të kube. Brenda kupolave, u krijuan zona të ndryshme klimatike - klima "e moderuar" dhe "e lagur tropikale", në të cilën duhet të rritet pylli i rregullt.
