U naučnom cvjetu za procjenu površina, površina se koristi i pojmom "bjelina", koja je po našem mišljenju posebno važna za praksu i teoriju slikarstva. Izraz "bjelina" u svom sadržaju je blizu koncepata "svjetline" i "Svetlote", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu visokokvalitetnih karakteristika, pa čak i do neke mjere estetike.
Šta je bijelo? R. Ivens objašnjava ovaj koncept na sljedeći način: "Ako Svtlot karakterizira percepciju svjetline, tada bjelina karakterizira percepciju reflektirajuće sposobnosti." Što više površina odražava svjetlost koja pada na njemu, bit će blijeđa, a teoretski savršena bijela površina treba smatrati da površina odražava sve zrake na njemu; Međutim, gotovo takve površine ne postoje, kao i ne postoje površine koje bi u potpunosti apsorbirali svjetlost koja pada na njih. Gotovo nazivamo bijelim površinama, odražavajući raznoliko svjetlo. Na primjer, kredno tlo koje procjenjujemo kao bijelo tlo, ali stoji na njemu da slika kvadrat s cinkom bijelom, jer će izgubiti svoju bjelinu. Ako iznutra obojite kvadrat, pobrinite veću reflektivnost, poput Baritet, a zatim će prvi kvadrat također delimično izgubiti svoju bjelinu, iako sva tri površine nas će se praktično smatrati bijelim. Ispada da je koncept "bjeline" relativno, ali u isto vrijeme postoji i nekom linijom, iz kojeg opažena površina ne razmatramo više bijela.
Koncept bjeline može se matematički izraziti. Omjer protoka svjetlosti koji se odražava na površinu, do protoka koji pada na njega (u procentima), naziva se "Albedo" (iz lat. Albus - bijeli). Ova veza za ovu površinu uglavnom se održava na različiti uslovi Osvetljenje, a samim tim i bjelina je trajniji kvalitet površine od Letove. Za bijele površine, Albedo će biti 80-95%. Bijela raznih bijelih tvari, na taj način se može izraziti njihovom reflektivnošću. B. Ostvald daje sljedeću tablicu bijela raznih bijelih materijala:
Serfite Bary (Barite Belil) - 99%
Cink Belil - 94%
Vodeći Belil - 93%
Gips - 90%
Svježi snijeg - 90%
Papir - 86%
Tijelo, koje apsolutno ne odražava svjetlost, naziva se apsolutno crno tijelo u fizici. Ali vrlo crna vidljiva površina neće biti apsolutno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiva, to odražava barem neku vrstu svjetlosti i na taj način sadrži barem neznatan postotak bjeline - baš kao što se površina približava savršeno bijelim, može se reći, sadrži barem beznačajan postotak crne boje. Smatramo praktički crnom, smatramo da su ovu površinu, sa percepcijom o kojoj se dijelovi ne razlikuju zbog insuficijencije fizičkog poticaja. Bijela i siva u prirodi ima površinske osobine i sive nego što je tamnije u manjoj mjeri. Crno je lišeno ovih kvaliteta. INTENS kako slijedi određuje razliku između bijele, sive i crne: "Bijelo je fenomen koji se u potpunosti odnosi na percepciju površine; Siva je percepcija relativnih lakih površina, a crna je pozitivna percepcija nepristupačnog poticaja kako bi se osigurala pravilan nivo vida. "
U praksi slikanja, koncept crne boje je takođe vrlo relativan. Crna mrlja u slikanju ima malo i ton boje. Razne crne boje koje se mogu poduzeti za krajnju crninu samo su kao izolirana percepcija - u usporedbi jedni s drugima uvijek otkrivaju različite nijanse u boji. Van Gogh, na primjer, brojila je Hals iz Francuske do 27 različitih crnih boja. Sa čisto achromaticnim crnom, gotovo se nikada ne susrećemo. Boja crne boje i za umjetnika je standard crne, a iskustvo stečeno percepciji omogućava koreliranje svih ostalih tonova s \u200b\u200bovim crnim.
Možete pronaći drugačije ime ove boje, na primjer: Silicon, Beliel Flemish, Belils French. Osnova ove boje je vodeći karbonat (pw 1). Unatoč svojoj toksičnosti, ova boja i dalje ostaje najomiljenija među bijelim uljem bojama. Moderan vodeći bijeli praznik, prirodno, više ne više ni u starim danima. Iako glavni zadatak tehnologa ostaje očuvanje svih svojstava koja su imala ovu boju i zahvaljujući tome što su veliki majstori bili toliko cijenjeni.
Vodeći Belilsi mogu stvoriti tanku trajnu elastičnu film koji ima najviši stepen svjetlosnog otpora. Bojajte mat i vrlo otporan. Olovo ubrzava vrijeme sušenja u izbijeljenim izbijenim + uljanim bojama.
Istina, vodećim belomima ne toleriraju mješavine s mnogim bojama: sa kobaltnom plavom i ljubičastom svjetlom, kopotom Mortuum, Kraplac crvenom i ultramarinom moguće je tamne ton, a s kobaltnom ljubičastom tamnom, manganu, hrom tamnom, hrom tamnom, hrom tamnom, hrom tamnom, Mars smeđi mračno i lagano je primijetio lizu tona. Sloj lakova, koji se primjenjuje na sušeni film, sprečava njegovom zamračenje.
Otpornost na lagani: 1.
Apsorpcija ulja: Vrlo nisko.
Film: Vrlo brzo se suši, čvrsto, elastično.
Toksičnost: Izuzetno toksično.
Te su boje spajale na bazi pigmenata: titanijum oksid, titanijum dioksid ili titanijum barijum - i postepeno premještajući vodeći bijelce. Prije toga, ovi Belil imali su problema sa snagom filma, a uvijek su se koristili sa cinkovim oksidom. U nekim studijama koje su došle do danas možete pronaći upozorenje da titanijum ne reagira sa uljem i ne stvara mješovitu pastu. Moderni pigmenti mogu stvoriti izdržljiviji film koji je bolji sa efektima toplotne, svjetlosnog i atmosferske pojave. Titanijum Belils imaju najviši stepen zasićenosti boje svih postojećih Belila. Oni su najviše mat i vrlo uporni. Ali još uvijek postoji nedostatak: boja stvara sporo sušenje i lomljenje.
Otpornost na lagani: 1.
Apsorpcija ulja: Nisko.
Film: Polako se suši, krhko.
Toksičnost: Netoksično.
ili kineski bijeli, bijeli snijeg. Cink oksid (pw 4). Boje se pojavile 1751. godine, a počele su biti napravljeni od 1850. godine. Ovo izbijeljeno prozirno, imaju prosječni stupanj očuvanja intenziteta boja. Za njih je karakteristično hladan ton. Vrlo izdržljiv, ali suhi sporiji od olovnog bijelog pranja. U mješavinama, gotovo sa svim bojama ne mijenjaju se s vremenom. Izuzetak je mješavina sa purpurnim prskanjem, što daje ton tona. Stvorite neelastičan film. Za razliku od olovnog Belila, Zincovskaya ne pretvori žutu kada se dođe kontakt sa sumpornim parovima dovoljna količina u atmosferi).
Otpornost na lagani: I.
Apsorpcija ulja: Vrlo nisko.
Film: polako suši, tvrd, krhka
Toksičnost: Netoksično.
Belil Silver. Ne-standardni pojam koji se koristi i za vodstvo i cink krva. Francuski izraz Blanc D "Argent ( bijela boja Novac) podrazumijeva olovno bijelo ispiranje.
Bijeli pomiješan. Kao i u slučaju crnih boja, proizvođači su stvorili složene mješavine bijelih pigmenata. Uobičajena kombinacija je mješavina titanijuma i cinka.
Sublimirani vodeni izbjeljivač. Ovo je vodeći sulfat koji sadrži cink. Ovi Belila imaju karakteristike olovnog Belila (PW1), ali još gore u kvaliteti. To se odnosi na apsorpciju ulja i snagu smjesa s drugim pigmentima. Superiorni su od ovjesnog tlaka, nisu tako toksični i manje potamni su sumporni parom.
Magazin "Artintustria"
Retina se sastoji od dvije vrste fotoosjetljivih ćelija - štapića i koloda. Popodne, sa jarkom rasvjetom, vizuelno opažamo vizuelnu sliku i razlikujemo koloruma. S slabom rasvjetom, palice stupaju na snagu, koji su osjetljiviji na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Pa onda u sumrak vidimo sve unutra siva boja, pa čak i postoji poslovica "noću, sve su mačke sive
Budući da postoje dvije vrste fotoosjetljivih elemenata u oku: Kolodka i štapići. Stupci razlikuju boje, a štapiće razlikuju samo intenzitet svjetlosti, odnosno oni sve vide na crno-bijeloj slici. Stupci su manje slobodniji od štapova, tako i sa slabom svjetlom, uopće ne vide ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reagiraju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u semiti ne razlikujemo boje, iako vidimo konture. Usput, stupci su uglavnom koncentrirani u središtu pogleda i štapići oko ivica. To objašnjava činjenicu da je naša bočna vizija takođe ne baš boja, čak ni na dnevnom svjetlu. Pored toga, iz samog razloga za astronomima proteklih stoljeća pokušali su koristiti bočnu viziju kada se primijeti: u mraku je akutan ravno.
35. Da li 100% bijelog i 100% crna? Koje su jedinice mjerene bijele?
U naučnom cvjetu za procjenu kvalitete površine, površina se koristi i pojmom "bjelina", što je posebno važno za praksu i teoriju slikanja. Izraz "bjelina" u svom sadržaju je blizu koncepata "svjetline" i "Svetlote", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu visokokvalitetnih karakteristika, pa čak i do neke mjere estetike.
Šta je bijelo? Bijela karakterizira percepciju reflektirajuće sposobnosti. Što više odražava svjetlost koja pada na njemu, bit će blijeđa, a teoretski savršena bijela površina treba smatrati površinom koja odražava sve zrake koje padaju na njega, ali postoje praktički takve površine, kao i u potpunosti nemaju površinu u potpunosti Apsorpcija padaju na njih su svjetla.
Započnimo s pitanjem papira u boji u školskim bilježnicama, albumima, knjigama?
Vjerovatno ste to mislili za prazno pitanje? Naravno, bijela. Desno - bijelo! Pa, a okvir, Windows, oslikan u kojoj bojite? Takođe bijelo. U redu! A sada uzmite notebook list, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na Windowsill i pažljivo razmislite o kojoj su boji. Ispada da su bijeli, sve su različite boje (bilo bi tačno za reći - drugačija nijansa). Jedno bijelo-sivo, još jedna bijela ružičasta, treća bijela i plava itd. Pa šta je od njih "čisto bijelo"?
Gotovo nazivamo bijelim površinama, odražavajući raznoliko svjetlo. Na primjer, mljeveno tlo procjenjujemo kao bijelo tlo. Ali stoji na njemu da obojite kvadrat bijelom cinkom, jer će izgubiti svoju bjelinu, ako u tada bojite kvadrat Bellems, kao što je i Barite, a zatim će se prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelina, iako sva tri površine nas će se praktično smatrati bijelim.
Ispada da je koncept "bjeline relativno, ali istovremeno postoji neki red, iz kojeg ćemo početi više smatrati da više ne smatramo bijelim.
Koncept bjeline može se matematički izraziti.
Omjer svjetlosnog fluksa, koji se odražava na površinu, do protoka koji pada na njemu (u procentima) naziva se "Albedo" (iz lat. Albus - bijeli)
Albedo(Od kasno. Albedo - bijeli), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da odražava protok elektromagnetskog zračenja koji pada ili čestice. Albedo je jednak odnosu reflektiranog toka do pada.
Ovaj omjer određene površine uglavnom se održava pod različitim svjetlosnim uvjetima, a samim tim i bjelina je trajnija kvaliteta površine od Ljetokoba.
Za bijele površine, Albedo će biti 80 - 95%. Bijele i bijele tvari mogu se, pa mogu izraziti reflektivnošću.
V. Suvald daje sljedeću tablicu bijela raznih bijelih materijala.
Tijelo koje apsolutno ne odražava svjetlost u fizici se zove apsolutno crno. Ali vrlo crna vidljiva površina neće biti apsolutno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiva, to odražava barem neku vrstu svjetlosti i na taj način sadrži barem neznatan postotak bjeline - baš kao što se površina približava savršeno bijelim, može se reći, sadrži barem beznačajan postotak crne boje.
CMYK i RGB sustavi.
RGB sistem
Prvi sistem u boji koji smatramo da je RGB sistem (iz "crvene / zelene / plave" - \u200b\u200b"Crveno / zeleno / plavo"). Računar ili TV ekran (kao i bilo koji drugi ne-lagani telo) - prvobitno mračno. Njegova početna boja je crna. Sve ostale boje na njemu dobivaju se korištenjem kombinacije takvih tri boje, što u njihovoj mješavini treba formirati bijelu boju. Iskusno, kombinacija "crvena, zelena, plava" - RGB (crvena, zelena, plava) uklonjena je. U shemi nema crne boje, kao što ga imamo i tako imamo - to je boja "crnog" ekrana. Dakle, odsustvo boje u RGB shemi odgovara crnoj boji.
Ovaj sistem boja naziva se dodatak (aditiv) koji u grubim prevodom znači "sklopivi / dopunski". Drugim riječima, uzimamo crnu boju (bez boje) i dodajemo primarne boje na njega, savijajući ih jedni s drugima na bijelo.
CMYK sistem
Za boje koje se dobivaju miješanjem boja, pigmenata ili mastila na tkaninu, papiru, platnu ili drugom materijalu, CMY sistem koristi se kao model u boji (iz Cyan, magenta, žuti). Zbog činjenice da su čisti pigmenti vrlo skupi, za dobivanje crnog (slovo k odgovaraju crnoj), boja se koristi ne jednaka mješavini CMY, već jednostavno crne boje
Pomalo cMYK sistem Djeluje potpuno suprotno, u poređenju s RGB sistemom. Ovaj sistem boja naziva se subtraktivnim (subtraktivnim) koji u grubim prevodom znači "oduzimanje / isključivanje". Drugim riječima, uzimamo bijelu boju (prisustvo svih boja) i, izazivamo i miješamo boje, uklanjamo određene boje od bijele do potpunog uklanjanja svih boja - to jest.
Papir je izvorno bijeli. To znači da ima mogućnost da odražava čitav spektar svjetlosnog cvijeta, koji pada na njega. Što je bolji papir, to bolje odražava sve boje, to nam se čini više. Što je lošiji papir, što je više nečistoća u njemu i izbjeljivalo, gore je odražava boje i smatramo ga sivim. Uporedite kvalitetu papira elitnog časopisa i jeftinih novina.
Boje su tvari koje apsorbiraju određenu boju. Ako boja apsorbira sve boje osim crvene, zatim s sunčevom svjetlošću, vidjet ćemo "crvenu" boju i razmotrat ćemo ga "crvena boja". Ako pogledamo ovu boju sa svjetlom plave svjetiljke, postat će crna i pogriješit ćemo ga za "crnu boju".
Primjenom različitih boja na bijeli papir smanjujemo broj boja koje odražava. Kao definitivna boja, možemo uspjeti tako da će sve boje padajuće svjetlosti apsorbirati boje osim jednog - plave boje. A onda će se papir izgledati slikano u plava boja. I tako dalje ... Respektivno postoje kombinacije boja, miješanje koje možemo u potpunosti apsorbirati sve boje, koje se odražavaju na papiru i čine ga crnom. U šemi nema bijele boje, jer je imamo - ovo je boja papira. Na tim mjestima gdje je bijela potrebna, boja se jednostavno ne primjenjuje. Dakle, odsustvo boje u CMYK shemi odgovara bijeloj boji.
Retina se sastoji od dvije vrste fotoosjetljivih ćelija - štapića i koloda. Popodne, sa jarkom rasvjetom, vizuelno opažamo vizuelnu sliku i razlikujemo koloruma. S slabom rasvjetom, palice stupaju na snagu, koji su osjetljiviji na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Stoga, u sumraku vidimo sve u sivoj boji, pa čak i postoji poslovica "noću, sve mačke su sive
Budući da postoje dvije vrste fotoosjetljivih elemenata u oku: Kolodka i štapići. Stupci razlikuju boje, a štapiće razlikuju samo intenzitet svjetlosti, odnosno oni sve vide na crno-bijeloj slici. Stupci su manje slobodniji od štapova, tako i sa slabom svjetlom, uopće ne vide ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reagiraju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u semiti ne razlikujemo boje, iako vidimo konture. Usput, stupci su uglavnom koncentrirani u središtu pogleda i štapići oko ivica. To objašnjava činjenicu da je naša bočna vizija takođe ne baš boja, čak ni na dnevnom svjetlu. Pored toga, iz samog razloga za astronomima proteklih stoljeća pokušali su koristiti bočnu viziju kada se primijeti: u mraku je akutan ravno.
35. Da li 100% bijelog i 100% crna? Koje su jedinice mjerene bijele?
U naučnom cvjetu za procjenu kvalitete površine, površina se koristi i pojmom "bjelina", što je posebno važno za praksu i teoriju slikanja. Izraz "bjelina" u svom sadržaju je blizu koncepata "svjetline" i "Svetlote", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu visokokvalitetnih karakteristika, pa čak i do neke mjere estetike.
Šta je bijelo? Bijela karakterizira percepciju reflektirajuće sposobnosti. Što više odražava svjetlost koja pada na njemu, bit će blijeđa, a teoretski savršena bijela površina treba smatrati površinom koja odražava sve zrake koje padaju na njega, ali postoje praktički takve površine, kao i u potpunosti nemaju površinu u potpunosti Apsorpcija padaju na njih su svjetla.
Započnimo s pitanjem papira u boji u školskim bilježnicama, albumima, knjigama?
Vjerovatno ste to mislili za prazno pitanje? Naravno, bijela. Desno - bijelo! Pa, a okvir, Windows, oslikan u kojoj bojite? Takođe bijelo. U redu! A sada uzmite notebook list, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na Windowsill i pažljivo razmislite o kojoj su boji. Ispada da su bijeli, sve su različite boje (bilo bi tačno za reći - drugačija nijansa). Jedno bijelo-sivo, još jedna bijela ružičasta, treća bijela i plava itd. Pa šta je od njih "čisto bijelo"?
Gotovo nazivamo bijelim površinama, odražavajući raznoliko svjetlo. Na primjer, mljeveno tlo procjenjujemo kao bijelo tlo. Ali stoji na njemu da obojite kvadrat bijelom cinkom, jer će izgubiti svoju bjelinu, ako u tada bojite kvadrat Bellems, kao što je i Barite, a zatim će se prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelina, iako sva tri površine nas će se praktično smatrati bijelim.
Ispada da je koncept "bjeline relativno, ali istovremeno postoji neki red, iz kojeg ćemo početi više smatrati da više ne smatramo bijelim.
Koncept bjeline može se matematički izraziti.
Omjer svjetlosnog fluksa, koji se odražava na površinu, do protoka koji pada na njemu (u procentima) naziva se "Albedo" (iz lat. Albus - bijeli)
Albedo(Od kasno. Albedo - bijeli), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da odražava protok elektromagnetskog zračenja koji pada ili čestice. Albedo je jednak odnosu reflektiranog toka do pada.
Ovaj omjer određene površine uglavnom se održava pod različitim svjetlosnim uvjetima, a samim tim i bjelina je trajnija kvaliteta površine od Ljetokoba.
Za bijele površine, Albedo će biti 80 - 95%. Bijele i bijele tvari mogu se, pa mogu izraziti reflektivnošću.
V. Suvald daje sljedeću tablicu bijela raznih bijelih materijala.
|
Sulfatni barry (Baritte Belil) |
99% |
|
Cink Belila. |
94% |
|
Bijeli olovo |
93% |
|
Gips |
90% |
|
Svježi snijeg |
90% |
|
Papir |
86% |
|
komad krede |
84% |
Tijelo koje apsolutno ne odražava svjetlost u fizici se zoveapsolutno crno. Ali vrlo crna vidljiva površina neće biti apsolutno crna sa fizičke tačke gledišta. Budući da je vidljiva, to odražava barem neku vrstu svjetlosti i na taj način sadrži barem neznatan postotak bjeline - baš kao što se površina približava savršeno bijelim, može se reći, sadrži barem beznačajan postotak crne boje.
Svetlota boje- Apsorbira se jedna od glavnih kvaliteta boja povezane s kvantitativnim omjerom reflektirane svjetlosti i apsorbiranog površine predmeta. Nivo svjetlosti obojenih objekata određuje se upoređivanjem s akromatskim objektima i kada je stupanj njihove aproksimacije bijelo, koji odražava maksimum svjetlosti i uklanjanje iz crne boje, upijajući maksimum svjetla. ()
I dalje je rečeno uglavnom na sastavu pada i refleksije. Raznolikost i jedinstvo spektra čine fizičku osnovu raznolikosti i jedinstva cvijeća - crvena, plava, zelena, smeđa, bijela, siva, crna. Prirodno, pripadamo jednoj klasi fenomena i spektralni u boji i blizine im, a boje su akromatske ("neutralne") i bliske akromatičnom. Ovo su sve boje različitih kvaliteta, različite bojeRazličit ovisno o spektralnom sastavu zračenja.
Ali pored sastava, zračenje se razlikuje na snazi \u200b\u200bili, ako govorimo o ogromnoj većini prirodnih (nearct) izvora svjetlosti, u svjetlini. Svjetlost - Fizički koncept. U senzaciji boje svetline odgovara Lakovnici. Svjetlina incidenta ili reflektirana svjetlost je fizička osnova svjetlosti odgovarajuće boje.
Ali, biste li nas pitali, svjetlost i boja su isti? Impresionisti su se pretvorili u svetlost. Svjetlo - zračenje. Pripada prostoru. Boja pripada temi. Sunce zrači svjetlo. Sky u zoru je zapaljeno, mjesečni disk svijetli lampu. Predmeti obično ne sjaju, nisu izvori svjetlosti. S druge strane, međutim, dojam boje uzrokuje dolazak zračenja u oku i ako su efekti aftiture poticaj boje odbacuju, samo ih. Prije nas istog dualnosti u razumijevanju boje, iste poteškoće, samo u posebnom pitanju u vezi s svjetlom boje.
U stvari, pitanje je tako riješeno. Protivimo se svjetlosnom boju bez davanja sebi izveštaj u tome boja subjekta na kraju i zračenje, ali manje svijetlo.Ovo nije lako biti sigurno. Uspon mjesečev disk na horizontu kroz večernju izmaglica uopće ne svijetli. Paleg ljubičasta diska opažamo kao boju. Srednja električna svjetla na nasipu u ovom trenutku čini nam se sumrak, naprotiv, zračeći žuto svjetlo. Međutim, dalje lampioni, svjetlost je slabiji i bliži narančastu. Najudaljenije fenjere izgledaju jednostavno mrlja blijedo crvenkaste boje. Ako je list bijelog papira osvijetljen svijetlim svjetlosnim snopom, pokrivajući i okolne stavke, vidimo bijelu boju. Ali ako istaknete isto svjetlo sami, list papira, izvlačeći ga sa snopom svjetlosti iz okoliša, list će izgledati blistavo, zračeći bijelom svjetlošću. Zapravo, list papira i u prvom i u drugom slučaju isti tok lakih talasa odrazio se od njega. Saživljavamo relativno slabo zračenje kao boju, snažno - poput svjetla. Umjetnik zna da je moguće napraviti boju sjaja, samo stvaranje dovoljnog kontrasta. Razlika između svjetla i boje nema nikakvo drugo fizičko značenje, osim nazvanog. Ova razlika postaje u području senzacija razlikama u visokoj kvaliteti, baš kao što razlika između spektra postaje razlika između crvene, plave, žute, zelene, smeđe boje.
Moćan lagane tokove Uvijek se osjećamo kao svjetlost. Takva je svjetlost sunca, svjetlost Mjeseca i lampe, ako se potonji ne mora povući pred svjetlom sunca. Lagane niti reflektirane iz predmeta najčešće su (iako ne uvijek) opažaju kao boju. Prvo mi čini da ispunjavamo prostor. Drugo povezujemo sa površinom predmeta, njenog materijala.
Dakle, ideja igre i jedinstvo prirode prirode kao igara i jedinstvo zračenja ostaje.
Istovremeno, razlika između svetlosti i boje, između blistave i obojene stavke ukazuje na postojanje nove strane u raznolikosti i jedinstvu boja prirode. Koristit ćemo na sljedećim stranicama u umjetnicima s opozicijom "Boja" (što, dakle, odgovara spektralnom sastavu zračenja) i "ton" (Svetloty, "svjetla", što odgovara svjetlini zračenja).
Kako priroda obogaćuje i usklađuje svoje boje putem "jačine tona"? Svjetlo koje pada na stavke oko nas uzrokuje mnoge gradacije tona (svjetla). Prvi razlog razlika u tonu je u raznim slikarskim objektima, odnosno u sposobnosti tvari je jači ili slabiji za apsorbiranje svjetla. Reflektirano zračenje bit će svjetlije i predmet je lakši nego što manje tvar apsorbira svjetlost koja pada na njemu. Odnos između osvjetljenja subjekta i svjetline zračenja odraženog iz nje se naziva "Albedo".
Albedo bijelog papira je približno 0,8. Albedo puder Titanijum Belil - oko 0.9. Albedo se ne mijenja kada se osvjetljenje promijeni i, kao što se vidi iz poređenja s gore navedenim, fizička osnova onoga što bi se moglo nazvati objektom objektivne boje. Vidimo predmetu svjetlosnu dužnost, a ne samo se sjećamo ili ne znamo. Ovo uči sve naše predmetno iskustvo, dnevna praksa čovjeka. Ako su dvije stavke svjetlost u hladu, a tamno u svjetlo, još uvijek možemo u mnogim slučajevima ispravno odgovoriti na pitanje, slikanje koje je lakše.
Ali vidimo i razlike u tonovima uzrokovane objektivnom razlikom u svjetli reflektiranog zračenja, a ovaj potonji nije povezan ne samo iz bočnih predmeta, već i različitih osvjetljenja. Neke su stavke upaljene, sjena pada na druge. Prostor se rastavlja svjetlom i sjenom. Različiti avioni subjekta osvijetljeni su jači ili slabiji ovisno o njihovom položaju u odnosu na izvor svjetlosti. Lagana i sjena predstavljaju oblik objekta. Umjetnici se konvencionalno razlikuju u vezi s ovim "svjetlom", "polu-danom" (ili pola dana) i "sjenom" (ovo razdvajanje osvjetljenja tipičan je izbor umjetnika glavne stvari u skladu s zadatkom i radom metoda usvojena odjednom u akademskoj školi).
Međutim, vidimo i kontinuirani ton prijelazi sa svjetlosti do sjene i tona skokova. U svim tim slučajevima već ne govorimo o predmetnoj lakoći, već o tonu kao vidljivoj svjetlini reflektiranog zračenja. To uključuje i tonske gradacije povezane sa prostorom, prostornim planovima. Podsjetite na brojne odlazne svjetiljke. Duga svjetla neće blistati. Prisjetite se izglađivanja tonalnih razlika u dalekim planovima u odnosu na susjed. Svugdje je ovdje namijenjen tonu kao vidljivu svjetlinu zračenja. Rasvjeta ne samo da izaziva samo gradacije čvrstoće tona, unoseći u složenu interakciju sa predmetom Solesterom, ali kombinira i boje na tonu, podređuju ih ukupnim tonom. Uobičajeni ton izravna je posljedica općeg osvjetljenja.
Promjena zajedničkog tona i osvjetljenja u vrlo velikim granicama ne samo da se nalazimo na tome otvoreno polje, u uskoj ulici ili u zatvorenom uzoru, ne samo u zavisnosti od vremena, vremena, već i iz niza drugih razloga, na primjer, iz doba godine, iz geografske širine. Osvjetljenje raštrkanog svjetla neba na zemljopisnom sastojku u dnevnom boravku u januaru je 5 puta manje osvjetljenja u istom vremenu u junu i jednako osvjetljenju raštrkanog svjetla neba do juna večeri (u 7 sati uveče). Direktna sunčeva svjetlost povećava osvjetljenje u junu podneva još 5-6 puta. Nesumnjivo primjećujemo razliku u ukupnom osvjetljenju. Thunderslom oblak je izletio, a mi kažemo: "Koliko je zamračio." Ali oko se brzo navikne na promijenjeno svjetlo. Njegova specifičnost glatko.
U sobi u dnevnom svjetlu, osvjetljenje dovoljno za čitanje knjige iznosi otprilike 50 puta manje osvjetljenja s raspršenim svjetlošću u januaru u sat dana. I zaista, sneg od prvih minuta slijepi nas kad napuštamo sobu vani. Međutim, toliko smo navikli na sobu osvetljenje da je još uvek život, dostavljen u sobi na stolu, umetnik, možda pisati gotovo kao lagane boje kao i dalje u vrtu, a dostavljen u vrtu s raštrkanom svjetlom neba. Šta reći o tamni interijeriPrikazano na svim mračnim slikama Adrian van Ostay, o osvjetljenju svijeća u "uklanjanju sa križa" Rembrandt?
Svjetlost- Moćni izvor udruženja tona. Stvara tihi raspon ovog komada i status prirode. Povećava se i smanjuje broj vidljivih svjetala, uzrokujući skup oštrih razlika, a zatim vodeći predmete u nerazvijenošću boja.
U cvijećem svetlota(U) izražava se u gnjidima. (NT) i za površine s višestrukim refleksijom pod istim uslovima osvjetljenja OCE - koeficijent refleksije (R,%).
U svjetlu, možete usporediti bilo kakve boje: achromatic sa akromatičnim, kromatičnim s kromatičnim, kromatičnim sa akromatičnim.
Sigurnosne razlike svojstvene su ravnomjerno-skupom. Među njima su najsjajniji - žuti, najmračniji - plavi i ljubičasti. Za akromatske boje zaslona - jedina karakteristika (osim teksture).
Na mjestu scene najsjajnije - bijele boje, tamnija je crna. Između njih leži gradnja čistog sivog. Gotovo jednostavna mješavina crnog pigmenta s bijelim čistom sivim bojama ne može se dobiti. Slično miješanje uvijek daje plavo-sivu. Eliminirajte ovaj nedostatak malih dodataka Zlatni ili Umbra prirodni.
Bijela boja je gotovo nužno prisutna u unutrašnjosti. Ovo je boja plafona, kolača za prozor i padine, gradovi na vratima, Zidovi u sobama koji zahtijevaju posebnu čistoću, a ponekad i podovi.
Veliko specifična gravitacija Bijela u boji, unutrašnjost aktivno povećava osvjetljenje prethodnog, doprinosi identifikaciji najtanijeg od tenaka kromatskih boja.
Crna boja se nanosi relativno rijetko i u malim dozama, kako tloče psiho-ku, ima sumorno simboličko značenje i, što je posebno važno, smanjuje osvjetljenje sobe. Međutim, ponekad je crno pričvršćeno na velike površine, posebne tehnike neutralnih, njegovih negativnih karakteristika. U modernom unutrašnjosti još se češće koristi na malim površinama kako bi se stvorio snažan kontrast ili identificirati čistoću kromatičnih boja.
Sive boje različitih stupnjeva svjetlosti vrlo često se koriste, historija arhitekture zna mnogo primjera iznenađujuće učinkovite aplikacije. Posebno su poželjni kada trebaju identificirati tanku plastiku, naglasiti skulpturu arhitektonskih oblika, fokusirati se na površinsko modeliranje, stvoriti svjetlosni naglasak umjesto boje.
Čak i u onim čestim slučajevima kada je unutrašnjost pogođena u jednoj akromatskoj boji - bijeloj ili srebrno-sivoj, ali s razvijenim plastičnim oblicima, Svetlot je simuliran "Radom" svjetlosnom sjenom. Jednobojni ahromatski sastav izuzetno je obogaćen raznim različitim završni materijali i teksture. Ako je sadržavao boju naglaska u obliku malog mjesta, priložio je njenu posebnu efikasnost. U arhitekturi klasicizma ova tehnika često preferira polikromiju.
Međutim, Lightlota nije manje značajna u kromijskim kompozicijama. Razmislite o viđenju omjera svjetlosti, lakše je shvatiti karakteristike boja.
Chromatic kompozicije mogu biti jednobojne ako se zasnivaju na jednom standardnom redu s različitim količinom gradacije u svjetlu - čistom redu na svjetlost ili puno boja s različitim scenom boja.
Postoji prijem kada se oštećenja osvjetljenja ispravljaju varirajući boju boje. Na primjer, zid sa laganim otvorima ima smisleno svjetlost ostalih zidova za ublažavanje oštrog kontrasta snažno zasjenjene jednostavnosti.
Gradacija lakoće, kao i tona boje, iluzivno mijenja prostornu karakteristiku unutrašnjosti, povećanje ili smanjenje, ublažavanje ili ponderiranje, isticanje ili maskiranje arhitektonskih oblika, pružajući unutrašnjost emo-racionalnom bojom.
Ispravnost odabira lakoće ograđenih površina posebno je važna ako je unutrašnjost potrebna u tačnoj razlici u nijansama boje do nove ili zasićenosti, povećanje nivoa Ossechnia. Na primjer, dvije srednje veličine snažno zasićene dodatne boje uzrokuju osjećaj upijanja u očima. Da biste izbjegli ovaj nedostatak, morate odabrati optimalno svjetlo dvije interaktivne boje.
Svetlota, kao važan faktor u psihofiziološkom učinku boje po osobi, prva su među ostalim karakteristikama boja dobila znanstvenu pothvatu i zabilježena je kao obavezna norma za dizajn interijera zgrada različita destinacija. Svetot aktivno utiče na stepen bolovne razlike:
Svetlot skala - Ovo je akromatični redak izjednačavanja od bijelog do crne s različitim vrstama sivih nijansi, čija vizualna varijanta ovisi prije svega na osvetljenjem i lajš. Ograničenje vizuelnog sposobnosti za razlikovanje koraka, ali lakoća je oko 300 prijelaza. U praktične svrhe, siva skala od 24 koraka razvijena od strane B. M. Teplov na Institutu za psihologiju u Moskvi prilično je dovoljna za praktične svrhe. ()
Posebno za dame!
Ljestvica svjetlosti prirodnih nijansi kose.
Mnoge boje kose uvedu su posebnu skalu lakih kamiona nijansi prirodnih kose. Takva je razmjera potrebna za: 1) klasificirati kartice tonova i stvaranje sustava indeksiranja sistema, 2) da bi se odredio potreban stupanj presvjetljenja kose prije upotrebe odgovarajuće pripreme boja, 3) za razvoj preporuka za ispravan izbor boja lijekova za određenu vrstu izvorne kose. Obično su uspavane vage odabrane prilično proizvoljne, dijeljenjem cijelog asortimana svjetlosti iz "crnog" na "bijelo" na 10 traka. Čini se da je takav sustav prilično ugodan i dobro percipiraju potrošači boja za kosu i frizere.
Da bismo sigurni i mogućnosti za kvantitativno karakterizirali originalne nijanse, predlažemo da vodimo takvu particiju u skladu s vrijednošću koordinate svjetla L u gore navedenom sistemu CIELAB. Uzimajući u obzir visoku achromatičnost prirodnih nijansi, takav sustav je dobro karakterizirao izvornu kosu. U skladu s ovim svjetlom, # 1 se stavlja u skladu s "crnom" kosom za koju izmjerena vrijednost L je 5-10 jedinica. Tamno smeđa kosa pripisuje se drugoj Svetlodi s vrijednošću L \u003d 10-20. Slično tome, možete postaviti sve ostale vrste kose. Istovremeno, siva kosa, koja nije pigmentirana, a samim tim aromatic, na ovom sustavu spadaju u 10. svjetlost, za koji je l \u003d 90-100. Primjer takve svjetlosnog ljestvica prikazan je na slici:
Skala izvornih nijansi kose, povezana s rezultatima proučavanja difuznog refleksije spektra. Na osovini, redovnice se odgađaju LVLot L u jedinicama laboratorija, duž osi apscisa - funkcija koncentracije melanina (F).
Vertikalne strelice su naznačene promjene lakoće kao rezultat peroksidacije (plavuše): i - pojašnjenje crne kose na 4 tona - pojašnjenje tamno smeđe kose na 4 tona sa dobivanjem svjetla, III - osvjetljavanje tamne plavuša do svjetla Do 2.5 tona, IV - svijetlosmeđa do svijetlo plavuša za 1 ton.
Treba napomenuti da su imena vrsta prirodne kose, kao i njihove nijanse u bojiMaj, očigledno, sasvim proizvoljno odabrane od strane proizvođača ili programera, uzimajući u obzir osobine promocije proizvoda, kao i regionalne ili nacionalne karakteristike boja kose.
Imena zasebnih boja za predloženu shemu stvaranja naziva boja
Danas je dovoljno dovoljno. Napomena, koncept lakoće u boji engleskog jezika izražavat će se pojmovima svjetlina, svjetlost, vrijednost.
