Cilat ngjyra janë më të dukshme kur ndriçimi i zbehtë dhe ajo që është e ndritshme. Shpjegoni pse. Shënoni produktet metalike të bardha të njollave të bardha

Në lulëzimin shkencor për vlerësimin e sipërfaqeve, sipërfaqja përdoret gjithashtu nga termi "bardhësia", e cila, sipas mendimit tonë, është veçanërisht e rëndësishme për praktikën dhe teorinë e pikturës. Termi "bardhësia" në përmbajtjen e saj është afër koncepteve të "ndriçimit" dhe "svetlota", megjithatë, në dallim nga ky i fundit, ai përmban një hije të karakteristikave të cilësisë së lartë dhe madje deri në një farë mase estetike.

Çfarë është e bardhë? R. Idens shpjegon këtë koncept si më poshtë: "Nëse Svtlot karakterizon perceptimin e shkëlqimit, atëherë bardhësia karakterizon perceptimin e aftësisë reflektuese". Sa më shumë sipërfaqe pasqyron dritën që bie mbi të, do të jetë më e bardhë, dhe sipërfaqja e bardhë teorikisht e përsosur duhet të konsiderohet sipërfaqja që reflekton të gjitha rrezet që bien mbi të; Megjithatë, pothuajse të tilla sipërfaqe nuk ekzistojnë, si dhe nuk ka sipërfaqe që do të thithin plotësisht dritën që bien mbi ta. Pothuajse ne i quajmë sipërfaqet e bardha, duke reflektuar një shumëllojshmëri të dritës. Për shembull, toka shkumës ne vlerësojmë si një tokë të bardhë, por është duke qëndruar në të për të pikturuar sheshin me zink të bardhë, pasi ajo do të humbasë bardhësinë e saj. Nëse brenda, atëherë bojë katror nga belloset, duke pasur një reflektim më të madh, të tillë si Barite, atëherë sheshi i parë do të humbasë pjesërisht bardhësinë e saj, edhe pse të tre sipërfaqet ne praktikisht do të konsiderohen të bardha. Rezulton se koncepti i "bardhësisë" është relativisht, por në të njëjtën kohë ka një linjë, nga e cila sipërfaqja e perceptuar që fillojmë të marrim parasysh jo më të bardhë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht. Raporti i rrjedhjes së dritës të reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bie në të (në përqindje), quhet "Albedo" (nga Lat. Albus - White). Kjo lidhje për këtë sipërfaqe mbahet kryesisht në kushtet e ndryshme Ndriçimi, dhe për këtë arsye bardhësia është një cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita. Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80-95%. E bardhë e substancave të ndryshme të bardha, kështu, mund të shprehen përmes reflektimit të tyre. B. Ostvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha:

Serfite Bary (Barite Belil) - 99%

Zink belil - 94%

Belil kryesor - 93%

Gips - 90%

Dëbora e freskët - 90%

Letër - 86%

Trupi, i cili absolutisht nuk pasqyron dritën, quhet trup absolutisht i zi në fizikë. Por sipërfaqja shumë e zezë e dukshme nuk do të jetë absolutisht e zezë nga një pikëpamje fizike. Meqë është e dukshme, ajo reflekton të paktën një lloj drite dhe, kështu që përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të bardhësisë - ashtu si sipërfaqja që po afrohet në mënyrë të përkryer të bardhë, mund të thuhet, përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të zezë. Ne e konsiderojmë praktikisht të zeza, ne e konsiderojmë këtë sipërfaqe, me perceptimin e të cilave pjesët janë të padallueshme për shkak të pamjaftueshmërisë së nxitjes fizike. Bardhë dhe gri në natyrë ka cilësi sipërfaqësore, dhe gri se sa është më e errët në një masë më të vogël. Zi është i privuar nga këto cilësi. Idens si më poshtë përcakton dallimin në mes të bardhë, gri dhe të zezë: "Bardhë është një fenomen që lidhet plotësisht me perceptimin e sipërfaqes; Gray është perceptimi i sipërfaqeve të lehta të lehta, dhe e zezë është një perceptim pozitiv i nxitjes së paarritshme për të siguruar nivelin e duhur të shikimit ".

Në praktikën e pikturës, koncepti i ngjyrës së zezë është gjithashtu shumë relativ. Njollat \u200b\u200be zeza në pikturë ka një ton të bardhë dhe me ngjyra. Bojra të ndryshme të zeza që mund të merren për errësirën përfundimtare janë vetëm si një perceptim i izoluar - kur i krahason ato me njëri-tjetrin, ata gjithmonë zbulojnë hije të ndryshme të ngjyrave. Van Gogh, për shembull, ka numëruar hals nga Franca në 27 ngjyra të ndryshme të zeza. Me zi të pastër achromatike, ne pothuajse kurrë nuk takojmë. Ngjyra e bojës së zezë dhe është për artistin standardi i zi, dhe përvoja e fituar në perceptim bën të mundur lidhjen e të gjitha toneve të tjera me këtë të zezë.

