เมื่อฉันมาที่ Eksmo เป็นครั้งแรก ฉันเกือบจะได้รับมอบหมายให้เป็นนักเขียนเช่น Vasily Aksenov, Vladimir Voinovich และ Viktor Pelevin เกือบจะในทันที
เหมือนได้ออกไปนอกอวกาศ! Pelevin เป็นหนึ่งในนักเขียนมืออาชีพที่ทำงานกับข้อความของเขาในระดับสูงสุด และเขาเป็นคนที่น่าสนใจมาก และใช่ มันมีอยู่จริง คุณสามารถพบเขาได้ที่สถานีรถไฟใต้ดิน แค่ทุกคนคุ้นเคยกับความจริงที่ว่าเขาไม่ปรากฏตัวที่ไหนเลย และพวกเขาก็สูญเสียอำนาจในการสังเกตไป และเขาเดินทางด้วยรถไฟใต้ดินปกติ
ต้นฉบับสิบห้าถึงยี่สิบฉบับมาถึงฉันทางอีเมลทุกวัน และมีปัจจัยตามฤดูกาล: จะส่งเพิ่มอีกในฤดูใบไม้ร่วงและฤดูใบไม้ผลิ
ฉันคิดว่านี่เป็นเพราะกิจกรรมทางจิตของคนที่เขียน จากการสังเกตของฉัน ประเทศของเรามีการเขียนมากกว่าการอ่าน แต่ฉันไม่ได้ทำงานด้วยแรงโน้มถ่วงเพียงลำพัง เพราะมันเป็นไปไม่ได้ทางกายภาพที่คน ๆ เดียวจะรับมือได้ ฉันมีเจ้าหน้าที่นักวิจารณ์มืออาชีพจำนวนมากซึ่งฉันไว้วางใจอย่างสมบูรณ์
ประมาณหนึ่งปีที่แล้วนักเขียนที่สำเร็จการศึกษาจากสถาบันวรรณกรรมในช่วงทศวรรษที่ห้าของชีวิตได้ตัดสินใจตีพิมพ์เรื่องราว a la Venichka Erofeev
Elena Shubina หัวหน้าบรรณาธิการของสำนักบรรณาธิการ Elena Shubina ที่ Astrel Publishing Houseบรรณาธิการเป็นอาชีพที่หายากเมื่อกระบวนการทั้งหมดอยู่ในมือคุณ
เมื่อคุณไม่เพียงแต่เห็นทุกสิ่งตั้งแต่ต้นจนจบ แต่คุณทำมัน - คุณสร้างหนังสือ บางครั้งก่อนที่ผู้เขียนจะนำต้นฉบับมาด้วยซ้ำ ฉันมีความสัมพันธ์กับผู้แต่งซึ่งบางครั้งเราก็พูดคุยถึงแนวคิดของหนังสือก่อนที่จะเขียนด้วยซ้ำ และบางครั้ง หากเรากำลังพูดถึงสิ่งที่เรียกว่าสารคดี ฉันก็เกิดแนวคิดนี้ขึ้น ตัวอย่างที่ใกล้เคียงของเรื่องนี้คือหนังสือ "Aksenov" โดย Alexander Kabakov และ Evgeny Popov
มีความเห็น - และไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผล - ว่าไม่มีใครทำงานอย่างอุตสาหะกับผู้เขียนอีกต่อไป: เคียงข้างกันตัวต่อตัว
แต่ในกองบรรณาธิการของฉัน พวกเขาทำงานแบบนี้ทุกประการ - ถ้าคุณใช้ "เคียงข้างกัน" เป็นอุปมา เพราะผู้เขียนของเราหลายคนอาศัยอยู่ในเมืองอื่นและแม้แต่ประเทศอื่น ๆ แต่อนิจจาวันนี้มีหนังสือหลายเล่มที่ยังไม่ได้สัมผัสด้วยมือของบรรณาธิการ (ซึ่งเห็นได้ชัดในทันที) และสิ่งนี้สร้างความประทับใจที่น่าเศร้า มีเหตุผลหลายประการ รวมถึงตลาดเสรีและกระบวนการเร่งการตีพิมพ์หนังสือ ในกองบรรณาธิการของฉัน ฉันต่อต้านสิ่งนี้ทุกวิถีทาง และหากฉันเห็นว่าหนังสือ แม้แต่นักเขียนชื่อดังที่คาดหวังในตลาดหนังสือยังไม่พร้อม ฉันก็จะพยายามเขียนมันให้มากที่สุดเท่าที่จำเป็น อย่างน้อยหกเดือนอย่างน้อยหนึ่งปีหลังจากการสนทนาครั้งแรกของเราเขาดำเนินการทำซ้ำเปลี่ยนโครงเรื่องจากนั้นทุกอย่างก็หยุดชะงัก - มีการติดต่อกันระหว่างเราอย่างต่อเนื่องการติดต่อกันฉันฝันถึงตัวละครเหล่านี้และข้อความในตอนกลางคืนแล้ว เรื่องราวทั้งหมดใช้เวลามากกว่าหกเดือนก่อนที่จะตีพิมพ์ หนังสือ "Stone Bridge" ของ Alexander Terekhov อ่านยาก นวนิยายเรื่องนี้มีความซับซ้อนและเต็มไปด้วยเนื้อหา โดยมีจำนวนหน้าผู้แต่งเพียง 50 หน้า เวลาของสตาลิน ยุค เนื้อหาจำนวนมากที่ผู้เขียนรวบรวมมาเป็นเวลาสิบปี แน่นอนเขาต้องการเก็บทุกอย่างไว้ แต่ฉันแนะนำให้ตัดและด้วยเหตุนี้จึงต้องวาดใหม่ทั้งหมดจึงต้องเปลี่ยนไดนามิกภายในของข้อความ มันไม่ใช่งานง่าย ในความคิดของฉันผู้เขียนยังคงประสบกับ "ความสูญเสีย" และการเปลี่ยนชื่อ เดิมทีนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "Not Long to Remain" เขาได้รับ "หนังสือเล่มใหญ่" เล่มที่สองในปี 2552; รางวัลแรกในปีเดียวกันนั้นมอบให้กับนักเขียนของเรา Leonid Yuzefovich จากนวนิยายเรื่อง "Cranes and Dwarfs"
และนี่คือผลงานของหนังสือ Leo Tolstoy ของ Pavel Basinsky Escape from Paradise" ดำเนินไปราวกับเครื่องจักรแม้ว่าทุกอย่างจะเริ่มต้นอย่างประหม่ามากก็ตาม พาเวลขอให้ฉันดูสองบทแรกเพื่อจะได้ช่วยให้เขาเข้าใจว่าคุ้มค่าที่จะอ่านต่อหรือไม่ และฉันใช้มันด้วยความระมัดระวัง - ฉันคิดว่าฉันรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ (“ การจากไปของตอลสตอย”) หนังสือทั้งตู้เกี่ยวกับตอลสตอยที่บ้านและจะออกไปได้อย่างไรถ้าคุณไม่ชอบ ฉันอ่านแล้วอ้าปากค้าง: ดีมากใหม่มาก และเธอก็ส่ง SMS มาว่า “ดำเนินการต่อด่วน น่าทึ่งมาก”
ยิ่งคุณอยู่ในอาชีพนี้นานเท่าไร อาชีพนั้นก็จะเหมาะกับคุณมากขึ้นเท่านั้นบรรณาธิการ สำนักพิมพ์ ก็เป็นชาวประมงคนเดียวกัน เขาทอดแห ดึงปลาต่างๆ ออกมา และตัดสินใจว่าเขาสนใจหรือต้องการอะไร ผลงานทั้งหมดของเราประกอบด้วยสิ่งที่พนักงานของฉันและฉันกำลังมองหาตัวเราเอง และจากสิ่งที่เสนอให้กับเรา จากสิ่งที่ตัวแทนวรรณกรรมส่งมาเพื่อประกอบการพิจารณา ขอพระเจ้าอวยพรพวกเขา นักเขียนชื่อดังมักจะให้ความสนใจกับคนหนุ่มสาวและแนะนำให้พวกเขาดู พวกเขาเสนอให้ฉันมากมาย - ฉันไม่มีเวลาอ่านผู้คนมักรู้สึกขุ่นเคืองที่ใช้เวลานานมาก ในส่วนของผู้เขียนที่ "รุกล้ำ" สมมติว่า: ทำไมไม่ถามคำถาม - คุณต้องการไหม.. ผู้จัดพิมพ์ทุกคนทำเช่นนี้ แม้ว่าในกรณีของฉันจะมี "ตุ๋น" ไม่มากนัก เมื่อฉันตัดสินใจย้ายจาก Vagrius มาที่ AST นักเขียนของฉัน - และนี่คือกระแสหลักในช่วงหลายปีที่ผ่านมา - ก็มากับฉันด้วย ฉันซาบซึ้งจริงๆ
เราเลือกผู้แต่งด้วยเสียงของผู้เขียนเองมาโดยตลอดจะแก้ไข Sorokin ได้อย่างไร? เขาเป็นสไตลิสต์ที่ยอดเยี่ยม ที่นี่เป็นเรื่องสมเหตุสมผลที่จะไม่พูดถึงการแก้ไขเป็นรูปแบบหนึ่งของการมีส่วนร่วม แต่เกี่ยวกับคำแนะนำ ทำอะไรสักอย่างกับตอนจบ เปลี่ยนชื่อเรื่อง สร้างบทบรรยายขึ้นมา Alexander Ivanov เพื่อนร่วมงานของฉันได้เขียนบทของนวนิยายเรื่อง "Ice" ของ Sorokin เราร่วมกันคิดค้นชื่อเรื่องของนวนิยายเรื่อง “Sankya” ซึ่งเดิมเรียกว่า “The Road in December” ชื่อเรื่องมีความสำคัญมาก ฉันคิดว่า “ถนนในเดือนธันวาคม” คงไม่มีอนาคตที่สดใส เป็นเวลานานมากและไม่ประสบความสำเร็จมากนักการสิ้นสุดของนวนิยายเรื่อง "Loneliness-12" โดย Revazov ถูกประดิษฐ์ขึ้น โดยทั่วไป การแก้ไขที่ดีที่สุดคือการไม่มีการแก้ไขใดๆ เมื่อคุณพบข้อความที่สมบูรณ์แบบ แต่นี่คือลอตเตอรี่แน่นอน
มีข้อยกเว้นใหญ่สองประการสำหรับแนวทางปฏิบัติของ Ad Marginem; หนังสือที่ฉันทำในฐานะบรรณาธิการด้วยความเข้าใจดั้งเดิมของอาชีพนี้
อันแรกคือ "Mr. Hexogen" โดย Prokhanov Prokhanov เป็นนักเขียนของโรงเรียนโซเวียตซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นผู้กำหนดต้นฉบับ พวกมันทั้งหมดมีขนาดมหึมา โดยมีการซ้ำซ้อนและการพิมพ์ผิด เขาคุ้นเคยกับสิ่งที่เกิดขึ้นในสมัยโซเวียตเมื่อข้อความที่อ่านง่ายถูกสร้างขึ้นจากข้อความที่ไม่มีรูปร่างพร้อมตัวอักษรและองค์ประกอบ และสำหรับนวนิยายเรื่องนี้มันเป็นเพียงการกระโดดลงไปในน้ำ - ฉันแก้ไขมันเป็นเวลาสามเดือนแล้วตัดหนึ่งในสามและมาพร้อมกับตอนจบที่ปูตินกลายเป็นสายรุ้ง (ดึงข้อความส่วนนี้ออกจากร่างจากบางส่วน ไฟล์เสีย) และพยายามทำให้เป็นนวนิยายนักสืบทางการเมืองที่ยอดเยี่ยม ฉันยังคงภูมิใจกับงานนี้และอ่านหนังสือบางเล่มของ Prokhanov เป็นระยะ ๆ ซึ่งคุณสามารถบอกได้ด้วยตาว่ามีบรรณาธิการหรือไม่ เพราะ The Breath of Alexander Andreevich เป็นนวนิยายจำนวน 40 แผ่นและจาก "Mister Hexogen" ฉันเขียนได้ประมาณ 25 แผ่น นี่คือผลงานชิ้นโบแดงของฉัน มีเรื่องราวที่คล้ายกันกับชิงช้าสวรรค์ของ Gigolashvili มันถูกเรียกว่า "การถอน" และไม่มีใครต้องการเผยแพร่ - ยาเสพติดปริมาณมหาศาล นวนิยายเรื่องนี้ถูกย่อให้สั้นลงประมาณ 20 เปอร์เซ็นต์ และด้วยเหตุนี้ นวนิยายเรื่องนี้จึงมีเนื้อหาเฉพาะประเภทมากขึ้น
“ Mr. Hexogen” มีการกระโดดลงไปในน้ำ - ฉันแก้ไขมันเป็นเวลาสามเดือนแล้วตัดมันออกไปหนึ่งในสามเกิดตอนจบที่ปูตินกลายเป็นสายรุ้งและพยายามสร้างเรื่องราวนักสืบทางการเมืองออกมา ของนวนิยายเล่มใหญ่”ผู้แก้ไขไม่ใช่อุปกรณ์ประกอบฉาก ผู้แก้ไขคือบุคคลที่สามารถเสริมความแข็งแกร่งให้กับข้อความและต้องกำหนดขั้นต่ำที่ต้องการ เป็นความพยายามของทีมที่แปลก แม้ว่าหนังสือจะเป็นกระบวนการเฉพาะบุคคลมากกว่าภาพยนตร์หรือนิตยสารก็ตาม แต่ทุกคนก็มีพื้นที่ของตัวเอง คุณไม่สามารถเขียนใหม่ให้กับผู้เขียนได้ คุณต้องปล่อยให้เขาเขียนเองให้มากที่สุด แต่ถ้าผู้เขียนยอมรับว่าเขาอยู่ในทางตัน คุณก็สามารถช่วยเขาได้
สำนักพิมพ์ขนาดใหญ่มีบรรณาธิการที่สร้างแนวนี้มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยทางประวัติศาสตร์เรื่องหนึ่งเกี่ยวกับการที่ Vagrius สร้างซีรีส์เกี่ยวกับคนบ้า ซึ่งเป็นหนังสือปกอ่อนที่ฉีกตลาดในยุค 90 ครั้งหนึ่งฉันได้พูดคุยกับบรรณาธิการคนหนึ่งที่นั่น และถามเขาว่าข้อความขยะเหล่านี้ถูกเลือกโดยทั่วไปอย่างไร ข้อความเหล่านี้ทั้งหมดดูเหมือนกันหมด! แล้วลุงคนนี้ก็บอกว่าหัวหน้ารปภ.ซึ่งมีเวลาว่างเยอะก็ทำแบบนี้ พวกเขานำต้นฉบับมาให้เขา เขาอ่านแล้วพูดว่า: "นี่คือสิ่งที่คุณต้องเอาไป ที่เหลือก็ใส่ตะกร้า" ในความเป็นจริง นักเขียนแนวแทรชเป็นสิ่งเดียวที่สำนักพิมพ์ขนาดใหญ่สร้างขึ้นเอง เพราะพวกเขาเสนอราคาสูงกว่านักเขียนคนอื่นๆ ทั้งหมด
ในอดีตบรรณาธิการได้กำหนดกระบวนการเผยแพร่พวกเขารับประกันว่าข้อความจะถูกอ่านปกป้องต้นฉบับในการประชุมและคุณสามารถเข้าสู่โลกแห่งวรรณกรรมผ่านพวกเขาได้ และตอนนี้ - ทำไมไม่มีการเปิดตัวครั้งแรก? ประการแรกเนื่องจากเศรษฐกิจที่มีการวางแผนเดียวกัน แผนกนิยายทั้งหมดของ Eksmo ขึ้นอยู่กับยอดขายของ Pelevin นั่นคือจำนวนเงินที่ Pelevin รวบรวมในตลาดเป็นงบประมาณสำหรับทั้งแผนก มีพื้นที่เพียงพอสำหรับผู้เขียนที่มีตำแหน่งต่ำกว่าอีกสองหรือสามคน ประการที่สองเนื่องจากการสูญเสียอิทธิพลของบรรณาธิการอย่างมาก เพราะเมื่อคุณบอกผู้เขียนว่างานยังไม่เสร็จสิ้นและจำเป็นต้องแก้ไข เขาก็ฟังและทำซ้ำได้ แต่เขาอยากจะไปที่ AST หรือ Eksmo ซึ่งพวกเขาจะซื้อเขาแน่นอนถ้ามีชื่อ และนี่เป็นเรื่องน่าเศร้ามาก - เพราะไม่มีคู่สนทนาที่ผู้เขียนสามารถพูดคุยได้อีกต่อไป
Yitzhak ben Shlomo Luria Ashkenazi ผู้ก่อตั้งขบวนการ Lurian แห่งคับบาลาห์ เชื่อว่าโลกเกิดขึ้นจากภัยพิบัติที่ตามมาด้วยความพยายามในการสร้างที่ไม่ประสบผลสำเร็จ
ในเรื่องนี้ ฉันคิดว่าวิธีเดียวที่จะเป็นบรรณาธิการวรรณกรรมได้คือการล้มเหลวอย่างน่าสมเพชกับสิ่งที่เป็นธรรมชาติ น่าตื่นเต้น และคุ้มค่ามากกว่า ในประเทศที่ความวิกลจริตและความกลัวแพร่สะพัด กระบวนการทางวรรณกรรม (ในรูปแบบที่เจริญแล้ว) ยังห่างไกลจากชีวิต มันอยู่ในช่องว่างระหว่างวรรณกรรมกับความเป็นจริงที่นักโฆษณาชวนเชื่อหนังสือรัสเซียยุคใหม่ปรากฏขึ้นราวกับภาพหลอน มีวีรบุรุษที่ล้าสมัยในหมู่บรรณาธิการวรรณกรรม - ตามกฎแล้วพวกเขารับราชการในสำนักพิมพ์อิสระขนาดเล็กซึ่งยังมีความเพียงพออยู่
“ ข้อความที่สวยงามถูกซ่อนอยู่ที่ไหนสักแห่งโดยแทบไม่มีโอกาสเข้าถึงจิตสำนึกส่วนรวม แต่วันหนึ่งฟ้าแลบเริ่มแวบวาบ หมอกก็จางลง - และฉันก็ปรากฏตัวขึ้นโดยเสนอให้ลงนามในข้อตกลง”
ฉันปกป้องผลประโยชน์ของนักเขียนเงาที่ไม่ส่งต้นฉบับไปยังสำนักพิมพ์และไม่มีส่วนร่วมในการประชาสัมพันธ์ตนเองเพราะพวกเขาเป็นบรรณาธิการขององค์กร ในแง่นี้ ฉันเข้มงวด ไม่ช่วยเหลือ และเตือนนักลงทุนเกี่ยวกับโครงการ Russian Lessons เสมอว่าโครงการนี้ไม่ได้ทำกำไรมากนัก นี่คือเวิร์คช็อปทดลองส่วนตัวของฉัน บรรณาธิการวรรณกรรมเต็มเวลาเช่นนี้เป็นทาสในครัว บางครั้งเขาฉีกเสื้อกั๊กของเขาต่อสู้กับลัทธิทุนนิยมและความไม่รู้ในกองบรรณาธิการแห่งใดแห่งหนึ่ง แต่เขาถูกโยนลงน้ำทันทีหลังจากนั้นเขาก็ดื่มจนตายอย่างเงียบ ๆ ในอพาร์ทเมนต์ในมอสโกของเขาวิ่งอย่างบ้าคลั่งและจากมือหนึ่งไปอีกมือหนึ่ง บางครั้งบรรณาธิการวรรณกรรมตื่นขึ้นมาในตอนกลางคืนและต้องซุกตัวอยู่ใต้ผ้าห่ม พบกับความสยองขวัญและความเหงาครั้งแรก ในตอนเช้าเขารู้สึกดีขึ้น แต่ในท้ายที่สุด หลายปีต่อมา เมื่อเกือบทุกอย่างสูญสลายไปอย่างถาวร ทันใดนั้นเขาก็เข้าใจชัดเจนว่าเขากำลังทำ x... และไม่ได้มีชีวิตอยู่ ตั้งแต่วินาทีนี้เป็นต้นไป นรกก็เริ่มต้นขึ้นสำหรับเขา บรรณาธิการสาปแช่งสิ่งศักดิ์สิทธิ์ที่สุด ไม่เชื่อในสิ่งใดอีกต่อไป เกลียดคนทั้งโลก และวันหนึ่งก็ตกกรีดร้องออกมาจากหน้าต่างชั้นที่สิบห้า อย่างไรก็ตาม บรรณาธิการบางคนเสียชีวิตอยู่บนเตียง โดยมีลูกหลานรายล้อมไปด้วยรอยยิ้ม และเชื่อมั่นว่าตนเป็นประโยชน์ต่อสังคม
02.02.2018เกี่ยวกับผลของรางวัล Big Book ความยากลำบากในการแก้ไขความฝันของผู้จัดพิมพ์วันครบรอบเล็ก ๆ ที่กำลังจะมาถึงและความจริงที่ว่า Dmitry Bykov ยังคงไม่สามารถให้อภัยเธอได้
เกี่ยวกับของจริง. คุณคิดอย่างไรกับผลลัพธ์ของ “บิ๊กบุ๊ค” 2017? เป็นกรณีที่ไม่ค่อยพบนักเมื่อในบรรดาผู้ได้รับรางวัลไม่มีผู้เขียน "เรียบเรียงโดย Elena Shubina"...
เอเลน่า ชูบีน่า:จริงๆ แล้ว มันเกิดขึ้นแตกต่างออกไป ฉันขอแสดงความยินดีกับผู้ชนะในปี 2560 อย่างจริงใจ แต่ฉันรู้สึกแย่กับนักเขียนร้อยแก้ว ทางเลือกนี้ยังเผยให้เห็นถึงการสาธิตบางประเภท ซึ่งเป็นมุมมองที่ตื่นตระหนกเกี่ยวกับร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ และในปีนี้เป็นปีที่นวนิยายเรื่องใหม่ของ Andrei Rubanov เรื่อง "Patriot" ปรากฏขึ้น - สำหรับฉันนี่เป็นข้อความที่รอคอยมานานซึ่งภาพสะท้อนของความร่วมสมัยของเราถูกนำเสนอด้วยพลังของ Trifonov "ปีลับ" ที่น่าทึ่งโดย Mikhail Gigolashvili และ "Petrovs ในไข้หวัดใหญ่และบริเวณโดยรอบ” โดย Alexei Salnikov ผู้เขียนคนนี้มาหาเราเหมือนเม่นจากหมอก! ขอขอบคุณสภาผู้เชี่ยวชาญ “บิ๊กบุ๊ค” ที่มารับชมและให้เราอ่านครับ...
"กองบรรณาธิการของ Elena Shubina" เป็นสำนักพิมพ์ภายในสำนักพิมพ์ รู้สึกสบายใจแค่ไหนที่จะไม่มุ่งเป้าไปที่ผู้บริโภคจำนวนมากในขณะที่อยู่ในโครงสร้างเชิงพาณิชย์?
เอเลน่า ชูบีน่า:ไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม การถือครองสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ถือเป็นโครงสร้างเชิงพาณิชย์หากเราเข้าใจว่ามันเป็นธุรกิจ ฉันมาที่ AST พร้อมกับโปรเจ็กต์ของฉัน ผู้เขียนของฉัน และค่อยๆ ขยาย "การเคลียร์" นี้ออกไป แน่นอนว่าความสัมพันธ์กับผู้จัดการของผู้ถือครองมีหยดเล็ก ๆ น้อย ๆ ของตัวเอง มีข้อพิพาทมากมาย - ซึ่งส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการกำหนดการหมุนเวียน - มีความขัดแย้งและแม้แต่การต่อสู้ที่มีความสำคัญในท้องถิ่น แต่สำหรับฉันสิ่งที่สำคัญที่สุดคือไม่มีความกดดัน ในการเลือกผู้แต่งและข้อความ สำหรับผู้บริโภคจำนวนมากขอบเขตระหว่างนิยาย (แม้ว่าคำนี้จะมีความหมายเชิงลบ แต่อันที่จริงมันหมายถึงวรรณกรรมที่ดึงดูดใจคนจำนวนมาก) และร้อยแก้วชั้นสูงยังไม่ชัดเจนนัก ผู้อ่านวัฒนธรรมมวลชนอาจพิจารณาการเคลียร์ร้อยแก้วชั้นสูงและ... อยู่ที่นั่น (โดยเฉพาะถ้ามีแฟชั่น) ยิ่งกว่านั้น “นิยายครอบครัว” ซึ่งปัจจุบันเป็นที่ต้องการอย่างมาก กำลังสร้างความสมดุลให้กับขอบข่ายนี้
เมื่อพูดถึง "ร้อยแก้วชั้นสูง" ใครๆ ก็อดไม่ได้ที่จะจำได้ว่าในปี 2008 คุณทิ้ง "VAGRIUS" ในตำนานไว้สำหรับ "AST" มันยากไหมที่จะจากไป?
เอเลน่า ชูบีน่า:เย้. ตอนนี้บอกได้เลยว่าเครียด ผู้นำ AST พยายามชักชวนฉันมาเป็นเวลานาน พวกเขาต้องการกลุ่มนักเขียน "วรรณกรรมชั้นสูง" ของตัวเอง - นั่นคือสาเหตุที่พวกเขาโทรหาฉัน ฉันอดทนมาเป็นเวลานาน แต่เมื่อท่ามกลางสถานการณ์ทางเศรษฐกิจที่ยากลำบากที่ Vagrius ผู้เขียนของฉัน Viktor Pelevin และ Lyudmila Ulitskaya ออกจาก EXMO ฉันตระหนักว่าฉันสามารถสูญเสียทีมที่ยังคงอยู่กับฉันได้ (สำหรับตอนนี้! ). เมื่อวันที่ 28 ธันวาคม 2550 ฉันโทรหายูริเดคาโลซึ่งเป็นผู้อำนวยการของ AST แล้วพูดว่า - ฉันตัดสินใจแล้วฉันจะออกเดินทางในเดือนมีนาคม Zakhar Prilepin, Alexander Kabakov, Mikhail Shishkin, Vladimir Sharov, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky, Igor Sakhnovsky, Alexander Genis, Leonid Yuzefovich และ Sergei Shargunov ผู้ซึ่งกำลังเริ่มต้นในขณะนั้น มากับฉัน...
...และในปี 2018 คุณอยู่ที่ AST มาเป็นเวลา 10 ปีแล้ว อันที่จริงนี่เป็นวันครบรอบของ "สำนักงานบรรณาธิการ Elena Shubina" แม้ว่าชื่อจะปรากฏในภายหลังก็ตาม ความฝันของคุณในฐานะผู้จัดพิมพ์และบรรณาธิการคืออะไร? นักเขียนหน้าใหม่ที่มีศักยภาพคนใดที่คุณต้องการค้นหา?
เอเลน่า ชูบีน่า:ในที่นี้ผมจะเน้นไปที่คำว่า "ใหม่" โดยทั่วไป
อย่างไรก็ตาม ถือเป็นลางดีที่จะส่งนวนิยายเรื่องใหม่ให้กับผู้จัดพิมพ์ในวันที่ 31 ธันวาคม ฉันได้รับเพลง “Laurel” โดย Evgeny Vodolazkin และ “The Secret Year” โดย Mikhail Gigolashvili เมื่อวันที่ 31 ธันวาคม
สำหรับหลายๆ คน บรรณาธิการคือคนที่นั่งยุ่งเกี่ยวกับจดหมายของคนอื่น บ่อยครั้ง มีไม่กี่คนที่รู้ชื่อเขา ยกเว้นผู้เขียน. คุณไม่ได้เป็นเพียงบรรณาธิการ ผู้จัดพิมพ์ แต่ยังเป็นบุคคลสาธารณะอีกด้วย คุณพอใจกับบทบาทนี้หรือไม่?
เอเลน่า ชูบีน่า:จริงๆ แล้ว ฉันไม่รู้สึกเหมือนเป็นคนสาธารณะ และฉันรู้สึกประหลาดใจมากเมื่อจู่ๆ ก็มีคนจำฉันได้ เป็นเรื่องดีที่ผู้อ่านเข้ามาพูดว่า: “นั่นคุณเหรอ? เรารักหนังสือของคุณมาก ... " อีกประการหนึ่งคืออาชีพของผู้จัดพิมพ์และบรรณาธิการในปัจจุบันไม่ได้เป็นเพียง "จดหมาย" - เราต้องดึงความสนใจไปที่หนังสือที่ตีพิมพ์อย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย สื่อสารกับผู้อำนวยการร้านหนังสือ บรรณารักษ์ และสื่อต่างๆ มันค่อนข้างยากที่จะอยู่ในร่มเงาที่นี่ ยิ่งไปกว่านั้น Tatyana Stoyanova ผู้จัดการแบรนด์ของ RESH ไม่ยอมให้ฉันทำเช่นนี้ - ฉันพยายามไม่พลาดกิจกรรมทั้งหมดที่เธอเริ่มต้น - "หน้า 17", "เรื่องราวเกี่ยวกับฉัน", "การพูดคุยทางหนังสือ", "นวนิยาย ของรุ่น” และทุกสิ่งทุกอย่าง คุณสังเกตไหมว่าตอนนี้ผู้คนจำนวนมากไป "การประชุมวรรณกรรม"... ชุดการบรรยาย "Direct Speech" รวบรวมห้องโถงตามสถานที่ต่าง ๆ และนี่ไม่ใช่โครงการยอดนิยมเพียงโครงการเดียว
กาลครั้งหนึ่งอาชีพบรรณาธิการเป็นที่เคารพนับถือ แล้วตอนนี้ล่ะ? ทุกวันนี้ ต้องขอบคุณบริการพิเศษที่ทำให้ทุกคนสามารถตีพิมพ์หนังสือของตัวเองได้
เอเลน่า ชูบีน่า:ปัจจุบันมีโอกาสมากมายที่จะนำเสนอข้อความของคุณต่อผู้คน แต่บอกตามตรงว่าฉันยังไม่รู้กรณีที่ "บุคคลจาก Facebook" หรือจากบริการใด ๆ ไม่เคยฝันที่จะตีพิมพ์หนังสือ ตามกฎแล้วความทะเยอทะยานในการเขียนยังคงเชื่อมโยงกับสิ่งนี้
บรรณาธิการวรรณกรรมคือผู้อ่านและที่ปรึกษา นี่คืออาชีพที่มีความลับของตัวเอง หนังสือที่ไม่มีบรรณาธิการที่ดีจะเห็นได้ชัดทันที แม้ว่าจะเป็นหนังสือที่หรูหราและมีเงินมากมายยัดลงไปก็ตาม
ทีมของคุณประกอบด้วยคนหนุ่มสาวและนักเรียนของคุณทุกคน จะเลี้ยงบรรณาธิการที่น่านับถือจากลูกไก่ได้อย่างไร?
เอเลน่า ชูบีน่า:ฉันมีทีมบรรณาธิการรุ่นเยาว์ที่ยอดเยี่ยมจริงๆ คนเหล่านี้ไม่ใช่แม้แต่นักเรียนอีกต่อไป แต่เป็นเพื่อนร่วมงานของฉัน แม้ว่าอาชีพบรรณาธิการหัวข้อจะดี - และฉันได้บอกพวกเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง - ว่ามันมีศักยภาพมหาศาลในการพัฒนาตนเอง สำหรับงานทางปัญญา และเพื่อการเรียนรู้อย่างต่อเนื่อง - ใช่ ผู้ร่วมงานของฉันทุกคนเป็นที่รู้จักในหมู่นักเขียนอยู่แล้ว พวกเขาได้พัฒนาความสัมพันธ์ของตนเองกับพวกเขา ตัวอย่างเช่นลองนำนวนิยายเรื่องใหม่ของ Alexey Ivanov ออกจากบรรณาธิการ Alexei Portnov - ไม่มีใครหรือคนอื่นจะเข้าใจฉัน มันสำคัญมากสำหรับฉันที่พวกเขาทุกคนรักอาชีพของตัวเอง พวกเขาอยู่ในอาชีพนั้นด้วยเหตุผล แต่นี่ไม่ใช่งานง่าย ผู้จัดพิมพ์จะเข้าใจฉัน...
Elena Shubina - บรรณาธิการ - เธอชอบอะไร: เข้มงวด? ยาก? ดื้อดึง? แน่วแน่?
เอเลน่า ชูบีน่า:ทันทีที่บรรณาธิการ-ผู้จัดพิมพ์ยอมรับต้นฉบับและพร้อมที่จะทำให้มันมีชีวิต เขาควรจะอยู่ทีมเดียวกันกับผู้เขียน เป็นผู้ช่วยของเขา ใช่ ฉันสามารถยึดมั่นในข้อเสนอแนะของฉันได้ คุณต้องพูดคุยกับผู้เขียนด้วยความมั่นใจว่าคุณพูดถูก คุณต้องอยู่ข้างข้อความและมีของประทานแห่งการโน้มน้าวใจ หากไม่มีความไว้วางใจ หากคุณไม่สามารถกระตุ้นความคิดของคุณได้ (บางครั้งก็ค่อนข้างรุนแรง) ก็จะไม่มีความเข้าใจ ฉันจะเปรียบเทียบการทำงานกับต้นฉบับกับการฝึกซ้อมก่อนรอบปฐมทัศน์ เวทีพร้อม มอบหมายบทบาทแล้ว แต่ยังไม่มีใครอยู่ในห้องโถง
เอเลน่า ชูบีน่า:อะไรก็เกิดขึ้นได้ โดยธรรมชาติแล้ว ฉันไม่ชอบข้อความที่ยาวเกินไป ในโรงละครฉันสามารถออกไปได้อย่างง่ายดายในช่วงพักครึ่งเพียงเพราะฉันเข้าใจแล้วว่า "เป็นยังไงบ้าง" และหมดความสนใจแล้ว ในการแก้ไขก็เหมือนกัน—ข้อโต้แย้งส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นเกี่ยวกับตัวย่อ Alexander Terekhov ผู้แต่งนวนิยายเรื่องยาวเรื่อง "Stone Bridge" เคยกล่าวไว้ว่าไม่มีการต่อสู้กับบรรณาธิการ (นั่นคือกับฉัน): การขว้างการชกและผู้แต่งพ่ายแพ้นั่นคือเขาเห็นด้วย ถึงทุกสิ่ง แน่นอนว่ามันไม่เป็นเช่นนั้น... Dmitry Bykov ยังคงไม่สามารถให้อภัยที่เราไม่ได้ตีพิมพ์ Spelling (ใน Vagrius) ในสองเล่ม...
มีเรื่องตลกเกิดขึ้นกับบรรณาธิการบ้างไหม?
เอเลน่า ชูบีน่า:เรื่องราวที่สนุกที่สุด "จากชีวิตของบรรณาธิการ" และในขณะเดียวกันความเกรงกลัวพระเจ้าก็คือเมื่อคุณแก้ไขต้นฉบับและเขียนข้อสังเกตไว้ตรงขอบเกี่ยวกับสิ่งที่คุณอ่านเองแล้วลืมลบส่งไปที่ ผู้เขียน จากนั้นคุณก็สามารถพึ่งพาอารมณ์ขันของผู้รับได้เท่านั้น
ปีนี้คุณได้เผยแพร่คอลเลกชันของผู้ได้รับรางวัล Lyceum คุณจะร่วมงานกับคนเหล่านี้ต่อไปหรือไม่?
เอเลน่า ชูบีน่า:ฉันเก็บพวกมันทั้งหมดไว้ในสายตา ข้อตกลงดังกล่าวได้รับการสรุปแล้ว และหนังสือเล่มใหม่จะตีพิมพ์โดย Zhenya Nekrasova ในฤดูใบไม้ผลิ ฉันแน่ใจว่า Christina Hepting จะยังคงอยู่ไม่เพียงแต่ในหน้า Lyceum เท่านั้น
ฉันเข้าใจว่าคุณถูกถามคำถามนี้นับล้านครั้ง: จะไปที่ Elena Shubina ได้อย่างไร? แต่สิ่งที่จำเป็นสำหรับสิ่งนี้? ที่จะต่อย? พิเศษ? ดื้อดึง?
เอเลน่า ชูบีน่า:ส่งต้นฉบับของคุณ - แล้วเราจะอ่านและหารือกัน
Elena Danilovna Shubina แบ่งปันกับ GOST ความรักในการทำงานความลับของทีมบรรณาธิการของเธอและบอกว่าเหตุใดปกหนังสือจึงมีความสำคัญพอ ๆ กับเนื้อหา
เป็นเรื่องน่าสนใจเสมอที่จะพูดคุยกับคนที่รู้จักธุรกิจของเขาและใช้ชีวิตตามนั้น และถ้านี่คือบุคคลที่มีอาชีพลึกลับเหมือนผู้จัดพิมพ์ บทสนทนาก็จะน่าสนใจเป็นสองเท่า
ในแง่หนึ่งใช่ หากสิ่งนี้เกี่ยวข้องกับการพิมพ์ซ้ำ ฉันก็มักจะใช้สิ่งนี้บ่อยมาก เพราะนอกเหนือจากความจริงที่ว่าเราออกหนังสือเล่มใหม่แล้ว เรายังเผยแพร่หนังสือคลาสสิกที่เรียกว่า "ที่ถูกลืม" ของยุค 70 ซึ่งไม่ได้ตีพิมพ์ซ้ำในขณะนี้ เรามีซีรีส์ "วัตถุลัทธิ" - การออกใหม่ของ Okudzhava, Sinyavsky และอื่น ๆ แต่ถึงแม้จะมีองค์ประกอบส่วนตัวในการเลือกหนังสือ แต่ก็มีปัจจัยสำคัญอื่นๆ อีกมากมาย ตัวอย่างเช่น ฉันเข้าใจว่าหนังสือเล่มนี้ไม่ใช่ของฉันทั้งหมด แต่ฉันเห็นว่านี่เป็นเสียงใหม่ที่สดใหม่ หรือสมมุติว่านี่ไม่ใช่แนวเพลงของฉัน แต่เขียนด้วยวิธีที่น่าสนใจ ฉันไม่แน่ใจว่าจะมีที่บ้าน แต่ต้องคำนึงถึงความต้องการของผู้อ่านด้วย เป็นผลให้หนังสือบางเล่มถูกเก็บไว้ในสำนักงานที่ฉันทำงาน แต่ส่วนใหญ่ยังอยู่ในห้องสมุดที่บ้านของฉัน
Elena Shubina · รูปภาพ: Harvard Business Review Russia
ฉันเห็นเวลาที่พวกเขานำต้นฉบับที่พิมพ์บนเครื่องพิมพ์ดีด - และที่ดีที่สุดคือโดยปกติแล้วทั้งหมดจะเขียนด้วยมือ ตามกฎแล้วพวกเขาจะถูกส่งทางไปรษณีย์และเราพิมพ์หรืออ่านจากหน้าจอ - ทุกอย่างขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ เพียงเพื่อทำความคุ้นเคยและเข้าใจว่าจะตีพิมพ์หรือไม่ก็อ่านจากเครื่องอ่านหนังสือครับ แต่สิ่งนี้ไม่ได้เปลี่ยนสาระสำคัญ: ไม่ว่าต้นฉบับจะออกมารูปแบบไหนก็จะมีข้อความอยู่ตรงหน้าเสมอและต้องเข้าใจว่าจะยอมรับหรือไม่.
อย่างไรก็ตาม ทุกอาชีพย่อมมีความลับของมัน ลองพูดแบบนี้ดูสิ
ต้นฉบับ 50 หน้าเพียงพอที่จะอ่านเพื่อทำความเข้าใจว่าหนังสือเล่มนี้คุ้มค่าที่จะตีพิมพ์หรือไม่
ตัวอย่างเช่น นักวินิจฉัยยังมีสัญชาตญาณทางวิชาชีพ นอกเหนือจากความรู้ทั่วไปบางประการ เช่นเดียวกับผู้จัดพิมพ์ที่มีสัญชาตญาณ ตามกฎแล้ว ฉันก็เพียงพอแล้วที่จะอ่าน 30-50 หน้าเพื่อทำความเข้าใจว่ามันคุ้มค่าที่จะอ่านหรือไม่ มีภาษาที่ผู้เขียนเขียน และคุณจะเห็นว่าเขาพูดได้ดีเพียงใด สิ่งสำคัญคือความสามารถในการเล่าเรื่อง ซึ่งก็คือ โครงเรื่องนั่นเอง และหากงานเขียนด้วยภาษาที่น่าเบื่อและไร้ความหมายโดยที่ตัวละครพูดในวลีที่ถูกแฮ็กและมีน้ำเสียงเดียวกันแสดงว่าสิ่งนี้มีข้อสงสัยอยู่แล้ว เป็นอีกสิ่งหนึ่งที่โดยทั่วไปแล้วคุณชอบข้อความ แต่คุณเข้าใจว่าบรรณาธิการจำเป็นต้องทำงานกับมัน และฉันเองหรือบรรณาธิการที่ร่วมมือกับฉันก็ทำสิ่งนี้อยู่แล้ว
ในช่วงเริ่มต้นคุณสามารถให้คำแนะนำได้: เปลี่ยนตอนจบหรือเพิ่มไดนามิกให้กับเรื่องราวหรือเพิ่มการแสดงออกให้กับภาษาของฮีโร่ - คำแนะนำของบรรณาธิการมีความสำคัญมาก อีกประการหนึ่งคือผู้เขียนต้องเชื่อใจบรรณาธิการ การแก้ไขต้องมีแรงจูงใจ เนื่องจากผู้เขียนก็เหมือนกับคนที่มีความคิดสร้างสรรค์คนอื่นๆ ที่ละเอียดอ่อนมาก แรงจูงใจภายในและความไว้วางใจจำนวนหนึ่งมีความสำคัญมาก ตามกฎแล้วพวกเขาไม่โกรธฉันเพราะมีกฎหมายที่ฉันปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด: หากผู้เขียนไม่เห็นด้วยอย่างเด็ดขาดที่จะเปลี่ยนแปลงคำพูดสุดท้ายก็คือของเขา แต่นี่เป็นกรณีที่หายาก โดยปกติแล้ว แรงจูงใจของบรรณาธิการจะน่าเชื่อถือ
ผลงานที่ตีพิมพ์โดยทีมบรรณาธิการของ Elena Shubina ดูเหมือนว่าฉันได้เติมเต็มช่องว่างที่สำคัญบางอย่างให้กับตัวเองเพียงพอแล้ว ฉันอยากจะเริ่มต้น Bunin ที่ดีอีกครั้ง สถานการณ์เริ่มมีสำนักพิมพ์เพียงไม่กี่แห่งที่สามารถติดต่อกับทายาทตามกฎหมายที่ไม่ได้อาศัยอยู่ในรัสเซียได้ การตีพิมพ์ตำราของ Bunin อาจมีความคิดเห็นที่จริงจังกว่านี้หากเป็นไปได้ที่จะเกี่ยวข้องกับไฟล์เก็บถาวรที่ไม่ได้อยู่กับเรา ฉันได้ดำเนินการเจรจาและไปที่ปารีสเพื่อจุดประสงค์นี้ แต่น่าเสียดายที่เราไม่พบภาษากลางกับผู้ถือลิขสิทธิ์ ในความเป็นจริง ผู้เชี่ยวชาญทั้งวงควรมีส่วนร่วมในการพิมพ์ซ้ำ เนื่องจากมีแผนที่จะเผยแพร่ทั้งสิ่งพิมพ์เชิงวิชาการและสิ่งพิมพ์ยอดนิยม
มันเกิดขึ้นที่บางครั้งฉันเห็นอะไรบางอย่างบนชั้นหนังสือที่ฉันอยากจะตีพิมพ์ด้วยตัวเอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับร้อยแก้วสมัยใหม่ บางครั้งคุณอาจไม่เห็น บางครั้งคุณอาจไม่เข้าใจ แล้วหนังสือเล่มนี้ก็ประสบความสำเร็จ และคุณก็เสียใจ แม้แต่สัญชาตญาณบางครั้งก็สามารถหลอกลวงได้ กรณีที่ง่ายที่สุดคือกับ Boris Akunin ซึ่งก่อนที่จะประสบความสำเร็จอย่างมากในตอนแรกไม่สามารถหาผู้จัดพิมพ์ได้เป็นเวลานานมาก แต่สุดท้ายเขาก็พบช่องที่ไม่มีใครครอบครอง
หนังสือกำหนดช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของบุคคล หนังสืออาจเป็นรูปแบบศิลปะที่เข้าถึงได้ง่ายกว่าดนตรี ผู้ยิ่งใหญ่ท่านหนึ่งกล่าวไว้ว่า บุคคลแบ่งออกเป็นสองประเภทคือผู้ที่อ่านและไม่ได้อ่าน “ลูกสาวกัปตัน” ในวัยเด็ก- แต่ “ลูกสาวกัปตัน” คืออะไร? นี่คือคำขอโทษแห่งเกียรติยศแบบใหม่ “ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย” เมื่อถึงวัยหนึ่ง ข้อความที่สวยงามนี้ก่อให้เกิดแนวคิดทางศีลธรรมบางประการ บางทีฉันอาจหมายถึงหนังสือเล่มนี้เป็นวัตถุทางวัตถุด้วย จะต้องได้รับการตีพิมพ์อย่างดีเพราะหนังสือก็เป็นปกและเลย์เอาต์ด้วย ในรัสเซียมีราชวงศ์ที่ยอดเยี่ยมของศิลปินหนังสือที่มีความสามารถ แต่ตอนนี้อนิจจาทุกอย่างไม่ค่อยดีนัก
ผู้เขียนที่ Elena Shubina ทำงานด้วย: Zakhar Prilepin, Evgeny Vodolazkin, Lyudmila Ulitskaya, Dmitry Bykov, Leonid Yuzefovich, Igor Guberman, Alexey Ivanov, Maya Kucherskaya, Alexander Genis, Pavel Basinsky, Marina Stepnova, Roman Senchin, Sergey Nosov, Alisa Ganieva, Vsevolod Benigsen, Anna Matveeva และคนอื่น ๆ อีกมากมาย .
หน้าปกของหนังสือมีความสำคัญมาก เนื่องจากจะทำให้ผู้อ่านมีการรับรู้เนื้อหาที่แน่นอน หากนวนิยายแนวจริงจังมีเรื่องสยองขวัญอยู่บนหน้าปก การวางตำแหน่งที่ไม่ถูกต้องดังกล่าวก็สามารถปิดผู้อ่านได้ ฉันมีส่วนร่วมในการเลือกปก เซ็นชื่อเข้าเล่มแต่ละเล่ม และหากฉันไม่เห็นด้วยกับวิธีการแสดงภาพประกอบของหนังสือ ฉันจะหาศิลปินคนอื่นหรือขอภาพร่างอื่น
คุณรู้ไหมว่าฉันโชคดี ฉันมีสิ่งที่เรียกว่า "ตู้หนังสือ" ที่ดีมาก ดังนั้นฉันจึงเริ่มอ่านหนังสือ "สำหรับผู้ใหญ่" เร็วมาก ตัวอย่างเช่น ฉันชอบเพลง “Evenings on a Farm near Dikanka” ของ Gogol มาก และ “Dead Souls” ก็ทำให้ฉันทึ่งมาก ฉันรักเชคอฟมาก จากนั้นหนังสือที่ยอดเยี่ยมก็ถูกเขียนขึ้นสำหรับวัยมัธยมต้นและมัธยมปลาย - ตั้งแต่ "The Adventures of Dunno" ไปจนถึง "Silver Skates" ที่แปลแล้ว
ฉันชอบอ่าน Bunin ซ้ำมาก ฉันชอบเรื่องราวนักสืบดีๆ เช่น Agatha Christie แต่เฉพาะในการแปลที่ดีเท่านั้น อกาธา คริสตี้ในการแปลที่ดีเป็นวรรณกรรมภาษาอังกฤษที่ยอดเยี่ยม ไม่ใช่แค่เรื่องนักสืบ แต่ในการแปลที่ไม่ดี มันเป็นเพียงการอ่านเท่านั้น ขณะนี้ฉันกำลังอ่าน “The Magic Mountain” ของ Thomas Mann อีกครั้ง โดยทั่วไปนอกเวลางานฉันต้องอ่านหนังสือนิดหน่อย บางครั้งฉันอ่านเป็นภาษาต่างประเทศ แต่ตรงประเด็น - เช่นการวิจารณ์วรรณกรรม
ปัญหาหลักคือการโปรโมตหนังสือเพื่อไม่ให้มองไม่เห็นบนชั้นวางของในร้าน ดังนั้นเราจึงต้องทำงานร่วมกับร้านค้า ผู้จัดจำหน่าย และพูดคุยเกี่ยวกับหนังสือเหล่านี้อยู่ตลอดเวลา โดยทั่วไปปัญหาจะเหมือนกันทั่วโลก: การสูญเสียความสนใจในหนังสือ, การจำหน่ายต่ำ, การปิดสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ แต่คุณต้องต่อสู้และรักในสิ่งที่ทำ
ชื่อผู้จัดพิมพ์: Elena Shubinaผู้เชี่ยวชาญชั้นนำในสาขาร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ เป็นที่รู้จักกันดีในรัสเซียและต่างประเทศ ในปี 2012 กองบรรณาธิการได้ถูกแยกออกเป็นแบรนด์แยกต่างหากภายในสำนักพิมพ์ที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย AST - “กองบรรณาธิการของ Elena Shubina” โลโก้ “ESH” บนหน้าปกหนังสือได้กลายเป็นสัญลักษณ์แห่งคุณภาพสำหรับผู้ที่สนใจวรรณกรรมทางปัญญาและ “ร้อยแก้วชั้นสูง” ในบรรดาผู้เขียน "RESH" ได้แก่ Lyudmila Ulitskaya, Tatyana Tolstaya, Alexey Ivanov, Leonid Yuzefovich, Andrey Rubanov, Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky, Zakhar Prilepin และคนอื่น ๆ อีกมากมาย
คุณตัดสินใจเป็นผู้จัดพิมพ์ได้อย่างไร อะไรทำให้คุณเข้าสู่อาชีพนี้?
ฉันสำเร็จการศึกษาจากคณะอักษรศาสตร์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก โลโมโนซอฟ ผู้สำเร็จการศึกษาจากแผนกภาษาศาสตร์คือผู้ที่มีการศึกษาดี แต่ไม่มีอาชีพ โดยพื้นฐานแล้วทั้งหมดขึ้นอยู่กับว่าใครจะเป็นครูของคุณต่อไป ฉันโชคดี - ฉันเกือบจะพบตัวเองใน "กองบรรณาธิการฝ่ายวิจารณ์และวรรณกรรมศึกษา" ของสำนักพิมพ์ "นักเขียนโซเวียต" ทันทีและสำนักพิมพ์เอซและนักปรัชญาชั้นยอดก็ทำงานที่นั่น จากนั้นก็มีสารานุกรม นิตยสาร Literary Review และ Friendship of Peoples แผนกร้อยแก้ว และจากที่นั่น ฉันก็มาที่ VAGRIUS สำนักพิมพ์ที่ไม่ธรรมดาในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 ไม่ได้มุ่งเน้นไปที่โครงการเชิงพาณิชย์ที่รวดเร็ว เช่นเดียวกับผู้มาใหม่ในตลาดหนังสือรัสเซีย “ VAGRIUS” รักษาความเป็นไปได้อย่างแท้จริงในการตีพิมพ์ร้อยแก้วและบันทึกความทรงจำของรัสเซียสมัยใหม่ ฉันเห็นว่าหนังสือ "Vagrius" ยังคงป้อนกระแสการตีพิมพ์มากมายได้อย่างไร - ตัวอย่างเช่น ชุดชีวประวัติ "My 20th Century" ที่ใครๆ ก็พูดได้ ได้รับการเผยแพร่ไปตามโครงการต่างๆ ของสำนักพิมพ์ต่างๆ แทบจะเป็นตัวอักษรอย่างแท้จริง แม้กระทั่งถึงขั้นทำซ้ำง่ายๆ หนังสือของเรา
แต่เมื่อคุณเริ่มทำงานที่ AST คุณสามารถนำทุกสิ่งที่คุณพัฒนาติดตัวไปด้วยและทำซ้ำบนไซต์ใหม่
คุณเข้าร่วมกับสำนักพิมพ์ AST ในปี 2551 และในไม่ช้าก็มีแบรนด์ใหม่ปรากฏขึ้น - กองบรรณาธิการของ Elena Shubina คุณต้องเสียสละอะไรเมื่อย้ายจากสำนักพิมพ์หนึ่งไปอีกสำนักหนึ่งหรือไม่? และมีความแตกต่างสำหรับผู้แต่งระหว่างสำนักพิมพ์ในฐานะแบรนด์หรือภาพลักษณ์ของผู้จัดพิมพ์เองก็เป็นแบรนด์หรือไม่?
ในเวลานั้น Vagrius เผชิญกับสถานการณ์ทางเศรษฐกิจที่ยากลำบาก ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับฉันที่จะตัดสินใจออกจาก “สถานที่อธิษฐาน” แต่คำถามเกิดขึ้นเพียงว่าฉันจะเก็บผู้เขียนไว้หรือมอบพวกเขาให้ตกอยู่ในมือของคนผิดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความสูญเสียเริ่มต้นขึ้นแล้ว: Ulitskaya และ Pelevin จากไป ฉันรู้สึกขอบคุณมิคาอิล Shishkin, Alexander Kabakov, Zakhar Prilepin, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky และผู้เขียนคนอื่น ๆ ที่มากับฉันมาก มีความเสี่ยง ในเวลานั้น AST มีประสบการณ์เพียงเล็กน้อยในการตีพิมพ์ "วรรณกรรมชั้นสูง" แต่ผู้เขียนและพนักงานรุ่นเยาว์ของฉันก็แบ่งปันความเสี่ยงนี้กับฉัน ฉันคิดว่านี่คือคำตอบสำหรับคำถามของคุณ
อาชีพสำนักพิมพ์มีการแข่งขันสูงหรือไม่?
ธุรกิจสิ่งพิมพ์ถือเป็นธุรกิจหนึ่งที่มีการแข่งขันสูง หากคุณอ้าปากค้างเล็กน้อย พวกเขาอาจเห็นผู้เขียนอยู่ตรงหน้าคุณ มีช่วงเวลาในชีวิตของผู้จัดพิมพ์ทุกรายเมื่อเขาเหมือนฮีโร่ของ "The Master และ Margarita" พูดว่า: "โอ้ ฉันเดาถูกจริงๆ!" หรือในทางกลับกัน: “ฉันพลาดสิ่งนี้ไปได้อย่างไร…” อาชีพใดก็ตามจะเริ่มทำงานให้คุณเมื่อคุณได้ทำงานหนักเพื่อมันแล้ว โลโก้ “ESH” ปรากฏช้ากว่าร้านหนังสือเริ่มให้ความสนใจกับหนังสือของเรา แต่การเผยแพร่ก็เป็นพื้นที่ที่มีความเสี่ยงอยู่ตลอดเวลา ในการตัดสินใจตีพิมพ์หนังสือ คุณต้องคำนึงถึงผู้ชมเป็นอันดับแรก แต่ก่อนอื่น ตกหลุมรัก - หรือจินตนาการว่าคนอื่นจะรักหนังสือเล่มนี้
คุณเขียนเองเหรอ? บรรณาธิการสามารถติดตามความทะเยอทะยานในการเขียนของตนได้หรือจะมีความขัดแย้งทางผลประโยชน์หรือไม่?
บรรณาธิการสามารถตระหนักถึงความทะเยอทะยานในการเขียนของพวกเขาได้ หากคุณคือ Nikolai Alekseevich Nekrasov เป็นต้น พรสวรรค์ของนักเขียนก็เหมือนกับพรสวรรค์ของนักแต่งเพลงหรือศิลปิน อาชีพไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับมัน ฉันเขียนข้อความปฏิบัติหน้าที่ที่มาพร้อมกับการตีพิมพ์หนังสือฉันแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผลงานของ Andrei Platonov เขียนบทวิจารณ์ แต่สิ่งนี้ไม่เกี่ยวข้องกับของขวัญทางวรรณกรรมหากเราหมายถึงการเขียนนวนิยาย - มันเป็นเพียงส่วนหนึ่งของ การศึกษาศิลปศาสตร์
คุณเผยแพร่ Platonov...
ใช่. ฉันได้ตีพิมพ์หนังสือห้าเล่มเกี่ยวกับผลงานของ Andrei Platonov "วัสดุสำหรับชีวประวัติของ Andrei Platonov" สองเล่มชุดบทละคร "เรือโนอาห์" หนังสือของ Lev Shubin "การค้นหาความหมายของการดำรงอยู่ส่วนบุคคล" ซึ่งเป็นฉบับพิมพ์ครั้งแรกของจดหมายของ Platonov ส่วนใหญ่ทำงานร่วมกับกลุ่ม Platonov ของสถาบันวรรณกรรมของ USSR Academy of Sciences ซึ่งนำโดย Natalya Kornienko
สำนักพิมพ์ขนาดเล็ก (สำนักพิมพ์ขนาดเล็ก) ในรัสเซียสามารถแข่งขันกับสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นในตะวันตกได้หรือไม่? พวกเขามีข้อได้เปรียบเหนือการถือครองขนาดใหญ่หรือไม่?
เราซึ่งเป็นสำนักงานบรรณาธิการ Elena Shubina เป็นส่วนหนึ่งของการถือครองสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ และตำแหน่งนี้มีข้อได้เปรียบอย่างแน่นอน: ปัญหาการจัดจำหน่าย การขาย และการส่งเสริมการขายหนังสือในตลาดนั้นแก้ไขได้ง่ายกว่า มันเกิดขึ้นอย่างนั้น ในโลกตะวันตก ที่ซึ่ง "การดูดซับและควบรวมกิจการ" ของสำนักพิมพ์ขนาดเล็กไปสู่กลุ่มบริษัทขนาดใหญ่ก็เป็นความจริงเช่นกัน โรงพิมพ์ขนาดเล็กยังคงรักษาความเป็นอิสระและอัตลักษณ์ของตนไว้ และทุกอย่างก็เป็นไปตามลำดับของประเด็นการจำหน่าย สำหรับเราการย้าย "นอกวงแหวนใหญ่" แบบมีเงื่อนไขก็เพียงพอแล้ว - และไม่มีหนังสือ สำหรับผู้เริ่มต้นไม่มีร้านหนังสือปิดเกือบทุกวัน ฉันเดินทางไปต่างจังหวัดบ่อยมากกับนักเขียนเพื่อพบปะกับผู้อ่านและห้องสมุด เรามักจะต้อง “พกหนังสือติดตัว” เพราะเราไม่สามารถจินตนาการว่าผู้เขียน “เปลือยเปล่า” หากไม่มีหนังสือ ทำไมเขาถึงมาตอนนั้น? แค่พูดคุย? แต่กาลครั้งหนึ่งทุกร้านและทุกห้องสมุดต้องมีหนังสือใหม่
คุณเป็นสำนักพิมพ์เล็กๆ ในบริษัทโฮลดิ้งขนาดใหญ่ คุณรู้สึกกดดันจากฝ่ายบริหารเกี่ยวกับการเลือกหนังสือหรือนโยบายการหมุนเวียนหรือไม่?
นี่ไม่ใช่คำถามเกี่ยวกับความกดดัน แต่เป็นกลยุทธ์ที่ฉันสร้างขึ้นเอง และต้องปกป้องมัน ตามกฎแล้วพวกเขาเชื่อใจฉัน
หนังสือ "เรียบเรียงโดย Elena Shubina" มักจะอยู่ภายใต้ความสนใจอย่างใกล้ชิดของคณะลูกขุนของรางวัลวรรณกรรมต่างๆ อาจกล่าวได้ว่าสิ่งที่คุณเผยแพร่คือวรรณกรรมในส่วน "พรีเมียม" คุณคิดว่ารางวัลวรรณกรรมสะท้อนแนวโน้มของตลาดมากน้อยเพียงใด
ฉันจะเถียงกับคุณทันที บางคนรู้สึกว่าหนังสือเล่มนี้ชนะรางวัล - และเราก็ตีพิมพ์มัน มันตรงกันข้ามเลย ขั้นแรกเราเผยแพร่หนังสือ จากนั้นหนังสือนั้นจะได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงหรือไม่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล ฉันไม่เคยคิดเลยว่ามันจะพรีเมี่ยมหรือเปล่า แต่แน่นอนว่านี่จะช่วยได้มากในการโปรโมตต่อไป แน่นอนว่าเราเสนอชื่อหนังสือของเราเพื่อรับรางวัลต่างๆ บางครั้งเราชนะ บางครั้งเราแพ้
ขอบเขตระหว่างมุมมองของตลาดและคุณค่าทางศิลปะของข้อความอยู่ที่ไหน?
มีแนวคิดที่ค่อนข้างแบนเกี่ยวกับวรรณกรรมเชิงพาณิชย์ (ตลาด) และที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ สิ่งที่ถือเป็นเชิงพาณิชย์? “Laurel” ของ Vodolazkin – เชิงพาณิชย์เหรอ? Guzel Yakhina กับนวนิยายเรื่อง "Zuleikha เปิดตาของเธอ"? Alexey Ivanov - ปาฏิหาริย์ของร้อยแก้วของเราเหรอ? นวนิยายเรื่อง "Women of Lazarus" โดย Marina Stepnova? “สะพานหิน” โดย Alexander Terekhov? “ The Abode” โดย Zakhar Prilepin? ฉันตั้งชื่อหนังสือที่มียอดจำหน่ายสูงซึ่งก็คือหนังสือที่ผู้อ่านโหวตให้ ด้วย Guzel Yakhina มันง่ายกว่านิดหน่อย ตามที่นักสังคมวิทยาผู้อ่านส่วนใหญ่ – ผู้หญิง แต่ที่นี่ยังคงเป็นชะตากรรมของผู้หญิงบวกกับวัสดุที่แปลกใหม่ - นางเอกคนเดียวกันที่มีจิตสำนึกนอกรีตทำลาย (หรือค่อนข้างจะทำลาย) โชคชะตาของเธอพร้อมทั้งความสนใจในประวัติศาสตร์ของยุค 30 – มันใช้งานได้ทั้งหมด แล้ว "ลอเรล" ที่มีฮีโร่ในยุคกลางและภาษาแปลก ๆ ล่ะ? ฉันได้พูดไปแล้วหลายครั้งว่าเราดูถูกผู้อ่านของเรา และเห็นได้ชัดว่าเขากำลังรอที่จะประหลาดใจ - ด้วยเรื่องราวส่วนตัวที่น่าสนใจ อุบาย รวมถึงอุบายของภาษา แล้ว "คุณค่าทางศิลปะ" จะเข้าครอบงำ "ตลาด"
รูปแบบและความยาวของหนังสือมีอิทธิพลต่อประวัติการตีพิมพ์หรือไม่? มีความเห็นว่าผู้เขียนมือใหม่จะบุกเข้าสู่ตลาดหนังสือด้วยเรื่องราวได้ยากกว่าการเขียนนวนิยาย มีอคติโดยทั่วไปต่อการรวบรวมเรื่องสั้นหรือไม่?
หากผู้เขียนไม่เป็นที่รู้จักหรือไม่ได้รับความนิยมเพียงพอ น่าเสียดาย นี่เป็นเรื่องจริงบางส่วน แต่เพียงบางส่วนเท่านั้น เห็นด้วยมันเป็นเรื่องสมเหตุสมผลหากประวัติการตีพิมพ์ของนักเขียนรุ่นเยาว์เริ่มต้นด้วยร้อยแก้วสั้น ๆ จริงอยู่ เราทราบกรณีต่างๆ ที่เขียน “วีรบุรุษแห่งยุคของเรา” และ “บัดเดนบรูกส์” เมื่ออายุ 27 ปี และ Tatyana Tolstaya เป็นคนแรกที่เผยแพร่เรื่องราวและได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อในทันที
ผู้จัดพิมพ์ต้องใช้ชีวิตโดยลืมตา - ตรวจสอบทุกอย่าง: นิตยสารวรรณกรรมหนา ๆ และอินเทอร์เน็ตและการติดต่อกับตัวแทนวรรณกรรมอย่างต่อเนื่องและแรงดึงดูดที่เราอ่านและมีบางอย่างออกมาจากสิ่งนี้เช่นกัน สำหรับนิตยสารหนา นี่เป็นแพลตฟอร์มที่ยอดเยี่ยมสำหรับการตีพิมพ์ร้อยแก้วขนาดสั้นอย่างแท้จริง บรรณาธิการนิตยสารวรรณกรรมหนา – เพื่อนร่วมงานของฉัน เราแลกเปลี่ยนความคิดเห็นอย่างต่อเนื่อง อีกอย่างคือสำนักพิมพ์สมัยใหม่มีความคล่องตัวมากกว่า "คนอ้วน" เราสามารถเผยแพร่ได้เร็วขึ้น และไม่ได้หมายความว่าข้อความมีการจัดเตรียมน้อย
คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับพิมพ์-บน-ความต้องการ (การพิมพ์หนังสือตามคำขอจากผู้อ่าน –ฟอร์บส์ ผู้หญิง) และการเกิดขึ้นของสำนักพิมพ์เสมือนจริงเช่นนักเขียนหนังสือ,ไรเดอร์โด้เซลฟ์ผับ? พวกเขามีอิทธิพลต่อตลาดการพิมพ์หรือไม่?
ฉันรู้สึกดีมาก ตลาดหนังสือ (อย่างไรก็ตาม แนวคิดนี้มีการเปลี่ยนแปลงไปแล้ว) ควรจะมีความหลากหลาย เมื่อถึงเวลาประกาศรางวัล Lyceum Prize Ridero ก็ได้ตีพิมพ์เรื่องราวฉบับเล็กๆ ที่อยู่ในรายชื่อผู้เข้ารอบสุดท้าย แต่สิ่งนี้ไม่ได้หยุดเราจากการปล่อยหนังสือเล่มนี้โดยมียอดจำหน่าย 2,000 เล่ม ฉันมีไว้สำหรับ Ridero สำหรับหนังสือตามความต้องการ สำหรับการตีพิมพ์เสมือนจริง สำหรับการเผยแพร่ด้วยตนเอง ปล่อยให้ทุกอย่างเป็น
สื่อมีอิทธิพลต่อการจำหน่ายหนังสือหรือไม่? บทวิจารณ์และบทวิจารณ์หนังสือช่วยในการขายได้มากแค่ไหน?
หนังสือไม่ควรมองไม่เห็น แต่ควรดึงดูดความสนใจ บทวิจารณ์วรรณกรรมโดย Galina Yuzefovich ใน Meduza, พอร์ทัล Gorky, Colta.ru, การตอบกลับไม่บ่อยนักใน Novaya Gazeta, NG-Exlibris, นิตยสารมืออาชีพเช่น "We Read Together"... ฉันเรียกสิ่งนี้ว่า "ทหารม้าเบา" - และสำหรับสิ่งเหล่านี้มีความสำคัญ สำหรับเรา ท้ายที่สุดแล้ว หนังสือที่เป็นผลิตภัณฑ์ใหม่จะมีอายุการใช้งานไม่เกินหนึ่งหรือสองเดือน และการตอบกลับอย่างรวดเร็วถือเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเรา นิตยสาร Thick อาจมีบทความเชิงวิเคราะห์ที่ยอดเยี่ยมและบทวิจารณ์ที่ยอดเยี่ยม แต่จะตามมาทีหลัง
ในปัจจุบันนี้มีการใช้งานศิลปะที่มี "สุนทรีย์" มากขึ้นเรื่อยๆเท่ากับ "การเมือง"- เราจะพูดได้ไหมว่าการตีพิมพ์ (การเผยแพร่ข้อความ) ถือเป็นการกระทำที่เป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน รวมถึงความคิดเห็นทางการเมืองด้วย? หรือวรรณกรรมสามารถอยู่แยกจากการเมืองได้หรือไม่?
การตีพิมพ์นวนิยายเรื่อง "The Abode" ของ Zakhar Prilepin และร้อยแก้วใกล้เคียงโดย Lyudmila Ulitskaya หรือพูดว่า Dmitry Bykov ไม่ได้ก่อให้เกิดปัญหาใด ๆ สำหรับฉัน นี่ไม่ได้หมายความว่าฉันไม่สนใจ: ฉันมีความคิดเห็นของตัวเอง - แต่ฉันเชื่ออย่างแน่นอนว่าหากคนที่มีความสามารถเขียนนวนิยายที่มีพรสวรรค์เขาจะไม่หันไปใช้คำประกาศที่หยาบคายเกี่ยวกับมุมมองของเขาในนั้น คนุต ฮัมซุน กลายเป็นคนเกเรเมื่อเขาสนับสนุนอุดมการณ์ฟาสซิสต์ และสิ่งนี้ทำให้นวนิยายของเขาแย่ลงหรือไม่? ฉันคิดว่ามีช่วงเวลาสำคัญในวรรณคดีเมื่อนวนิยาย The Benefactors ของ Jonathan Littell ออกมา เขาแสดงให้เห็นว่าเป็นไปได้ที่จะทำงานเกี่ยวกับสงครามโลกครั้งที่สองซึ่งเขียนจากมุมมองของความชั่วร้ายนั่นคือมุมมองที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงของสงครามเหตุการณ์และจิตวิทยาของผู้เข้าร่วมและนวนิยายเรื่องนี้กระตุ้นความสนใจอย่างมากในหมู่ชาวรัสเซีย ผู้อ่าน ฉันไม่ได้ติดตามสื่อในปัจจุบันมากนัก แต่เมื่อไม่นานมานี้มีเรื่องอื้อฉาวกับนักเรียนมัธยมปลายของเราในเยอรมนี: ในคำพูดของเขาเขาถูกกล่าวหาว่าสงสารเชลยศึกชาวเยอรมัน และคำตำหนิที่หลั่งไหลลงมา... ขอพระเจ้าสถิตกับคุณ เปิดหนังสือที่ Lyudmila Ulitskaya และฉันรวบรวม "วัยเด็ก 45 - 53: และพรุ่งนี้จะมีความสุข" - ความทรงจำของเด็ก ๆ ในช่วงหลังสงครามปีแรก มีข้อความมากมายเกี่ยวกับการที่ชาวรัสเซีย (และเด็ก ๆ !) ของเรามีความเห็นอกเห็นใจต่อ "Krauts" ที่ถูกจับมาซึ่งแบ่งปันอาหาร ฯลฯ
คุณคิดว่านักเขียนชาวรัสเซียของเราไม่พอใจกับประเด็นไครเมียหรือไม่ เพราะเหตุใด
สำหรับฉันดูเหมือนว่า "Krymnash" และ "Krymnenash" เกือบจะกลายเป็นเรื่องตลกไปแล้ว แม้จะเกี่ยวข้องกับปัญหาเร่งด่วนบางอย่าง เราต้องสามารถแสดงการสื่อสารอย่างกว้างไกลในชีวิตประจำวันได้ ฉันเพิ่งอ่านหนังสือเรื่อง Uncut ของ Karl Proffer เขาเขียนว่าในสังคมอเมริกัน คนที่มีความคิดเห็นเกี่ยวกับการเมืองต่างกัน เมื่อพบกันในงานปาร์ตี้ ไม่มีการพูดคุยกัน ในแง่หนึ่ง พวกเขาไม่ได้โจมตีกัน ฉันชอบมัน. ทุกคนคงเบื่อแผนกนี้แล้วใช่ไหม?
ชูบีน่า เอเลน่า ดานิลอฟนา- หัวหน้ากองบรรณาธิการของ "Modern Russian Prose" ของสำนักพิมพ์ "AST" - ทีมบรรณาธิการของ Elena Shubina ผู้จัดพิมพ์ นักวิจารณ์วรรณกรรม สมาชิกคณะลูกขุนของรางวัลวรรณกรรมแห่งชาติ "Big Book"
เกิดที่โวโรเนจในปี 2495 สำเร็จการศึกษาจากคณะอักษรศาสตร์แห่งมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก เอ็ม.วี. โลโมโนซอฟ เธอฝึกงานในกองบรรณาธิการวิจารณ์และวิจารณ์วรรณกรรมของสำนักพิมพ์ "นักเขียนโซเวียต"
เธอทำงานในนิตยสาร Literary Review (บรรณาธิการแผนกเบลารุส), นิตยสาร Friends of Peoples (หัวหน้าแผนกร้อยแก้ว) ในสำนักพิมพ์ Vagrius (หัวหน้าแผนกวรรณกรรมสมัยใหม่)
ได้รับการยอมรับซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าเป็นบรรณาธิการที่ดีที่สุดในมอสโก
ผู้รวบรวมกวีนิพนธ์ "เรื่องสั้นสมัยใหม่ที่ดีที่สุด" มากมาย ตีพิมพ์เป็นฉบับแปลเป็นภาษาต่างๆ และผู้ริเริ่มโครงการจัดพิมพ์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว
ผู้เรียบเรียงและผู้วิจารณ์หนังสือสองเล่ม“ Andrei Platonov ความทรงจำของคนร่วมสมัย วัสดุสำหรับชีวประวัติ" และ "Andrei Platonov ปัญหาความคิดสร้างสรรค์” ม., 1994.
หนึ่งในนักวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานรวบรวมสิบเล่มของ A. Platonov (IMLI RAS) ต. 1 ม. 2547
ผู้เรียบเรียงหนังสือสองเล่ม “Vagrius - Prose” ม. 2545; สี่เล่ม "ร้อยแก้วแห่งรัสเซียใหม่" M. , 2003 (“ หนังสือแห่งปี” ที่งานหนังสือนานาชาติมอสโกในปี 2546)
ผู้เรียบเรียงคอลเลกชัน "ร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่" Favorites" (ในภาษาฝรั่งเศส ปารีส, "Fayard", 2005)
ผู้เรียบเรียงคอลเลกชัน “เรื่องสั้นรัสเซียสมัยใหม่” เป็นภาษาจีน ปักกิ่ง "วรรณกรรมประชาชน", 2549
ปัจจุบันเขาเป็นหัวหน้ากองบรรณาธิการของ Modern Russian Classics ของสำนักพิมพ์ AST
ในปี 2012 มีการตัดสินใจที่จะแยกกองบรรณาธิการของร้อยแก้วร่วมสมัยของรัสเซียออกเป็นแบรนด์แยกต่างหาก
หนังสือ "เรียบเรียงโดย Elena Shubina" - นิยายและร้อยแก้วบันทึกความทรงจำในปัจจุบัน - ผสมผสานข้อความวรรณกรรมระดับสูงและการดำเนินการที่มีคุณภาพ
ผู้แต่ง "เรียบเรียงโดย Elena Shubina"- เหล่านี้คือ Zakhar Prilepin และ Alexey Ivanov, Lyudmila Ulitskaya และ Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky และ Mikhail Shishkin, Alexander Arkhangelsky และ Pavel Basinsky, Leonid Yuzefovich และ Sergey Shargunov, Alexander Kabakov และ Andrey Bitov, Olga Slavnikova และ Alexander Terekhov, Andrey Rubanov และ Olga Lucas , Elena Chizhova และ Marina Stepnova, Roman Senchin และ Sergei Nosov, Alisa Ganieva และ Vsevolod Benigsen, Anna Matveeva และ Alexander Genis, Dmitry Danilov และ Evgeniy Vodolazkin, Pavel Krusanov และ Natalya Gromova, Evgeniy Popov และ Solomon Volkov, Evgeniy Chizhov และ Vladimir Sharov, Sergei Belyakov , Igor Sakhnovsky, Yuri Arabov และ Valery Popov, Yuri Miloslavsky และอีกหลายคน
