چه رنگی بهتر می شود زمانی که نور کم نور و آنچه در روشن است. توضیح دهد که چرا. نمره رنگ سفید رنگ فلز رنگ رنگ سفید

در شکوفایی علمی برای ارزیابی سطوح، سطح نیز توسط اصطلاح "سفید بودن" استفاده می شود، که به نظر ما، مخصوصا برای تمرین و نظریه نقاشی بسیار مهم است. اصطلاح "سفید بودن" در محتوای آن نزدیک به مفاهیم "روشنایی" و "Svetlota" است، با این حال، در مقایسه با دومی، حاوی سایه ای از ویژگی های با کیفیت بالا و حتی تا حدودی زیبایی شناختی است.

سفید چیست؟ R. ivens این مفهوم را به شرح زیر توضیح می دهد: "اگر Svtlot درک روشنایی را مشخص کند، پس از آن سفید بودن درک درک توانایی انعکاسی را مشخص می کند." هرچه بیشتر سطح نور را نشان می دهد که نور را در آن قرار می دهد، آن را سفید تر خواهد بود، و سطح سفید به لحاظ تئوری کامل باید در نظر گرفته شود سطح منعکس کننده تمام اشعه ها در حال سقوط بر روی آن؛ با این حال، تقریبا چنین سطوح وجود ندارد، و همچنین هیچ سطحی وجود دارد که به طور کامل نور را به آنها می اندازد. تقریبا ما سطوح سفید را می نامیم، منعکس کننده انواع نور است. به عنوان مثال، خاک گچ ما به عنوان یک خاک سفید تخمین می زنیم، اما بر روی آن ایستاده است تا مربع را با روی سفید برساند، زیرا آن سفید بودن آن را از دست خواهد داد. اگر در داخل پس از آن، مربع را به وسیله بللد رنگ کنید، دارای بازتابی بیشتر، مانند باریت، سپس مربع اول نیز تا حدی سفید بودن آن را از دست می دهد، هرچند هر سه سطح ما عملا در نظر گرفته می شود. به نظر می رسد که مفهوم "سفید بودن" نسبتا است، اما در عین حال خطی وجود دارد که از آن سطح درک شده ما دیگر سفید نیست.

مفهوم سفید بودن را می توان به صورت ریاضی بیان کرد. نسبت جریان نور منعکس شده توسط سطح، به جریان سقوط بر روی آن (در درصد)، نامیده می شود "albedo" (از لات. آلبوس - سفید) نامیده می شود. این رابطه برای این سطح عمدتا در آن نگهداری می شود شرایط مختلف روشنایی، و در نتیجه سفید بودن کیفیت سطح دائمی تر از LightLock است. برای سطوح سفید، آلبدو 80-95٪ خواهد بود. سفید از مواد مختلف سفید، بنابراین می تواند از طریق بازتابی آنها بیان شود. B. Ostvald می دهد جدول زیر را سفید از مواد مختلف سفید:

Serfite Bary (Barite Belil) - 99٪

روی بلین - 94٪

رهبری Belil - 93٪

گچ - 90٪

برف تازه - 90٪

مقاله - 86٪

بدن، که کاملا نور را منعکس نمی کند، بدن کاملا سیاه پوست در فیزیک نامیده می شود. اما سطح بسیار قابل مشاهده سیاه و سفید کاملا از نقطه نظر فیزیکی کاملا سیاه نخواهد شد. از آنجایی که قابل مشاهده است، حداقل نوعی نور را نشان می دهد و بنابراین حداقل یک درصد ناچیز از سفید بودن را شامل می شود - درست همانطور که سطح به طور کامل نزدیک می شود، می توان گفت، حداقل یک درصد ناچیز از سیاه و سفید است. ما عملا سیاه را در نظر می گیریم، ما این سطح را در نظر می گیریم، با درک آن بخش ها به دلیل نارسایی انگیزه فیزیکی قابل تشخیص نیستند. سفید و خاکستری در طبیعت دارای ویژگی های سطحی هستند، و خاکستری از آن به میزان کمتر تیره تر است. سیاه از این ویژگی ها محروم شده است. Ivens به شرح زیر است تفاوت بین سفید، خاکستری و سیاه را تعیین می کند: "سفید یک پدیده ای است که به طور کامل به ادراک سطح مربوط می شود؛ خاکستری درک سطوح نور نسبی است و سیاه یک درک مثبت از انگیزه غیر قابل دسترس برای اطمینان از سطح مناسب بینایی است. "

در عمل نقاشی، مفهوم رنگ سیاه نیز بسیار نسبی است. لکه سیاه در نقاشی دارای برخی از رنگ سفید و رنگ است. رنگ های مختلف سیاه و سفید که می توانند برای سیاه شدن نهایی گرفته شوند، تنها به عنوان یک ادراک جداگانه - هنگام مقایسه آنها با یکدیگر، آنها همیشه سایه های رنگی مختلف را تشخیص می دهند. به عنوان مثال، ون گوگ، هال را از فرانسه به 27 رنگ سیاه و سفید مختلف شماره گذاری کرده است. با صرفا سیاه و سفید، ما تقریبا هرگز ملاقات نمی کنیم. رنگ رنگ سیاه و رنگ برای هنرمند استاندارد سیاه و سفید است، و تجربه به دست آمده در ادراک باعث می شود که تمام تن های دیگر را با این سیاه و سفید مرتبط سازد.