Ju mund të gjeni një emër tjetër të kësaj bojë, për shembull: silic, Beliel flamand, belils francez. Baza e kësaj bojë është e çojë karbonat (PW 1). Pavarësisht nga toksiciteti i saj, kjo bojë ende mbetet më e preferuar në mesin e bojrave të naftës së bardhë. Udhëheqësi modern zbardh, natyrisht, jo më ato në ditët e lashta. Edhe pse detyra kryesore e teknologëve mbetet ruajtja e të gjitha pronave që kishin këtë bojë dhe në sajë të të cilave zotërinjtë e mëdhenj ishin aq të çmuar.
Belilët kryesorë mund të krijojnë një film të hollë elastik të qëndrueshëm që ka shkallën më të lartë të rezistencës së dritës. Bojë mat dhe shumë rezistente. Lead përshpejton kohën e tharjes në buzët e zbardhura + të naftës.
Vërtetë, belilët e plumbit nuk tolerojnë përzierjet me shumë ngjyra: me dritë kobalt blu dhe vjollcë, copot mortuum, kraplac kuqe dhe ultramarine është e mundur të errësoni tonin me kalimin e kohës, dhe me kobalt purple errët, blu mangan, errësirë \u200b\u200btë errët, Mars Brown Brown errët dhe vëzhguar lehtë detyrimin e tonit. Shtresa e llakut, e aplikuar në film të thatë, parandalon errësimin e saj.
Rezistenca e dritës: 1.
Absorbimi i naftës: Shumë e ulët.
Film: Shumë shpejt thahen, të ngurta, elastike.
Toksiciteti: Jashtëzakonisht toksike.

Titanium Belil.

Këto ngjyra janë të shkrirë në bazë të pigmenteve: oksid titani, dioksid titani ose barium titan - dhe gradualisht zhvendosjen e të bardhëve plumbi. Më parë, këta Belil kishin probleme me forcën e filmit, dhe ata u përdorën gjithmonë me oksid zinku. Në disa studime që kanë zbritur deri më sot, ju mund të gjeni një paralajmërim që Titanium nuk reagon me vaj dhe nuk krijon një paste të përzier. Pigmente moderne janë të afta të krijojnë një film më të qëndrueshëm që është më i mirë me efektet e fenomeneve të nxehtësisë, të lehta dhe atmosferike. Belilat e titanit kanë shkallën më të lartë të ngopjes së ngjyrave të të gjithë belit ekzistues. Ata janë më të matta dhe shumë të vazhdueshme. Por ende ka një disavantazh: bojë krijon një film ngadalë tharje dhe thyerje.
Rezistenca e dritës: 1.
Absorbimi i naftës: Të ulët.
Film: Ngadalë thahet, brishtë.
Toksiciteti: Jo-toksike.

Zink Bleel,

ose të bardhë kineze, të bardhë me dëborë. Oksid zinku (pw 4). Bojrat u shfaqën në vitin 1751, dhe filluan të bëheshin që nga viti 1850. Këto të zharshmit të tejdukshëm, kanë një shkallë mesatare të ruajtjes së intensitetit të ngjyrës. Për ta është karakteristikë toni i ftohtë. Shumë e qëndrueshme, por e thatë më e ngadalshme se çati i zbardhuar. Në përzierje, pothuajse me të gjitha ngjyrat nuk ndryshojnë me kalimin e kohës. Përjashtim është një përzierje me një llak të purpurt, i cili jep një ton toni. Krijo një film joelastik. Ndryshe nga plumbi belil, zincovskaya nuk kthehen të verdhë kur kontakti me çiftet e squfurit vijnë sasi të mjaftueshme në atmosferë).
Rezistenca e dritës: I.
Absorbimi i naftës: Shumë e ulët.
Film: ngadalë thahen, të vështira, të brishtë
Toksiciteti: Jo-toksike.

Silver Belil. Një term jo-standard, i cili përdoret si për plumb dhe zink. Frëngjisht term blanc d "Argjend ( ngjyrë e bardhë Paratë) nënkupton lyerjen e lyer.
Bardhë përzier. Ashtu si në rastin e bojrave të zeza, prodhuesit kanë krijuar përzierje komplekse të pigmenteve të bardha. Kombinimi i zakonshëm është një përzierje e titanit dhe zinkut.
Çlir i sublimuar zbardh. Kjo është sulfati kryesor, i cili përmban zink. Këto Belila kanë karakteristikat e plumbit Belil (PW1), por më keq në cilësi. Kjo vlen për thithjen e naftës dhe forcën e përzierjeve me pigmente të tjera. Ata janë superiorë për të çuar lyer, ato nuk janë aq toksike dhe më pak të errët me avujt e squfurit.

Magazine "Artinustria"

Retina përbëhet nga dy lloje të qelizave të vegjël - shkopinj dhe kolodë. Në pasdite, me ndriçim të ndritshëm, ne e perceptojmë pamjen vizuale dhe dallojmë midis kolumeve. Me ndriçimin e dobët, shkopinj hyjnë në fuqi, të cilat janë më të ndjeshme ndaj dritës, por nuk e perceptojnë ngjyrat. Pra, pastaj në muzg ne shohim gjithçka në ngjyrë gri, dhe madje ka një proverb "gjatë natës, të gjitha macet janë gri

Sepse ka dy lloje të elementeve të pompojeni në sy: Kolodka dhe Wands. Kolonat dallojnë ngjyrat, dhe shkopinj dallojnë vetëm intensitetin e dritës, domethënë, ata shohin gjithçka në një imazh të zi dhe të bardhë. Kolonat janë më pak të ndjeshme sesa shkopinj, kështu që me dritë të dobët, ata nuk shohin asgjë fare. Shkopinjtë janë shumë të ndjeshëm dhe reagojnë edhe në dritë shumë të dobët. Kjo është arsyeja pse në semite ne nuk i dallojmë ngjyrat, edhe pse shohim konturet. Nga rruga, kolonat janë kryesisht të përqendruara në qendër të fushës së shikimit, dhe shkopinj rreth skajeve. Kjo shpjegon faktin se vizioni ynë lateral nuk është gjithashtu shumë ngjyra, madje edhe në dritën e diellit. Përveç kësaj, për shkak të arsyes për astronomët e shekujve të kaluar, ata u përpoqën të përdorin vizionin lateral kur vëzhgoheshin: në errësirë \u200b\u200bështë një akute drejt.

35. A ka 100% të bardhë dhe 100% të zezë? Cilat njësi maten të bardha?

Në lulëzimin shkencor për vlerësimin e cilësisë së sipërfaqes, sipërfaqja përdoret gjithashtu nga termi "bardhësia", e cila është veçanërisht e rëndësishme për praktikën dhe teorinë e pikturës. Termi "bardhësia" në përmbajtjen e saj është afër koncepteve të "ndriçimit" dhe "svetlota", megjithatë, në dallim nga ky i fundit, ai përmban një hije të karakteristikave të cilësisë së lartë dhe madje deri në një farë mase estetike.

Çfarë është e bardhë? I bardhë karakterizon perceptimin e aftësisë reflektuese. Sa më shumë sipërfaqe reflekton dritën që bie mbi të, do të jetë më e bardhë dhe sipërfaqja e bardhë teorikisht e përsosur duhet të konsiderohet sipërfaqja që reflekton të gjitha rrezet që bien mbi të, por ka praktikisht sipërfaqet e tilla, si dhe nuk ka sipërfaqe të tilla thithin duke rënë mbi ata janë të lehta.

Le të fillojmë me pyetjen se çfarë letre me ngjyra në fletoret e shkollave, albumet, librat?

Ju ndoshta keni menduar se për një pyetje të zbrazët? Sigurisht e bardhë. E drejta - e bardhë! Epo, dhe korniza, dritarja, pikturuar që bojë? Gjithashtu e bardhë. Në rregull! Dhe tani merrni një fletë fletore, një gazetë, disa fletë nga albume të ndryshme për vizatim dhe vizatim, vendosni ato në dritare dhe me kujdes konsideroni se çfarë ngjyre janë ato. Rezulton se të qenit të bardhë, ato janë të gjitha ngjyrat e ndryshme (do të ishte më e saktë të thuhet - një hije tjetër). Një gri të bardhë, një tjetër të bardhë, të bardhë dhe blu, etj. Pra, çfarë prej tyre janë "të pastër"?

Pothuajse ne i quajmë sipërfaqet e bardha, duke reflektuar një shumëllojshmëri të dritës. Për shembull, toka e rëndë që vlerësojmë si një tokë e bardhë. Por ajo është duke qëndruar në të për të pikturuar sheshin me zink të bardhë, pasi ajo do të humbasin bardhësinë e saj, nëse në atë që më pas është sheshi i Bellems, që ka një reflektim më të madh, të tilla si Barite, atëherë sheshi i parë do të humbasë pjesërisht Bardhësia, megjithëse të tre sipërfaqet ne praktikisht do të konsiderohen të bardha.

Rezulton se koncepti i "bardhësisë relativisht, por në të njëjtën kohë ka një linjë, nga e cila do të fillojmë të konsiderohemi jo më e bardhë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht.

Raporti i fluksit të dritës, i reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bie në të (në përqindje) quhet "albedo" (nga lat. Albus - White)

Albedo(nga vonë. Albedo - e bardhë), vlera që karakterizon aftësinë e sipërfaqes për të pasqyruar rrjedhën e rrezatimit elektromagnetik që bie mbi të ose grimcat. Albedo është e barabartë me lidhjen e fluksit të reflektuar në rënie.

Ky raport për një sipërfaqe të caktuar mbahet kryesisht në kushte të ndryshme të dritës, dhe për këtë arsye bardhësia është cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita.

Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80 - 95%. Substancat e bardha dhe të bardha mund të shprehen përmes reflektimit.

V. Suvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha.

Trupi që absolutisht nuk pasqyron dritën në fizikë është quajtur absolutisht e zezë. Por sipërfaqja shumë e zezë e dukshme nuk do të jetë absolutisht e zezë nga një pikëpamje fizike. Meqë është e dukshme, ajo reflekton të paktën një lloj drite dhe, kështu që përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të bardhësisë - ashtu si sipërfaqja që po afrohet në mënyrë të përkryer të bardhë, mund të thuhet, përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të zezë.

CMYK dhe sistemet RGB.

Sistemi rgb

Sistemi i parë i ngjyrave që ne e konsiderojmë është sistemi RGB (nga "Red / Green / Blue" - "Red / Green / Blue"). Kompjuteri ose ekrani televiziv (si dhe çdo trup tjetër jo i lehtë) - fillimisht i errët. Ngjyra e saj fillestare është e zezë. Të gjitha ngjyrat e tjera në të merren duke përdorur një kombinim të tre ngjyrave të tilla, të cilat në përzierjen e tyre duhet të formojnë ngjyrë të bardhë. Me përvojë, një kombinim "e kuqe, e gjelbër, blu" - RGB (e kuqe, e gjelbër, blu) u hoq. Nuk ka ngjyrë të zezë në skemë, siç e kemi atë dhe kështu kemi - kjo është ngjyra e ekranit "të zi". Pra, mungesa e ngjyrës në skemën RGB korrespondon me ngjyrën e zezë.

Ky sistem i ngjyrave quhet shtues (shtues) që në përkthimin e përafërt do të thotë "palosjen / plotësimin". Me fjalë të tjera, ne marrim ngjyrë të zezë (pa ngjyrë) dhe shtojmë ngjyrat primare në të, duke i palosur me njëri-tjetrin në të bardhë.

Sistemi CMYK

Për ngjyrat që janë marrë nga përzierja e bojrave, pigmenteve ose bojërave në pëlhurë, letër, një kanavacë ose materiale të tjera, sistemi CMY përdoret si një model ngjyra (nga Cyan, Magenta, Yellow - Cyan, Fuchsin, Yellow). Për shkak të faktit se pigmente të pastra janë shumë të shtrenjta, për të marrë një të zezë (letra K korrespondojnë me të zezë), ngjyra përdoret jo e barabartë me përzierjen e CMY, por thjesht bojë e zezë

Disi sistemi CMYK Vepron plotësisht kundërshtarë, krahasuar me sistemin RGB. Ky sistem i ngjyrave quhet një subtraktiv (subtraktive) që në përkthimin e përafërt do të thotë "zbritja / përjashtimi". Me fjalë të tjera, ne marrim ngjyrën e bardhë (prania e të gjitha ngjyrave) dhe, duke shkaktuar dhe përzierjen e bojërave, ne heqim ngjyra të caktuara nga të bardha deri në heqjen e plotë të të gjitha ngjyrave - domethënë, ne marrim të zi.

Letra është fillimisht e bardhë. Kjo do të thotë se ka aftësinë për të pasqyruar të gjithë spektrin e luleve të lehta, e cila bie në të. Sa më mirë të jetë gazeta, aq më mirë reflekton të gjitha ngjyrat, aq më shumë na duket. Letra më e keqe, më shumë papastërtitë në të dhe të zbardhura, aq më keq reflekton ngjyrat, dhe ne e konsiderojmë atë gri. Krahasoni cilësinë e letrës së revistës Elite dhe gazetës së lirë.

Dyes janë substanca që thithin një ngjyrë të caktuar. Nëse ngjyrat thithin të gjitha ngjyrat përveç të kuqe, atëherë me rrezet e diellit, ne do të shohim ngjyrën "të kuqe" dhe do ta konsiderojmë atë "bojë të kuqe". Nëse shohim këtë ngjyrë me dritën e llambës blu, ajo do të bëhet e zezë dhe ne do ta gabojmë për "bojën e zezë".

Duke aplikuar ngjyra të ndryshme në letër të bardhë, ne ulim numrin e ngjyrave që reflekton. Si një bojë e caktuar, ne mund ta bëjmë atë në mënyrë që të gjitha ngjyrat e dritës në rënie të absorbohen nga ngjyrosja përveç një - blu. Dhe pastaj letra do të duket e pikturuar ngjyrë blu. Dhe kështu me radhë ... respektivisht, ka kombinime të ngjyrave, përzierjen e cila ne mund të absorbojmë plotësisht të gjitha ngjyrat, të reflektuar nga letra, dhe ta bëjmë atë të zi. Nuk ka ngjyrë të bardhë në skemë, pasi që e kemi atë - kjo është një ngjyrë letre. Në ato vende ku është e nevojshme të bardha, bojë thjesht nuk zbatohet. Pra, mungesa e ngjyrës në skemën CMYK korrespondon me ngjyrën e bardhë.

Retina përbëhet nga dy lloje të qelizave të vegjël - shkopinj dhe kolodë. Në pasdite, me ndriçim të ndritshëm, ne e perceptojmë pamjen vizuale dhe dallojmë midis kolumeve. Me ndriçimin e dobët, shkopinj hyjnë në fuqi, të cilat janë më të ndjeshme ndaj dritës, por nuk e perceptojnë ngjyrat. Prandaj, në muzg ne shohim gjithçka në gri, dhe madje ka një proverb "gjatë natës, të gjitha macet janë gri

35. A ka 100% të bardhë dhe 100% të zezë? Cilat njësi maten të bardha?

Çfarë është e bardhë? I bardhë karakterizon perceptimin e aftësisë reflektuese. Sa më shumë sipërfaqe reflekton dritën që bie mbi të, do të jetë më e bardhë dhe sipërfaqja e bardhë teorikisht e përsosur duhet të konsiderohet sipërfaqja që reflekton të gjitha rrezet që bien mbi të, por ka praktikisht sipërfaqet e tilla, si dhe nuk ka sipërfaqe të tilla thithin duke rënë mbi ata janë të lehta.

Le të fillojmë me pyetjen se çfarë letre me ngjyra në fletoret e shkollave, albumet, librat?

Rezulton se koncepti i "bardhësisë relativisht, por në të njëjtën kohë ka një linjë, nga e cila do të fillojmë të konsiderohemi jo më e bardhë.

Koncepti i bardhësisë mund të shprehet matematikisht.

Raporti i fluksit të dritës, i reflektuar nga sipërfaqja, në rrjedhën që bie në të (në përqindje) quhet "albedo" (nga lat. Albus - White)

Ky raport për një sipërfaqe të caktuar mbahet kryesisht në kushte të ndryshme të dritës, dhe për këtë arsye bardhësia është cilësi më e përhershme e sipërfaqes sesa drita.

Për sipërfaqet e bardha, Albedo do të jetë 80 - 95%. Substancat e bardha dhe të bardha mund të shprehen përmes reflektimit.

V. Suvald jep tabelën e mëposhtme të bardhë të materialeve të ndryshme të bardha.

Barry sulfate (Baritete Belil)	99%
Zink belila.	94%
Të bardhë	93%
Gips	90%
Borë e freskët	90%
Letër	86%
një copë shkumës	84%

Trupi që absolutisht nuk pasqyron dritën në fizikë është quajturabsolutisht e zezë. Por sipërfaqja shumë e zezë e dukshme nuk do të jetë absolutisht e zezë nga një pikëpamje fizike. Meqë është e dukshme, ajo reflekton të paktën një lloj drite dhe, kështu që përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të bardhësisë - ashtu si sipërfaqja që po afrohet në mënyrë të përkryer të bardhë, mund të thuhet, përmban të paktën një përqindje të parëndësishme të zezë.

Ngjyrat e Svetlota- një nga cilësitë kryesore të ngjyrës që lidhet me raportin sasior të dritës së reflektuar dhe të absorbuar të sipërfaqes së objektit absorbohet. Niveli i lehtësisë së objekteve të pikturuara përcaktohet duke i krahasuar ato me objektet acromatike dhe kur shkalla e përafrimit të tyre me të bardhë, duke reflektuar maksimumin e dritës dhe largimin nga e zeza, duke absorbuar maksimumin e dritës. ()

Ajo ishte ende kryesisht në përbërjen e rënies dhe të reflektuar dritën. Diversiteti dhe uniteti i spektrit përbëjnë bazën fizike të diversitetit dhe unitetit të luleve - të kuqe, blu, jeshile, kafe, të bardhë, gri, të zezë. Natyrisht, ne i përkasim një klase fenomene dhe spektrit të ngjyrave dhe afër tyre, dhe ngjyrat janë akromatike ("neutrale") dhe afër achromatic. Këto janë të gjitha ngjyrat e cilësive të ndryshme, ngjyra të ndryshmeTë ndryshme në varësi të përbërjes spektrale të rrezatimit.

Por, përveç përbërjes së saj, rrezatimi ndryshon në fuqi ose, nëse flasim për shumicën dërrmuese të burimeve të lehta (jo-pikë), në shkëlqimin. Ndriçim - Koncepti fizik. Në ndjesinë e ngjyrës së ndriçimit korrespondon me dritën. Ndriçimi i incidentit ose drita e reflektuar është baza fizike e dritës së ngjyrës përkatëse.

Por a do të na kërkoni, drita dhe ngjyra është e njëjtë? Impressionistët u kthyen në dritë. Dritë - rrezatim. I përket hapësirës. Ngjyra i takon subjektit. Dielli rrezaton dritën. Qielli në agim është ndezur, diskun e hënës ndriçon llambën. Artikujt zakonisht nuk shkëlqejnë, ato nuk janë burime të lehta. Nga ana tjetër, megjithatë, përshtypja e ngjyrës është shkaktuar nga rrezatimi që vjen në sy, dhe nëse efektet e afeit të stimulit të ngjyrave janë hedhur poshtë, vetëm prej tyre. Para nesh përsëri të njëjtën dualitet në kuptimin e ngjyrës, të njëjtën vështirësi, vetëm në një pyetje të veçantë në lidhje me dritën e ngjyrës.

Në fakt, pyetja është zgjidhur kështu. Ne e kundërshtojmë ngjyrën e lehtë pa u dhënë vetes një raport në atë ngjyra e subjektit në fund të fundit edhe rrezatimi, por më pak të ndritshme.Kjo nuk është e lehtë për t'u siguruar. Disku ngjitës hëna në horizont përmes mbrëmjes Haze nuk shkëlqen fare. Ne e perceptojmë dritën e zbehtë të purpurt të purpurt si një ngjyrë. Dritat e mesme elektrike në argjinaturën në këtë kohë Twilight duket se ne, përkundrazi, rrezatimi i dritës së verdhë. Megjithatë, fenerët më të largët, drita është më e dobët dhe më afër portokallit. Fenerët më të largët duken thjesht njolla me ngjyrë të kuqe të zbehtë. Nëse një fletë letre e bardhë është ndezur nga drita e ndritshme, që mbulon edhe artikujt përreth, ne shohim ngjyrë të bardhë. Por nëse nxjerr në pah të njëjtën dritë vetëm, fletë e letrës, duke e tërhequr atë me shafën e dritës nga mjedisi, fleta do të duket e ndritshme, duke rrezatuar dritën e bardhë. Në fakt, një fletë letre dhe në rastin e parë dhe të dytë, e njëjta rrjedhë e valëve të lehta reflektohet prej saj. Ne perceptojmë rrezatimin relativisht të dobët si ngjyra, të forta. Artisti e di se është e mundur të bëhet ngjyra e shkëlqimit, vetëm duke krijuar një kontrast të mjaftueshëm. Dallimi midis dritës dhe ngjyrës nuk ka ndonjë kuptim tjetër fizik, përveç quajtur. Ky ndryshim bëhet në fushën e ndjesive nga ndryshimi në cilësi të lartë, ashtu si dallimi në mes të spektrit bëhet dallimi në mes të kuqe, blu, të verdhë, të gjelbër, kafe.

I fuqishëm drita Ne gjithmonë ndihemi si dritë. I tillë është drita e diellit, drita e hënës dhe llambës, nëse ky i fundit nuk duhet të tërhiqet para dritës së diellit. Temat e lehta të pasqyruara nga artikujt janë më shpesh (edhe pse jo gjithmonë) perceptojnë si një ngjyrë. E para duket se e mbushim hapësirën. E dyta ne shoqërojmë me sipërfaqen e subjektit, materialin e saj.

Kështu, ideja e lojës dhe uniteti i natyrës së natyrës si një lojë dhe uniteti i rrezatimit mbetet.

Në të njëjtën kohë, dallimi në mes të dritës dhe ngjyrës, midis sendit të ndritshëm dhe të pikturuar tregon ekzistencën e një aneje të re në diversitetin dhe unitetin e ngjyrave të natyrës. Ne do të përdorim në faqet e mëposhtme të përbashkëta në artistë me "ngjyrën" e opozitës (e cila, prandaj, korrespondon me përbërjen spektrale të rrezatimit) dhe "ton" (svetloty, "dritat", e cila korrespondon me shkëlqimin e rrezatimit).

Si e ka pasur natyrën dhe harmonizon bojrat e tyre përmes "forcës ton"? Drita që bie në sendet rreth nesh shkakton shumë gradime të tonit (dritat). Arsyeja e parë për dallimet në ton është në një shumëllojshmëri të objekteve të pikturës, domethënë, në aftësinë e substancës është më e fortë ose më e dobët për të absorbuar rrjedhën e dritës. Rrezatimi i reflektuar do të jetë më i ndritshëm dhe subjekti është më i lehtë se sa më pak substanca thith dritën që bie mbi të. Marrëdhënia midis ndriçimit të subjektit dhe ndriçimit të rrezatimit të reflektuar prej saj quhet "Albedo".

Albedo e letrës së bardhë është përafërsisht 0.8. Albedo pluhur Titanium Belil - rreth 0.9. Albedo nuk ndryshon kur ndriçimi ndryshohet dhe është, siç shihet nga krahasimi me sa më sipër, baza fizike e asaj që mund të quhet një objekt me ngjyra objektive. Ne e shohim detyrën e dritës së subjektit, dhe jo vetëm që kujtojmë ose e dimë. Kjo mëson të gjithë përvojën tonë të lëndës, praktikën e përditshme të njeriut. Nëse dy artikujt janë të lehta në hije, dhe errësira në dritë, ne ende mund të në shumë raste të përgjigjen në mënyrë korrekte në pyetjen, pikturë e cila është e lehtë.

Por ne gjithashtu shohim edhe dallimet në tonet e shkaktuara nga një ndryshim objektiv në shkëlqimin e rrezatimit të pasqyruar, dhe ky i fundit është i lidhur jo vetëm nga artikujt e ngjyrosur, por edhe me ndriçim të ndryshëm. Disa artikuj janë ndezur, hija bie mbi të tjerët. Hapësira është e copëtuar nga drita dhe hija. Avionët e ndryshëm të subjektit ndriçohen më të fortë ose më të dobët në varësi të pozicionit të tyre në krahasim me burimin e dritës. Drita dhe hija paraqesin formën e subjektit. Artistët janë të shquar në mënyrë konvencionale në lidhje me këtë "dritë", "gjysma e gjysmë" (ose gjysmë dite) dhe "hije" (kjo ndarje e ndriçimit është një zgjedhje tipike e artistit të gjërave kryesore në përputhje me detyrën dhe punën metoda e miratuar në një kohë në një shkollë akademike).

Megjithatë, ne shohim dhe tranzicion të vazhdueshëm tonin nga drita në hije dhe hedhje ton. Në të gjitha këto raste, ne nuk po flasim për lehtësinë e subjektit, por për tonin si shkëlqim të dukshëm të rrezatimit të pasqyruar. Kjo gjithashtu përfshin notat e tonit të lidhur me hapësirën, planet hapësinore. Kujtoni një numër të llambave dalëse. Dritat e gjata nuk do të shkëlqejnë. Kujtoni zbutjen e dallimeve tonale në planet e largëta në krahasim me fqinjin. Kudo këtu nënkupton tonin si një shkëlqim të dukshëm të rrezatimit. Ndriçimi jo vetëm që shkakton notat e forcës së tonit, duke hyrë në ndërveprim kompleks me subjektin e sundimit, por gjithashtu kombinon ngjyrat në ton, i nënshtron ato me një ton të përgjithshëm. Toni i zakonshëm është një pasojë e drejtpërdrejtë e ndriçimit të përgjithshëm.

Toni i zakonshëm dhe ndryshimi i ndriçimit në kufijtë shumë të mëdhenj jo vetëm në varësi të faktit nëse jemi në fushe e hapur, në një rrugë të ngushtë ose në ambiente të mbyllura, jo vetëm në varësi të motit, kohën e ditës, por edhe nga një numër arsyesh të tjera, për shembull, nga koha e vitit, nga gjerësia gjeografike. Ndriçimi i dritës së shpërndarë të qiellit në gjerësinë e Leningradit në një orë të ditës në janar është 5 herë më pak ndriçim në të njëjtën kohë në qershor dhe të barabartë me ndriçimin e dritës së shpërndarë të qiellit deri në mbrëmjen e qershorit (në orën 7 të mbrëmjes). Rritja e drejtpërdrejtë e diellit rrit ndriçimin në mesditë të qershorit një tjetër 5-6 herë. Pa dyshim, vërejmë ndryshimin në ndriçimin e përgjithshëm. Reja e stuhishme fluturoi jashtë, dhe themi: "Sa e errësuar". Por syri shpejt përdoret për dritën e ndryshuar. Specifikat e saj zbut.

Në dhomën e dritës së diellit, ndriçimi i mjaftueshëm për të lexuar librin është rreth 50 herë më pak ndriçim me dritë të shpërndarë në janar në një orë të ditës. Dhe me të vërtetë, dëbora nga minuta e parë të verbër ne kur largohemi nga dhoma jashtë. Megjithatë, ne jemi të mësuar me ndriçimin e dhomës se jeta e qetë, e dorëzuar në dhomë në tavolinë, artist, ndoshta shkruaj pothuajse si ngjyra të lehta si jeta ende, e dorëzuar në kopsht me dritën e shpërndarë të qiellit. Çfarë duhet të them brendshme të errëtaShfaqur në të gjitha fotografitë e errëta nga Adrian Van Ostay, për ndriçimin e qirinjve në "heqjen nga kryqi" rembrandt?

Dritë- Burimi i fuqishëm i asocimit të tonit. Krijon një gamë të heshtur të kësaj pjese dhe statusin e natyrës. Ajo rrit dhe zvogëlon numrin e dritave të dukshme, duke shkaktuar set e dallimeve të mprehta, pastaj duke udhëhequr objektet në ngjyrën e ngjyrës.

Në lule svetlota(NË) ajo shprehet në nits. (Nt) dhe për sipërfaqet me reflektim të shumëfishtë nën kushte të njëjta ndriçimi Oce - një koeficient reflektimi (R,%).

Në dritë, ju mund të krahasoni çdo ngjyrë: achromatic me achromatic, kromatik me kromatik, kromatik me achromatic.

Dallimet e sigurisë janë të natyrshme edhe në spekta. Midis tyre janë të ndritshme - të verdhë, më të errët - blu dhe vjollcë. Për ngjyrat achromatike të dritës - e vetmja karakteristikë (me përjashtim të tekstit).

Në shkallën e skenës, ngjyra më e ndritshme - e bardhë, më e errët është e zezë. Midis tyre qëndron në gradual i gri të pastër. Pothuajse një përzierje e thjeshtë e pigmentit të zi me ngjyra të bardha të pastër-gri nuk mund të merret. Përzierje e ngjashme gjithmonë jep një ngjyrë blu. Eliminoni këtë mungesë të aditivëve të vegjël të artë ose umbra natyrore.

Ngjyra e bardhë është pothuajse domosdoshmërisht e pranishme në brendësi. Kjo është ngjyra e tavanit, dritarja baks dhe shpatet, qytetet e dyerve, muret në dhoma që kërkojnë pastërti të veçantë, dhe nganjëherë edhe kate.

I madh gravitet specifik Bardhë në gamën e ngjyrave, brendësia në mënyrë aktive rrit ndriçimin e një të mëparshmi, kontribuon në identifikimin e hollë nga Tenaks me ngjyra kromatike.

Ngjyra e zezë zbatohet relativisht rrallë dhe në doza të vogla, pasi shtyp psiko-ku, ka një kuptim simbolik të zymtë dhe, i cili është veçanërisht i rëndësishëm, ul ndriçimin e dhomës. Megjithatë, nganjëherë e zezë është e bashkangjitur në zona të mëdha, teknika të veçanta të karakteristikave neutrale, negative. Në brendësinë moderne, ajo është ende më shpesh e përdorur në sipërfaqe të vogla për të krijuar një kontrast të fortë ose për të identifikuar pastërtinë e ngjyrave kromatike.

Ngjyrat gri të shkallëve të ndryshme të butësisë përdoren shumë shpesh, historia e arkitekturës di shumë shembuj të aplikacioneve të habitshme efektive. Ata janë veçanërisht të dëshirueshëm kur ata duhet të identifikojnë plastike të hollë, të theksojnë skulpturën e formave arkitektonike, të përqëndrohen në modelimin e sipërfaqes, të krijojnë një theks të lehtë të hijes në vend të ngjyrës.

Edhe në ato raste të shpeshta kur brendësia u godit në një ngjyrë achromatike - të bardhë ose të argjendtë, por me një formë plastike të zhvilluar, Svetlot u simulua nga "puna" e dritës së lehtë. Përbërja achromatike me një ngjyrë është jashtëzakonisht e pasuruar me një shumëllojshmëri të ndryshme materialet e mbarimit dhe textures. Nëse përmbante një ngjyrë të theksit në formën e një vendi të vogël, i bashkëngjitur efikasitetit të saj të veçantë. Në arkitekturën e klasicizmit, kjo teknikë shpesh preferonte polychromia.

Megjithatë, lightLota nuk është më pak e rëndësishme në kompozimet e kromit. Konsideroni të shihni raportin e dritës, është më e lehtë të kuptoni karakteristikat e ngjyrave.

Përbërjet kromatike mund të jenë me ngjyra të vetme nëse ato bazohen në një rresht të vetëm me një sasi të ndryshme të gradimit në butësi - një rresht i pastër në butësi, ose shumë ngjyra me skenë të ndryshme të ngjyrave.

Ka një pritje kur defektet e ndriçimit korrigjohen duke ndryshuar ngjyrën e ngjyrës. Për shembull, muri me hapje të lehta e bën me kuptim dritën e pjesës tjetër të mureve për të zbutur kontrastin e mprehtë të thjeshtësisë së hidhur.

Gradimi i butësisë, si dhe toni i ngjyrave, ndryshon iluzivisht karakteristikën hapësinore të brendshme, duke rritur ose reduktuar, duke lehtësuar ose peshuar, duke theksuar ose duke maskuar format arkitektonike, duke i dhënë brendshme me ngjyrë emo-racionale.

Korrektësia e zgjedhjes së dritës së sipërfaqeve të mbylljes është veçanërisht e rëndësishme nëse brendësia është e nevojshme në ndryshimin e saktë në hije të ngjyrës në të re ose ngopje, një rritje në nivelin e Ossechnia. Për shembull, dy ngjyra të mesme të ngopura të ngopura shkaktojnë një ndjenjë të ripples në sy. Për të shmangur këtë disavantazh, ju duhet të zgjidhni dritën optimale të dy ngjyrave interaktive.

Svetlota, si një faktor i rëndësishëm në efektin psikofiziologjik të ngjyrës për person, i pari në mesin e karakteristikave të tjera të ngjyrave morën një këshillim shkencor dhe u regjistrua si një normë e detyrueshme për hartimin e brendshme të ndërtesave destinacion të ndryshëm. Svetot ndikon në mënyrë aktive shkallën e ndryshimit të ngjyrave Q.

Svetlot Scale - Ky është një rresht ekromatike nga e bardha në të zezë me lloje të ndryshme të hijeve gri, varianca vizuale e të cilave varet kryesisht nga kushtet e ndriçimit dhe sfondin e lehtë. Kufiri i aftësisë vizuale për të dalluar hapat, por butësia është rreth 300 tranzicione. Për qëllime praktike, një shkallë gri nga 24 hapa të zhvilluara nga B. M. Teplov në Institutin e Psikologjisë në Moskë është mjaft i mjaftueshëm për qëllimet praktike. ()

Sidomos për zonjat!

Shkalla e dritës së hijeve natyrore të flokëve.

Shumë ngjyra të flokëve futen një shkallë të veçantë të kamionëve të lehtë të hijeve të flokëve natyrale. Një shkallë e tillë është e nevojshme për: 1) klasifikojnë kartat e toneve dhe krijimin e një sistemi të indeksimit të sistemit, 2) për të përcaktuar shkallën e nevojshme të para-ndriçimit të flokëve para përdorimit të përgatitjes korresponduese të ngjyrosjes, 3) për të zhvilluar rekomandime për përzgjedhjen e saktë e ngjyrosjes së barnave për një lloj specifik të flokëve të burimit. Në mënyrë tipike, shkallët e përgjumur janë përzgjedhur mjaft arbitrare, duke ndarë të gjithë gamën e dritës nga "e zezë" në "të bardhë" në 10 grupe. Një sistem i tillë duket të jetë mjaft i rehatshëm dhe i perceptuar mirë nga konsumatorët e bojrave për flokët dhe flokët.

Për të bërë siguri dhe mundësi për të karakterizuar në mënyrë sasiore hije origjinale, ne propozojmë të kryejmë një ndarje të tillë në përputhje me vlerën e koordinatës së dritave l në sistemin e Cielab që konsiderohet më sipër. Duke marrë parasysh achromatitetin e lartë të hijeve natyrore, një sistem i tillë karakterizohet mirë nga flokët burim. Në përputhje me këtë dritë, # 1 është vënë në përputhje me flokët "të zi" për të cilat vlera e matur L është 5-10 njësi. Flokët e errëta ngjyrë kafe i atribuohet Svetlode 2 me vlerën e L \u003d 10-20. Në mënyrë të ngjashme, ju mund të poziciononi të gjitha llojet e tjera të flokëve. Në të njëjtën kohë, flokët gri, të cilat nuk janë të pigmentuara dhe për këtë arsye ahromatike, në këtë sistem bien në dritën e 10-të, për të cilën l \u003d 90-100. Një shembull i një shkalle të tillë të lehtë është treguar në Fig.:

Shkalla e hijeve burimore të flokëve, lidhet me rezultatet e studimit të spektrit të reflektimit të shpërndarë. Në aks, ordinatët shtyhen nga lvlot l në njësitë e sistemit laboratorik, përgjatë boshtit abscissa - funksioni i funksionit të përqendrimit të melaninës (f).

Shigjeta vertikale treguan ndryshime në butësi si rezultat i peroksidimit (blondes): Unë - sqarimi i flokëve të zeza në 4 ton, II - sqarimi i flokëve ngjyrë kafe të errët në 4 ton me marrjen si rezultat i dritës, iii - ndriçim i errët në dritë nga 2,5 ton, IV - kafe të lehta në një bjonde të lehta për 1 ton.

Duhet të theksohet se emrat e llojeve të flokëve natyralë, si dhe të tyre nonancat e ngjyraveMund, me sa duket, mjaft të zgjedhur në mënyrë arbitrare nga prodhuesit ose zhvilluesit, duke marrë parasysh veçoritë e promovimit të produktit, si dhe karakteristikat rajonale ose kombëtare të ngjyrave të flokëve.

Emrat e ngjyrave të ndara për skemën e krijimit të emrit të ngjyrave të propozuara

Sot është mjaft e mjaftueshme. Vini re, koncepti i dritës në ngjyrën angleze do të shprehet nga konceptet ndriçimi, butësia, vlera.

Materiale tematike: