Bio-Tech - جهت در معماری، که در مقایسه با جریان بالا، به عناصر سازگاری گرایی و کوبیسم، بلکه به شکل های طبیعی کشیده نشده است. پیروان این سبک به دنبال تجسم در طراحی غیر معمول اصول ساخت "سبز". سبک زیست فن آوری توسعه یافته از Bionics - Sciences کاربردی، حامیان آن برای حل مجتمع وظایف فنی به دنبال الهام در طبیعت. چنین اصولی هنوز Leonardo Da Vinci، زمانی که هواپیما طراحی شده، تماشای پرندگان استفاده می شود. یک نظر وجود دارد که در زمان جدید اولین گام به سوی استقرار مفهوم بیو-TEK توسط معمار بریتانیا فرانک لویید رایت در سال 1939 ساخته شد. به گفته وی، ساختار معماری باید مانند یک ارگانیسم زنده باشد که با توجه به قوانین طبیعت، در هماهنگی با محیط زیست رشد می کند. این وحدت هنر، علم و مذهب، او معماری ارگانیک را نام برد. در دوران سلطه از اشکال شدید نئوکلاسیسم، این پایان نامه ها به طور غیر منتظره و جدید به نظر می رسید. Bio-Tech در یک درک مدرن در پایان قرن ها - اوایل قرن بیست و یکم، در مرحله تشکیل تشکیل شده است. معماران معروف ترین ساخته شده توسط ساختمان های زیست محیطی: Greg Lynn، Ken Young، مایکل Sorkin، Fry Otto، Jan Kaplitsky، نیکلاس Grimschou، Santiago Calatrava و Norman Foster. در میان کار خود چندین ساختمان عمومی، مانند مرکز ملی فضایی بریتانیا، شهر هنر و علوم در والنسیا، موزه هنر میلواکی، لندن کورنشون وجود دارد. ساختمان های مسکونی نیز برای مثال "Nautilus" در مکزیک یافت می شوند. ساختمان های زیست محیطی اغلب نامتقارن هستند، شکل از کاکاران، درختان، شبکه اسپری - همه چیز در حیات وحش یافت می شود. شما می توانید در خانه مشابه پوسته های مولکول یا ساختمان ها پیدا کنید، خطوط تخم مرغ را تکرار کنید. در عین حال، اشکال طبیعی را می توان به روش های مختلف قرض گرفت: فضا در قالب اشکال مشاهده شده در طبیعت بی جان سازماندهی شده است. یک مثال یک خانه تخم مرغ است که توسط استودیو DMVA معماری بلژیک طراحی شده است. ساختمان ها همچنین ممکن است شکل لانه یا غارها داشته باشند. ساختمان ها اشکال حیوانات، مردم یا بخشی از بدن خود را تکرار می کنند (Zoomorphism، آنتروپومورفیسم)، و همچنین گیاهان (فیتومورفیسم). یک مثال یک هتل در قالب یک چتر دریایی است که توسط مایکل Sorkin طراحی شده است. مواد مشابه سازه های طبیعی (به شکل زنبور عسل زنبور عسل، حباب، الیاف، وب، سازه های لایه ای) تولید می شوند. بیو فناوری مفهوم فلسفی را شامل می شود، معنای آن ایجاد یک فضای جدید برای زندگی یک فرد به عنوان موجودات طبیعت، پیوستن به اصول زیست شناسی، مهندسی و معماری است. به همین دلیل است که در خانه در این سبک اغلب به محیط زیست تبدیل می شود. نصب ساختمان ها پنل های خورشیدی، جمع آوری جمع آوری آب باران، ترتیب تراس با کاشت های سبز، ترجیح داده می شود روشنایی طبیعی و تهویه گاهی اوقات اشکال طبیعی برای حل وظایف مهندسی غیر آسان استفاده می شود که به طور مستقیم به معماری مرتبط نیستند. به عنوان مثال، جزیره مصنوعی Palma Jumeira در دبی به شکل یک تاج مرغ ایجاد شده است. این فرم این است که نسبت مطلوب طول مدت خط ساحلی و طول مسیر را به پاهای دور از راه دور از ریشه های اشیاء مسکونی فراهم می کند.
Bio-Tech یا Bionics - نام معماری مدرن "Neo-Organic" مدرن، جایی که بیانگر ساختارهای با قرض گرفتن اشکال طبیعی به دست می آید. اغلب با جریان بالا مخالف است.
عناصر بیونیک در ساختمان های بیانگرایی آلمان 1920 ذاتی هستند. و بیانگرایی ساختاری دهه 1960. همانطور که توسط بیانگر بیشتر ایجاد شده است، کپی مستقیم از اشکال طبیعی نتایج مثبتی را به دست نمی آورد، زیرا مناطق غیر کاربردی در ساختار معماری ظاهر می شوند. مفهوم زیست محیطی شامل نه تنها غیر مستقیم، بلکه استفاده مستقیم از فرم های حیات وحش در معماری (به شکل عناصر چشم انداز طبیعی، گیاهان زنده) است.
Bio-Tech (Bio-Tech) - جهت در معماری، که در مقایسه با جریان بالا، به عناصر سازنده گرایی و کوبیسم، بلکه به شکل های طبیعی کشیده نشده است. بیونیک از کلمه یونانی به معنای "عنصر زندگی" می آید. پیروان این سبک به دنبال تظاهرات در اصول طراحی غیر معمول ساخت و ساز "سبز" هستند.
سبک زیست تکنولوژی از Bionics - Science کاربردی توسعه یافته است، که طرفداران آن به دنبال الهام طبیعت هستند تا وظایف فنی پیچیده را حل کنند. چنین اصولی هنوز Leonardo Da Vinci، زمانی که هواپیما طراحی شده، تماشای پرندگان استفاده می شود.
یک نظر وجود دارد که در زمان جدید اولین گام به سوی استقرار مفهوم بیو-TEK توسط معمار بریتانیا فرانک لویید رایت در سال 1939 ساخته شد. به گفته وی، ساختار معماری باید مانند یک ارگانیسم زنده باشد که با توجه به قوانین طبیعت، در هماهنگی با محیط زیست رشد می کند. این وحدت هنر، علم و مذهب، او معماری ارگانیک را نام برد. در دوران سلطه از اشکال شدید نئوکلاسیسم، این پایان نامه ها به طور غیر منتظره و جدید به نظر می رسید.
این سبک معماری در حال فرآیند تشکیل فعال است، با این نتیجه که مولفه های نظری و تحقیقاتی آن بر شیوه های برنامه ریزی شهری غالب است. تناقض اصلی از معماری بیونیک: طرح محافظه کارانه مستطیلی و طرح ساختاری ساختمان ها با اشکال منحنی بیومورفیک، پوسته، فرم های فراکتال خود مانند خود مخالفت می کنند. یک تصمیم زیبایی شناسی و اقتصادی منحصر به فرد این تناقض یکی از وظایف اصلی Bio-Tec است.
در تمرینات معماری جهانی، طی 40 سال گذشته، استفاده از الگوهای شکل گیری وحشی حیات وحش، کیفیت جدیدی را به دست آورده و نام فرآیند معماری و بیونیک را دریافت کرده است و تبدیل به یکی از مسیرهای معماری TEK شده است. Bio-Tech در یک درک مدرن در پایان قرن ها - اوایل قرن بیست و یکم، در مرحله تشکیل تشکیل شده است.
معماران معروف ترین ساخته شده توسط ساختمان های زیست محیطی: Greg Lynn، Ken Young، مایکل Sorkin، Fry Otto، Jan Kaplitsky، نیکلاس Grimschou، Santiago Calatrava و Norman Foster. در میان کار خود چندین ساختمان عمومی، مانند مرکز ملی فضایی بریتانیا، شهر هنر و علوم در والنسیا، موزه هنر میلواکی، لندن کورنشون وجود دارد. ساختمان های مسکونی نیز برای مثال "Nautilus" در مکزیک یافت می شوند.
ساختمان های زیست محیطی اغلب نامتقارن هستند، شکل از کاکاران، درختان، شبکه اسپری - همه چیز در حیات وحش یافت می شود. شما می توانید در خانه مشابه پوسته های مولکول یا ساختمان ها پیدا کنید، خطوط تخم مرغ را تکرار کنید. در عین حال، اشکال طبیعی را می توان به طور متفاوتی قرض گرفت:
این فضا به شکل اشکال مشاهده شده در طبیعت بی جان سازماندهی شده است. یک مثال یک خانه تخم مرغ است که توسط استودیو DMVA معماری بلژیک طراحی شده است. ساختمان ها همچنین ممکن است شکل لانه یا غارها داشته باشند.
ساختمان ها اشکال حیوانات، مردم یا بخشی از بدن خود را تکرار می کنند (Zoomorphism، آنتروپومورفیسم)، و همچنین گیاهان (فیتومورفیسم). یک مثال یک هتل در قالب یک چتر دریایی است که توسط مایکل Sorkin طراحی شده است.
مواد مشابه سازه های طبیعی (به شکل زنبور عسل زنبور عسل، حباب، الیاف، وب، سازه های لایه ای) تولید می شوند.
بیو فناوری مفهوم فلسفی را شامل می شود، معنای آن ایجاد یک فضای جدید برای زندگی یک فرد به عنوان موجودات طبیعت، پیوستن به اصول زیست شناسی، مهندسی و معماری است. به همین دلیل است که در خانه در این سبک اغلب به محیط زیست تبدیل می شود. معماری بیونیک شامل ایجاد خانه هایی است که همچنان ادامه طبیعی طبیعت هستند که به منازعه وارد نمی شوند.
معماری بیونیک در توسعه آینده خود به دنبال ایجاد محیط زیست محیطی و ساختمان های راحت با سیستم های معیشتی مستقل است. طراحی این خانه مجموعه ای از تجهیزات مهندسی را فراهم می کند. این ساختمان ها پانل های خورشیدی را ایجاد می کنند، جمع آوری برای جمع آوری آب باران، تراس ها را با کاشت های سبز ترتیب می دهند، نورپردازی طبیعی و تهویه را ترجیح می دهند. در طول ساخت و ساز، مواد و ساختارهای ساختمانی از لحاظ زیست محیطی سازگار با انسان است.
در حالت ایده آل، خانه آینده یک سیستم خودمختار خودمختار است که به صورت ارگانیک در چشم انداز طبیعی نوشته شده و موجود در هماهنگی با طبیعت است. سبک بیونیک معادل محتوای آن مفهوم یک محیط زیست سازه است و به طور مستقیم به محیط زیست مرتبط است.
معماری و ساخت و ساز بیونیک قوانین تشکیل و ساختار ساخت دستگاه های زندگی را می آموزد، که در تجزیه و تحلیل سیستم های سازنده موجودات زنده بر اساس اصل صرفه جویی در مواد، انرژی و قابلیت اطمینان شرکت می کنند. مطالعات نوروبیونیک کار مغز، مکانیسم های حافظه را بررسی می کند. ارگان های احساسات حیوانات به شدت مورد مطالعه قرار می گیرند، مکانیسم های داخلی پاسخ به محیط زیست و حیوانات و در گیاهان.
یک مثال روشن از یک معماری معماری خزنده خز، یک تقلید کامل از ساختار ساقه های غلات و ساختارهای ارتفاع مدرن است. ساقه گیاهان غلات قادر به مقاومت در برابر بارهای سنگین است و در عین حال تحت وزن گل آذین قرار نمی گیرند. اگر باد آنها را به زمین تبدیل کند، آنها به سرعت موقعیت عمودی را بازگردانند. ساختار آنها شبیه به طراحی لوله های کارخانه مدرن با ارتفاع بالا است - یکی از آخرین دستاوردهای تفکر مهندسی. هر دو سازه در داخل توخالی. گیاهان سنگین Sklerrenhimnye نقش مهمی از تقویت طولی را بازی می کنند. Intezion (گره) ساقه - حلقه های سفت و سخت. در امتداد دیوارهای ساقه، خلط عمودی بیضی شکل است. دیوارهای لوله یک راه حل سازنده دارند. نقش تقویت مارپیچی در سمت خارجی لوله در ساقه گیاهان غلات قرار دارد، پوست نازک را انجام می دهد. با این حال، مهندسان به طور مستقل به راه حل سازنده خود آمدند، نه "peering" در طبیعت. هویت ساختار بعدا نشان داده شد.
بیونیک تایید می کند که بسیاری از اختراعات انسانی آنالوگ های حیوانی دارند، به عنوان مثال، زیپ "رعد و برق" و "نوار چسب" بر اساس ساختار پره مرغ ساخته شده است. Beebuds از قلم سفارش های مختلف مجهز به قلاب ها کلاچ قابل اعتماد را فراهم می کند.
معماران معروف اسپانیایی M. R. Servers و H. Plezov، طرفداران فعال بیونیک، از سال 1985 شروع به تحقیق "ساختارهای پویا" آغاز کردند، و در سال 1991 "انجمن حمایت نوآوری در معماری" را سازماندهی کرد. گروه تحت رهبری آنها، که شامل معماران، مهندسان، طراحان، زیست شناسان و روانشناسان بود، این پروژه "برج عمودی بیونیک" را توسعه داد. پس از 15 سال، برج شهر باید در شانگهای ظاهر شود (طبق پیش بینی های دانشمندان، پس از 20 سال، تعداد شانگهای می تواند به 30 میلیون نفر برسد). برج شهر برای 100 هزار نفر طراحی شده است، این پروژه بر اساس "اصل طراحی درخت" است.
برج شهر یک نوع از یک رمز را با ارتفاع 1228 متر با سرعت 133 در هر 100 متر و در عرض 166 سال در 133 متر داشته است. 300 طبقه در برج وجود خواهد داشت، و آنها خواهند بود واقع در 12 چهارم عمودی 80 متر است. بین بلوک ها - روابط همپوشانی که نقش دارند طراحی حامل برای هر سه ماهه سطح. در داخل چهارچوب - خانه های واگرا با باغ های عمودی. این طراحی با دقت تفکر شبیه به ساختار شاخه ها و کل تاج Cypress است. ایستادن برج در بنیاد شمع بر اساس اصل هارمونیک، که غوطه ور نمی شود، بلکه در تمام جهات به عنوان ارتفاع تنظیم می شود - شبیه به چگونگی تکامل است ریشه سیستم درخت نوسانات باد طبقه بالا به حداقل می رسد: هوا به راحتی از طریق ساخت برج عبور می کند. برای برج مواجهه، یک ماده پلاستیکی ویژه ای است که سطح پوست متخلخل را شبیه سازی می کند. اگر ساخت و ساز موفق باشد، برنامه ریزی شده است تا برخی از ساختمان های شهر را بیشتر بسازند.
در معماری و ساخت و ساز بیونیک، توجه زیادی به فن آوری های ساختمانی جدید پرداخت می شود. به عنوان مثال، در زمینه توسعه کارآمد و بدون زباله فن آوری های ساختمانی جهت امیدوار کننده ایجاد ساختارهای لایه ای است. این ایده از مولکول های عمیق آب قرض گرفته شده است. به عنوان مثال، پوسته های با دوام آنها، "گوش دریایی" گسترده ای از صفحات متناوب سخت و نرم است. هنگامی که ورق سفت و سخت، تغییر شکل توسط یک لایه نرم جذب می شود و Crack بیشتر نمی شود. چنین تکنولوژی را می توان برای پوشش خودرو استفاده کرد.
ادبیات
مدل سازی در زیست شناسی، در هر. از انگلیسی، اد. N. Bernstein، M.، 1963.
Parin V. V.، Baevsky R. M. Cybernetics در پزشکی و فیزیولوژی، M.، 1963.
سوالات بیونیک نشسته هنر، پاسخ اد. M. G. Gaaz-Rapoport، M.، 1967.
مارتک V. بیونیک، در هر. از انگلیسی، M.، 1967.
Crazmer L. P.، Sochivko V.P. Bionics، 2 Ed.، M.، 1968.
Brynes S. N.، Svobinsky V. B. مشکلات Neurokabernetics و Neurobionics، M.، 1968.
محل بیرونی Bionica، M.، 1965.
Ignatiev M. B. Artonika // مقاله در فرهنگ لغت "تجزیه و تحلیل سیستماتیک و تصمیم گیری" اد. مدرسه عالی، M.، 2004.
مولر، T. Biomimimetics: ملی جغرافیایی روسیه، مه 2008، ص. 112-135.
Lakhmi C. Jain؛ n.m. همجوشی مارتین از شبکه های عصبی، سیستم های فازی و الگوریتم های ژنتیک: برنامه های کاربردی صنعتی. - CRC Press، CRC Press LLC، 1998
Emelyanov V. V.، Kureikchik V. V.، Kurechik V. N. نظریه و عمل مدل سازی تکاملی. - M: Fizmatlit، 2003.
معماری بیونیک ویرایش شده توسط یو. S. Lebedev. - M: M.: Stroyzdat، 1990. 269C.
Vasilkov G.V. نظریه تکاملی چرخه زندگی سیستم های مکانیکی تئوری ساختارها. - M: LCA Publisher، 2008. 320 p.
در 11 ژوئیه 2015، در ایستگاه رادیویی دولتی فدرال "فانوس دریایی"، در تابستان تابستان پارک Sokolniki، "فضای مسکونی آینده" زیر از "فضای مسکونی" منتقل شد، اما معمار معمار معماری Futurosc، عضو انجمن "انجمن چهارگرایان روسیه" آرتور سوزانده شده است.
بسیار مهم است که هوا دقیقا 101 از تاریخ انتشار مانیفست معماری معروف "آینده"، که به نوعی نشانه و انگیزه برای نوشتن این مقاله تبدیل شد، صورت گرفت.
روزنامه نگاران پرسش های خود را در مورد روند کلی در توسعه معماری مدرن و پیش بینی های آینده معماری آینده متمرکز کردند. نمونه هایی از ساختمان های مسکو دوره شوروی و ساختمان های مدرن روسیه در انتقال و ساختمان های مدرن روسیه در توسعه معماری در نظر گرفته شده است.
در طول رادیو، نشان داد که امروزه چنین مفاهیم به عنوان "آینده گرایی"، "سازگاری گرایی"، "آینده گرایی" در آگاهی جمعی، مفاهیم یکسان هستند. روزنامه نگاران و مخاطبان شنوندگان سبک ها را مخلوط می کنند، جریانها و جهت ها مربوط به متعلق به اشیاء خاص معماری با دوران خود نیستند، و همچنین فرایندها و اهدافی را که در هر مرحله تاریخی توسعه معماری مدرن بوجود می آیند، نادیده گرفته می شود.
در پایان انتقال، روشن شد که زمان آن بود که دقیقا درک دقیق آنچه به طور کلی "تکامل مدرنیسم" از دیدگاه "آینده سازی معماری" بود که با خروج آشکار از آینده گرایی معماری آغاز شد و همچنان ادامه داشت اکنون.
چرا سبک های اصلی معماری "مدرنیسم" - "آینده گرایی"، "ساختارگرایی"، "کارکردگرایی"، "پست مدرنیسم" و "Hai-Tech"، به طور مداوم از لحاظ تاریخی جایگزین یکدیگر می شوند، پیوندهای یک زنجیره تکاملی، که پس از علمی و فنی بوجود می آیند اکتشافات و پیشرفت های تکنولوژیکی جامعه؟
به نظر من، بعدا قرن نوزدهم "مدرنیسم" به نوبه خود برای انجام یک مطالعه آمد و تجزیه و تحلیل های آینده ای را ایجاد کرد، شناسایی علمی مهم سیستماتیک از فرآیندهای تاریخی رخ داده در شکل گیری اصول ساخت معماری مدرن و معماری آینده .
بلافاصله رزرو کنید که وظیفه تحلیلی من ارزش آن را در معاینه زمانی از همه در یک ردیف از سبک های معماری، خلاقیت همه معماران شناخته شده و ساختمان های آنها ارزش ندارد، اما تنها در مطالعه تنها مهمترین روند ناخواسته ناخواسته در توسعه از تکامل مدرنیسم.
1. "آینده گرایی"
من با حقایق تاریخ شروع خواهم کرد. "آینده گرایی" به عنوان یک جهت در سال 1909 از لحظه ای که مانیفست افسانه ای نویسنده ایتالیایی و شاعر ظاهر شد، ظاهر شد F. T. Marinetti. مانیفست، فرقه آینده و تخریب گذشته را اعلام کرد. این متن به یک سند اساسی از تمام جریان های آوانگارد آینده در هنر اوایل قرن بیست و یکم تبدیل شده است.
در سال 1914، Marilli به مانیفست پیوست Antonio Sant Eliaکه "معماری آینده گرایی" خود را منتشر کرد. در آن، Sant Elia، برای اولین بار در تاریخ، یک شهر مدرن را به صورت یک سیستم مکانیکی پیچیده و الکتریکی ارائه داد.
ایده های شهرنشینی و محیط زیست زیستگاه، پیشگامان سانت الیا، برای کل معماری جهان از دوره پس از جنگ سودمند بود. این نقطه شروع بود که روند تاریخی پیدا کردن راه های جدید برای توسعه معماری مدرن و معماری آینده آغاز شد.
دیدگاه های پیشرفته در مورد توسعه معماری امروز در قرن بیست و یکم شگفت زده شد گردش مالی و صحت روندهای برنامه ریزی شده. من می خواهم نقل قول خود را نقل قول کنم:
"ما احساس می کنیم که اکنون ما مردم از کلیساها، ساختمان های با شکوه و کاخ ها نیستیم، اما مردم هتل های بزرگ، ایستگاه های راه آهن، جاده های بی پایان، بنادر عظیم، بازارهای پوشش داده شده، گالری روشن، راه های مستقیم و ساختمان های شفا. ما باید یک شهر آینده ای را ایجاد کنیم و دوباره ایجاد کنیم، شبیه به یک سایت ساختمانی بزرگ - خشمگین، سبک وزن، قابل تغییر، هر بخشی از آن در حال حرکت است. سرمایه گذاری و ایجاد یک خانه آینده ای شبیه به یک ماشین بزرگ. آسانسورها مجبور به پنهان کردن بیشتر در پله ها نیستند، مانند کرم های تنهایی، پله های بی فایده برای لغو هستند، آسانسور از طریق نما ها، مانند مارهای شیشه ای راه آهن، تقلا می شود. خانه از سیمان، شیشه و آهن، بدون نقاشی های دیواری و بدون مجسمه سازی؛ خانه، کل زیبایی که در زیبایی ذاتی از خطوط و امداد های خود، به طور غیرمعمول زشت در سادگی مکانیکی خود، بالا و به طور گسترده ای به طوری که مورد نیاز است، و نه در مورد قوانین شهری. این خانه بر روی لبه حوضچه های دریایی افزایش خواهد یافت - خیابان که دیگر فرش در سطح درها نخواهد بود، اما به زمین به چندین طبقه تبدیل خواهد شد. این حرکت از طریق حمل و نقل شهری حرکت خواهد کرد، و خیابان ها خود را از طریق انتقال - از پل های فلزی به پله های با سرعت بالا متوقف می شود ... "
با این حال، اگر آینده نگاران به طور کامل پتانسیل رشد را پیش بینی کرده و نقاط مرجع مختصات معماری جدید را مشخص کرده اند، سپس همان اشتباه را برای تخریب کل معماری کلاسیک تاریخی اشتباه گرفته است.
Sant Elia نوشت: "من مبارزه می کنم و نفرت می کنم: تمام معماری کلاسیک، یک چشم انداز، کشیش، تئاتری، تئاتری، ظریف و چشمک زدن است. آماده سازی شیب، ترمیم و بازسازی آثار و کاخ های پرنعمت ... ".
تخریب پافوس از مفاهیم زیبایی شناختی نیهیلیستی اغلب در این زمان با انتظار به روز رسانی کامل نه تنها شکل های خارجی زندگی، بلکه پایه های عمیق کل فرهنگ را دیکته کرد. طول عمر یک انقلاب جدید و یک معماری جدید که از قوانین تداوم تاریخی اطاعت نمی کند.
"در دنیای مدرن، فرایند توسعه سبک سازمانی معماری متوقف می شود. معماری از سنت دور می شود و هیچ چیز باقی نمی ماند چگونه همه چیز را شروع کنید. "- از Manifesta Sant Eli.
همه این ها یک توهم عمیق از آینده نگاران بود و به عنوان روشن شد، آینده گرایی خود را به طور مداوم و محکم به دوره کلی تاریخ معماری، به عنوان یک دوره معماری جدید، منعکس کننده انقلاب صنعتی صنعتی جامعه آغاز قرن بیستم زیبایی شناسی تکنولوژیک شروع به اخراج کل دکور کلاسیک داخلی و خارجی و سبک قرن نوزدهم کرد، اما هنوز هم بسیار دور از انقلاب فناوری عمیق عمیق در معماری بود.
آینده گرایی خود را بعدا یک موج کامل از سبک های جدید معماری ایجاد کرد، که، یکی از راه های دیگر، به ایدئولوژی او - سازه گرایی، کارکردگرایی و غیره درخواست کرد از جانب دستان سانت الی دوران "ایدئولوژی ماشین" را آغاز کرد، که تا به حال ادامه می یابد، اما کمی بعد آن را کمی ادامه می دهد.
2. "ساختار گرایی"
ایده های آینده گرایان ایتالیایی توسط سازنده گرایان شوروی آلوده شدند. از لحاظ تاریخی، در مورد ارتباط نزدیک به "آینده گرایی" ایتالیایی و روسی شناخته شده است. ساختارگرایان شوروی تبدیل به پیشگامان هسته ای از یک زبان جدید بین المللی معماری - "مدرنیسم"، که بعدها به سرعت کشورهای توسعه یافته اروپا و جهان را پوشش می دهند.
"مدرنیسم معماری" (Fr. Modernisme، از Fr. Moderne - جدیدترین، مدرن) - جنبش در معماری قرن بیستم، نقطه عطفی به دلیل به روز رسانی تعیین کننده اشکال و سازه ها، امتناع از سبک های گذشته است.
"ساخت و ساز گرایی" اولین توسعه قدرتمند خود را در روسیه شوروی در سال 1920 تا 1930 دریافت کرد. در میان معروف ترین کارشناسی ارشد "ساختار گرایی شوروی": V. Tatlin، K. Melnikov، I. رأی، برادران بهار، I. Leonidov، Ya. Chernichih و غیره.
سازنده گرایان اعلام کردند: "تکتونیکی، طراحی و بافت - بسیج عناصر مادی فرهنگ صنعتی" از مقاله A. M. Ghana، 1922 در "سازند گرایی" نقش اصلی به پویایی ساختارها، عمودی و افقی ساختار، آزادی طرح ساختمان داده شد.
ساخت سازه گرایی به طور مستقیم با توسعه سریع تولید کارخانه و ظهور زندگی صنعتی جدید کارگران مرتبط بود. این زمانی بود که تقسیم فعال معمار صنعتی و مدنی برای اولین بار آغاز شد، قرض گرفتن فعال از زبان پلاستیکی و انتقال راه حل های سازنده برای ساخت و ساز عمومی و مسکونی آغاز شد.
بناهای ساختگی گرایی عبارتند از: کارخانه آشپزخانه، کاخ های فرهنگ و کار، باشگاه های کار، کمون های خانه، و غیره یک نمونه مشخص از ساخت "ساخت سازگاری گرایی" در مسکو می تواند نامیده شود خانه فرهنگ به نام S. M. Zuevaساخته شده توسط Ilya Voice در سال 1929.
در این ساخت و ساز، به وضوح دیده می شود، که در عمل موفق و موثر است، روند قرض گرفتن کارخانه و تشکیل معماری جدید زیبایی شناسی صنعتی ساختمان ها در عمل بود. علیرغم تمام بهره وری روش های سازنده گرایانه، اهمیت اکتشافات معماری، انقلابی نظرات و پاتو های شعارهای پرولتری با گام مهم بعدی در شکل گیری معماری مدرن "مدرنیسم" تبدیل به "کارکردگرایی" شد. ارزش افزوده است که اواخر "سازگاری گرایی" جذب شده است، به طور قابل ملاحظه ای بهبود یافته و دقیقا کارشناسان را توسعه داده است.
3. "کارکردگرایی"
ریشه های ظهور "کارکردگرایی" بالاترین مدرسه ساخت و ساز و طراحی هنری در آلمان بود "Bauhauz" (1919 - 1933). بنیانگذاران عملکرد اولیه V. gropyus. و Ludwig Mi Svan der Roe مدیران این مدرسه شد. والتر GROPIUS معتقد بود که معماری باید به شدت عملکردی، تولید اقتصادی و تولید انبوه در عصر جدید باشد.
پس از شکستن سنت قرن ها از XV به قرن نوزدهم و عقب نشینی از استفاده از همه جا از دستورات کلاسیک، معماران ناسازگاری از افزونگی دکوراسیون را با واقعیت های فنی زمان صنعتی آینده درک کردند.
"در ابتدا، ساختمان های جدید در ارتفاع خود غیر قابل تحمل به نظر می رسید، اما در طول زمان، جامعه آموخته شد تا از خطوط روشن و فرم های جمع و جور سبک جدید قدردانی کند." تنظیمات نظری عملکردگرایان به شعار کاهش یافت: "چه چیزی کامل و راحت است، سپس زیبایی!"
با یک پالایش مهم: " بهترین موجودات کارکردگرایی زیباست، زیرا طراحان طعم و شعله های هنری دارند. " درست مانند Futurists، عملکردگرایان Bauhaus Manidesto 1919 خود را منتشر کردند، جایی که معماری به عنوان جهت پیشرو در طراحی نامگذاری شد.
در فعالیت های خود، "Bauhaus" به طور فعال از بسیاری از یافته ها و تجربه ساخت و ساز های روسیه استفاده کرد. در سال 1922، افسر معروف روسیه آوانگارد، به معلمان مدرسه پیشرو پیوست واسیلی کاندینسکیکه "اصول اولیه طراحی هنری" را آموزش داد.
مهم است که توجه داشته باشید که ترکیب معلمان مدرسه یک تیم بین المللی بود و زبان تجربی جهانی معماری زمان جدید در دیوارها و آزمایشگاه های آن ایجاد شد و تدریس شد. پس از بستن نهایی مدرسه توسط نازی ها در سال 1933، معلمان و دانش آموزان او در سراسر جهان رانندگی کردند و آموزه های خود را گسترش دادند.
همچنین ارتباطات نزدیک بین مدرسه آلمان "Bauhauses" و اتحاد جماهیر شوروی وجود داشت. بنابراین در سال 1931 مدیر سابق مدرسه هانز مایر همراه با 7 دانش آموز به مسکو منتقل شد. معماران آلمانی در ایجاد شهرهای اجتماعی در Magnitogorsk، Sverdlovsk، Orsk، Perm و دیگران کار می کردند.
پس از ایده های "Bauhauza" مرحله دوم توسعه عملکردگرایی را به عنوان یک سبک "بین المللی" تغییر داد. معمار فرانسوی بیشترین نشانه و نیروی معتبر این دوره شد. لقب.
Corbusier قادر به گسترش تکنیک های معماری عملی و پالت کارکردگرایی بود. پس از انجام انتخاب دقیق و فیلتر کردن آنچه پیش از او انجام شد، موفق به توسعه پلتفرم نظری خود شد "پنج نقطه شروع معماری"کدام، سپس تمام معماران جهان به دنبال ایجاد معماری مدرن هستند:
قابل توجه است که این Vitruvius بود اولین نظریه پردازان معماری، وظیفه رسیدن به میانجی طلایی بین تئوری و عمل، توصیف شش اصل اساسی معماری در قرن اول پیش از میلاد را تعیین می کنند.
این وسط طلایی Corbusier موفق به دستیابی به ساخت معروف خود از یک آپارتمان در مارسی در سال 1952 شد. به اصطلاح "بلوک مارسی" به طور کامل به "پنج نقطه شروع" آن مربوط است. این بر روی ستون های بتنی افزایش یافته است، دارای تراس سقف مورد استفاده با یک سولاریوم و استخر شنا، دوبلکس استاندارد شده (دو سطح)، عضویت در حجم و نما در نسبت هارمونیک در سیستم مدولور، با استفاده از یک پلیکروم (رنگ آمیزی در رنگ های روشن) .
این خانه به عنوان یک خانه آزمایشی با ایده مسکن جمعی (نوعی "کمون" - سلام به ساخت و ساز های شوروی) درک شد. در داخل ساختمان - در وسط ارتفاع آن - بلوک عمومی: کافه تریا، کتابخانه، فروشگاه غذا و غیره در حقیقت، این نوع جدیدی از راه حل عملی عملکردی از واحد مسکونی مجتمع مسکونی، از لحاظ تکنولوژیکی از زمان خود بود.
لو Corbusier متعلق است اصطلاح بالدار: "خانه یک ماشین برای مسکن است." با این حال، از مطالعه ما روشن است که این یک قرض مستقیم از مانیفستا Sant Eli از سال 1914 است و نشان می دهد که Corbusier این "رله" را از Futurists در حال توسعه و اضافه کردن آنها با ایده های جدید عملکردی خود را - Serality و استاندارد سازی.
او اعلام کرد: "از اتومبیل ها یاد بگیرید." ساختمان مسکونی باید "ماشین برای مسکن" کامل و راحت باشد، ساختمان صنعتی یا اداری - "ماشین برای کار و مدیریت"، و شهر مدرن باید زندگی کند و به عنوان موتور به خوبی تاسیس شود. چنین ماشین خانه ای از بلوک های معمولی آماده شده، بخش ها جمع آوری می شود.
ساخت یک روش صنعتی - به این معنی است که آن را بسیار سریع تر و ارزان تر از قبل انجام داد. Corbusier نیز به عنوان یک شهرنشینی شناخته می شود. مفاهیم برنامه ریزی شهر خود را از "شهر پرتو" بر اساس اساس گرفته شده در سال 1933 بود "منشور آتن". Corbusier به عنوان هیچ دیگری از دیگر معماران کارکردی دیگر در نظر گرفته کل زنجیره ای از فضای معماری: پنجره استاندارد، ستون، دیوار؛ سلول آپارتمان؛ خانه مسکونی؛ سه ماهه - از خانه های قابل قبول؛ کل شهر به عنوان یک مکانیزم تک دستور داده شده با زیرساخت های منطقی.
شما باید یک جادوگر دیگری از عملکرد اواخر معمار برزیل را ذکر کنید اسکار Nimeer - شاعر کنونی یکپارچه سازه های بتنی تقویت شده. ساختمان های بیان شده با استفاده از فرم های متضاد - گنبد، گنبد و فنجان شکل، حجم هرمی، ساختمان هایی با ستون های جارو شده و پیلون های مجسمه ای می توانند نمونه هایی از نه تنها پلاستیک های معماری کامل را در نظر بگیرند، بلکه جشن جدیدترین فن آوری های ساختمانی، سازنده و راه حل های مهندسی زمان او.
خود "موزه هنر مدرن" در نیوتر، در سال 1996 ساخته شده است، تا حدودی شبیه به فضاپیمای فرودگاهی از ساختمان سنتی است. "خطوط کفی و بیضوی پویا هستند و در طبیعت یک هزار برابر قدرت عاطفی بیشتری نسبت به عمود بر دارد خطوط افقی؛ بدون آنها، هیچ معماری جامع نمی تواند وجود داشته باشد، "او A. Sant Eli را در مانیفست او نوشت، همانطور که توصیف معماری Nimeier 80 سال پیش بود. ساختمان های شکل، پویا، عاطفی و همزمان در همان زمان ساختمان های کاربردی Nimeier الهام بخش اصلی استادان PLEIAD از معماری بالا TEK.
4. "پست مدرنیسم" و "متابولیسم"
"پست مدرنیسم" از دهه 60 قرن بیستم آغاز شد، علیرغم زباله های ملموس آن از عقل گرایی سختگیرانه، کارکردگرایی، ساختگی گرایی، تایپ کردن و استاندارد سازی توسط توسعه تکاملی معماری مدرن در مرحله جدید در دوران پس از صنعتی توسعه شرکت ادامه یافت .
پس از پنجمین سالگرد، Sant Elia، شمارش شده از مانیفست، جامعه به شدت در توسعه علمی و تکنولوژیکی، تکنولوژیکی پیشرفت کرده است، از مسیر چند فرهنگی و ظاهر یک فضای اطلاعات واحد ترس دارد. در سال 1969 اولین سرورها در ایالات متحده ظاهر شد و اینترنت متولد شد.
"پست مدرنیسم" به تفکر تفسیر، به شکل گیری علوم جدید کمک کرد: همکاری، اکولوژی، جهانی شدن، آینده شناسی، مدل سازی هوش مصنوعی و غیره تنها ارزش مداوم این بود که توسط آزادی نامحدود خود بیان معمار نامحدود نامحدود در نظر گرفته شود - هنرمند، بر اساس اصل "همه مجاز".
بازگشت به معماری تصویر، اصالت، جستجو برای اشکال جدید، انکار طعم دهنده، بازگشت سبک های تاریخی، ایرونی و غیره و این به ویژه برای من مهم است - تفکر معماری مصنوعی قابل انعطاف ویژه به شما اجازه می دهد تا راه حل های جدید جدید را پیدا کنید.
سهم تئوری بزرگ در توسعه معماری مدرن و معماری آینده در این دوره تاریخی، یک گروه بریتانیایی از معماران ایجاد کرد. "Arkigram"اعضای عضو در دهه 1960 تشکیل شده اند: پیتر کوک، وارن چك، رون هرونر و غیره.
Arkigramovtsy ایده های علمی تخیلی را به معماری، از داستان علمی تخیلی برای ایجاد پروژه های مفهومی تجربی خود استفاده کرد. آنها خواص جدید معماری آینده را اعلام کردند - سیالیت، پویایی، تحول، تغییرات دقیق، حرکت در فضا.
گسترش زبان، آزادی خلاقانه، اطلاع از مفاهیم، \u200b\u200bفضای بازی، تخیلی چفت و بست، پروژه های کاملا غیر منتظره را صرف کرد: (1964) "Singing City"، "City City"، "Plag-in City"، "City Instant City"، "Resident Coune" و دیگران گروه Arkigram به عنوان مبنایی از ایده اصلی فنی مرتبط با آزمایش های فنی، آن را به Grotesque به ارمغان آورد، تبدیل معماری به تئاتر سورئالیستی.
بنابراین، به عنوان مثال، او توسط این ایده فرموله شد "رانندگی جان" - خانه هایی که در آن گنجانده نشده اند، اما وارد شوید، و خود را می توانید به نوعی عدد صحیح بروید و در اطراف آن رانندگی کنید. فضای فضانورد به "لباس خانه" تبدیل شده است، بسته بندی بدن انسان، که می تواند یک کت، خانه و حتی یک ماشین باشد، اگر موتور را وارد کنید. "Arkigram" Prophesces در مورد تحول شهر به پراکنده از کپسول های تلفن همراه در میان طبیعی idyll طبیعی است.
چگونه آنتونیو Sant Eli و Le Corbusier را با تمایل مداوم خود به طراحی "خانه - ماشین"، با یک رزرو قابل توجهی که Arkigramov پیشنهاد دیگر خانه جداگانه، اما کل "شهر به عنوان یک ماشین غول پیکر برای مسکن" را پیشنهاد کرد پس فردا.
روح مرتبط و نزدیک "پست مدرنیسم" را می توان "متابولیسم" در نظر گرفت، که در اواخر دهه 50 قرن نوزدهم در ژاپن آغاز شد. تئوری "متابولیسم" بر اساس اصل توسعه فردی یک ارگانیسم زنده (ontogenesis) است همسایگان . همانطور که توسط مفهوم "متابولیسم" یکی از ایدئولوگ های اصلی آن تعیین می شود، تعیین می شود Kionory Kikutaka : "برای من، در مفهوم" متابولیسم "، مهمترین امکان بازسازی ساخت و ساز و جایگزینی اجزای آن مطابق با الزامات بود، که باعث می شود که جهان به سرعت در حال تغییر ما ..." در ژاپن، توجه ویژه ای داشته باشد همیشه توجه ویژه ای به قوانین تکامل جهان حیوانات و گیاهان می کند. بنابراین، الگوهای طبیعی تبدیل به یکی از پایه های متابولیسم معماری شده اند. شاید معماری باید قوانین بیولوژیکی مشابهی را توسعه دهد.
فن آوری های مدرن به شما این امکان را می دهد که پروژه های جسورانه را اجرا کنید، بنابراین امید وجود دارد که تجربه متابولیسم ها در قرن بیست و یکم کاربرد خود را پیدا کنند. " من شباهت عمومی را با ایدئولوژی "Arkigram"، که اصل تغییرات ثابت معماری نیز نشان داده شده است، توجه عمومی را ذکر می کنم.
قابل توجه است که مفهوم نمادین شهری شهری شهری، متابولیسم ها تقریبا در یک زمان با پروژه های "Arkigram" به عنوان مثال "شهر اکو" و "شهر مارینا" K. Kikutak در سال 1963، که مربوط به روح کلی بود، ظاهر شد زمان و جستجوی نوآورانه در معماری.
یکی دیگر از نشانه های مهم معماری "متابولیسم"، مدولاسیون آن، پرش، بصری است که توسط مثال یک برج ساخته شده نشان داده شده است "Okagin" در توکیو، 1972، معمار به . kurokawa. این ساختمان شامل دو برج بتن متناوب (11 و 13 طبقه) است که در آن 140 ماژول پیشوند واقع شده اند - "کپسول" (4x2.5 متر). هر یک از ماژول ها یک واحد مستقل، آپارتمان یا دفتر است. کپسول ها می توانند به منظور ایجاد یک فضای بزرگتر ترکیب شوند و ترکیب شوند. هر کپسول به یکی از دو شفت اصلی متصل می شود و تنها چهار پیچ و مهره با ولتاژ بالا و آنها را تغییر می دهد.
من توجه دارم که همان تحرک و کپسول نیز در پروژه های "Arkigram" وجود دارد. این به این معنی است که ظاهر یک نقطه مرجع جدید برای معماری - انتقال از معماری استاتیک و ثابت به پویا و به طور مداوم به روز شده است. نه "تخریب شفابخش" از Manifesta Sant-Elia به خدمت ساختمان ها و چرخش دائمی و به روز رسانی بر اساس آخرین راه حل های طراحی شده است.
استعاری، ما آن را با "تخلیه شاخ و برگ" دوره ای از درختان مقایسه می کنیم. به ویژه از زمان پروژه معروف "شهر در هوا" (1961) متابولیسم A. Isozaki، به نظر می رسد یک جنگل بزرگ با درختان بتنی "تنه های درختان" با ارتباطات عمودی، و سلول های مسکونی خانه های مسکونی در "برگ های بزرگ".
5. "تکنولوژی بالا"
سبک یا فلسفه Hi-Teka (ENG. Hi-Tech، از تکنولوژی بالا - تکنولوژی بالا) در عمق "پست مدرنیسم" در دهه 1970 به طور گسترده ای در دهه 1980 استفاده شد. نظریه پردازان اصلی و بیشتر بخشی از تمرینات بالا TEJA عمدتا توسط بریتانیا - نورمن فاستر، ریچارد راجرز، نیکلاس Grimshow دیگر.
برای تشکیل مفاهیم "High-Tek"، فعالیت گروه انگلیسی "Arkigram"، که من در بالا نوشتم، و همچنین تاثیر مهندسی و تحولات تکنولوژیکی و نظریه های آمریکایی ها bakminster fuller. در طول زندگی خود، باکمینستر فولر، بیست و هشت کتاب را نوشت، که چنین شرایطی را به عنوان "سفینه فضایی"، "Efemerization" و "Synergetics" توسعه داده است. او همچنین تعداد زیادی از اختراعات، عمدتا در زمینه طراحی و معماری، معروف ترین آن است که از آن نور و دوام "گنبد جغرافیایی" نور و دوام است - یک غلاف مش فولادی فضایی از میله های راست.
وکرمنستر فولر پیشگام یک جهت جدید و معلم بود نورمن فست - رهبر "The High Teka".
سبک تکنولوژی بالا، با توجه به طبقه بندی ch jenks، به اواخر "مدرنیسم" اشاره می کند: "این کار با پراگماتیسم، ایده معمار به عنوان یک حرفه ای نخبه، یک سادگی پیچیده، شکل مجسمه سازی، هیپربول، قابلیت تولید، ساختار و طراحی به عنوان تزئینات، ضد تاریخی، بنای تاریخی مشخص می شود . "
معماران "High Teka" نسل جدید مدرنیست ها نامیده می شود، زیرا علیرغم عجیب و غریب دهه 1970، آنها با سنت های معماری اروپایی عجله نمی کنند و با Vitruvie بحث نمی کنند: آثار آنها بسیار کاربردی، راحت و راحت هستند زیبایی خود را داشته باشند. تکنولوژی بالا، نقطه اوج "مدرنیسم" و اتمام تکنولوژیک یک دوره کامل در معماری قرن بیستم است.
یکی از اولین ساختارهای مهم اجرا شده "High Teka" به عنوان مرکز هنر به نام J. Pomputi در پاریس (1977)، ساخته شده است ریچارد راجرز و پیانو رنزو. ایده اصلی معماران در محل تمام طرح های فنی قاب های قاب و تقویت، تمام خطوط لوله، آسانسور و پله برقی خارج از ساختمان واقع شده است، که امکان آزاد کردن حداکثر یک منطقه مفید از 40 را فراهم می کند هزار متر مربع
ترکیبات قاب و تقویت با لوله های سفید، تهویه آبی رنگ - آبی، آب سبز، سیم کشی - زرد و پله برقی و آسانسور - قرمز. معماری اولین موج انتقاد را تجربه کرده است، و سپس به موضوع لذت فرقه و زیارت از سراسر جهان تبدیل شده است.
اساسا، ساختمان آشکار ساخته شد، که ویژگی های جدید معماری مدرن را باز کرد. کارشناسان پراکسینگ می توان گفت: "چه فناوری پیشرفته و منطقی است، پس از زیبایی شناسی!"
از این لحظه، تمام جستجوهای معماری در جهت فرم های طراحی عجیب و غریب با تکیه بر راه حل های پیشرفته و مهندسی طراحی آغاز شد. من می گویم که معماران شروع به جستجوی "شکل طراحی بهینه ماشین مسکن" کردند.
حذف بیشتر مقدار زیادی ساخته شده در ساختمان های ساخته شده در سبک "تکنولوژی پیشرفته" در پایان قرن بیستم، من در یک ساختمان مشخص در حال حاضر در آغاز قرن XXI متوقف می شود، که می تواند به عنوان یک نوع از نقطه شروع که با آن بالا فناوری شروع به تحول و تقسیم به انواع جدید خود کرد. آسمان خراش "مری سابق" ساخته شده توسط Norman Foster در سال 2004 در لندن، به نظر من، معافیت از فلسفه بالا TEKA شد. ساختمان مری exe این یک فرم آئرودینامیکی مش مشبک مشبک در قالب یک تخم مرغ بلند با پایه مرکزی است.
اماکن بالکن های با مناطق سبز در اطراف کل ساختمان در Helix افزایش می یابند، که با فضای متعدد با رستوران های پانورامیک و یک پلت فرم گونه ای با یک سوراخ سوراخ در بالا تکمیل می شود. فاستر استفاده می شود تهویه طبیعی و روشنایی آفتابی بنابراین، ساختمان اداری 180 متر است. ارتفاع توسط برق دو برابر کوچکتر از سایر ساختمان های این نوع مصرف شده است و اولین آسمان خراش اکولوژیک شد.
از این نقطه، دوستی زیست محیطی، بهره وری انرژی، عقلانیت تصمیمات سازنده، استفاده از فن آوری های بالا، استفاده از آخرین مواد، زیبایی فرم طراحی، محاسبات کامپیوتری، حسابداری شرایط برنامه ریزی شهری و زمینه تبدیل شده است یک روند پیچیده پیچیده معماری مدرن آغاز قرن XXI.
6. Bio-Tech و Eco-Tech
در ابتدای قرن XXI، جهان با چالش های جدید و مشکلات ایجاد شده توسط شتاب بیش از حد سریع پیشرفت علمی و تکنولوژیکی، صنعتی شدن بدون توقف، نژاد تولید صنعتی، رقابت بازار سرعت شتاب دهنده زندگی، رشد سریع شهرها ( نرخ شهرنشینی) و افزایش جمعیت.
نتیجه این بود که جذب سریع منابع طبیعی، فشار قوی انسان شناسی بر روی بیوسفر زمین، ناپدید شدن کل اکوسیستم ها، آلودگی طبیعت توسط انتشار صنعتی و اتلاف فعالیت های خود، ظاهر شد تعداد زیادی ساکنان ناراضی زمین - تنش های اجتماعی، و غیره به اصطلاح روند زیست محیطی ساخت و ساز سبز در معماری ظاهر شد که به طور قابل توجهی به تکنولوژی پیشرفته تبدیل شد، به جهش شتابدهنده آن و ظهور انواع جدید Bio-Tek و Eco-Tek کمک کرد.
نقاشی B. رنگ سبز فن آوری های بالا تبدیل به یک نوع صرفه جویی در ابزار، برای مقابله با چالش های تعیین شده و کمک به جستجو و توسعه راه حل های جدید معماری با هدف بقای و نجات بشریت، بازگشت تعادل تعادل بین محیط طبیعی طبیعی - طبیعی و مصنوعی - فضای شهرهای بزرگ. در مطالعه من، من می خواهم ترکیب زیست فن آوری و محیط زیست را ترکیب کنم، زیرا معتقدم که هر دو این سبک های معماری دارای فلسفه مشترک و نشانه های مرتبط با آن هستند.
"Eco-Bio-Tech" ارتباط با علوم کاربردی دارد - Bionics، که طرفداران برای حل وظایف فنی پیچیده به دنبال الهام در طبیعت هستند. معماران، ایجاد یک معماری در سبک "Eco-Bio-Tech" اغلب اشکال طبیعی از کاکاون ها، درختان، شبکه اسپری، زنبور عسل زنبور عسل را قرض می گیرند - همه چیز که در حیات وحش یافت می شود. شما می توانید ساختمان هایی شبیه به پوسته های مولکول، لانه های پرندگان، گل گیاهان، اسکلت ماهی و حتی بال های سنجاقک پیدا کنید. "Eco-Bio-Tech" مفهوم مفهوم را شامل می شود، معنای آن برای ایجاد یک فضای جدید برای یک زندگی شخصی مانند خلاقیت طبیعت.
با ترکیب اصول زیست شناسی، آخرین پیشرفت های مهندسی و تکنولوژیک و معمار معمار سنتی به دنبال ایجاد یک نوع جدید از ساختمان های بیونیک است که ادامه حیات وحش است که با چشم انداز اطراف آن مواجه نیست. خانه از یک ماشین مکانیکی خالص برای مسکن زمان Corbusier تبدیل به یک "شباهت مصنوعی یک موجود زنده زنده" تبدیل می شود.
معماری بیونیک در توسعه آن به دنبال ایجاد ساختمان های انرژی کارآمد و راحت با سیستم های پشتیبانی مستقل مستقل مستقل، به استفاده از منابع انرژی تجدید پذیر و سازگار با محیط زیست با فرد است سازه های ساختمانی و مواد.
از لحاظ تاریخی، "محیط زیست زیست محیطی" مفهوم "معماری ارگانیک" را به ارث می برد F. L. رایت، ایده آل که یکپارچگی و وحدت با طبیعت بود. با این حال، در مقایسه با Eco-Bio-Teka، رایت در ابتدای قرن بیستم، نه برای چنین ادغام و وابستگی رادیکال از چشم انداز طبیعی موجود با "خشونت" معماری، تصویب شد.
ایده او یک جریان هماهنگ صاف یک محیط طبیعی در فضای معماری بود و به اندازه کافی فرم را به یاد می آورد "خانه های پریری". زیست محیطی زیست محیطی، برعکس، به شدت و به طور کلی، وحدت از دست رفته را با طبیعت از طریق طراحی شبیه سازی های طبیعی و ایجاد یک چشم انداز مصنوعی در داخل ساختمان ها و یا در کنار آنها باز می گرداند.
قابلیت های تکنولوژیک مدرن و راه حل های طراحی اجازه می دهد نه تنها به تکثیر و یا تقلید از تعامل هماهنگ با طبیعت، تنظیم باغ های حلق آویز عمودی، پارک های آب، و غیره. اما حتی ایجاد مزارع عمودی برای کشاورزی شدید در بزرگ Megalopolis. یک نمونه از چنین راه حل ها می تواند به عنوان طراحی شده در سال 2009 باشد Vincent Callebo 132 آسمان خراش "Dragonfly" برای نیویورک.
رهبر معروف جهان "معماران" در دهه گذشته بلژیکی بلژیک، پیشنهاد ساخت یک مزرعه چند طبقه برای کشاورزی شدید در شرایط قلمرو محدود چند میلیون شهر، برای تغذیه به سرعت در حال رشد جمعیت و جبران فقدان ناپدید شدن با رشد مناطق کشاورزی. او یک مجتمع صنعتی کشاورزی بسیار اتوماتیک با استفاده از انرژی خورشیدی و باد، سیستم جمع آوری و تصفیه آب، پردازش CO2 و زباله با استفاده از انرژی زیست توده، بخش های هیدروپونیک و هواپیما برای رشد گیاهان و دانه، استخرهای شنا و مزارع با حیوانات، طراحی شده است.
یک نمونه بصری از "گسترش سبز" وینسنت Callebo می تواند پروژه خود را "Green Paris 2050" خدمت کند، جایی که ساختمان های مسکونی چند طبقه به فلور بافته شده عجیب و غریب تبدیل می شوند، ایجاد یک جنگل مصنوعی زنده زنده.
در میان رهبران برجسته Eco-Bio-Teka نیز می تواند معمار اسپانیایی نامیده شود Santiago Calatrava از سال 1994 تا 2005 ساخته شده در والنسیا "شهر هنر و علوم". مجتمع ساختارها شامل: ملکه ملکه صوفیه، سینما IMAX - Planetarium به شکل یک چشم انداز انسان نمادین، یک موزه تعاملی شاهزاده فیلیپ در قالب یک اسکلت ماهی غول پیکر باغ گیاهشناسی و موزه اقیانوس شناسی - "اقیانوس شناسی". "اقیانوس شناسی" این مجتمع دارای بزرگترین آکواریوم اروپا است، پارک اقیانوس شناسی به 9 منطقه مختلف تقسیم می شود که هر کدام از آنها مهمترین اکوسیستم ها در این سیاره است.
البته Calatrava، البته، به ارث برده اند پویای پویا، شکل های تصویری بیانگر، تکنیک های کامپوزیتی بازی معماری با آب اسکار Nimeier، ما را در تداوم و توسعه بیشتر معماری "مدرنیسم" متقاعد می کند.
به نظر من، آینده معماری دقیقا همانند شگفت انگیز، شکل، پلاستیک، هماهنگ و همزمان ساختارهای پیشرفته است. با استفاده از سنت تاریخی، ما تریاد را تشکیل می دهیم: معماری مدرن امروز یک آلیاژ علمی، فناوری و هنر است!
یک سوال منطقی وجود دارد و چه اتفاقی خواهد افتاد با "مدرنیسم"؟ تکامل معماری مدرن، چه سبک ها، جریان های آوانگارد و جهات در معماری آینده ظاهر می شود؟ چه فرآیندهای در توسعه تمام جامعه جهانی رخ می دهد، چه چیزی در انتظار بشریت در مسیر پیشرفت های پیشرفت علمی و تکنولوژیکی است؟
اشیاء معماری در سبک Bio-Tec بی تفاوتی را قبول نمی کنند، آنها به سادگی غیرممکن است که ساختمان های نئوکلاسیک و مکعب "حق" را نادیده بگیرند. فیتو، باغ وحش و انسان شناسی - ویژگی های اصلی جهت مدرنیستی - تبدیل ساختمان های تجاری، ساختمان های مسکونی، و در حال حاضر داخلی در نقاشی های بزرگ سه بعدی، آشکار زیبایی و جذابیت موجودات طبیعت.
بنیانگذار مدرنیست سبک معماری بیو فناوری (بیوتیک) بریتانیا فرانک لویید رایت را در نظر بگیرید. مفهوم معماری ارگانیک برای سال 1939، او به عنوان دستیابی به هماهنگی با طبیعت از طریق ساخت امکانات طراحی شده برای شباهت های موجودات زنده، ابراز کرد. رایت و پیروانش (Greg Lynn، مایکل Sorkin، Fry Otto، Ken Young، Jan Kaplitsky) متقاعد شده است که شما می توانید به وحدت واقعی سه نیروی قدرتمند دست یابید: هنر، علم و دین.
رعایت در مبارزه برای تعادل زیست محیطی در این سیاره، معماری مدرن و داخلی زیست محیطی، در همه چیز به طبیعت نگاه می کند: از تصاویر به مواد. در عملکرد کامل، مواد سرامیک، سنگ، شن و ماسه، چوب، شیشه، انگور، منسوجات طبیعی هستند. پیدا کردن بازتاب خود را در پروژه طراحی می تواند هر جسم ایجاد شده توسط طبیعت، قادر به قلاب، الهام گرفته برای ایجاد. زنبور عسل زنبور عسل، پوسته های مولکول ("Nautilus"، Naudilpan-de Juarez، مکزیک)، وب سایت، بخشی از بدن انسان، حیوانات، حشرات و گیاهان ("ذرتون"، لندن).
یک تفاوت اساسی، به طور اساسی تشخیص زیست محیطی از سبک های دیگر "طبیعی"، پیچیدگی و پیچیدگی ساختارهای بازسازی موجود در طبیعت است. به همین دلیل است که در این مرحله توسعه، مسیر عملی را به دست نمی آورد. به عنوان مثال، یک پایان منحصر به فرد، به نظر می رسد بسیار طبیعی و حتی بلندپروازانه، اما به بودجه قابل توجهی نیاز دارد. علاوه بر این، به علت هندسه پیچیده، حفظ قابلیت های کل منطقه مفید ساختمان یا در خانه دشوار است.
در عین حال، یک خانه زیبا، سازگار با محیط زیست و راحت در این سبک (تا کنون) می تواند تنها مشتریان ثروتمند را بپردازد، در غیر این صورت شما باید راحت و دوستی محیط زیست را به نفع اثر بصری شگفت انگیز رها کنید.
امروز بیو فناوری جالب است و به لطف منحصر به فرد آن، یک سبک امیدوار کننده در معماری و هنر طراحی داخلی نیز است. و فروشگاه آنلاین Casa Ricca نمی تواند از طریق چنین جهت تکان دهنده عبور کند. ما می توانیم مبل و راحت را به صورت خرس خرید و راحت خرید کنیم، یک جمجمه کریستال، تصویر حشرات شگفت انگیز، حیوانات، درختان توانا، و همچنین بسیاری از دیگر، ارزش لوازم جانبی خود را در سبک مورد نیاز خود را. و اگر شما بیشتر آرزو می کنید، Casa Ricca Club برای شما منحصر به فرد منحصر به فرد از دستگیره حق بیمه را اجرا خواهد کرد.
بیو فناوری (معماری بیونیک) - جهت مدرن معماری، ویژگی های اصلی که از آنها قرض گرفتن اشکال طبیعی است. اغلب با جریان بالا مخالف است. بر خلاف نظر اکثریت زیست فن آوری، به سادگی فرم های طبیعی را کپی نمی کند، اما در هنگام طراحی ساختارها تلاش می کند تا ویژگی های عملکردی و اساسی موجودات زنده را در نظر بگیرد - توانایی خود تنظیم، فتوسنتز، اصل از همزیستی هماهنگ و غیره معماری بیونیک شامل ایجاد خانه هایی است که طبیعی ادامه طبیعت نیستند که به آن درگیری وارد نمی شوند.
در معماری و ساخت و ساز بیونیک، توجه زیادی به فن آوری های ساختمانی جدید پرداخت می شود. بنابراین در زمینه توسعه فن آوری های ساختمانی کارآمد و بدون زباله، یک جهت امیدوار کننده ایجاد ساختارهای لایه ای است. این ایده از مولکول های عمیق آب قرض گرفته شده است. پوسته های با دوام آنها شامل صفحات متناوب سخت و نرم هستند. هنگامی که ورق سفت و سخت، تغییر شکل توسط یک لایه نرم جذب می شود و Crack بیشتر نمی شود.
Bio-Tech در حال توسعه فعال است، در نتیجه بسیاری از پروژه ها هنوز در نظریه وجود دارد.
معماری بیونیک در قرن نوزدهم یا XXI رخ نداد. از زمان های قدیم، معماران از فرم های طبیعی خود استفاده کرده اند. به عنوان مثال، سالن های هیستی هیپوتیل معابد مصر در لوکسور و کارناک، پایتخت ها و ستون های دستورات باستانی، داخلی کلیساهای گوتیک و غیره، لئوناردو داوینچی اشکال حیات وحش را به عنوان یک تصویر و طراحی ساخت و ساز، نظامی و حتی هواپیما در میان معماران قرن بیست و یکم، استفاده گسترده از بیوفرم اختصاص داده شده است. ساخت و ساز ساختمان های مسکونی Gaudi، Guell Palace، کلیسای معروف سنت Familia در بارسلونا و در حال حاضر باقی مانده است و در عین حال، نمونه های با استعداد و مشخص از جذب فرم های طبیعی معماری - برنامه های کاربردی و توسعه آنها .
به طور فعال در کار خود فرم های طبیعی و آمریکایی ها فرانک لوید رایت و لوئیس سالیوان استفاده می شود. آنها معتقد بودند که شکل معماری، مانند حیات وحش، باید عملکردی داشته باشد و به همان اندازه از درون خارج شود.
آنها یکی از نمایندگان اصلی Bio-Tek را در نظر می گیرند. در میان بسیاری از ساختمان های فورستر بسیار مهم هستند - لندن فرد اولسن مرکزی (1967)، جایی که برای اولین بار بود که مقیاس بزرگ به طوری شیک استفاده شد. پس از آن، لعاب آینه نزدیک به روح ساختمان ویلیس فابر و Dewm است در Ipsic (1974)، چند منظوره، از طریق محیط طبیعی مشاهده شده و Seinsbury-Centr در Norviche (1977)، رنو مرکزی در نزدیکی Swindon (1983)، - با بیانگر، "باروک" کنتراست ستون های پشتیبانی و ماژول های همپوشانی به حالت تعلیق در آنها - شانگهای آسمان خراش بانک در هنگ کنگ (1981-1986)، در فرایند ساختاری که ساختمان موجود در حال حاضر به ساختار رسیده است، به طور عملی با استفاده از سنت های چینی "فنگ شویی" بازسازی شد. محوطه مرکزی این بانک، دهلیز 12 طبقه بود، علاوه بر این، با استفاده از یک بازتابنده خورشیدی، روشن شد. در سال های 1991-1992، بالاترین ساختمان در اروپا، مجتمع اداری مرکزی 300 متر "بازرگانی" در فرانکفورت - برج سبز، به یک مورد چند لایه منتقل شد باغ های زمستانی. یکی از برجسته ترین ساختمان ها در حرفه ای فورا، مری-سابق، 30 یا سنت مری سابق 30 ساله است (انگلیسی. 30 سنت ماری تبر) یک آسمان خراش 40 طبقه در لندن است، طراحی آن در قالب یک ساخته شده است مش مش با پایه مرجع مرکزی. قابل توجه با پانوراما با او باز و غیر معمول برای لندن مرکزی. ساکنان برای یک رنگ سبز رنگ شیشه ای و یک فرم مشخصه آن را "خیار"، "Cornishon" (انگلیسی. Gherkin) نامیده می شود. گاهی اوقات آشکار بیوگرافی نامیده می شود. هنگام ساخت، فاستر می خواست از روشنایی خورشیدی و تهویه طبیعی استفاده کند. ارتفاع ساختمان در 180 متر مقرون به صرفه بود: مصرف نیمی از برق را نسبت به سایر ساختمان های این نوع مصرف می کند.
در حساب خلاقانه اسپانیایی، بسیاری از موزه ها و امکانات ورزشی، نمایشگاه های جهانی و مجتمع های حمل و نقل، که به رسمیت شناختن و جوایز به نویسنده، از جمله جایزه Pritzter، به رسمیت شناختن و جوایز به ارمغان آورد. جهت ویژه ای از خلاقیت Santiago Kalatrava، پل های ساخته شده توسط او در سراسر سیاره است: در ونیز و شهرهای بومی اسپانیا، در پایتخت ایرلند و آرژانتین، در اورشلیم و کالیفرنیا و سایر کشورها و شهرها. یکی از بهترین آثار کالاتراوا توسط "شهر هنر و علوم" در والنسیا بومی شناخته شد. Ciudad de Las Artes Y Las Ciencias یک نمونه جهانی از ساختمان پیچیده مدرن است. "شهر" در جهت تخلیه رودخانه تورینگ قرار دارد و شامل پنج ساختمان است که معمولا توسط نام والنسیا آنها نامیده می شود. در میان آنها کاخ هنر ملکه صوفیه، سینما L "Hemisferic (" نیمکره ")، گالری L" chembracle، موزه علمی پرنس فیلیپ، پارک اقیانوس شناسی در فضای باز L "oceanografic. کل مجموعه توسط پارک ها احاطه شده است و استخر ها، و قلمرو آن، او یک نقطه تعطیلات محبوب در ساکنان و مهمانان شهر بود.
معمار بریتانیا نیکلاس Grimshow رئيس جمهور آکادمی هنر سلطنتی هنر انگلستان از سال 2004 تا 2011 بود.
یک نقطه بسیار مهم در موقعیت های Grimschow انعطاف پذیری است. مناسب تر تصمیمات ما، طولانی تر آنها می تواند مورد استفاده قرار گیرد، - او معتقد است. ارائه ساختمانها به عنوان ارگانیسم ها به تغییر، همیشه دوست داشتنی Grimschow و Leitmotif از بسیاری از تحولات خود را، به ویژه در طراحی صنعتی.
Grimschou نشان می دهد اهمیت تفکیک فضایی و بهره برداری از ساختمان ها هنگام حل وظایف حفاظت محیط. دانش حرفه ای تر درگیر شدن، آسیب کمتر ناشی از طبیعت است. محل معماری در این فرآیند چیست؟ با توجه به نیکلاس Grimshow، ما می توانیم با دقت بیشتری بسازیم و از آن استفاده کنیم. به عنوان مثال، ساختمان ها به اصطلاح "معیارهای سبز" به اصطلاح "معیارهای سبز" با توجه به روش تحقیقاتی ساختمان (روش Breeam) ارزیابی می شوند. هنگام ساخت Rac-Zentrale (1994) در برادلی استوک، دفتر معماری Grimshow برای اولین بار به این روش ارزیابی استفاده کرد و در همکاری با مشاوران Breeam از 10 امتیاز کار کرد. معیارهای Breeam شامل قابل اجرا هستند مصالح و مواد ساختمانی و امکان استفاده ثانویه خود، و همچنین مصرف انرژی توسط یک ساختمان آماده. فرم RAC-Zentrale بسیار جمع و جور است - و این "مورد مثبت" بعدی است. سیستم سایه زنی خارجی باید از مشاغل در داخل محافظت کند، و همچنین جلوگیری از گرمایش یا خنک سازی ساختمان. در عین حال مهم بود که فرصتی برای دیدن چشم انداز اطراف داشته باشیم، زیرا اکثر آنها به صفحه نگاه می کنند. یکی دیگر از توسعه "پیشگامان" این بود که ساختمان آسانسورها را تولید نمی کرد (به استثنای حمل و نقل و در نظر گرفته شده برای معلولین). ورودی اصلی ساختمان سه طبقه در سطح متوسط \u200b\u200bواقع شده است، به طوری که بازدید کننده باید حداکثر یک طبقه را به بالا یا پایین بگیرد. مرور کلی از فضا بهتر از دهلیز، مکان های جلسه پنج صد کارمند شرکت است.
معروف ترین کار Grimoshow - پروژه Edem به منظور بازسازی مجدد و طراحی جدید شیب کل دره ناشی از معدن کائولین بود. این زمین دوباره با گیاهان کاشته شد و تا حدی با ساختمان های گنبدی نور پوشیده شده بود. در داخل گنبد، مناطق مختلف آب و هوایی ایجاد شد - "به طور متوسط \u200b\u200bگرم" و "گرما گرمسیری" آب و هوای گرمسیری، که در آن جنگل های منظم باید رشد کنند.