شما می توانید نام دیگری از این رنگ را پیدا کنید، به عنوان مثال: سیلیکون، Beliel Flemish، Belils فرانسه. اساس این رنگ کربنات سرب (PW 1) است. با وجود سمیت آن، این رنگ هنوز هم مورد علاقه ترین در بین رنگ های روغن سفید است. به طور طبیعی، مدرن سرب مدرن، به طور طبیعی، دیگر در روزهای گذشته نیست. اگر چه وظیفه اصلی تکنولوژیست ها همچنان حفظ تمام خواص بود که این رنگ را داشت و به لطف آن استادان بزرگ بسیار قدردانی شدند.
Belils های پیشرو می توانند یک فیلم الاستیک نازک با دوام را ایجاد کنند که دارای بالاترین میزان مقاومت نور است. رنگ مات و بسیار مقاوم. سرب زمان خشک شدن را در رنگ های سفید سفید سفید جایگزین می کند.
درست است که Belils های اصلی مخلوط ها را با رنگ های بسیاری تحمل نمی کنند: با کبالت آبی و بنفش نور، COPOT COPOT، RED KRAPLAC و Ultramarine ممکن است به رنگ با زمان، و با کبالت بنفش تیره، منگنز آبی، کروم تیره، مریخ قهوه ای تیره و به آرامی Liabutivation از لحن دیده می شود. لایه لاک الکل، اعمال شده به فیلم خشک شده، مانع از تیره شدن آن می شود.
مقاومت نور: 1.
جذب روغن: خیلی کم.
فیلم: بسیار سریع خشک، جامد، الاستیک.
سمیت: بسیار سمی

تیتانیوم بلل

این رنگ بر اساس رنگدانه ها ترکیب شده است: اکسید تیتانیوم، دی اکسید تیتانیوم یا باریم تیتانیوم - و به تدریج سفیدپوستان سرب را جابجایی می کند. پیش از این، این بلیل با قدرت فیلم مشکلی داشت و همیشه با اکسید روی استفاده می شد. در برخی مطالعاتی که تا به امروز کاهش یافته است، می توانید هشدار پیدا کنید که تیتانیوم با روغن واکنش نشان نمی دهد و یک خمیر مخلوط ایجاد نمی کند. رنگدانه های مدرن قادر به ایجاد یک فیلم با دوام تر هستند که با اثرات حرارت، نور و پدیده های اتمسفر بهتر است. Belils تیتانیوم دارای بالاترین درجه اشباع رنگ از همه Belil موجود است. آنها مات و بسیار ممتاز هستند. اما هنوز یک معایب وجود دارد: رنگ یک فیلم به آرامی خشک شدن و شکستن ایجاد می کند.
مقاومت نور: 1.
جذب روغن: کم.
فیلم: به آرامی خشک می شود، شکننده.
سمیت: غیر سمی

روی BLEEL،

یا سفید چینی، سفید برفی. اکسید روی (PW 4). رنگ ها در سال 1751 ظاهر شدند و از سال 1850 شروع به انجام آن کردند. این شفاف سفید، درجه متوسط \u200b\u200bحفظ شدت رنگ است. برای آنها مشخص است لحن سرد. بسیار با دوام، اما خشک تر از سفید سفید است. در مخلوط، تقریبا با تمام رنگ ها در طول زمان تغییر نمی کند. استثنا یک مخلوط با اسپری بنفش است که به تنهایی می دهد. یک فیلم ناگوار ایجاد کنید. بر خلاف Lead Belil، Zincovskaya هنگامی که تماس با جفت های گوگرد، زرد نیست مقدار کافی در اتمسفر)
مقاومت نور: من.
جذب روغن: خیلی کم.
فیلم: به آرامی خشک می شود، سخت و شکننده است
سمیت: غیر سمی

نقره بلیل یک اصطلاح غیر استاندارد که هر دو برای خونریزی سرب و روی استفاده می شود. اصطلاح فرانسوی Blanc D "Argent ( رنگ سفید پول) به معنای سفید کردن سرب است.
سفید مخلوط شده است. همانطور که در مورد رنگ های سیاه، تولید کنندگان مخلوط های پیچیده رنگدانه های سفید را ایجاد کرده اند. ترکیب معمول ترکیبی از تیتانیوم و روی است.
سرب سفید سفید این سولفات سرب است که حاوی روی است. این Belila دارای ویژگی های Belil سرب (PW1)، اما بدتر از کیفیت است. این امر به جذب روغن و قدرت مخلوط با سایر رنگدانه ها اعمال می شود. آنها برتر از Whitewash اصلی هستند، آنها خیلی سمی نیستند و با بخار سولفور کمتر تیره می شوند.

مجله "Artintustria"

شبکیه شامل دو نوع سلول های حساس به نور - چوب و کولد است. در بعد از ظهر، با روشنایی روشن، تصویر بصری را درک می کنیم و بین کلوچه ها را تشخیص می دهیم. با روشنایی ضعیف، میله ها به اجرا در می آیند، که بیشتر به نور حساس هستند، اما رنگ ها را درک نمی کنند. بنابراین پس از آن در غروب خورشید ما همه چیز را در رنگ خاکستری، و حتی یک ضرب المثل وجود دارد "در شب، همه گربه ها خاکستری هستند

از آنجا که دو نوع از عناصر حساس به نور در چشم وجود دارد: Kolodka و Wands. ستون ها رنگ ها را تشخیص می دهند، و واندها تنها شدت نور را تشخیص می دهند، یعنی همه چیز را در یک تصویر سیاه و سفید مشاهده می کنند. ستون ها کمتر آزادانه از چوب ها حساس هستند، بنابراین با نور ضعیف، آنها هیچ چیز را نمی بینند. چوب ها بسیار حساس هستند و حتی به نور بسیار ضعیف واکنش نشان می دهند. به همین دلیل است که در نیمه دوم ما رنگ ها را تشخیص نمی دهیم، اگرچه ما خطوط را می بینیم. به هر حال، ستون ها عمدتا در مرکز میدان دید متمرکز هستند و در اطراف لبه ها قرار می گیرند. این توضیح می دهد که این واقعیت که چشم انداز جانبی ما نیز بسیار رنگی نیست، حتی در نور روز. علاوه بر این، به همین دلیل برای ستاره شناسان قرن گذشته، آنها سعی کردند از دیدگاه جانبی استفاده کنند: در تاریکی، این حادثه حاد است.

35. آیا 100٪ از سفید و 100٪ سیاه؟ کدام واحد ها سفید هستند?

در شکوفایی علمی برای ارزیابی کیفیت سطح، سطح نیز توسط اصطلاح "سفید" استفاده می شود، که مخصوصا برای تمرین و نظریه نقاشی بسیار مهم است. اصطلاح "سفید بودن" در محتوای آن نزدیک به مفاهیم "روشنایی" و "Svetlota" است، با این حال، در مقایسه با دومی، حاوی سایه ای از ویژگی های با کیفیت بالا و حتی تا حدودی زیبایی شناختی است.

سفید چیست؟ سفید درک درک توانایی انعکاسی را مشخص می کند. هرچه بیشتر سطح نور را نشان می دهد، آن را نشان می دهد، آن سفید تر خواهد بود، و به لحاظ نظری کامل سطح سفید باید در نظر گرفته شود سطح منعکس کننده تمام اشعه هایی که به آن کاهش می یابد، اما عملا چنین سطوح وجود دارد، و همچنین هیچ سطحی وجود دارد که به طور کامل وجود دارد جذب آنها نور هستند.

بیایید با سوال از کاغذ رنگی در نوت بوک های مدرسه، آلبوم ها، کتاب ها شروع کنیم؟

شما احتمالا فکر کردید که برای یک سوال خالی؟ البته سفید راست - سفید! خوب، و قاب، پنجره، رنگ رنگ است؟ همچنین سفید. خیلی خوب! و اکنون یک ورق نوت بوک، یک روزنامه، چند ورق از آلبوم های مختلف برای طراحی و نقاشی، آنها را در پنجره پنجره قرار دهید و به دقت در نظر بگیرید که چه رنگی هستند. به نظر می رسد که سفید بودن، آنها همه رنگ های مختلف هستند (درست است که بگوییم - یک سایه متفاوت). یکی سفید خاکستری، یکی دیگر از سفید صورتی، سفید سفید و آبی، و غیره پس چه چیزی از آنها "خالص سفید" هستند؟

تقریبا ما سطوح سفید را می نامیم، منعکس کننده انواع نور است. به عنوان مثال، زمین سنگ زنی ما به عنوان یک خاک سفید تخمین می زنیم. اما این ایستاده بر روی آن ایستاده است تا مربع را با رنگ سفید رنگ، به عنوان آن را سفید بودن خود را از دست خواهد داد، اگر در پس از آن رنگ مربع از bellems، داشتن بازتابی حتی بیشتر، مانند باریت، سپس اولین مربع نیز به طور جزئی از دست دادن سفید بودن، هرچند هر سه سطح ما عملا در نظر گرفته می شود.

به نظر می رسد که مفهوم "سفید بودن نسبتا، اما در عین حال خطی وجود دارد، که ما شروع به در نظر گرفتن دیگر سفید می کنیم.

مفهوم سفید بودن را می توان به صورت ریاضی بیان کرد.

نسبت شار نور، منعکس شده توسط سطح، به جریان سقوط بر روی آن (در درصد) نامیده می شود "albedo" (از لات. آلبوس - سفید)

آلبدو(از اواخر آلبدو - سفید)، ارزش که توانایی سطح را مشخص می کند تا منعکس کننده جریان تابش الکترومغناطیسی بر روی آن یا ذرات باشد. آلبدو برابر با ارتباط شار منعکس شده به سقوط است.

این نسبت برای یک سطح داده شده عمدتا تحت شرایط مختلف نور نگهداری می شود و بنابراین سفید بودن کیفیت سطح دائمی تر از LightLock است.

برای سطوح سفید، آلبدو 80 تا 95 درصد خواهد بود. بنابراین، مواد سفید و سفید می توانند از طریق بازتابی بیان شوند.

V. Suvald میز زیر را سفید از مواد سفید مختلف می دهد.

بدن که کاملا منعکس کننده نور در فیزیک نیست، نامیده می شود کاملا سیاه اما سطح بسیار قابل مشاهده سیاه و سفید کاملا از نقطه نظر فیزیکی کاملا سیاه نخواهد شد. از آنجایی که قابل مشاهده است، حداقل نوعی نور را نشان می دهد و بنابراین حداقل یک درصد ناچیز از سفید بودن را شامل می شود - درست همانطور که سطح به طور کامل نزدیک می شود، می توان گفت، حداقل یک درصد ناچیز از سیاه و سفید است.

سیستم های CMYK و RGB.

سیستم RGB

اولین سیستم رنگ ما سیستم RGB (از "قرمز / سبز / آبی" - "قرمز / سبز / آبی") است. صفحه نمایش کامپیوتر یا تلویزیون (و همچنین هر گونه بدن غیر نور غیر نور) - در اصل تاریک است. رنگ اولیه آن سیاه است. تمام رنگ های دیگر بر روی آن با استفاده از ترکیبی از چنین سه رنگ به دست می آید، که در مخلوط آنها باید رنگ سفید را تشکیل دهد. تجربه، ترکیبی از "قرمز، سبز، آبی" - RGB (قرمز، سبز، آبی) حذف شد. هیچ رنگ سیاه در طرح وجود ندارد، همانطور که ما آن را داریم و بنابراین ما داریم - این رنگ صفحه "سیاه" است. بنابراین عدم وجود رنگ در طرح RGB مربوط به رنگ سیاه است.

این سیستم رنگی افزودنی (افزودنی) نامیده می شود که در ترجمه خشن به معنای "تاشو / مکمل" است. به عبارت دیگر، ما رنگ سیاه (بدون رنگ) را می گیریم و رنگ های اولیه را به آن اضافه می کنیم، آنها را با یکدیگر به رنگ سفید می رسانیم.

سیستم CMYK

برای رنگ هایی که با مخلوط کردن رنگ ها، رنگدانه ها یا جوهر ها بر روی پارچه، کاغذ، بوم یا سایر مواد به دست می آیند، سیستم CMY به عنوان یک مدل رنگی استفاده می شود (از Cyan، Magenta، Yellow، Cyan، Fuchsin، Yellow) استفاده می شود. با توجه به این واقعیت که رنگدانه های تمیز بسیار گران هستند، برای به دست آوردن یک سیاه (نامه K مربوط به سیاه و سفید)، رنگ استفاده نمی شود برابر با مخلوط CMY، اما به سادگی رنگ سیاه رنگ

قدری سیستم CMYK این به طور کامل مخالف عمل می کند، در مقایسه با سیستم RGB. این سیستم رنگی به اصطلاح (تفریق) نامیده می شود که در ترجمه خشن به معنای "کم کردن / حذف" است. به عبارت دیگر، ما رنگ سفید (حضور تمام رنگ ها) را می گیریم و رنگ ها را مخلوط می کنیم، رنگ های خاصی را از سفید تا حذف کامل تمام رنگ ها حذف می کنیم - یعنی ما سیاه می شویم.

مقاله در اصل سفید است. این به این معنی است که توانایی انعکاس کل طیف گل نور را نشان می دهد که بر آن می افتد. بهتر است مقاله، بهتر است آن را نشان می دهد تمام رنگ، بیشتر به نظر ما به نظر می رسد. مقاله بدتر، ناخالصی های بیشتری در آن و سفید شدن، بدتر از آن رنگ ها را نشان می دهد، و ما آن را خاکستری می دانیم. کیفیت مقاله مجله نخبگان و روزنامه ارزان را مقایسه کنید.

رنگ ها مواد هستند که رنگ خاصی را جذب می کنند. اگر رنگ تمام رنگ ها را به جز قرمز جذب کند، سپس با نور خورشید، ما رنگ "قرمز" را مشاهده خواهیم کرد و آن را "رنگ قرمز" در نظر می گیرد. اگر ما به این رنگ با نور لامپ آبی نگاه کنیم، آن را سیاه می کنیم و ما آن را برای "رنگ سیاه" اشتباه می کنیم.

با استفاده از رنگ های مختلف بر روی کاغذ سفید، تعداد رنگ هایی را که نشان دهنده آن است، کاهش می دهیم. به عنوان یک رنگ قطعی، ما می توانیم آن را به طوری که تمام رنگ های نور سقوط توسط رنگ به علاوه یک آبی جذب می شود. و سپس مقاله به نظر می رسد نقاشی شده است رنگ ابی. و غیره ... به ترتیب، ترکیبی از رنگ ها وجود دارد، مخلوط کردن که ما می توانیم به طور کامل تمام رنگ ها را جذب، منعکس شده توسط کاغذ، و آن را سیاه و سفید. هیچ رنگ سفید در طرح وجود ندارد، زیرا ما آن را داریم - این یک رنگ کاغذی است. در آن مکان هایی که سفید مورد نیاز است، رنگ به سادگی اعمال نمی شود. بنابراین عدم وجود رنگ در طرح CMYK مربوط به رنگ سفید است.

شبکیه شامل دو نوع سلول های حساس به نور - چوب و کولد است. در بعد از ظهر، با روشنایی روشن، تصویر بصری را درک می کنیم و بین کلوچه ها را تشخیص می دهیم. با روشنایی ضعیف، میله ها به اجرا در می آیند، که بیشتر به نور حساس هستند، اما رنگ ها را درک نمی کنند. بنابراین، در گرگ و میش همه چیز را در خاکستری می بینیم و حتی یک ضرب المثل وجود دارد "در شب، همه گربه ها خاکستری هستند

35. آیا 100٪ از سفید و 100٪ سیاه؟ کدام واحد ها سفید هستند?

سفید چیست؟ سفید درک درک توانایی انعکاسی را مشخص می کند. هرچه بیشتر سطح نور را نشان می دهد، آن را نشان می دهد، آن سفید تر خواهد بود، و به لحاظ نظری کامل سطح سفید باید در نظر گرفته شود سطح منعکس کننده تمام اشعه هایی که به آن کاهش می یابد، اما عملا چنین سطوح وجود دارد، و همچنین هیچ سطحی وجود دارد که به طور کامل وجود دارد جذب آنها نور هستند.

بیایید با سوال از کاغذ رنگی در نوت بوک های مدرسه، آلبوم ها، کتاب ها شروع کنیم؟

مفهوم سفید بودن را می توان به صورت ریاضی بیان کرد.

نسبت شار نور، منعکس شده توسط سطح، به جریان سقوط بر روی آن (در درصد) نامیده می شود "albedo" (از لات. آلبوس - سفید)

برای سطوح سفید، آلبدو 80 تا 95 درصد خواهد بود. بنابراین، مواد سفید و سفید می توانند از طریق بازتابی بیان شوند.

V. Suvald میز زیر را سفید از مواد سفید مختلف می دهد.

سولفات بری (Baritete Belil)	99%
روی Belila.	94%
سرب سفید	93%
گچ	90%
برف تازه	90%
کاغذ	86%
یک تکه گچ	84%

بدن که کاملا منعکس کننده نور در فیزیک نیست، نامیده می شودکاملا سیاه اما سطح بسیار قابل مشاهده سیاه و سفید کاملا از نقطه نظر فیزیکی کاملا سیاه نخواهد شد. از آنجایی که قابل مشاهده است، حداقل نوعی نور را نشان می دهد و بنابراین حداقل یک درصد ناچیز از سفید بودن را شامل می شود - درست همانطور که سطح به طور کامل نزدیک می شود، می توان گفت، حداقل یک درصد ناچیز از سیاه و سفید است.

رنگ های Svetlota- یکی از ویژگی های اصلی رنگ مرتبط با نسبت کمی نور منعکس شده و جذب سطح جسم جذب می شود. سطح سبک بودن اشیاء نقاشی شده با مقایسه آنها با اشیاء آکروماتیک تعیین می شود و هنگامی که درجه تقریبی آنها به سفید، منعکس کننده حداکثر نور و حذف از سیاه و سفید، جذب حداکثر نور است. ()

هنوز هم به طور عمده در ترکیب از نور سقوط و منعکس شده است. تنوع و وحدت طیف ها مبنای فیزیکی تنوع و وحدت گل ها را تشکیل می دهند - قرمز، آبی، سبز، قهوه ای، سفید، خاکستری، سیاه و سفید. به طور طبیعی، ما متعلق به یک کلاس از پدیده ها و رنگ های رنگی و نزدیک به آنها هستیم، و رنگ ها آئوموماتیک هستند ("خنثی") و نزدیک به آکروماتیک هستند. این همه رنگ های کیفیت های مختلف است، رنگهای متفاوتبسته به ترکیب طیفی تابش متفاوت است.

اما علاوه بر ترکیب آن، تابش به زور متفاوت است یا اگر ما در مورد اکثریت قریب به اتفاق از منابع طبیعی طبیعی (غیر نقطه ای)، در روشنایی صحبت کنیم. روشنایی - مفهوم فیزیکی در احساس رنگ روشنایی مربوط به LightLock است. روشنایی حادثه یا نور منعکس شده، مبانی فیزیکی سبک رنگ مربوطه است.

اما آیا از ما میپرسید، نور و رنگ یکسان است؟ امپرسیونیست ها به نور تبدیل شدند. نور تابش متعلق به فضا است. رنگ متعلق به موضوع است. خورشید نور را پرت می کند. آسمان در سپیده دم روشن است، دیسک ماه چراغ لامپ را روشن می کند. اقلام معمولا درخشان نیستند، آنها منابع نور نیستند. از سوی دیگر، با این حال، تصور رنگ ناشی از تابش ورودی در چشم است و اگر اثرات وابستگی محرک های رنگی تنها توسط آنها رد شود. قبل از ما دوباره همان دوگانگی را در درک رنگ، همان مشکل، تنها در یک سوال خاص در مورد نور رنگ.

در واقع، این سوال حل شده است. ما با رنگ نور مخالف هستیم بدون اینکه به شما یک گزارش در آن بدهیم رنگ موضوع در نهایت نیز تابش، اما کمتر روشن است.این آسان نیست که مطمئن شوید. دیسک صعودی ماه در افق از طریق حوض شب، در همه جا ظاهر نمی شود. ما نور دیسک بنفش پائین را به عنوان یک رنگ درک می کنیم. چراغ های الکتریکی میانی بر روی زمین خاکی در این زمان گرگ و میش به نظر می رسد به ما، برعکس، تابش نور زرد. با این حال، فانوس های دورتر، نور ضعیف تر و نزدیک به نارنجی است. دورترین فانوس به نظر می رسد به سادگی نقاط رنگ قرمز رنگ پریده است. اگر یک ورق کاغذ سفید با نور روشن روشن شود، پوشش های اطراف آن را پوشش می دهد، ما رنگ سفید را می بینیم. اما اگر شما تنها همان نور را به تنهایی، ورق کاغذ را برجسته کنید، آن را با سوزن نور از محیط زیست بکشید، ورق به نظر می رسد درخشان، تابش نور سفید است. در واقع، یک ورق کاغذ و در اولین و در مورد دوم، همان جریان امواج نور منعکس شده از آن است. ما تابش نسبتا ضعیف را به عنوان رنگ، نور قوی مانند را درک می کنیم. هنرمند می داند که ممکن است رنگ درخشش را ایجاد کند، فقط یک کنتراست کافی ایجاد کند. تفاوت بین نور و رنگ هیچ معنایی فیزیکی ندارد، به جز نامیده می شود. این تفاوت در زمینه احساسات با تفاوت در کیفیت بالا می شود، درست همانطور که تفاوت بین طیف ها تفاوت بین قرمز، آبی، زرد، سبز، قهوه ای می شود.

قدرتمند جریان نور ما همیشه نور را احساس می کنیم. چنین نور خورشید، نور ماه و لامپ است، اگر دومی مجبور نباشد در مقابل نور خورشید عقب نشینی کند. موضوعات نور منعکس شده از اقلام اغلب (اگر چه نه همیشه) به عنوان یک رنگ درک می شود. اول ما به نظر می رسد که فضای را پر کنیم. دوم ما با سطح موضوع، مواد آن ارتباط داریم.

بنابراین، ایده بازی و وحدت ماهیت طبیعت به عنوان یک بازی و وحدت تابش باقی مانده است.

در عین حال، تفاوت بین نور و رنگ، بین آیتم های درخشان و رنگ شده، نشان دهنده وجود یک طرف جدید در تنوع و وحدت رنگ های طبیعت است. ما در صفحات زیر در هنرمندان مشترک با مخالفت "رنگ" استفاده خواهیم کرد (به همین دلیل، به ترکیب طیفی تابش اشعه) و "تن" (Svetloty "Lights" مربوط می شود که مربوط به روشنایی تابش) است.

چگونه طبیعت غنی سازی و رنگ های خود را از طریق "قدرت تن" هماهنگ می کند؟ نور سقوط به اقلام اطراف ما باعث می شود بسیاری از درجه بندی های مختلف (چراغ ها). اولین دلیل تفاوت در لحن در اشیاء مختلف نقاشی است، یعنی، در توانایی این ماده قوی تر یا ضعیف تر برای جذب جریان نور است. تابش منعکس کننده روشن تر خواهد بود و موضوع سبک تر از کمتر از آن است که ماده جذب نور را بر روی آن جذب می کند. رابطه بین روشنایی موضوع و روشنایی تابش منعکس شده از آن "albedo" نامیده می شود.

آلبوم کاغذ سفید حدود 0.8 است. Albedo پودر تیتانیوم Belil - حدود 0.9. آلبدو زمانی که نورپردازی تغییر می کند تغییر نمی کند و همانطور که از مقایسه با بالا دیده می شود، مبانی فیزیکی آنچه که می تواند یک هدف از رنگ عینی نامیده شود، دیده می شود. ما موضوع سبک موضوع را می بینیم و نه تنها به یاد می آوریم یا می دانیم. این همه تجربه موضوع ما، عمل روزانه انسان را آموزش می دهد. اگر دو مورد در سایه نور هستند، و تاریک به نور، ما هنوز هم می توانیم در بسیاری از موارد به درستی پاسخ به سوال، نقاشی که یکی از سبک تر است.

اما ما همچنین می بینیم که تفاوت ها در زنگ های ناشی از یک تفاوت عینی در روشنایی تابش منعکس شده، و این دومی نه تنها از اقلام رنگ آمیزی، بلکه همچنین با روشنایی های مختلف متصل است. بعضی از موارد روشن می شوند، سایه بر روی دیگران می افتد. این فضا توسط نور و سایه جدا شده است. هواپیماهای مختلف موضوع بسته به موقعیت خود نسبت به منبع نور، قوی تر یا ضعیف تر هستند. نور و سایه شکل موضوع را مطرح می کنند. هنرمندان به طور معمول در ارتباط با این "نور"، "halftone" (یا نیم روز) و "سایه" متمایز هستند (این تفکیک روشنایی یک انتخاب معمول از هنرمند اصلی مطابق با وظیفه و کار است روش اتخاذ شده در یک زمان در یک مدرسه دانشگاهی).

با این حال، ما شاهد انتقال و پیوسته تر از نور به سایه و جهش تن است. در تمام این موارد، ما در حال حاضر در مورد سبک نور صحبت نمی کنیم، اما در مورد تن به عنوان روشنایی قابل مشاهده از تابش منعکس شده است. این همچنین شامل درجه بندی های تناسلی مرتبط با فضا، برنامه های فضایی است. به یاد بیاورید تعدادی از لامپ های خروجی. چراغ های طولانی نمی درخشند به یاد آوردن هموار کردن تفاوت های تونال در برنامه های دور در مقایسه با همسایه. در همه جا در اینجا به معنای تن به عنوان روشنایی قابل مشاهده تابش است. روشنایی نه تنها باعث می شود که درجه بندی قدرت تن، وارد شدن به تعامل پیچیده با سوسپانسیون موضوع شود، بلکه رنگ های رنگ را نیز ترکیب می کند، آنها را با صدای کامل ترکیب می کند. لحن مشترک یک نتیجه مستقیم از نورپردازی عمومی است.

لحن معمول و روشنایی روشنایی در محدودیت های بسیار زیادی نه تنها بسته به اینکه آیا ما هستیم میدان باز، در یک خیابان باریک یا در داخل خانه، نه تنها بسته به آب و هوا، زمان روز، بلکه از تعدادی از دلایل دیگر، به عنوان مثال، از زمان سال، از عرض جغرافیایی جغرافیایی. روشنایی نور پراکنده از آسمان در عرض جغرافیایی لنینگراد در یک ساعت از روز در ماه ژانویه، 5 برابر کمتر از آن در همان زمان در ماه ژوئن است و برابر با روشنایی نور پراکنده آسمان توسط شب ژوئن (در ساعت 7 شب). نور مستقیم خورشید روشنایی را در ظهر ژوئن 5-6 بار دیگر افزایش می دهد. بدون تردید، ما تفاوت در روشنایی کلی را متوجه می کنیم. ابر رعد و برق پرواز کرد، و ما می گوییم: "چقدر تاریک است". اما چشم به سرعت به نور تغییر می شود. خاصیت آن صاف است.

در اتاق نور روز، روشنایی کافی برای خواندن کتاب تقریبا 50 برابر نور کم نور با نور نور پراکنده در ماه ژانویه در یک ساعت از روز است. و در واقع، برف از اولین دقیقه ما کور زمانی که ما اتاق خارج را ترک می کنیم. با این حال، ما به روشنایی اتاق عادت داریم که زندگی هنوز هم در اتاق روی میز، هنرمند، ممکن است تقریبا به عنوان رنگ های نور به عنوان زندگی هنوز هم بنویسد، در باغ با نور پراکنده از آسمان تحویل داده شود. چه چیزی باید بگویم فضای داخلی تیرهنشان داده شده در تمام تصاویر تاریک توسط آدریان ون استای، در مورد روشنایی شمع در "از بین بردن از عبور" رامبراند؟

سبک- منبع قدرتمند انجمن تن. این یک محدوده سکوت از این قطعه و وضعیت طبیعت ایجاد می کند. این افزایش تعداد چراغ های قابل مشاهده را افزایش می دهد و باعث می شود که مجموعه ای از تفاوت های تیز، و سپس اشیاء را به نام غیر قابل تشخیص رنگ تبدیل کنند.

در گلدان svetlota(که در) این در NITS بیان شده است. (NT) و برای سطوح با انعکاس چندگانه تحت شرایط مشابه روشنایی Oce - ضریب بازتاب (r،٪).

در نور، شما می توانید هر رنگ را مقایسه کنید: آکروماتیک با آکروماتیک، کروماتیک با کروماتیک، کروماتیک با رنگارنگ.

تفاوت های ایمنی در تظاهرات حتی ذاتی ذاتی است. در میان آنها درخشان ترین - زرد، تاریک ترین - آبی و بنفش است. برای رنگ های آکروماتیک LightLock - تنها مشخصه (به جز بافت).

در صحنه صحنه درخشان ترین رنگ سفید، تیره تر سیاه است. بین آنها، درجه بندی خاکستری خالص است. تقریبا یک ترکیب ساده از رنگدانه سیاه و سفید با رنگ سفید خالص خاکستری نمی تواند به دست آید. مخلوط مشابه همیشه آبی خاکستری را می دهد. از بین بردن این کمبود مواد افزودنی کوچک طلایی یا ناهار طبیعی.

رنگ سفید تقریبا لزوما در داخل کشور وجود دارد. این رنگ سقف، پنجره های پنجره و دامنه ها است شهرهای درب، دیوارها در اتاق ها نیاز به خلوص ویژه، و گاهی اوقات حتی طبقه.

بزرگ گرانش خاص سفید در رنگ GAM، داخلی به طور فعال روشنایی از یک قبلی را افزایش می دهد، به شناسایی نازک ترین از تن از رنگ های رنگی رنگی کمک می کند.

رنگ سیاه نسبتا به ندرت به ندرت و در دوزهای کوچک اعمال می شود، زیرا روانکاوی را تحت فشار قرار می دهد، دارای معنای نمادین غم انگیز است و به ویژه مهم است، روشنایی اتاق را کاهش می دهد. با این حال، گاهی اوقات سیاه به مناطق بزرگ، تکنیک های ویژه خنثی، ویژگی های منفی آن متصل می شود. در داخل مدرن، هنوز هم در سطوح کوچک برای ایجاد کنتراست قوی یا شناسایی خلوص رنگ های رنگی استفاده می شود.

رنگ های خاکستری از درجه های مختلفی از سبک های مختلف اغلب استفاده می شود، تاریخ معماری بسیاری از نمونه های بسیاری از برنامه های شگفت آور موثر را می داند. آنها به ویژه مطلوب هستند، زمانی که آنها نیاز به شناسایی پلاستیک نازک دارند، بر مجسمه سازی فرم های معماری تاکید می کنند، تمرکز بر مدل سازی سطح، ایجاد یک لهجه سایه نور به جای رنگ.

حتی در آن موارد مکرر زمانی که داخلی در یک رنگ آکروماتیک قرار داشت - سفید یا نقره ای خاکستری، اما با فرم های پلاستیکی توسعه یافته، Svetlot توسط "کار" از سایه نور شبیه سازی شد. ترکیب یک رنگ آکروماتیک بسیار با انواع مختلف غنی شده است مواد تکمیل شده و بافت ها اگر آن را شامل یک رنگ لهجه در قالب یک نقطه کوچک بود، او به کارایی ویژه خود متصل بود. در معماری کلاسیک گرایی، این تکنیک اغلب Polychromia را ترجیح می دهد.

با این حال، Lightlota در ترکیبات کروم کمتر قابل توجه نیست. در نظر گرفتن نسبت نور، ساده تر درک ویژگی های رنگ است.

ترکیبات رنگی می تواند تک رنگ باشد اگر آنها بر اساس یک ردیف استاندارد تک استاندارد با مقدار متفاوت درجه بندی درجه حرارتی - یک ردیف تمیز بر روی سبک، و یا بسیاری از رنگ با صحنه های مختلف رنگ.

هنگامی که نقص روشنایی با تغییر رنگ رنگ تصحیح می شود، پذیرش وجود دارد. به عنوان مثال، دیوار با دهانه های نور، نور بقیه دیوارها را به طور معنی داری می سازد تا کنتراست شدید از ساده شدن شدیدا سایه دار را کاهش دهد.

درجه بندی نور، و همچنین رنگ رنگ، ویژگی های فضایی داخلی را تغییر می دهد، افزایش یا کاهش، کاهش یا کاهش وزن، برجسته کردن یا پنهان کردن فرم های معماری، دادن داخلی با رنگ آمیزی ایمیایی.

صحت انتخاب سبک نور سطوح محصور، به ویژه مهم است اگر داخلی در تفاوت دقیق در سایه های رنگ به جدید یا اشباع، افزایش سطح Ossechnia مورد نیاز باشد. به عنوان مثال، دو رنگ دیگر به شدت اشباع شده به شدت اشباع شده، باعث ایجاد امواج در چشم می شود. به منظور اجتناب از این ضرر، شما باید نور مطلوب دو رنگ تعاملی را انتخاب کنید.

Svetlota، به عنوان یک عامل مهم در اثر روانشناختی رنگ در هر فرد، اولین در میان دیگر ویژگی های رنگ، یک اثربخشی علمی دریافت کرد و به عنوان یک الزام اجباری برای طراحی داخلی ساختمان ها ثبت شد مقصد مختلف. Svetot به طور فعال بر میزان تفاوت رنگ Q.

مقیاس Svetlot - این یک ردیف معکوس آکروماتیک از سفید تا سیاه و سفید با انواع مختلف سایه های خاکستری است که واریانس بصری آنها به طور عمده در شرایط روشنایی و پس زمینه نور بستگی دارد. محدودیت توانایی بصری برای تشخیص مراحل، اما نور در حدود 300 انتقال است. برای اهداف عملی، مقیاس خاکستری 24 مرحله توسعه یافته توسط B. M. Teplov در موسسه روانشناسی در مسکو بسیار مناسب برای اهداف عملی است. ()

به خصوص برای خانم ها!

مقیاس سبک سایه های طبیعی مو.

بسیاری از رنگ های مو یک مقیاس خاص از کامیون های سبک از سایه های مو طبیعی معرفی شده است. چنین مقیاس لازم است: 1) طبقه بندی کارت های زنگ ها و ایجاد سیستم نمایه سازی سیستم، 2) برای تعیین درجه لازم از قبل از روشن شدن مو قبل از استفاده از آماده سازی رنگ آمیزی مربوطه، 3) برای توسعه توصیه ها برای انتخاب صحیح از داروهای رنگ آمیزی برای نوع خاصی از موهای منبع. به طور معمول، مقیاس های خواب آلودگی کاملا خودسرانه انتخاب می شوند، با تقسیم کل طیف وسیعی از نور از "سیاه" به "سفید" در 10 باند. چنین سیستم به نظر می رسد کاملا راحت و به خوبی توسط مصرف کنندگان رنگ برای مو و آرایشگری درک شده است.

برای اطمینان دادن و امکانات به صورت کمی توصیف سایه های اصلی، ما پیشنهاد می کنیم که چنین پارتیشن را مطابق با ارزش مختصات چراغ های L در سیستم CIELAB در نظر بگیریم. با توجه به آکرممیک بالا سایه های طبیعی، چنین سیستمی به خوبی توسط موهای منبع مشخص می شود. مطابق با این نور، # 1 مطابق با موهای سیاه و سفید است که مقدار اندازه گیری L 5-10 واحد است. موهای قهوه ای تیره به Svetlode دوم با مقدار l \u003d 10-20 نسبت داده می شود. به طور مشابه، شما می توانید تمام انواع دیگر مو را تنظیم کنید. در همان زمان، موهای خاکستری، که رنگدانه نیستند و به همین دلیل از این سیستم، در این سیستم به نور 10 می رسند، که برای آن 90 تا 100 سال دارد. یک نمونه از چنین مقیاس نور در شکل نشان داده شده است:

مقیاس سایه های منبع مو، با نتایج مطالعه طیف انعکاسی پراکنده ارتباط دارد. در محور، دستورالعمل توسط Lvlot L در واحدهای سیستم آزمایشگاه، در امتداد محور Abscissa به تعویق می افتد - عملکرد تابع غلظت ملانین (F).

فلش های عمودی نشان دهنده تغییرات در سبک بودن به عنوان یک نتیجه از پراکسیداسیون (مو بور): I - روشن شدن موهای سیاه بر روی 4 تن، II - روشن شدن موهای قهوه ای تیره بر روی 4 تن با به دست آوردن به عنوان یک نتیجه از نور، III - روشن شدن بلوند تیره به نور 2.5 تن، IV - قهوه ای روشن به یک بور نور برای 1 تن.

لازم به ذکر است که اسامی انواع موهای طبیعی، و همچنین آنها ظریف رنگممکن است، ظاهرا، کاملا خودسرانه توسط تولید کنندگان یا توسعه دهندگان انتخاب شده، با توجه به ویژگی های ارتقاء محصول، و همچنین ویژگی های رنگ های منطقه ای یا ملی مو.

نام رنگ های جداگانه برای طرح ایجاد رنگ پیشنهاد شده

امروز به اندازه کافی کافی است توجه داشته باشید، مفهوم نور در رنگ انگلیسی زبان با مفاهیم بیان می شود روشنایی، سبک، ارزش.

مواد موضوعی: