ในวิทยาศาสตร์ด้านสีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณสมบัติแสงของพื้นผิว ซึ่งตามความเห็นของเรา มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการฝึกปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม ต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงถึงลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง
ความขาวคืออะไร? R. Ivens อธิบายแนวคิดนี้ไว้ดังนี้: “ถ้าความสว่างเป็นลักษณะของการรับรู้ความสว่าง ความขาวก็จะเป็นลักษณะของการรับรู้ถึงการสะท้อนแสง” ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไร สีขาวก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น และในทางทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติไม่มีพื้นผิวดังกล่าว เช่นเดียวกับที่ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์ ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราให้คะแนนดินชอล์กว่าเป็นดินสีขาว แต่ทันทีที่คุณทาสีสังกะสีสีขาวเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ดินก็จะสูญเสียความขาวไป ถ้าเราทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียความขาวไปบางส่วนด้วย แม้ว่าในทางปฏิบัติเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามเป็นสีขาวก็ตาม ปรากฎว่าแนวคิดเรื่อง "ความขาว" นั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางประการที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป
แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์ ทัศนคติ ฟลักซ์ส่องสว่างสะท้อนจากพื้นผิวถึงกระแสที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "อัลเบโด" (จากภาษาละตินอัลบัส - ขาว) โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดจะคงอยู่ที่ เงื่อนไขที่แตกต่างกันการส่องสว่างและความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80-95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในแง่ของการสะท้อนแสง V. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้:
วัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลยเรียกว่าวัตถุสีดำสนิทในฟิสิกส์ แต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย เราถือว่าพื้นผิวเป็นสีดำในทางปฏิบัติ เมื่อพิจารณาว่ารายละเอียดใดแยกไม่ออกเนื่องจากขาดสิ่งกระตุ้นทางกายภาพ สีขาวและสีเทาโดยธรรมชาติมีคุณสมบัติผิวเผิน และสีเทายิ่งเข้มขึ้นในระดับที่น้อยลง สีดำไม่มีคุณสมบัติเหล่านี้ Ivens กำหนดความแตกต่างระหว่างสีขาว สีเทา และสีดำดังนี้ “สีขาวเป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ของพื้นผิวโดยสิ้นเชิง สีเทาคือการรับรู้ถึงความสว่างสัมพัทธ์ของพื้นผิว และสีดำคือการรับรู้เชิงบวกถึงความไม่เพียงพอของสิ่งเร้าเพื่อให้การมองเห็นในระดับที่เหมาะสม”
ในการฝึกฝนการวาดภาพ แนวคิดเรื่องสีดำก็มีความเกี่ยวข้องกันมากเช่นกัน จุดที่ดำที่สุดในภาพวาดมีความขาวและโทนสีอยู่บ้าง สีดำต่างๆ ซึ่งอาจเข้าใจผิดว่าเป็นความมืดมนมากนั้นกลับกลายเป็นว่าเป็นเช่นนั้นก็ต่อเมื่อมองแยกจากกันเท่านั้น นอกจากนี้ เมื่อเปรียบเทียบกันแล้ว ยังเผยให้เห็นเฉดสีที่ต่างกันออกไปอีกด้วย ตัวอย่างเช่น แวนโก๊ะ นับสีดำที่แตกต่างกันได้ถึง 27 สีจากฟรานส์ ฮัลส์ เราแทบไม่เคยพบสีดำที่ไม่มีสีเลย สีของสีดำเป็นมาตรฐานของสีดำสำหรับศิลปิน และประสบการณ์ที่เขาได้รับจากการรับรู้ทำให้สามารถเชื่อมโยงโทนสีอื่นๆ ทั้งหมดกับความมืดนี้ได้
จอประสาทตาประกอบด้วยเซลล์ที่ไวต่อแสงสองประเภท ได้แก่ เซลล์รูปแท่งและเซลล์รูปกรวย ในระหว่างวัน ในแสงจ้า เรารับรู้ภาพที่มองเห็นและแยกแยะสีโดยใช้กรวย ในที่แสงน้อย แท่งไม้จะทำงานซึ่งมีความไวต่อแสงมากกว่า แต่จะไม่รับรู้สี นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเวลาพลบค่ำเราจึงมองเห็นทุกสิ่งในนั้น สีเทาและมีสุภาษิตว่า "ตอนกลางคืนแมวทุกตัวจะมีสีเทา
เนื่องจากมีองค์ประกอบที่ไวต่อแสงในดวงตาอยู่สองประเภท: กรวยและแท่ง โคนแยกแยะสีได้ แต่แท่งวัดแยกแยะเฉพาะความเข้มของแสงเท่านั้น กล่าวคือ พวกมันมองเห็นทุกสิ่งเป็นขาวดำ โคนมีความไวต่อแสงน้อยกว่าแท่ง ดังนั้นในที่แสงน้อยจึงไม่สามารถมองเห็นอะไรเลย แท่งเทียนมีความไวสูงและทำปฏิกิริยาได้แม้กับแสงที่อ่อนมาก นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมในความมืดมิดเราไม่สามารถแยกแยะสีได้ แม้ว่าเราจะมองเห็นรูปทรงก็ตาม อย่างไรก็ตาม กรวยส่วนใหญ่จะกระจุกตัวอยู่ที่กึ่งกลางของลานสายตา และแท่งจะอยู่ที่ขอบ สิ่งนี้อธิบายว่าการมองเห็นบริเวณรอบข้างของเรานั้นไม่ได้มีสีสันมากนัก แม้แต่ในเวลากลางวัน นอกจากนี้ ด้วยเหตุผลเดียวกัน นักดาราศาสตร์ในศตวรรษที่ผ่านมาจึงพยายามใช้การมองเห็นรอบข้างเมื่อทำการสังเกต: ในความมืดมันคมชัดกว่าการมองเห็นโดยตรง
35. มีสีขาว 100% และสีดำ 100% หรือไม่? ความขาววัดที่หน่วยใด??
ในวิทยาศาสตร์ด้านสีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณภาพแสงของพื้นผิว ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการปฏิบัติและทฤษฎีการทาสี คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม ต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงของลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง
ความขาวคืออะไร? สีขาวบ่งบอกถึงลักษณะการรับรู้ของการสะท้อนแสง ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไรก็ยิ่งขาวขึ้นเท่านั้น และตามทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบ แต่ในทางปฏิบัติพื้นผิวดังกล่าวไม่มีอยู่จริงเช่นเดียวกับที่มี ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์
เริ่มต้นด้วยคำถามว่ากระดาษในสมุดบันทึกอัลบั้มหนังสือของโรงเรียนมีสีอะไร?
คุณอาจคิดว่านี่เป็นคำถามที่ว่างเปล่าแบบไหน? แน่นอนว่าขาว ถูกต้อง - ขาว! กรอบและขอบหน้าต่างทาสีแบบไหน? ยังขาวอีกด้วย ทุกอย่างถูกต้อง! ตอนนี้เอามัน แผ่นสมุดบันทึกหนังสือพิมพ์ แผ่นงานหลายแผ่นจากอัลบั้มต่างๆ สำหรับการวาดภาพและวาดภาพ วางไว้บนขอบหน้าต่างและตรวจสอบอย่างละเอียดว่ามีสีอะไร ปรากฎว่าเป็นคนขาวกันหมดเลย สีที่ต่างกัน(จะพูดถูกกว่าถ้าจะบอกว่า - เฉดสีที่แตกต่างกัน) อันหนึ่งเป็นสีขาวเทา อีกอันเป็นสีขาวชมพู อันที่สามเป็นสีขาวน้ำเงิน เป็นต้น แล้วอันไหนคือ "สีขาวบริสุทธิ์"?
ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราให้คะแนนดินชอล์กว่าเป็นดินสีขาว แต่ถ้าคุณทาสีสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสังกะสีสีขาว มันก็จะสูญเสียความขาวไป แต่หากคุณทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียไปบางส่วนเช่นกัน ความขาว แม้ว่าเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามเป็นสีขาวก็ตาม
ปรากฎว่าแนวคิดของ "ความขาวนั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางอย่างที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป
แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์
อัตราส่วนของฟลักซ์ส่องสว่างที่สะท้อนจากพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "ALBEDO" (จากภาษาละตินอัลบัส - สีขาว)
อัลเบโด้(จากภาษาละตินตอนปลาย albedo - ความขาว) ค่าที่แสดงถึงความสามารถของพื้นผิวในการสะท้อนการไหลของรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าหรืออนุภาคที่ตกลงมา อัลเบโด้เท่ากับอัตราส่วนของฟลักซ์ที่สะท้อนต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ
โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดนี้จะคงอยู่ภายใต้สภาพแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง
สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80 - 95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในรูปของการสะท้อนแสง
W. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้
|
แบเรียมซัลเฟต (แบไรท์สีขาว) |
99% |
|
ซิงค์ขาว |
94% |
|
ตะกั่วขาว |
93% |
|
ยิปซั่ม |
90% |
|
หิมะสด |
90% |
|
กระดาษ |
86% |
|
ชอล์ก |
84% |
ในวิชาฟิสิกส์ เรียกว่าวัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลยสีดำสนิท แต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย
ในวิทยาศาสตร์ด้านสีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณสมบัติแสงของพื้นผิว ซึ่งตามความเห็นของเรา มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการฝึกปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม ต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงถึงลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง
ความขาวคืออะไร? R. Ivens อธิบายแนวคิดนี้ไว้ดังนี้: “ถ้าความสว่างเป็นลักษณะของการรับรู้ความสว่าง ความขาวก็จะเป็นลักษณะของการรับรู้ถึงการสะท้อนแสง” ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไร สีขาวก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น และในทางทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติไม่มีพื้นผิวดังกล่าว เช่นเดียวกับที่ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์ ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราให้คะแนนดินชอล์กว่าเป็นดินสีขาว แต่ทันทีที่คุณทาสีสังกะสีสีขาวเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ดินก็จะสูญเสียความขาวไป ถ้าเราทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียความขาวไปบางส่วนด้วย แม้ว่าในทางปฏิบัติเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามเป็นสีขาวก็ตาม ปรากฎว่าแนวคิดเรื่อง "ความขาว" นั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางประการที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป
แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์ อัตราส่วนของฟลักซ์ส่องสว่างที่สะท้อนจากพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "อัลเบโด" (จากภาษาละตินอัลบัส - สีขาว) โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดจะคงอยู่ภายใต้สภาพแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80-95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในแง่ของการสะท้อนแสง V. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้:
แบเรียมซัลเฟต (แบไรท์สีขาว) – 99%
สังกะสีสีขาว – 94%
ตะกั่วขาว – 93%
ยิปซั่ม – 90%
หิมะสด – 90%
กระดาษ – 86%
วัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลยเรียกว่าวัตถุสีดำสนิทในฟิสิกส์ แต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย เราถือว่าพื้นผิวเป็นสีดำในทางปฏิบัติ เมื่อพิจารณาว่ารายละเอียดใดบ้างที่แยกไม่ออกเนื่องจากขาดสิ่งกระตุ้นทางกายภาพ สีขาวและสีเทาโดยธรรมชาติมีคุณสมบัติผิวเผิน และสีเทายิ่งเข้มขึ้นในระดับที่น้อยลง สีดำไม่มีคุณสมบัติเหล่านี้ Ivens กำหนดความแตกต่างระหว่างสีขาว สีเทา และสีดำดังนี้ “สีขาวเป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ของพื้นผิวโดยสิ้นเชิง สีเทาคือการรับรู้ถึงความสว่างสัมพัทธ์ของพื้นผิว และสีดำคือการรับรู้เชิงบวกถึงความไม่เพียงพอของสิ่งเร้าเพื่อให้การมองเห็นในระดับที่เหมาะสม”
ในการฝึกฝนการวาดภาพ แนวคิดเรื่องสีดำก็มีความเกี่ยวข้องกันมากเช่นกัน จุดที่ดำที่สุดในภาพวาดมีความขาวและโทนสีอยู่บ้าง สีดำต่างๆ ซึ่งอาจเข้าใจผิดว่าเป็นความมืดมนมากนั้นกลับกลายเป็นว่าเป็นเช่นนั้นก็ต่อเมื่อมองแยกจากกันเท่านั้น นอกจากนี้ เมื่อเปรียบเทียบกันแล้ว ยังเผยให้เห็นเฉดสีที่ต่างกันออกไปอีกด้วย ตัวอย่างเช่น แวนโก๊ะ นับสีดำที่แตกต่างกันได้ถึง 27 สีจากฟรานส์ ฮัลส์ เราแทบไม่เคยพบสีดำที่ไม่มีสีเลย สีของสีดำเป็นมาตรฐานของสีดำสำหรับศิลปิน และประสบการณ์ที่เขาได้รับจากการรับรู้ทำให้สามารถเชื่อมโยงโทนสีอื่นๆ ทั้งหมดกับความมืดนี้ได้
สีขาวใช้ในการทาสี ตกแต่ง ก่อสร้างและ ชีวิตประจำวัน- การล้างบาปด้วยสังกะสีและไทเทเนียมพบว่ามีการใช้งานในทุกด้านของกิจกรรมทางศิลปะที่เกี่ยวข้องกับการสร้างชั้นสีบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์หรือผืนผ้าใบ ในการก่อสร้าง สีขาวจะใช้สำหรับการทาสีพื้นผิวและเป็นเม็ดสีสำหรับสีที่ละลายน้ำได้บางชนิด
ก่อนการถือกำเนิดของซิงค์ไวท์ มนุษยชาติได้เรียนรู้ที่จะทำให้ตะกั่วเป็นสีขาว สีประเภทนี้เป็นที่รู้จักของชาวกรีกและโรมันโบราณ สารตะกั่วสีขาวถูกนำมาใช้ทุกที่จนถึงศตวรรษที่ 19
เนื่องจากความเป็นพิษของสีขาวที่มีสารตะกั่ว มนุษยชาติจึงไม่ละทิ้งความพยายามที่จะสร้างทางเลือกอื่น นี่คือวิธีการคิดค้นซิงค์ไวท์ แต่เมื่อปรากฏตัวในปี 1780 พวกมันก็ไม่แพร่หลายเนื่องจากต้นทุนการผลิตที่สูงและเพียง 60 ปีต่อมาก็ได้รับสีขาวที่ใช้สังกะสีค่อนข้างถูก
หลังจากนั้น ไทเทเนียมสีขาวก็ถูกค้นพบในปี พ.ศ. 2455 สีเหล่านี้ปรากฏครั้งแรกในประเทศนอร์เวย์ สีขาวไทเทเนียมแตกต่างจากสีขาวอื่นๆ ตรงที่ไม่เป็นพิษโดยสิ้นเชิงและมีคุณสมบัติในการปกปิดที่ดี
ดังนั้นสารประกอบไทเทเนียมและสังกะสีใหม่จึงเข้ามาแทนที่ตะกั่วสีขาว
สังกะสีสีขาวมีจำหน่ายในรูปแบบของสีสำเร็จรูปหรือสีทาถูหนา วัสดุที่บดละเอียดจะต้องเจือจางด้วยน้ำมันวานิชก่อนใช้งาน ทินเนอร์ชนิดอื่นไม่เหมาะกับจุดประสงค์นี้ เนื่องจากผลที่ตามมาคือพื้นผิวที่ทาสีจะได้โทนสีเหลือง
วัสดุในรูปแบบบริสุทธิ์นี้มีลักษณะเป็นสีขาวนวลและมีโทนสีน้ำเงิน คุณภาพและความขาวของวัสดุนี้ขึ้นอยู่กับวัตถุดิบที่ได้รับเม็ดสีทั้งหมด ควรเก็บผลิตภัณฑ์นี้ไว้ในขณะที่ดูดซับ สิ่งแวดล้อมความชื้น. เม็ดสีขาวสังกะสีไม่ติดไฟและไม่เสื่อมสภาพภายใต้อิทธิพลของจุลินทรีย์
วัสดุทำสีนี้มีคุณสมบัติเชิงบวกมากมาย:
สังกะสีขาวมีคุณสมบัติเชิงลบ:
สีขาวพื้นหนาใช้เพื่อให้ได้องค์ประกอบที่มีสีสันสำหรับเคลือบพื้นผิวไม้โลหะและฉาบผนังและเพดาน
สีขาวตะกั่วมีสีขาวเหมือนหิมะบริสุทธิ์ซึ่งไม่สูญเสียความสว่างเมื่อถูกแสงแดด คุณสมบัติเชิงบวกของสีเหล่านี้ ได้แก่ :
ตะกั่วขาวมีข้อเสียที่ทำให้ได้รับความนิยมน้อยลง:
ด้านลบทั้งหมดนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าตะกั่วขาวไม่ได้ใช้เพื่อวัตถุประสงค์ทางอุตสาหกรรม
Titanium white มีข้อดีเพราะว่า:
สารประกอบไทเทเนียมมีข้อเสียเปรียบประการหนึ่ง: เมื่อแห้งจะทำให้ชั้นสีเปราะ
สีอัลคิดเป็นสีใหม่ล่าสุดที่เกิดขึ้นจากการสังเคราะห์ทางเคมีที่ซับซ้อน
เนื่องจากมีความเป็นพิษสูง สารตะกั่วขาวจึงไม่ถูกนำมาใช้ในชีวิตประจำวัน ในการทาสีพื้นผิวเพื่อแยกออกจากความชื้นจะใช้สารประกอบซิงค์ไวท์น้ำมันอัลคิดและไทเทเนียมที่ใช้น้ำมัน
สำหรับการทาสีผนังและเพดานฉาบจะใช้สีที่ละลายน้ำได้จากสังกะสีสีขาว ควรสังเกตว่าตอนนี้ผนังไม่ค่อยทาสีขาว แต่ส่วนใหญ่มักใช้สีนี้เพื่อปกปิดเพดาน
เพดานทาสีดังนี้:
มีอยู่สองคน วิธีอุตสาหกรรมใช้ปูนขาวทุกชนิดกับพื้นผิว ผลิตภัณฑ์โลหะ- ประการแรกเกี่ยวข้องกับการจุ่มชิ้นส่วนโลหะลงในภาชนะที่ประกอบด้วยสังกะสีหรือไทเทเนียมสีขาวโดยสมบูรณ์ (ตะกั่วสีขาวไม่ได้ใช้เพื่อวัตถุประสงค์ทางอุตสาหกรรม)
วิธีที่สองของการพ่นสีอุตสาหกรรมของพื้นผิวโลหะเกี่ยวข้องกับการใช้ชั้นสีขององค์ประกอบสังกะสีอัลคิดหรือไทเทเนียมกับพื้นที่ทั้งหมดของผลิตภัณฑ์โดยใช้ปืนสเปรย์ เพื่อจุดประสงค์นี้จะมีการเติมตัวทำละลายลงในสีในปริมาณที่ต้องการหลังจากนั้นจึงกรององค์ประกอบของสี
หลังจากนี้คุณก็สามารถเริ่มเคลือบสีได้ ในชีวิตประจำวัน การทาสีทำได้โดยใช้ลูกกลิ้งหรือแปรง (ไม่สามารถทาสีรถยนต์ด้วยวิธีนี้ได้) สำหรับการระบายสีด้วยของใช้ในครัวเรือน
หากใช้ตะกั่วขาวในกิจกรรมศิลปะ จำเป็นต้องใช้ความระมัดระวังและระบายอากาศในห้องเป็นระยะ
สีขาวถูกใช้ในชีวิตประจำวันบ่อยกว่าสีอื่น
