Bio-Tech - smjer u arhitekturi, koji, za razliku od visokog protoka, ne izvlači elemente konstruktivizma i kubizma, već prirodnim oblicima. Sljedbenici ovog stila žele utjeloviti neobičan dizajn Principi "zelene" izgradnje. Bio-Tech stil razvijen iz Bionics - primijenjene nauke, navijači koji treba riješiti složene tehnički zadaci Tražite inspiraciju u prirodi. Takvi principi koristili su i dalje Leonardo da Vinci, kada je avion dizajnirao, gledajući ptice. Postoji mišljenje da je u novom vremenu prvi korak ka uspostavljanju bio-tek koncepta napravio britanski arhitekt Frank Lloyd Wright 1939. godine. Prema njegovim riječima, arhitektonska struktura treba biti poput živi organizma, koji raste u skladu sa zakonima prirode, u skladu sa okolinom. Ovo jedinstvo umetnosti, nauke i religije, nazvao je organski arhitekturu. U eri dominacije strogih oblika neoklasicizma, ove su teze zvučale potpuno neočekivano i nove. Bio-tehnologija u modernom razumijevanju nastala je na kraju XX - rani XXI vekovima i nalazi se u fazi formiranja. Najpoznatiji arhitekti koje su stvorile bio-tehnološke zgrada: Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Fry Otto, Jan Kaplitsky, Nicholas Grimschou, Santiago Calatrava i Norman Foster. Među njihovim radom postoji nekoliko javnih zgrada, poput Nacionalnog svemirskog centra Velike Britanije, grada umetnosti i nauka u Valenciji, Muzej umetnosti Milwaukee, London Cornishon. Na primjer, pronađene su i stambene zgrade "Nautilus" u Meksiku. Bio-tehnološke zgrade često su asimetrično, imaju oblik kokona, drveća, mreže spreja - sve što se nalazi u divljini. Možete pronaći kod kuće slične školjkama ili zgrada, ponavljajući konture jajeta. Istovremeno, prirodni oblici mogu se posuditi na različite načine: prostor je organiziran u obliku oblika primijećenih u neživoj prirodi. Primjer je kuća jaja koju dizajnira belgijski arhitektonski studio DMVA. Zgrade mogu imati i oblik gnijezda ili špilja. Zgrade ponavljaju oblike životinja, ljudi ili dijelova njihovih tijela (zoorizam, antropomorfizam), kao i biljke (fitomorfizam). Primjer je hotel u obliku meduze, koju je dizajnirao Michael Sorkin. Proizvode se materijali slični prirodnim strukturama (u obliku pčelinjih saća, mjehurića, vlakana, web, slojevitih konstrukcija). Bio-tehnologija utjelovljuje filozofski koncept, što znači stvoriti novi prostor za život osobe kao stvorenja prirode, ujedinjujući principe biologije, inženjerstva i arhitekture. Zato kod kuće u ovom stilu najčešće postaje ekološki prihvatljivi. Instaliranje zgrada solarni paneli, Kolekcionari za sakupljanje kišnice, raspoređuju terase sa zelenim zasadima, data je preferencija prirodna rasvjeta i ventilacija. Ponekad se prirodni oblici koriste za rješavanje nehinjskih zadataka koji nisu izravno povezani sa arhitekturom. Na primjer, umjetno ostrvo Palme Jumeira u Dubaiju stvoreno je u obliku pileće krune. To je ovaj obrazac koji pruža optimalan omjer trajanja obale i dužine puta do najudaljenih dlanova iz korijena stambenih objekata.
Bio-Tech ili Bionics - naziv moderne "neosklađene" arhitekture, gdje se ekspresivnost građevina postiže zaduživanjem prirodnih oblika. Često se protivi visokoj protoku.
Elementi bionički su svojstveni zgradama njemačkog izražavanja 1920-ih. i strukturni ekspresionizam 1960-ih. Kao što je uspostavljeno više ekspresionista, direktno kopiranje prirodnih oblika ne donosi pozitivne rezultate, jer se u arhitektonskoj strukturi pojavljuju nefunkcionalne zone. Koncept biournitistike uključuje ne samo indirektnu, već i direktnu upotrebu oblika divljih životinja u arhitekturi (u obliku elemenata prirodnog krajolika, živih biljaka).
Bio-Tech (Bio-Tech) - smjer u arhitekturi, koji, za razliku od visokog protoka, ne izvlači elemente konstruktivizma i kubizma, već prirodnim oblicima. Bionics dolazi iz grčke riječi koja znači "element života". Sljedbenici ovog stila žele utjeloviti u neobičnim principima dizajna "zelene" izgradnje.
Bio-Tech Style razvijen je iz Bionics - primijenjene nauke, čiji pristalice traže inspiraciju u prirodi za rješavanje složenih tehničkih zadataka. Takvi principi koristili su i dalje Leonardo da Vinci, kada je avion dizajnirao, gledajući ptice.
Postoji mišljenje da je u novom vremenu prvi korak ka uspostavljanju bio-tek koncepta napravio britanski arhitekt Frank Lloyd Wright 1939. godine. Prema njegovim riječima, arhitektonska struktura treba biti poput živi organizma, koji raste u skladu sa zakonima prirode, u skladu sa okolinom. Ovo jedinstvo umetnosti, nauke i religije, nazvao je organski arhitekturu. U eri dominacije strogih oblika neoklasicizma, ove su teze zvučale potpuno neočekivano i nove.
Ovaj arhitektonski stil je u procesu aktivnog formiranja, s rezultatima da njegova teorijska i istraživačka komponenta prevlada zbog prakse urbanizma. Glavna kontradikcija arhitektonskog bionika: Konzervativni pravokutni raspored i strukturna shema zgrada protivi se biomorfnim krivutnim oblicima, školjkama, samozakolim fraktalnim oblicima. Dostojna estetska i ekonomski opravdana odluka o ovoj kontradikciji jedan je od glavnih zadataka Bio-Teca.
U svjetskoj arhitektonskoj praksi, u posljednjih 40 godina, upotreba obrazaca divlje formiranja divljih životinja stekla je novi kvalitet i primio ime arhitektonskog i bionikskog procesa i postao jedan od smjera arhitekture High-Tek. Bio-tehnologija u modernom razumijevanju nastala je na kraju XX - rani XXI vekovima i nalazi se u fazi formiranja.
Najpoznatiji arhitekti koje su stvorile bio-tehnološke zgrada: Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Fry Otto, Jan Kaplitsky, Nicholas Grimschou, Santiago Calatrava i Norman Foster. Među njihovim radom postoji nekoliko javnih zgrada, poput Nacionalnog svemirskog centra Velike Britanije, grada umetnosti i nauka u Valenciji, Muzej umetnosti Milwaukee, London Cornishon. Na primjer, pronađene su i stambene zgrade "Nautilus" u Meksiku.
Bio-tehnološke zgrade često su asimetrično, imaju oblik kokona, drveća, mreže spreja - sve što se nalazi u divljini. Možete pronaći kod kuće slične školjkama ili zgrada, ponavljajući konture jajeta. Istovremeno, prirodni oblici mogu se drugačije posuditi:
Prostor je organiziran u obliku oblika primijećenih u neživoj prirodi. Primjer je kuća jaja koju dizajnira belgijski arhitektonski studio DMVA. Zgrade mogu imati i oblik gnijezda ili špilja.
Zgrade ponavljaju oblike životinja, ljudi ili dijelova njihovih tijela (zoorizam, antropomorfizam), kao i biljke (fitomorfizam). Primjer je hotel u obliku meduze, koju je dizajnirao Michael Sorkin.
Proizvode se materijali slični prirodnim strukturama (u obliku pčelinjih saća, mjehurića, vlakana, web, slojevitih konstrukcija).
Bio-tehnologija utjelovljuje filozofski koncept, što znači stvoriti novi prostor za život osobe kao stvorenja prirode, ujedinjujući principe biologije, inženjerstva i arhitekture. Zato kod kuće u ovom stilu najčešće postaje ekološki prihvatljivi. Bionic arhitektura uključuje stvaranje kuća koje su prirodni nastavak prirode koji ne unose u sukob.
Bionic arhitektura u svom budućem razvoju nastoji stvoriti ekološke i udobne zgrade sa neovisnim sistemima za život. Dizajn ove kuće pruža složenu inženjersku opremu. Zgrade uspostavljaju solarne panele, kolekcionare za sakupljanje kišnice, raspoređuju terase sa zelenim podnima, preferiranim prirodnim rasvjetom i ventilacijom. Za vrijeme izgradnje, materijali i građevinske konstrukcije ekološki su kompatibilni sa čovjekom.
U idealnom slučaju, kuća budućnosti je autonomni samoodrživ sistem, organsko upisano u prirodni krajolik i postojeći u skladu s prirodom. Bionic stil ekvivalentan je svom sadržaju koncepta eko micike i direktno je povezan sa okolinom.
Arhitektonski i građevinski bionics Saznaje zakone formiranja i strukture za stvaranje živih uređaja, bavi se analizom konstruktivnih sistema živih organizama na principu štednje, energije i pouzdanosti materijala. Neurobionika studira rad mozga, ispituje memorijske mehanizme. Organi osećanja životinja intenzivno se proučavaju, interni mehanizmi odgovora na okoliš i životinje i u biljkama.
Bright Primer krznenog zamotanog arhitektonskih bionica je potpuna analogija strukture stabljika žitarica i moderne visokotlovske strukture. Stabljike biljaka sa žitaricama mogu izdržati teška tereta i istovremeno ne probijaju se pod težinom cvaljki. Ako ih vjetar savije na zemlju, oni brzo vraćaju vertikalni položaj. Njihova struktura slična je dizajnu modernih fabričkih cevi visokih nadmorske visine - jedna od najnovijih dostignuća inženjerske misli. Obje strukture unutar šuplje. Postrojenja za teške stabljike Skllerenhimnye igraju ulogu uzdužnog armature. Intezion (čvorovi) stabljika - kruti prstenovi. Uz zidove stabljike su ovalna vertikalna praznina. Zidovi cijevi imaju isto konstruktivno rješenje. Uloga spiralne armature postavljena na vanjskoj strani cijevi u stabljici žitarica, izvodi tanku kožu. Međutim, inženjeri su samostalno došli u svoje konstruktivno rješenje, a ne "zaviriti" u prirodi. Identitet strukture otkriven je kasnije.
Bionics potvrđuju da mnogi ljudski izumi imaju analoge divljih životinja, na primjer, patentni zatvarač "Munja" i "Velcro" izrađeni su na temelju strukture peradi. Pčelinje olovke različitih narudžbi opremljenih kukama pružaju pouzdanu kvačilo.
Poznati španski arhitekti M. R. Serveri i H. Plezov, aktivni Bionic Adherent, od 1985. započeli su istraživanje "dinamičke strukture", a 1991. godine organizovao je "Društvo podrške za inovaciju u arhitekturi". Grupa pod njihovim vođstvom, koja je uključivala arhitekte, inženjere, dizajnere, biologe i psihologe, razvili su projekat "Vertikalni bionski kula". Nakon 15 godina, grad-kula bi se u Šangaju pojavila u Shanghaiu (prema rečima naučnika prognoze, nakon 20 godina, broj Šangaja može dostići 30 miliona ljudi). Grad-kula dizajnirana je za 100 hiljada ljudi, projekt se zasniva na "principu dizajna drveća".
Gradska toranj imat će oblik šifri sa visinom od 1228 m sa opsegom u dnu od 133 po 100 m, a u najširem točki 166 na 133 m. U kuli će biti 300 etata, a oni će biti Smješten u 12 vertikalnih četvrti od 80 metara. Između blokova - preklapajući se veze koje igraju ulogu dizajn nosača Za svaki nivo troje. Unutar četvrtina - divergentne kuće s vertikalnim vrtovima. Ovaj pažljivo osmišljen dizajn sličan je strukturi grana i čitave čempresice. Stojeći će kulom biti na temelju hrpe na principu harmonika, koji se ne spušta, već se razvija u svim smjerovima, kao što je visina postavljena - slično koliko se evoluira korijenski sistem Drvo. Fluktuacije vjetra gornjih spratova su minimizirane: zrak lako prolazi kroz izgradnju kule. Za suočavanje sa kulom, koristit će se poseban plastični materijal koji simulira poroznu površinu kože. Ako je konstrukcija uspješna, planira se izgraditi još neke takve gradske zgrade.
U arhitektonskom i građevinskom bioniku, puno se pažnje posvećuje novim građevinskim tehnologijama. Na primjer, u polju razvoja efikasnog i bez otpada građevinske tehnologije Probeli pravac je stvaranje slojevitih struktura. Ideja je pozajmljena od mekušaca duboke vode. Njihove izdržljive školjke, na primjer, široko rasprostranjeno "pomorsko uho", sastoji se od naizmjeničnih tvrdih i mekih ploča. Kada pukotine krute ploče, deformacija apsorbira meki sloj i pukotina ne ide dalje. Takva se tehnologija može koristiti za pokrivanje automobila.
Literatura
Modeliranje u biologiji, po. Sa engleskog, ed. N. A. Bernstein, M., 1963.
Parin V. V., Bavska R. M. Cybernetike u medicini i fiziologiji, M., 1963.
Bionics Pitanja. Sub Art., Resp. ed. M. G. Gaaz-Rapoport, M., 1967.
Martek V. Bionics, po. Sa engleskog, M., 1967.
Crazmer L. P., Sočivko V.P. Bionics, 2 ed., M., 1968.
Brynes S. N., Svobinsky V. B. Problemi neurokaberrnetike i neurobionike, M., 1968.
Biriolosko mjesto Bionice, M., 1965.
Ignatiev M. B. ARTONIKA // Članak u rječniku "sistemsku analizu i odlučivanje" ED. Viša škola, M., 2004.
Muller, T. Biomimimetika: National Geographion Rusija, maj 2008., str. 112-135.
Lakhmi C. Jain; N.M. Martin fuzija neuronskih mreža, nejasnih sistema i genetskih algoritmi: industrijske primjene. - CRC Press, CRC Press LLC, 1998
Emelyanov V. V., Kureikchik V. V., Kurechik V. N. Teorija i praksa evolucijskog modeliranja. - M: Fizmatlit, 2003.
Arhitektonski bionics. Uredio yu. S. Lebedev. - M.: Stroyzdat, 1990. 269c.
Vasilkov G.V. Evoluciona teorija Životni ciklus Mehanički sistemi. Teorija građevina. - M.: LCA izdavač, 2008. 320 str.
11. jula 2015. na saveznoj državnoj radio stanici "Svjetionik", u ljetnom studiju Parka Sokolniki, "stambeni prostor budućnosti" prebačen je iz "Stambenog prostora", ali koji arhitektonski arhitekt arhitekte, Futurolog, član "Udruženja noserologa Rusije" Arthur spalio-wece.
Veoma je značajno da se zrak odvede tačno 101 od dana objave čuvene arhitektonske manifestacije "futurizma", što je postalo nekva vrsta znaka i poticaja za pisanje ovog članka.
Novinari su fokusirali svoja pitanja oko općih trendova u razvoju moderne arhitekture i futuroloških prognoza arhitekture budućnosti. Primjeri moskovskih zgrada sovjetskog razdoblja i moderne ruske zgrade razmatraju se u transferu i moderne ruske zgrade u razvoju arhitekture.
Tokom radija otkriveno je da su danas takvi pojmovi kao "futurizam", "konstruktivizam", "futurologija" u masovnoj svijesti identični su pojmovi. Novinari i publika slušalaca miješaju stilove, struje i upute nisu povezani sa pripadajućim pojedinim arhitektonskim objektima sa svojim ERA-om, kao i zanemariti procese i ciljeve koji nastaju u svakoj povijesnoj fazi razvoja moderne arhitekture.
Do kraja prijenosa postalo je jasno da je vrijeme detaljno razumjeti šta je općenito "evolucija modernizma" sa stajališta "arhitektonske futurologije" koja je započela izlazom iz manifesta arhitektonskog futurizma i nastavlja se do sad.
Zašto glavni arhitektonski stilovi "modernizma" - "futurizma", "Konstruktivizam", "funkcionalizam", "postmodernizam" i "Hai-Tech", dosljedno povijesno zamjenjuju jedni linkovi za evolucijski lanac, koji nastaju nakon naučnog i tehničkog Otkrića i tehnološki proboj društva?
Po mom mišljenju, kasnije, stoljeće postojanja "modernizma" došlo je na provesti studiju i pružiti futurološku analizu, što daje važnu sistemsku naučnu identifikaciju povijesnih procesa u formiranju principa izgradnje moderne arhitekture i buduće arhitekture .
Odmah rezervirajte da moj analitički zadatak ne vrijedi u hronološkom ispitivanju svega u nizu arhitektonskih stilova, kreativnosti svih poznatih arhitekata i njihovih zgrada, ali samo u studiju samo najvažnijih nodalnih neželjenih trendova u razvoju evolucije modernizma.
1. "futurizam"
Počeću sa činjenicama istorije. "Futurizam" kao smjer pojavio se 1909. godine od trenutka legendarnog manifesta italijanskog pisca i pjesnika F. T. Marinetti. Manifest je proglasio kult budućnosti i uništavanje prošlosti. Ovaj tekst postao je temeljni dokument svih futurističkih avangardnih struja u umjetnosti ranog XX vijeka.
1914. marilli se pridružio manifestu Antonio Sant EliaKo je objavio svoju "futurizam arhitektura manifest". U njemu, Sant Elia, prvi put u historiji, predstavio je moderan grad u obliku složenog mehaniziranog i elektrificiranog sustava.
Ideje o urbanizaciji i okruženju staništa, čiji su pionir Sant-Elia, bili plođeni za cijelu svjetsku arhitekturu poslijeratnog razdoblja. Bila je to početna točka s kojom je započeo povijesni proces pronalaženja novih načina razvoja moderne arhitekture i arhitekture budućnosti.
Napredni prikazi o razvoju arhitekture zadivljeni su danas u 21. stoljeću njihov promet i tačnost planiranih trendova. Želim citirati svoju formulaciju:
"Osjećamo da sada nismo ljudi katedrala, veličanstvenih zgrada i palača, već ljudi velikih hotela, željezničkih stanica, beskrajnih puteva, kolosalnih luka, natkrivena tržišta, zapaljene galerije i ljekovite zgrade. Moramo izmisliti i ponovo stvoriti futuristički grad, slično ogromnoj gradilištu - bijesno, lagano, promjenjivo, čiji se svaki dio kreće. Uložite i stvorite futurističku kuću sličnu ogromnom automobilu. Dizala ne moraju više sakriti u stubištima, poput usamljenih crva, beskorisne su stepenice za otkazivanje, liftovi će se širiti kroz fasade, poput željezničkih stakla zmija. Kuća iz cementa, stakla i gvožđa, bez muralnog i bez skulpture; Kuća, čija je cijela ljepota u kojoj u urođenoj ljepoti njegovih linija i reljefa, neobično je ružna u svojoj mehaničkoj jednostavnosti, visokoj i širokoj tako potrebnoj, a ne na propisivanju urbanih zakona. Ova kuća će se podići na rubu ponoranog ponora - ulice koja više neće biti tepih na nivou vrata, već će ući u zemlju na nekoliko spratova. Krećit će se kroz gradskog prevoza, a same ulice će biti prekinute prelazima - od metalnih mostova do brzih eskalatora ... "
Međutim, ako su futuristi savršeno predviđali potencijal rasta i izneli su referentne točke koordinata nove arhitekture, zatim istim greškom na uništavanje cjelokupne povijesne klasične arhitekture.
Sant Elia je napisao: "Borim se protiv i prezirom: sva klasična arhitektura je veličanstvena, sveštenika, kazalatna, dekorativna, monumentalna, elegantna i miludna oči. Priprema balmulami, restauracije i reprodukcije vintage spomenika i palača ... ".
Pafos uništavanje starih, nihilističkih estetskih koncepata često su diktirali očekivanjem punog ažuriranja ne samo vanjskih oblika života, već i duboke osnove cijele kulture. Dugo uživo nova revolucija i nova arhitektura koja se ne pokorava zakonima povijesnog kontinuiteta.
"U modernom svijetu proces dosljednog stilskog razvoja arhitekture zaustavlja se. Arhitektura se odbija od tradicije. I ništa ne ostaje kako prvo započeti sve. "- Od manifesta Sant Eli.
Sve je to bilo duboko zabluda futurista i kao što je postalo jasno, prema tome, futurizam je dosljedno i čvrsto postavio cjelokupni tok povijesti arhitekture, kao novog arhitektonskog tečaja, koji odražava industrijsku industrijsku revoluciju društva od početka 20ti vijek. Tehnogenička estetika počela je isprobati cjelokupni unutrašnji i vanjski klasični dekor i stil 19. stoljeća, ali još uvijek je bio vrlo daleko do potpune duboke duboke tehnološke revolucije u arhitekturi.
Sam futurizam kasnije je prozvao čitav val novih arhitektonskih stilova, koji, na ovaj ili onaj način, apelirao je na njegovu ideologiju - konstruktivizam, funkcionalizam itd. Od lagane ruke Sant-Eli je započeo eru "Machine Ideology", koja se nastavlja do sada, ali o tome malo kasnije.
2. "Konstruktivizam"
Ideje italijanskih futuristika zarazili su sovjetski konstruktivisti. Povijesno se zna o uskoj vezi talijanskog i ruskog "futurizma". Sovjetski konstruktivisti postali su prečepljivi nukleacije novog međunarodnog jezika arhitekture - "modernizam", koji kasnije brzo prekrivaju razvijene zemlje Evrope i svijeta.
"Arhitektonski modernizam" (Fr. Modernizme, od Fr. Moderne - najnoviji, moderni) - kretanje u arhitekturi dvadesetog veka, prekretnica zbog odlučujućeg ažuriranja oblika i struktura, odbijanje stilova prošlosti.
"Konstruktivizam" je 1920. - 1930. godine primio svoj prvi moćan razvoj u Sovjetskoj Rusiji. Među najpoznatijim majstorima "sovjetskog konstruktivizma": V. Tatlin, K. Melnikov, I. Glasovi, proljetna braća, I. Leonidov, Ya. Chernichih itd.
Konstruktivisti su proglasili: "Tektonski, dizajn i tekstura - mobiliziranje materijalnih elemenata industrijske kulture" Iz članka A. M. Gana, 1922. u "konstruktivizmu" glavna uloga data je dinamici građevina, vertikala i horizontalnih struktura, slobode građevinskog plana.
Izgradnja konstruktivizma bila je direktno povezana s brzim razvojem fabričke proizvodnje i pojavom novog industrijskog života radnika. Bilo je to vrijeme kada je počelo aktivno spajanje industrijskog i civilnog arhitekta, počelo je aktivno zaduživanje plastičnog jezika i prijenos konstruktivnih rješenja na javne i stambene građevine.
Spomenici konstruktivizma uključuju: kuhinjska fabrika, kulturna i radnu palače, radni klubovi, kuće, kuće itd. Karakterističan primjer izgradnje "konstruktivizma" vremena u Moskvi može se pozvati Kuća kulture nazvana po S. M. ZuevaIzgradio Ilya Glas 1929. godine.
U ovoj se konstrukciji jasno viđa u ovome, što je u praksi uspješno i efikasno, proces zaduživanja fabrike i formiranje nove arhitektonike industrijske estetike zgrada u praksi je. Uprkos svim produktivnosti konstruktivističkih metoda, važnost arhitektonskih otkrića, revolucionalnost stavova i patos proleterskih slogana pored sljedećeg važnog koraka u formiranju moderne arhitekture "modernizma" postala "funkcionalizam". Vrijedno je dodavati da je kasni "konstruktivizam" apsorbiran, značajno poboljšani i razvio precizno funkcionalisti.
3. "Funkcionalizam"
Poreklo pojave "funkcionalizma" stajalo je najvišu školu izgradnje i umjetničkog dizajna u Njemačkoj "Bauhauz" (1919. - 1933.). Osnivači ranog funkcionalizma V. Gropyus. i Ludwig mi svan der roe postao direktori ove škole. Walter Gropius vjerovao je da bi arhitektura trebala biti strogo funkcionalna, ekonomična i masovna proizvodnja orijentirana u novoj eri.
Nakon što je prekršio stoljetnu tradiciju iz XV-a u XIX vek i povukao se sa sveprisutne upotrebe klasičnih naloga, arhitekti su shvatili neusklađenost od uređenja od strane tehničkih stvarnosti u industrijskom vremenu.
"Na početku su se nove zgrade u svojoj visini činile nepodnošljivim, ali vremenom je društvo naučilo da ceni jasne obrise i kompaktne oblike novog stila." Teorijska podešavanja funkcionalista smanjena su na slogan: "Šta je krajnje i zgodno, a zatim lijepo!"
Sa važnim profinjenjem: " Najbolja stvorenja Funkcionalizam je lijep jer dizajneri imaju ukus i umjetnički plamen. " Baš kao i futuristi, Bauhaus funkcionalisti objavili su svoj manifest 1919, gdje je arhitektura imenovana vodeći smjer u dizajnu.
U svojim aktivnostima, "Bauhaus" je aktivno koristio mnoge pronađene i iskustvo ruskih konstruktivista. 1922., čuveni ruski avangardni oficir pridružio se vodećim školskim učiteljima Vasily Kandinskykoji je predavao "osnove umjetničkog dizajna".
Važno je napomenuti da je sastav školskih učitelja bio međunarodni tim, a univerzalni eksperimentalni jezik arhitekture novog vremena stvoren je u zidinama i laboratorijama i učio se. Nakon konačnog zatvaranja škole nacisti 1933. godine, njegovi učitelji i studenti vozeli su se širom sveta, šireći svoje učenja.
Bilo je i bliskih veza između njemačke škole "Bauhauses" i SSSR-a. Dakle, 1931. bivši direktor škole Hannes Meyer U pratnji 7 učenika preselilo se u Moskvu. Njemački arhitekti radili su na stvaranju socijalnih gradova u Magnitogorsk, Sverdlovsku, Orsku, Perm i drugima.
Nakon ideja "Bauhauza" razilaze drugu fazu razvoja funkcionalizma kao "međunarodni" stil. Francuski arhitekt postao je najpoznatiji i autoritativna snaga ovog perioda. Le Corbusier.
Corbusier je mogao značajno proširiti praktične arhitektonske tehnike i paletu funkcionalizma. Nakon provedbe pažljivog odabira i filtriranja onoga što je učinjeno pred njim, uspio je razviti vlastitu teorijsku platformu nazvan titul "Pet početnih točaka arhitekture"koji, zatim svi arhitekti svijeta koji žele stvoriti modernu arhitekturu:
Značajno je da je Vitruvius prvi od teoretičara arhitekture postavio zadatak da dosegne zlatnu sredinu između teorije i prakse, opisujući šest osnovnih principa arhitekture u 1. stoljeću prije Krista.
Ova zlatna sredina Corbusiera uspjela je postići u svojoj čuvenoj izgradnji stambene zgrade u Marseille 1952. godine. Takozvani "Marseille blok" u potpunosti je odgovarao svojim "pet startnih točaka". Podignut je na betonskim stubovima, imao je eksploatiranu krovnu terasu sa solarijnim i bazenom, standardiziranim dupleksima (dva nivoa), članstvom za jačinu i fasadu u harmonijskom proporcijama na modulorskom sustavu, koristeći polikroma (bojanje u svijetlim bojama) .
Kuća je zamišljena kao eksperimentalno prebivanje sa idejom kolektivnog smještaja (vrsta "komune" - Pozdrav sovjetskim konstruktivistima). Unutar zgrade - usred njegove visine - javni blok: kafeterija, biblioteka, prodavnica hrane itd. U stvari, to je bila nova vrsta funkcionalno racionalističkog rješenja stambene jedinice kućnog kompleksa, tehnološki uoči njegovog vremena.
Le Corbusier pripada krilana fraza: "Kuća je automobil za stanovanje." Međutim, iz našeg studija jasno je da je to direktno zaduživanje iz Manifesta Sant Elija iz 1914. godine i sugerira da je KORBUSIER prihvatio ovaj "relej štapić" od futurista koji ih razvija i dodaju svojim novim funkcionalnim idejama - serijskim i standardizacijom.
"Saznajte iz automobila", proglasio je. Stambena zgrada treba biti savršena i udobna "mašina za kućište", industrijsku ili administrativnu zgradu - "Mašina za rad i upravljanje", a moderni grad mora živjeti i raditi kao dobro uspostavljen motor. Takav kućni automobil prikuplja se iz gotovih tipičnih blokova, odjeljaka.
Izgradnja industrijske metode - značila je to učiniti mnogo brže i jeftinije nego prije. Corbusier je poznat i kao urbanist. Njegov gradski koncepti "blistavog grada" zasnovan je na osnovu preuzete 1933. godine "Atenanska povelja". Corbusier kao nijedan drugi funkcionalistički arhitekti smatrali su cijelim lancem arhitektonskog prostora: standardizirani prozor, stup, zid; Apartmanska ćelija; Stambena kuća-jedinica; Četvrtina - od blokiranih kuća; Čitav grad kao naređeni pojedinačni mehanizam sa racionalnom infrastrukturom.
Trebali biste spomenuti još jedan čarobnjak kasnog funkcionalizma brazilskog arhitekta Oscar Nimeeer - sadašnji pjesnik monolita armirano-betonske konstrukcije. Izražajne zgrade koriste kontrastni obrasci - kupole, obrnute i obrnuto, zbirke s malim stupovima i skulpturalnim stupcima mogu se smatrati uzorcima ne samo savršene arhitektonske plastike, već i proslave najnovijih građevinskih tehnologija, konstruktivne i inženjerska rješenja Njegovo vreme.
Njegova "Moderni umetnički muzej" U Niteru, izgrađenom 1996., dijelom više podsjeća na slećenu svemirsku letjelicu od tradicionalne zgrade. "Kosy i eliptične linije su dinamične i u prirodi imaju hiljadu puta veće emocionalne snage od okomište i horizontalne linije; Bez njih ne može biti sveobuhvatna arhitektura ", napisao je A. Sant Eli u svom manifestu, kao da opisuje arhitekturu Nimeier prije 80 godina. Oblikovano, dinamično, emocionalno i istovremeno funkcionalne zgrade Nimeier nadahnule su sljedeće Plejadske majstore arhitekture High-Tek-a.
4. "Postmodernizam" i "metabolizam"
"Postmodernizam" je počeo od 60-ih dvadesetog veka, uprkos opijevom otpadu od totalitarnog krutog racionalizma, funkcionalizma, konstruktivizma, kucanja i standardizacije nastavljeno evolutivnim razvojem moderne arhitekture u novoj fazi u post-industrijskom eru razvoja kompanije .
Nakon pedesete godišnjice, Sant Elia, broje se iz manifesta, društvo uvelike napredovalo u naučnom i tehnološkom, tehnološkom razvoju, bojao se na putu multikulturalizma i pojave jedinstvenog informativnog prostora. 1969. godine prvi serveri pojavili su se u Sjedinjenim Državama, a internet se rodio.
"Postmodernizam" apelirao je na interpretativno razmišljanje, doprinelo formiranju novih nauka: sinergetika, ekologiju, globalistiku, futurologiju, modeliranje umjetne inteligencije itd. Jedina stalna vrijednost bila je smatrana neograničena neograničena sloboda samoizražavanja arhitekta - umjetnika, zasnovana na principu "Sve dopušteno".
Povratak na arhitekturu slike, originalnost, potragu za novim oblicima, poricanjem asketizma, povratak povijesnih stilova, ironije itd. A to je posebno važno za mene - posebna fleksibilna sintetička arhitektonska razmišljanja omogućava vam pronalazak nova originalna rješenja.
Ogromni teorijski doprinos razvoju moderne arhitekture i arhitekture budućnosti u ovom povijesnom periodu napravio je britansku grupu arhitekata. "Arkigram"Formirano 1960-ih, članovi članica: Peter Cook, Warren Chek, Ron Herron itd.
Arkigramovtsy je donio naučnu fantastičnu ideje arhitekturi, koristila naučnu fantastiku za stvaranje njihovih eksperimentalnih konceptualnih projekata. Proglasili su nova svojstva buduće arhitekture - fluidnost, dinamičnost, transformacija, bez tačne varijabilnosti, kretanja u prostoru.
Proširenje jezika, kreativna sloboda, obavijest o pojmovima, atmosfera igre, pričvršćivanje fikcije proveli su potpuno neočekivane projekte: (1964) "Pevački grad", "Računarski grad", "Plag-in City", "Instant grad", "Rezidentni kokon" I drugi. Arkigram grupa koja uzima kao osnova izvorne tehničke ideje povezane sa tehničkim eksperimentima dovela je u grotesknu, pretvarajući arhitekturu u nadrealističko tehno-teatar.
Dakle, na primjer, ona je formulisala ideja "Drive-John" - Kuće u kojima nisu uključene, ali ulaze, a koji sam može ući u neku vrstu cijelog broja i voziti se u dijelove. Prostor astronauta pretvoren je u "kućnu odeću", ambalažu ljudskog tijela, što može biti kaput, dom, pa čak i automobil, ako uđete u motor u njemu. "Arkigram" proroče o transformaciji grada u placer mobilnih kapsula među prirodnim idilom.
Kako se ne sjećam Antonija Sant Eli i Le Corbusiera sa svojom upornom željom za dizajniranjem "kuće - stroj", s jednom značajnom rezervacijom koju je Arkigramov predložio više ne zasebnu kuću, već je čitav "grad kao divovsko automobil za stanovanje" prekosutra.
Srodni i bliski duh "postmodernizma" mogu se smatrati "metabolizmom", nastao u Japanu u kasnim 50-ima XX veka. Teorija "metabolizma" zasniva se na principu individualnog razvoja živog organizma (ontogeneze) i koevolucije . Kao što je određeno konceptom "metabolizma" jednog od njegovih glavnih ideologa, Kionory Kikutaka : "Za mene je u konceptu" metabolizma "bila najvažnija restrukturiranje izgradnje i zamjene njegovih komponenti u skladu sa zahtjevima, što naši brzo mijenjaju svijet ..." u Japanu ima posebnu pažnju Uvek su posebnu pažnju posvetili zakonima evolucije životinjskog i biljnog svijeta. Stoga su prirodni obrasci postali jedan od temelja arhitektonskog metabolizma. Možda bi arhitektura trebala razviti slične biološke zakone.
Savremene tehnologije omogućuju vam da implementirate najvažnije projekte, tako da postoji nada da će iskustvo metabolista pronaći njihovu primjenu u 21. stoljeću. " Primjećujem opću sličnost s ideologijom "Arkigrama", gdje je naznačeno i princip stalne varijabilnosti arhitekture.
Značajno je da se ikonski urbani japanski koncept-projekti metabolisti pojavili gotovo odjednom sa projektima "Arkigrama" na primjer "Eco-City" i "Marina City" K. Kikutak 1963., što je odgovarao cjelokupnom duhu od Vrijeme i inovativno pretraživanje u arhitekturi.
Drugi važan znak arhitekture "metabolizma" je njegova modularnost, skakanje, vizualnost ilustrirana primjerom izgrađenog tornja "Okagin" u Tokiju, 1972, arhitekta do . Kurokawa. Zgrada se sastoji od dva međusobno povezana betonska kula (11 i 13 spratova), u kojoj se nalazi 140 montaža - "kapsule" (4x2,5 m.). Svaki od modula je autonomna jedinica, apartman ili ured. Kapsule se mogu povezati i kombinirati kako bi se stvorio veći prostor. Svaka kapsula povezana je na jednu od dvije glavne osovine sa samo četiri visokonaponske vijke i pomaknuta ih.
Napominjem da su istu mobilnost i kapsonost bile prisutne i u projektima "Arkigram". To znači pojavu nove referentne točke za arhitekturu - tranziciju iz statičke i fiksne arhitekture na dinamiku i stalno ažurirati. Ne "Izlečenje rušenja" iz manifesta Sant-Elia se služio zgradama i trajnu rotaciju i ažuriranje na osnovu najnovijih dizajnerskih rješenja.
Metaforički bismo ga uporedili s periodičnim "pražnjenjem lišća sa drveća". Pogotovo od poznatog projekta "Grad u zraku" (1961) metaboliste A. Izozaki, Izgleda kao ogromna šuma sa betonskim "drvećem deblama" sa vertikalnim komunikacijama, a stambene kuće-ćelije na velikim "listovima".
5. "High Tech"
Stil ili filozofija Hi-Teka (Eng. Hi-Tech, iz visoke tehnologije - visoke tehnologije) nastao je u dubini "postmodernizma" u 1970-ima i široko se koristilo 1980-ih. Glavni teoretičari i veći dio High-Teja prakse uglavnom Britanci - Norman Foster, Richard Rogers, Nicholas Grimshow Ostalo.
Za formiranje koncepata "High-Tek", aktivnosti engleske grupe "Arkigram", koje sam napisao, kao i uticaj inženjerskog i tehnološkog razvoja i teorije Amerikanaca Bakminster Fuller. Kroz svoj život, BuckMinster Fuller napisao je dvadeset i osam knjiga, razvijajući takav pojmove kao "svemirski brod" Zemlje "," Efemerizacija "i" sinerget ". Napravio je i veliki broj izuma, uglavnom u polju dizajna i arhitekture, od kojih je najpoznatija svjetla i izdržljiva "geodetska kupola" - prostornog čelične mrežice od ravnih štapova.
Buckminster Fuller bio je pretimnik novog smjera i učitelja Norman Phoster - Leader "High Teka".
Visokotehnološki stil, prema klasifikaciji Ch. Jenks, odnosi se na kasni "modernizam": "Karakteriziraju ga pragmatizam, ideja arhitekte kao elitnog profesionalnog, složene jednostavnosti, skulpturalnog oblika, hiperbola, proizvođača, strukture i dizajn kao ukras, anti-historičnosti, anti-historičnosti, monumentalnost . "
Arhitekti "High-Teka" nazivaju se novom generacijom modernista, jer, uprkos ironiji 1970-ih, ne žure sa tradicijama evropske arhitekture i ne raspravljaju se sa Vitruvijom: njihovi su radovi vrlo funkcionalni, ugodni i oni imaju svoju ljepotu. High Tech je kulminacija "modernizma" i tehnološkog završetka čitave ere u arhitekturi dvadesetog veka.
Jedna od prvih važnih implementiranih struktura "High-Teka" smatra se središtem umjetnosti nazvanog po J. pomputa u Parizu (1977), izgrađen Richard Rogers i Renzo klavir. Originalna ideja arhitekata nalazila se na lokaciji svih tehničkih dizajna okvira i ojačanja, svih cjevovoda, dizala i stepenica izvan zgrade, što je omogućilo oslobađanje maksimuma korisnog područja od 40 Hiljadu m².
Spojevi okvira i ojačanja obojani su bijelim, ventilacijskim cijevima - plavim, vodenim zelenim, ožičenjem - žutom i stepenicama i dizalom - crvenim. Arhitektura je doživjela prvi val kritike, a zatim je postao predmet kultnog užitka i hodočašća iz cijelog svijeta.
U osnovi, izgrađen je građevinski manifest, što je otvorilo nove karakteristike moderne arhitekture. Može se reći: "Šta je visokotehnološka i racionalno, astetična!"
Od ove točke, sve arhitektonske pretrage počele su se provoditi u smjeru duhovitih oblika dizajna oslanjajući se na visokotehnološku i inženjersko-dizajnerska rješenja. Rekao bih da su arhitekti počeli tražiti "optimalan oblik dizajna stambene mašine".
Izostavljajući dalje velika količina Ugrađene zgrade u stilu "visokotehnološke" na kraju dvadesetog veka zaustavit ću se na karakterističnoj zgradi već na početku XXI veka, koji se može nazvati vrstama polazišta sa kojom Tech je počeo da se pretrpi transformacija i podjela u svoje nove sorte. Neboder "Mary-ex" izgradio Norman Foster 2004. godine u Londonu postao je po mom mišljenju, apoteozu filozofije High-Teka. Zgrada Mary Exe Ovo je ogromni mrežni aerodinamički oblik u obliku izduženog jajeta sa centralnom bazom.
Mjesta-balkoni sa zelenim površinama rastu po cijeloj zgradi na spiralu, koje su završene s više prostora sa panoramskim restoranima i platformom vrsta s rupa-haudom na vrhu. Pomoći prirodna ventilacija i sunčana rasvjeta Dakle, poslovna zgrada je 180 m. Visina je potrošena električnom energijom dvostruko manja od ostalih zgrada ove vrste i postala je prvi ekološki neboder.
Od ove točke, ekološka dobroprijatnost, energetska efikasnost, racionalnost konstruktivnih odluka, upotreba visokih tehnologija, korištenje najnovijih materijala, ljepota dizajnerskog obrasca, računarskih izračuna, računovodstvo urbanističkih uvjeta i kontekst postalo je Stalni složen trend moderne arhitekture početka XXI veka.
6. Bio-Tech i ECO-tech
Na početku XXI vijeka, svijet se suočio s novim izazovima i problemima koje su stvorile prebrzo ubrzanje naučnog i tehnološkog napretka, industrijalizacije, industrijske proizvodnje, tržišne konkurencije ubrzanog tempa života, brz rast gradova ( Stope urbanizacije) i povećanje stanovništva.
Posljedica toga bila je raspršena brza apsorpcija prirodnih resursa, snažni antropogeni pritisak na zemaljskoj biosferi, nestanku čitavih ekosustava, zagađenja prirode industrijskih emisija i gubitka njihovih aktivnosti, izgled veliki broj Nezadovoljni stanovnici zemljišta - društvene tenzije itd. Takozvani ekološki trend zelene građevine pojavio se u arhitekturi, što je značajno transformiralo visokotehnološku, doprinelo je njegovoj ubrzanoj mutaciji i pojavu novih sorti Bio-Tek i Eco-Tek-a.
Slikano B. zelena boja Visoke tehnologije postale su svojevrsni alat za uštedu, kako bi se suprotstavili određenim izazovima i doprinijeli pretrazi i razvoju novih arhitektonskih rješenja usmjerenih na opstanak i spas čovječanstva, povrat ravnoteže između prirodnog okruženja i umjetnog bilansa i umjetnog okruženja i umjetnosti - prostor velikih gradova. U mom studiju želim kombinirati biotehnološki i eko-tech, jer vjerujem da oba arhitektonska stila imaju zajedničku filozofiju i zajedničke povezane znakove razvoja.
"Eco-BIO-TECH" ima vezu sa primijenjenom naukom - Bionics, koji pristaše za rješavanje složenih tehničkih zadataka traže inspiraciju u prirodi. Arhitekti, stvarajući arhitekturu u stilu "eko-bio-tehnološkog" često posuđuju prirodne oblike kakona, drveća, sprejne mreže, pčelinje saće - sve što se nalazi u divljini. Zgrade možete pronaći slične školjcima mokokinja, gnijezda ptica, cvijeće biljaka, ribljih kostura, pa čak i zmajnih krila. "Eko-bio-tehničar" utjelovljuje koncept, značenje koje će stvoriti novi prostor za život osobe poput kreacija prirode.
Kombinacijom principa biologije, najnoviji inženjerijski i tehnološki razvoj i tradicionalni arhitekt arhitekt nastoji stvoriti novu vrstu bionskih zgrada koje su nastavak divljih životinja koji se ne sukobljavaju sa okolnim krajolikom. Kuća iz čiste "mehaničke mašine za kućište" Vreme Corbusiera pretvara se u "umjetnu sličnost živog organizma".
Bionic arhitektura u svom razvoju nastoji stvoriti energetski učinkovite i udobne zgrade sa neovisnim autonomnim sistemima podrške za život, na korištenje obnovljivih izvora energije i ekološki kompatibilne sa osobom građevinske konstrukcije i materijali.
Povijesno, "eko-bio-tehnička" nasljeđuje koncept "organske arhitekture" F. L. Wright., ideal od kojih je bio integritet i jedinstvo s prirodom. Međutim, za razliku od eko-bio-teke, Wright je početkom 20. stoljeća ratificirao ne za tako radikalno spajanje i podređenost postojećeg prirodnog krajolika sa arhitektonskim "nasiljem".
Njegova je ideja bio gladak harmoničan protok prirodnog okruženja u arhitektonskom prostoru i dovoljno formiranja da se prisjeti njegove poznate "Prerijske kuće". Eko-bio-tee, naprotiv, agresivno i radikalno vraća izgubljeno jedinstvo s prirodom kroz dizajn prirodnih simulacija i stvarajući umjetni krajolik unutar zgrada ili pored njih.
Moderne tehnološke mogućnosti i dizajnerska rješenja omogućavaju ne samo reproducirati ili oponašati skladnu interakciju s prirodom, aranziranje vertikalnih visećih vrtova, vodenih parkova itd. Ali čak i stvoriti vertikalne farme za intenzivnu poljoprivredu u velikom megalopolištu. Primjer takvih rješenja može poslužiti kao dizajniran 2009 Vincent Callebo 132 kata sk neboder "Dragonfly" za New York.
Svetski poznati vođa "Arhiičić" Posljednji desetljeće Belgian Callebo predložio je višestruko-kata za intenzivnu poljoprivredu u uvjetima ograničene teritorije višemilionskog grada, nahraniti brzo rastuće stanovništvo i nadoknaditi nedostatak nestajanja s rastom poljoprivrednih područja. Dizajnirao je vrlo automatski agroindustrijski kompleks pomoću solarne i vjetroelektrane, sustava za prikupljanje i pročišćavanje vode, preradu CO2 i otpada pomoću energije biomase, hidroponskih i aviona za uzgoj biljaka i zrna, bazena i farmi sa životinjama.
Vizualni primjer "zelenog širenja" Vincenta Calleba može poslužiti svom projektu "Green Pariz 2050", gdje se višestruke stambene zgrade pretvore u osebujan tkani flowerman, stvarajući stvarnu živu umjetnu šumu.
Među izvanrednim čelnicima Eko-bio-teke mogu se nazvati i španski arhitekt Santiago Calatrava Izgrađen u Valenciji "Grad umetnosti i nauke" od 1994. do 2005. godine. Kompleks konstrukcija uključuje: kraljicu kraljice Sofije, kino Imax - planetarijum u obliku simboličkog ljudskog oka, interaktivni muzej princa Filipa u obliku kostura divovske ribe, botanički vrt i okeanografski muzej - "Oceanografsko". "Okeanograf" kompleksa ima najveći akvarij Evrope, oceanografski park podijeljen je u 9 različitih zona, od kojih je svaki najznačajniji ekosustavi na planeti.
Calatrava, naravno, nasljedska dinamička, izražajnih silueta oblika, kompozitne tehnike igre arhitekture s vodom Oscar Nimeier, uvjeravajući nas u kontinuitet i daljnji razvoj arhitekture "modernizma".
Po mom mišljenju, budućnost arhitekture upravo je kao nevjerojatna, oblikovana, plastika, skladna i istovremeno visokotehnološke konstrukcije. Koristeći povijesnu tradiciju, formuliramo TRIAD: Moderna arhitektura danas je legura nauke, tehnologije i umjetnosti!
Postoji razumno pitanje i šta će se dogoditi sljedeće sa "modernizmom"? Gdje će se evolucija moderne arhitekture, koje stilove, avangardne tokove i upute pojavi u arhitekturi budućnosti? Koji će se procesi dogoditi u razvoju svih svjetskog društva, što čeka čovječanstvo na putu daljnjih okretaja naučnog i tehnološkog napretka?
Arhitektonski objekti u stilu Bio-Teca ne prihvataju ravnodušnost, jednostavno su nemoguće ne primijetiti "pravu" neoklasicističke i kubne zgrade. Phito, zoološki vrt i antropomorfizam - glavne karakteristike modernističkog smjera - okrenuti komercijalne zgrade, stambene zgrade, a sada su interijeri u velikim trodimenzionalnim slikama, otkrivajući ljepotu i šarm stvorenja prirode.
Osnivač moderniste arhitektonski stil Bio-Tech (biotika) smatra britanskim Frankom Lloydom Wright. Koncept organske arhitekture za 1939. godine, izrazio je kao postignuće sklada s prirodom kroz izgradnju objekata dizajniranih za sličnost živih organizama. Wright i njegovi sljedbenici (Greg Lynn, Michael Sorkin, Fry Otto, Ken Young, Jan Kaplitsky) Uvjerite da možete postići istinsko jedinstvo tri snažne sile: umjetnost, nauka i religija.
Promatrajući u borbi za ekološku ravnotežu na planeti, moderna arhitektura i unutrašnjost biotehnološke sklonosti prirodnosti u svemu: od slika do materijala. U savršenim performansama materijali su keramika, kamen, pijesak, drvo, staklo, vino vino, prirodni tekstil. Pronalaženje vašeg razmišljanja u projektu Design može bilo koji objekt stvoren prirodom, koji može zakačiti, nadahnut za stvaranje. Pčelinji saće, školjke za mekusku ("Nautilus", Naudilpan-de Juarez, Meksiko), web, dio ljudskih tijela, životinja, insekata i biljaka ("Cornishon", London).
Bitna razlika, radikalno razlikovanje bioteh tehnologije od ostalih "prirodnih" stilova, postalo je složenost i složenost rekonstrukcijskih struktura koje su pronađene u prirodi. Zato u ovoj fazi razvoja smjer ne dobija praktičnost. Ekskluzivni finiš, na primjer, izgledat će vrlo prirodno i čak ambiciozno, ali zahtijevat će znatna sredstva. Pored toga, zbog složene geometrije teško je održavati funkcionalnost cjelokupnog korisnog područja zgrade ili kod kuće.
Istovremeno, prekrasan, ekološki i udoban dom ili unutrašnjost u ovom stilu (do sada) mogu priuštiti samo bogate kupce, u protivnom ćete morati napustiti udobnost i ekološku provjeru u korist čudesnog vizuelnog efekta.
Danas je Bio-Tech intrigantni, a zahvaljujući svojoj jedinstvenosti, obećavajući stil u arhitekturi i umjetnosti dizajna enterijera je takođe. A internetska trgovina Casa Ricca nije mogla proći po tako šokantnom smjeru. Možemo kupiti i udobne sofe u obliku medvjeda i kristalne lobanje, što prikazuje prekrasne insekte, životinje, moćna stabla, kao i mnoge druge, dostojne dodatke u stilu koji vam je potreban. A ako želite više, Club Casa Ricca izvršit će vam ekskluzivni interijer vrhunskog ključuna.
Bio Tech (Arhitektonski bionics) - moderni smjer arhitekture, čiji su glavne karakteristike zaduživanja prirodnih oblika. Često se protivi visokoj protoku. Suprotno mišljenju većine bioteh tehnologije, ne kopira jednostavno prirodne oblike, ali pokušava da dizajniraju strukture za uzemljenje u obzir funkcionalne i temeljne karakteristike živih organizama - na princip, sposobnost samoregulacije, fotosinteze skladnog suživota itd. Bionic Architecture uključuje stvaranje kuća koje su prirodni nastavak prirode koji ne ulaze u sukob.
U arhitektonskom i građevinskom bioniku, puno se pažnje posvećuje novim građevinskim tehnologijama. Dakle, u polju razvoja efikasnih i građevinskih tehnologija bez otpada, obećavajući smjer je stvaranje slojevitih struktura. Ideja je pozajmljena od mekušaca duboke vode. Njihove izdržljive granate sastoje se od naizmjeničnih tvrdih i mekih ploča. Kada pukotine krute ploče, deformacija apsorbira meki sloj i pukotina ne ide dalje.
Bio-tehnologija je u procesu aktivnog razvoja, kao rezultat toga što mnogi projekti i dalje postoje u teoriji.
Arhitektonski bionici su se dogodili u XX ili XXI veku. Od davnina su arhitekti koristili prirodne oblike sa svojim objektima. Na primjer, hipostilne dvorane egipatskih hramova u Luksoru i Karnu, kapitale i stupci drevnih naloga, interijera gotskih katedrala itd. Leonardo da Vinci kopirali su oblike divljine kao i slika i dizajn izgradnje, vojske i Čak i avioni. Među arhitektima 20. stoljeća dodjeljuje se raširena upotreba bioform. Dizajnirane i izgrađene stambene zgrade Gaudi, Guell Palace, poznata katedrala Sv. Familia u Barseloni i sada ostaju i nenadmašuju arhitektonska remek-djela i, istovremeno, najtalentiraniji i najtalniji primjer asimilacije arhitektonskih prirodnih oblika - njihove primjene i razvoj .
Aktivno se koristi u njihovim radom prirodnim oblicima i Amerikanci Frank Lloyd Wright i Luis Sullivan. Vjerovali su da bi arhitektonski oblik, poput divljine, trebao biti funkcionalan i razvijati se kao "iznutra iz unutrašnjosti".
Smatraju jednim od glavnih predstavnika bio-teca. Među vrlo brojnim ishodnicima su najznačajniji - London Fred Olsen-Centr (1967), gdje je prvi put bio primijenjen velikim složenim tako modnim. Naknadno, zrcalno zastakljivanje je u blizini duha izgradnja Willis Faber & Dewm u Ipsiću (1974), višenamjensku prirodno okruženje gledano i Seinsbury-Centra u Norvicheu (1977), Renault Central u blizini Swindona (1983), - sa ekspresivnim, "baroknim" kontrastima potpornih stubova i preklapajući module suspendovane na njima - Šangaj Neboder banke u Hong Kongu (1981-1986), u procesu strukture od čega je već postojeća zgrada ukinula u strukturu, funkcionalno restrukturirala upotrebom kineske tradicije "Feng Shui"; Središnje prostorije banke bilo je 12-spratova atrij, dodatno osvijetljeno pomoću solarne reflektora. 1991-1992, najviša zgrada u Evropi, centralni uredski kompleks sa 300 metara "Commerce" u Frankfurtu - Zelena kula, uzeta u višeslojni slučaj zimski vrtovi. Jedna od najistaknutijih zgrada u fokretacijskoj karijeri je Mary-Ex, 30 ili Saint Mary Ex 30 (engleski. 30 ST Mary AX) je 40-kata neboder u Londonu, čiji je dizajn izrađen u obliku a Mesh Shell sa centralnom referentnom bazom. Zapaženo sa panoramom koji se otvara s njim i neobično za centralni London. Stanovnici za zelenkastu nijansu stakla i karakterističan oblik nazivaju ga "krastavac", "Cornishon" (engleski. Gherkin). Ponekad se naziva bio-tek manifest. Prilikom zgrade, Foster je želio koristiti solarnu rasvjetu i prirodnu ventilaciju. Visina zgrade u 180 metara bila je ekonomična: troši pola električne energije od ostalih zgrada ove vrste.
Na kreativnom računu Španiarda, mnogih muzejskih i sportskih objekata, svjetskih izložbi i transportnih kompleksa, koji su donijeli priznanje i nagrade autoru, uključujući nagradu za prict. Poseban smjer kreativnosti Santiago Kalatrave su mostovi koji su ga izgradili po cijeloj planeti: u Veneciji i gradovima rodne Španije, u kapitelima Irske i Argentine, u Jeruzalemu i u Kaliforniji i u Kalifornijskoj i drugoj državama i drugim zemljama i gradovima. Jedan od najboljih radova Kalatrave prepoznao je "Grad umetnosti i nauke" u rodnoj Valensiji. Ciudad de las Artes y las ciencias globalni je uzorak moderne kompleksne zgrade. "City" se nalazi u isušenom smjeru riječne turing i sastoji se od pet zgrada, koje obično nazivaju njihovim imenima Valencia. Među njima su palača umjetnosti kraljice Sofije, kino l "hemisferic (" hemisfere "), galerija l" Umbracle, naučni muzej princa Filipa, okeanografski park na otvorenom L "Oceanografic. Cijeli kompleks okružen je parkovima, potocima I bazeni, i njegova teritorija postala je popularna mjesta za odmor u stanovnicima i gostima grada.
Britanski arhitekt Nicholas Grimshow bio je predsjednik Kraljevske akademije umjetnosti Ujedinjenog Kraljevstva od 2004. do 2011. godine.
Izuzetno važna tačka u položajima Grimschow je fleksibilnost. Što su naši odluke prikladniji, što se više mogu koristiti, - on vjeruje. Prezentacija zgrada kao organizama koji su podložni promjenama, uvijek se svidjelo Grimschow i bio je leitmotiv mnogih njegovih razvoja, posebno u industrijskom dizajnu.
Grimschou ukazuje na važnost prostornog odvajanja i rada zgrada prilikom rješavanja zadataka zaštite ambijent. Što je profesionalnije znanje koje treba uključiti, manje štete uzrokovane prirodom. Koje je mesto arhitekture u ovom procesu? Prema Nicholasu Grimshow, možemo graditi i koristiti mnogo pažljivije. Primjer: U Velikoj Britaniji zgrade se ocjenjuju takozvanim "zelenim kriterijima" prema metodi procjene ekološke procjene građevinskog istraživanja (BREEAM). Kada se izgradi rac-zentrale (1994) u Bradleyjskom stoku, arhitektonski biro za Grimshow prvo pribjegavao ovoj metodologiji procjene, a u suradnji s Breeam Consultantsima su radili 8 bodova od 10. Kriteriji za Breeam uključuju primjenjive građevinski materijal i mogućnosti njihove sekundarne upotrebe, kao i potrošnje energije za gotovu zgradu. Obrazac Rac-Zentrale je vrlo kompaktan - i ovo je sljedeći "pozitivni predmet". Vanjski sustav zasjenjenja trebao bi zaštititi poslove iznutra, kao i sprečavanje pregrijavanja ili hlađenja zgrade. Istovremeno je bilo važno dati priliku da se vidi okolni pejzaž, jer većina njih gleda na ekran. Drugi "pionirski" razvoj bio je da zgrada ne proizvodi liftove (s izuzetkom tereta i namijenjene invalidima). Glavni ulaz u trospratnu zgradu nalazi se na prosječnom nivou, tako da posjetitelj treba uzeti najviše jedan kat gore ili dolje. Ukupni pregled prostora najbolje se obavlja od atrijuma, mjesta sastanka od pet stotina zaposlenih u kompaniji.
Najpoznatiji rad Grimoshow-a - Edem projekta bio je usmjeren na rentalurizaciju i novi dizajn cijelog padina doline koji proizlazi iz kaolinove rudarstva. Zemljište je ponovo posađeno biljkama i djelomično prekriveno svijetlim zgradama kupole. Unutar kupola stvorena su razne klimatske zone - "umjereno topla" i "mokra tropska" klima, u kojoj bi redovna šuma trebala rasti.
