เทคโนโลยีชีวภาพเป็นทิศทางในสถาปัตยกรรมซึ่งตรงกันข้ามกับเทคโนโลยีขั้นสูงไม่ได้หมายถึงองค์ประกอบของคอนสตรัคติวิสต์และลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม แต่เป็นรูปแบบตามธรรมชาติ ผู้ติดตามสไตล์นี้มุ่งมั่นที่จะรวบรวม การออกแบบที่ผิดปกติหลักการของอาคารสีเขียว รูปแบบเทคโนโลยีชีวภาพที่พัฒนามาจากไบโอนิค ซึ่งเป็นวิทยาศาสตร์ประยุกต์ที่ผู้เสนอใช้เพื่อแก้ปัญหาที่ซับซ้อน ปัญหาทางเทคนิคมองหาแรงบันดาลใจในธรรมชาติ เลโอนาร์โด ดาวินชีใช้หลักการที่คล้ายกันเมื่อเขาออกแบบเครื่องบินโดยการสังเกตนก เชื่อกันว่าในยุคปัจจุบัน สถาปนิกชาวอังกฤษ Frank Lloyd Wright ก้าวแรกสู่การพัฒนาแนวคิดเทคโนโลยีชีวภาพในปี 1939 ตามที่เขาพูด โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมควรจะคล้ายกับสิ่งมีชีวิตที่เติบโตตามกฎของธรรมชาติ และสอดคล้องกับสิ่งแวดล้อม เขาเรียกสิ่งนี้ว่าสถาปัตยกรรมอินทรีย์ทางศิลปะ วิทยาศาสตร์ และศาสนา ในยุคแห่งการครอบงำของนีโอคลาสซิซิสซึ่มรูปแบบที่เข้มงวดวิทยานิพนธ์เหล่านี้ฟังดูแปลกใหม่และคาดไม่ถึงโดยสิ้นเชิง เทคโนโลยีชีวภาพในความหมายสมัยใหม่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21 และยังอยู่ในขั้นตอนของการก่อตัว สถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดที่สร้างการออกแบบอาคารเทคโนโลยีชีวภาพ ได้แก่ Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Frei Otto, Jan Kaplicki, Nicholas Grimshaw, Santiago Calatrava และ Norman Foster ในบรรดาผลงานของพวกเขามีหลายอย่าง อาคารสาธารณะเช่น ศูนย์อวกาศแห่งชาติของสหราชอาณาจักร เมืองแห่งศิลปะและวิทยาศาสตร์ในวาเลนเซีย พิพิธภัณฑ์ศิลปะมิลวอกี ลอนดอนเกอร์คิน นอกจากนี้ยังมีอาคารที่อยู่อาศัยเช่น “นอติลุส” ในเม็กซิโก อาคารในรูปแบบเทคโนโลยีชีวภาพมักจะมีรูปร่างไม่สมมาตร มีรูปร่างเป็นรังไหม ต้นไม้ ใยแมงมุม ซึ่งเป็นทุกสิ่งที่พบในธรรมชาติที่มีชีวิต คุณจะพบบ้านที่มีลักษณะคล้ายเปลือกหอยหรืออาคารที่มีรูปร่างคล้ายไข่ ในขณะเดียวกันก็สามารถยืมรูปแบบธรรมชาติได้หลายวิธี: อวกาศจัดอยู่ในรูปของรูปแบบที่สังเกตได้ ธรรมชาติที่ไม่มีชีวิต. ตัวอย่างคือบ้านรูปทรงไข่ที่ออกแบบโดยสตูดิโอสถาปัตยกรรมเบลเยียม dmvA อาคารอาจอยู่ในรูปแบบของรังหรือถ้ำ อาคารจำลองรูปร่างของสัตว์ คน หรือส่วนต่างๆ ของร่างกาย (ซูมอร์ฟิซึม มานุษยวิทยา) เช่นเดียวกับพืช (ไฟโตมอร์ฟิซึม) ตัวอย่างคือโรงแรมแมงกะพรุนที่ออกแบบโดย Michael Sorkin มีการผลิตวัสดุที่คล้ายกับโครงสร้างตามธรรมชาติ (ในรูปแบบของรวงผึ้ง, ฟอง, เส้นใย, ใยแมงมุม, โครงสร้างชั้น) เทคโนโลยีชีวภาพรวบรวมแนวคิดทางปรัชญา ซึ่งหมายถึงการสร้างพื้นที่ใหม่สำหรับชีวิตมนุษย์ในฐานะการสร้างสรรค์ธรรมชาติ ผสมผสานหลักการทางชีววิทยา วิศวกรรมศาสตร์ และสถาปัตยกรรม นั่นคือเหตุผลที่บ้านในรูปแบบนี้มักจะเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากที่สุด ติดตั้งในอาคาร แผงเซลล์แสงอาทิตย์,นักสะสมน้ำฝน,การจัดระเบียงที่มีพื้นที่สีเขียวให้ความชอบ แสงธรรมชาติและการระบายอากาศ บางครั้งรูปแบบธรรมชาติถูกนำมาใช้เพื่อแก้ปัญหาทางวิศวกรรมที่ยากลำบากซึ่งไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับสถาปัตยกรรม ตัวอย่างเช่น เกาะเทียม Palm Jumeirah ในดูไบ ถูกสร้างขึ้นเป็นรูปมงกุฎอินทผลัม รูปทรงนี้ให้อัตราส่วนที่เหมาะสมของความยาวของแนวชายฝั่งและความยาวของเส้นทางไปยังสิ่งอำนวยความสะดวกที่อยู่อาศัยที่อยู่ไกลจากรากต้นปาล์มมากที่สุด
เทคโนโลยีชีวภาพหรือไบโอนิคเป็นชื่อของสถาปัตยกรรม "นีโอออร์แกนิก" สมัยใหม่ ซึ่งการแสดงออกของโครงสร้างทำได้โดยการยืมรูปแบบตามธรรมชาติ มักจะตรงกันข้ามกับเทคโนโลยีชั้นสูง
องค์ประกอบของไบโอนิคมีอยู่ในอาคาร German Expressionist ในช่วงปี ค.ศ. 1920 และการแสดงออกทางโครงสร้างของทศวรรษ 1960 ตามที่ก่อตั้งขึ้นโดยนักแสดงออกการคัดลอกรูปแบบธรรมชาติโดยตรงไม่ได้ให้ผลลัพธ์ที่เป็นบวกเนื่องจากโซนที่ไม่ทำงานจะปรากฏในโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม แนวคิดเรื่อง biourbanism ไม่ใช่แค่ทางอ้อมเท่านั้น แต่ยังรวมถึง การใช้งานโดยตรงรูปแบบของธรรมชาติที่มีชีวิตในสถาปัตยกรรม (ในรูปขององค์ประกอบของภูมิทัศน์ธรรมชาติ พืชที่มีชีวิต)
เทคโนโลยีชีวภาพเป็นทิศทางในสถาปัตยกรรมซึ่งตรงกันข้ามกับเทคโนโลยีขั้นสูงไม่ได้หมายถึงองค์ประกอบของคอนสตรัคติวิสต์และลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม แต่เป็นรูปแบบตามธรรมชาติ ไบโอนิคมาจากคำภาษากรีกแปลว่า "องค์ประกอบของชีวิต" ผู้ติดตามสไตล์นี้มุ่งมั่นที่จะรวบรวมหลักการของอาคาร "สีเขียว" ในการออกแบบที่แปลกตา
รูปแบบเทคโนโลยีชีวภาพที่พัฒนามาจากไบโอนิค ซึ่งเป็นวิทยาศาสตร์ประยุกต์ที่ผู้เสนอแสวงหาแรงบันดาลใจจากธรรมชาติเพื่อแก้ไขปัญหาทางเทคนิคที่ซับซ้อน เลโอนาร์โด ดาวินชีใช้หลักการที่คล้ายกันเมื่อเขาออกแบบเครื่องบินโดยการสังเกตนก
เชื่อกันว่าในยุคปัจจุบัน สถาปนิกชาวอังกฤษ Frank Lloyd Wright ก้าวแรกสู่การพัฒนาแนวคิดเทคโนโลยีชีวภาพในปี 1939 ตามที่เขาพูด โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมควรจะคล้ายกับสิ่งมีชีวิตที่เติบโตตามกฎของธรรมชาติ และสอดคล้องกับสิ่งแวดล้อม เขาเรียกสิ่งนี้ว่าสถาปัตยกรรมอินทรีย์ทางศิลปะ วิทยาศาสตร์ และศาสนา ในยุคแห่งการครอบงำของนีโอคลาสซิซิสซึ่มรูปแบบที่เข้มงวดวิทยานิพนธ์เหล่านี้ฟังดูแปลกใหม่และคาดไม่ถึงโดยสิ้นเชิง
รูปแบบสถาปัตยกรรมนี้อยู่ในกระบวนการของการพัฒนาเชิงรุกซึ่งเป็นผลมาจากองค์ประกอบทางทฤษฎีและการวิจัยมีชัยเหนือการวางผังเมือง ความขัดแย้งหลักของสถาปัตยกรรมไบโอนิค: รูปแบบสี่เหลี่ยมอนุรักษ์นิยมและการออกแบบโครงสร้างของอาคารตรงข้ามกับรูปแบบโค้ง biomorphic เปลือกหอย และรูปแบบเศษส่วนที่คล้ายกันในตัวเอง วิธีแก้ปัญหาด้านสุนทรียะที่คุ้มค่าและสมเหตุสมผลทางเศรษฐกิจสำหรับความขัดแย้งนี้เป็นหนึ่งในภารกิจหลักของเทคโนโลยีชีวภาพ
ในการปฏิบัติงานด้านสถาปัตยกรรมของโลกในช่วง 40 ปีที่ผ่านมา การใช้กฎแห่งการก่อตัวของธรรมชาติที่มีชีวิตได้รับคุณภาพใหม่และเรียกว่ากระบวนการสถาปัตยกรรมไบโอนิคและได้กลายเป็นหนึ่งในทิศทางของสถาปัตยกรรมที่มีเทคโนโลยีสูง เทคโนโลยีชีวภาพในความหมายสมัยใหม่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 - ต้นศตวรรษที่ 21 และยังอยู่ในขั้นตอนของการก่อตัว
สถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดที่สร้างการออกแบบอาคารเทคโนโลยีชีวภาพ ได้แก่ Greg Lynn, Ken Young, Michael Sorkin, Frei Otto, Jan Kaplicki, Nicholas Grimshaw, Santiago Calatrava และ Norman Foster ผลงานของพวกเขาได้แก่อาคารสาธารณะหลายแห่ง เช่น ศูนย์อวกาศแห่งชาติของสหราชอาณาจักร เมืองแห่งศิลปะและวิทยาศาสตร์ในวาเลนเซีย พิพิธภัณฑ์ศิลปะมิลวอกี และตึกลอนดอนเกอร์คิน นอกจากนี้ยังมีอาคารที่อยู่อาศัยเช่น “นอติลุส” ในเม็กซิโก
อาคารในรูปแบบเทคโนโลยีชีวภาพมักจะมีรูปร่างไม่สมมาตร มีรูปร่างเป็นรังไหม ต้นไม้ ใยแมงมุม ซึ่งเป็นทุกสิ่งที่พบในธรรมชาติที่มีชีวิต คุณจะพบบ้านที่มีลักษณะคล้ายเปลือกหอยหรืออาคารที่มีรูปร่างคล้ายไข่ ในเวลาเดียวกันสามารถยืมรูปแบบธรรมชาติได้หลายวิธี:
อวกาศถูกจัดระเบียบในรูปแบบของรูปแบบที่สังเกตได้ในธรรมชาติที่ไม่มีชีวิต ตัวอย่างคือบ้านรูปทรงไข่ที่ออกแบบโดยสตูดิโอสถาปัตยกรรมเบลเยียม dmvA อาคารอาจอยู่ในรูปแบบของรังหรือถ้ำ
อาคารจำลองรูปร่างของสัตว์ คน หรือส่วนต่างๆ ของร่างกาย (ซูมอร์ฟิซึม มานุษยวิทยา) เช่นเดียวกับพืช (ไฟโตมอร์ฟิซึม) ตัวอย่างคือโรงแรมแมงกะพรุนที่ออกแบบโดย Michael Sorkin
มีการผลิตวัสดุที่คล้ายกับโครงสร้างตามธรรมชาติ (ในรูปแบบของรวงผึ้ง, ฟอง, เส้นใย, ใยแมงมุม, โครงสร้างชั้น)
เทคโนโลยีชีวภาพรวบรวมแนวคิดทางปรัชญา ซึ่งหมายถึงการสร้างพื้นที่ใหม่สำหรับชีวิตมนุษย์ในฐานะการสร้างสรรค์ธรรมชาติ ผสมผสานหลักการทางชีววิทยา วิศวกรรมศาสตร์ และสถาปัตยกรรม นั่นคือเหตุผลที่บ้านในรูปแบบนี้มักจะเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมมากที่สุด สถาปัตยกรรมไบโอนิคเกี่ยวข้องกับการสร้างบ้านที่มีความต่อเนื่องตามธรรมชาติของธรรมชาติ และไม่ขัดแย้งกับมัน
สถาปัตยกรรมไบโอนิคในการพัฒนาเพิ่มเติมมุ่งมั่นที่จะสร้างบ้านเชิงนิเวศซึ่งเป็นอาคารที่ประหยัดพลังงานและสะดวกสบายพร้อมระบบช่วยชีวิตที่เป็นอิสระ การออกแบบบ้านดังกล่าวรวมถึงอุปกรณ์ทางวิศวกรรมที่ซับซ้อน มีการติดตั้งแผงโซลาร์เซลล์ตัวสะสมน้ำฝนในอาคารระเบียงพร้อมพื้นที่สีเขียวและให้ความสำคัญกับแสงธรรมชาติและการระบายอากาศ ในระหว่างการก่อสร้าง มีการใช้วัสดุและโครงสร้างอาคารที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมกับมนุษย์
ตามหลักการแล้ว บ้านแห่งอนาคตคือระบบที่เป็นอิสระและพึ่งพาตนเองได้ ซึ่งเข้ากันได้อย่างลงตัวกับภูมิทัศน์ทางธรรมชาติและดำรงอยู่อย่างกลมกลืนกับธรรมชาติ สไตล์ไบโอนิคมีเนื้อหาเทียบเท่ากับแนวคิดสถาปัตยกรรมเชิงนิเวศและเกี่ยวข้องโดยตรงกับระบบนิเวศ
ไบโอนิคสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างศึกษากฎของการก่อตัวและโครงสร้างของเสื้อคลุมขนสัตว์ที่มีชีวิต วิเคราะห์ระบบโครงสร้างของสิ่งมีชีวิตบนหลักการของการประหยัดวัสดุ พลังงาน และความมั่นใจในความน่าเชื่อถือ Neurobionics ศึกษาการทำงานของสมองและสำรวจกลไกของความจำ อวัยวะรับความรู้สึกของสัตว์และกลไกภายในของการตอบสนองต่อสิ่งแวดล้อมทั้งในสัตว์และพืชกำลังได้รับการศึกษาอย่างเข้มข้น
ตัวอย่างที่โดดเด่นของไบโอนิคสถาปัตยกรรมเคลือบขนสัตว์คือการเปรียบเทียบโครงสร้างของลำต้นธัญพืชและอาคารสูงสมัยใหม่อย่างสมบูรณ์ ลำต้นของต้นธัญญาหารสามารถทนต่อภาระหนักได้โดยไม่หักตามน้ำหนักของช่อดอก หากลมพัดพวกมันลงกับพื้น พวกมันก็จะกลับคืนสู่ตำแหน่งแนวตั้งอย่างรวดเร็ว โครงสร้างของพวกเขาคล้ายกับการออกแบบปล่องไฟโรงงานสูงสมัยใหม่ซึ่งเป็นหนึ่งในความสำเร็จทางวิศวกรรมล่าสุด โครงสร้างทั้งสองมีลักษณะกลวงอยู่ข้างใน เส้นสเคลเรนไคมาของลำต้นพืชทำหน้าที่เสริมแรงตามยาว ปล้อง (โหนด) ของลำต้นเป็นวงแหวนที่มีความแข็งแกร่ง มีช่องว่างแนวตั้งรูปไข่ตามผนังก้าน ผนังท่อมีวิธีการออกแบบเหมือนกัน บทบาทของการเสริมแรงแบบเกลียวที่วางอยู่ที่ด้านนอกของท่อในลำต้นของต้นธัญพืชนั้นมีผิวที่บาง อย่างไรก็ตาม วิศวกรหาวิธีแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์ด้วยตนเอง โดยไม่ต้อง "มอง" เข้าไปในธรรมชาติ ตัวตนของโครงสร้างถูกเปิดเผยในภายหลัง
ไบโอนิคส์ยืนยันว่าสิ่งประดิษฐ์ของมนุษย์จำนวนมากมีความคล้ายคลึงกันในธรรมชาติของสิ่งมีชีวิต เช่น ซิปและตีนตุ๊กแกถูกสร้างขึ้นตามโครงสร้างของขนนก เคราขนนกที่มีคำสั่งต่าง ๆ พร้อมตะขอให้การยึดเกาะที่เชื่อถือได้
สถาปนิกชาวสเปนชื่อดัง M. R. Cervera และ J. Ploz ซึ่งเป็นกลุ่มที่กระตือรือร้นด้านไบโอนิค เริ่มค้นคว้า "โครงสร้างไดนามิก" ในปี 1985 และในปี 1991 ทั้งสองได้จัดตั้ง "Society for Supporting Innovation in Architecture" กลุ่มภายใต้การนำของพวกเขา ซึ่งรวมถึงสถาปนิก วิศวกร นักออกแบบ นักชีววิทยา และนักจิตวิทยา ได้พัฒนาโครงการ "Vertical Bionic Tower City" ภายใน 15 ปี เมืองหอคอยควรจะปรากฏในเซี่ยงไฮ้ (ตามที่นักวิทยาศาสตร์ระบุว่า ภายใน 20 ปี ประชากรในเซี่ยงไฮ้จะสูงถึง 30 ล้านคน) เมืองหอคอยได้รับการออกแบบสำหรับผู้คน 100,000 คน โครงการนี้อิงตาม "หลักการก่อสร้างด้วยไม้"
หอคอยเมืองจะมีรูปทรงเหมือนต้นไซเปรส สูง 1,228 ม. มีเส้นรอบวงที่ฐาน 133 x 100 ม. และที่จุดที่กว้างที่สุด 166 x 133 ม. หอคอยจะมี 300 ชั้น และจะเป็น ตั้งอยู่ในบล็อกแนวตั้ง 12 บล็อก บล็อกละ 80 เมตร ระหว่างบล็อกมีความสัมพันธ์บนพื้นซึ่งมีบทบาท โครงสร้างรับน้ำหนักสำหรับแต่ละระดับไตรมาส ภายในบล็อกมีบ้านที่มีความสูงต่างกันพร้อมสวนแนวตั้ง การออกแบบอันประณีตนี้คล้ายกับโครงสร้างของกิ่งก้านและยอดของต้นไซเปรสทั้งหมด หอคอยจะยืนบนฐานเสาเข็มตามหลักหีบเพลงซึ่งไม่ได้ฝังไว้ แต่จะพัฒนาในทุกทิศทางเมื่อสูงขึ้น - คล้ายกับการพัฒนา ระบบรูทต้นไม้. ความผันผวนของลมที่ชั้นบนลดลง: อากาศไหลผ่านโครงสร้างหอคอยได้อย่างง่ายดาย เพื่อปกปิดหอคอย จะใช้วัสดุพลาสติกชนิดพิเศษที่เลียนแบบพื้นผิวที่มีรูพรุนของหนัง หากการก่อสร้างประสบความสำเร็จ ก็มีแผนจะสร้างเมืองก่อสร้างดังกล่าวอีกหลายแห่ง
ในด้านสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างไบโอนิค ให้ความสนใจอย่างมากกับเทคโนโลยีการก่อสร้างใหม่ๆ เช่นในด้านการพัฒนาประสิทธิภาพและไร้ขยะ เทคโนโลยีการก่อสร้างทิศทางที่มีแนวโน้มคือการสร้างโครงสร้างแบบชั้น แนวคิดนี้ยืมมาจากหอยทะเลน้ำลึก เปลือกหอยที่ทนทาน เช่น หอยเป๋าฮื้อทั่วไป ประกอบด้วยแผ่นแข็งและอ่อนสลับกัน เมื่อแผ่นแข็งแตก การเสียรูปจะถูกดูดซับโดยชั้นที่อ่อนนุ่ม และรอยแตกจะไม่ไปไกลกว่านี้ เทคโนโลยีนี้ยังสามารถใช้เพื่อปกปิดรถยนต์ได้อีกด้วย
วรรณกรรม
การสร้างแบบจำลองทางชีววิทยา ทรานส์ จากภาษาอังกฤษ, เอ็ด. N.A. Bernstein, M., 1963.
Parin V.V. , Baevsky R.M. ไซเบอร์เนติกส์ในการแพทย์และสรีรวิทยา, M. , 1963
ปัญหาเกี่ยวกับไบโอนิค นั่ง. ศิลปะ. ตัวแทน เอ็ด M.G. Gaase-Rapoport, M., 1967.
มาร์เทค วี. ไบโอนิกส์, ทรานส์. จากภาษาอังกฤษ ม. 2510
Kreizmer L.P. , Sochivko V.P. Bionics, 2nd ed., M. , 1968
Braines S. N. , Svechinsky V. B. ปัญหาของ neurocybernetics และ neurobionics, M. , 1968
ดัชนีบรรณานุกรมเกี่ยวกับไบโอนิคส์, M. , 1965
Ignatiev M. B. Artonics // บทความในหนังสืออ้างอิงพจนานุกรม "การวิเคราะห์ระบบและการตัดสินใจ" เอ็ด มัธยมศึกษา ม., 2547.
Muller, T. Biomimetics: National Geographic Russia, พฤษภาคม 2008, หน้า 112-135.
ลักษมี ซี. เจน; น.เอ็ม. มาร์ตินฟิวชั่นแห่งโครงข่ายประสาทเทียม ระบบคลุมเครือ และอัลกอริทึมทางพันธุกรรม: การประยุกต์ทางอุตสาหกรรม - สำนักพิมพ์ซีอาร์ซี, สำนักพิมพ์ซีอาร์ซี, แอลแอลซี, 2541
Emelyanov V.V. , Kureichik V.V. , Kureichik V.N. ทฤษฎีและการปฏิบัติของการสร้างแบบจำลองวิวัฒนาการ - อ: ฟิซแมทลิท, 2546.
ไบโอนิคสถาปัตยกรรม เรียบเรียงโดย Yu. S. Lebedev.-M.: Stroyizdat, 1990. 269 p.
Vasilkov G.V. ทฤษฎีวิวัฒนาการ วงจรชีวิต ระบบเครื่องกล. ทฤษฎีโครงสร้าง - อ.: สำนักพิมพ์ LKI, 2551. 320 น.
เมื่อวันที่ 11 กรกฎาคม 2558 ที่สถานีวิทยุของรัฐบาลกลาง "มายัค" ในสตูดิโอฤดูร้อนของ Sokolniki Park รายการจากซีรีส์ "Man of Sciences" เกิดขึ้นในหัวข้อ "Living Space of the Future" แต่ซึ่งก็คือ ได้รับเชิญจากสถาปนิกนิยายวิทยาศาสตร์ นักอนาคตวิทยา สมาชิกของ "สมาคมนักอนาคตวิทยาแห่งรัสเซีย" Arthur Skizhali-Weiss
มีความสำคัญมากที่การออกอากาศเกิดขึ้น 101 ปีหลังจากการตีพิมพ์ "แถลงการณ์ทางสถาปัตยกรรมแห่งอนาคต" อันโด่งดังซึ่งกลายเป็นสัญญาณและแรงจูงใจในการเขียนบทความนี้
นักข่าวมุ่งคำถามเกี่ยวกับแนวโน้มการพัฒนาทั่วไป สถาปัตยกรรมสมัยใหม่และการพยากรณ์ในอนาคตเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมแห่งอนาคต โปรแกรมนี้ตรวจสอบและยกตัวอย่างอาคารมอสโกในสมัยโซเวียต และอาคารรัสเซียสมัยใหม่ซึ่งถือเป็นสัญลักษณ์สำคัญในการพัฒนาสถาปัตยกรรม
ในระหว่างการออกอากาศทางวิทยุ มีการเปิดเผยว่าในปัจจุบันแนวคิดเช่น "ลัทธิแห่งอนาคต", "ลัทธิคอนสตรัคติวิสต์", "ลัทธิแห่งอนาคต" ในจิตสำนึกของมวลชนนั้นเป็นแนวคิดที่เหมือนกัน นักข่าวและผู้ชมผสมผสานสไตล์ แนวโน้ม และทิศทางโดยไม่เชื่อมโยงความเกี่ยวข้องของวัตถุทางสถาปัตยกรรมบางอย่างกับยุคสมัยของพวกเขา และยังเพิกเฉยต่อกระบวนการและงานที่เกิดขึ้นในแต่ละขั้นตอนทางประวัติศาสตร์ในการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่
เมื่อสิ้นสุดโครงการ ก็ชัดเจนว่าถึงเวลาที่ต้องทำความเข้าใจในรายละเอียดว่า "วิวัฒนาการของลัทธิสมัยใหม่" โดยทั่วไปเป็นอย่างไรจากมุมมองของ "อนาคตวิทยาทางสถาปัตยกรรม" ซึ่งเริ่มต้นด้วยการเผยแพร่ Manifesto of Architectural Futurism และ ดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้
เหตุใดรูปแบบสถาปัตยกรรมหลักของ "สมัยใหม่" - "ลัทธิอนาคต", "คอนสตรัคติวิสต์", "ฟังก์ชันนิยม", "ลัทธิหลังสมัยใหม่" และ "เทคโนโลยีขั้นสูง" ซึ่งมาแทนที่กันในอดีตอย่างต่อเนื่องกลายเป็นการเชื่อมโยงในห่วงโซ่วิวัฒนาการเดียวที่เกิดขึ้นตามทางวิทยาศาสตร์และ การค้นพบทางเทคโนโลยีและความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีของสังคม?
ในความคิดของฉัน หลังจากหนึ่งศตวรรษของการดำรงอยู่ของ "สมัยใหม่" ถึงเวลาแล้วที่จะดำเนินการวิจัยและทำการวิเคราะห์เชิงอนาคต โดยให้คำจำกัดความทางวิทยาศาสตร์ที่เป็นระบบที่สำคัญของกระบวนการทางประวัติศาสตร์ที่กำลังดำเนินอยู่ในการสร้างหลักการของการสร้างสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และ สถาปัตยกรรมแห่งอนาคต
ผมขอจองไว้ก่อนว่างานวิเคราะห์ของผมไม่ใช่การตรวจสอบรูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมดตามลำดับเวลา ผลงานของสถาปนิกชื่อดังและอาคารของพวกเขาทั้งหมด แต่เป็นเพียงการศึกษาเฉพาะส่วนสำคัญที่สุดเท่านั้น แนวโน้มการพัฒนาแบบไม่มีการหดตัว ของ "สมัยใหม่"
1. "ลัทธิแห่งอนาคต"
ฉันจะเริ่มต้นด้วยข้อเท็จจริงของประวัติศาสตร์ “ลัทธิแห่งอนาคต” เป็นการเคลื่อนไหวที่ปรากฏในปี 1909 พร้อมกับการปรากฏตัวของแถลงการณ์ในตำนานของนักเขียนและกวีชาวอิตาลี เอฟ.ที. มาริเน็ตติ. แถลงการณ์ประกาศลัทธิแห่งอนาคตและการทำลายล้างอดีต ข้อความนี้กลายเป็นเอกสารพื้นฐานของการเคลื่อนไหวแนวหน้าแห่งอนาคตในงานศิลปะของต้นศตวรรษที่ 20
ในปี 1914 Marinetti ได้เข้าร่วมในแถลงการณ์ อันโตนิโอ ซานเตเอเลียผู้ตีพิมพ์ "แถลงการณ์เพื่อสถาปัตยกรรมแห่งอนาคต" ในนั้น Sant'Elia ได้นำเสนอเมืองสมัยใหม่เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ในฐานะระบบยานยนต์และไฟฟ้าที่ซับซ้อน
แนวคิดเรื่องการขยายตัวของเมืองและการทำให้สภาพแวดล้อมการดำรงชีวิตทางเทคนิคซึ่ง Sant'Elia เป็นผู้บุกเบิกกลับกลายเป็นว่าเกิดผลดีต่อสถาปัตยกรรมโลกทั้งโลกในยุคหลังสงคราม นี่เป็นจุดเริ่มต้นที่กระบวนการทางประวัติศาสตร์ในการแสวงหาแนวทางใหม่ในการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และสถาปัตยกรรมแห่งอนาคตได้เริ่มต้นขึ้น
มุมมองขั้นสูงเกี่ยวกับการพัฒนาสถาปัตยกรรมทำให้ประหลาดใจในศตวรรษที่ 21 ด้วยข้อมูลเชิงลึกและความแม่นยำของแนวโน้มที่ระบุไว้ ฉันอยากจะยกคำพูดของเขา:
“เรารู้สึกว่าตอนนี้เราไม่ใช่ผู้คนในมหาวิหาร อาคารและพระราชวังอันโอ่อ่า แต่เป็นคนในโรงแรมขนาดใหญ่ สถานีรถไฟ ถนนที่ไม่มีที่สิ้นสุด ท่าเรือขนาดมหึมา ตลาดในร่ม แกลเลอรี่ที่ส่องสว่าง ถนนเส้นตรง และการรื้อถอนอาคารอย่างเป็นประโยชน์ เราต้องจินตนาการและสร้างเมืองแห่งอนาคตขึ้นใหม่ เหมือนกับสถานที่ก่อสร้างขนาดใหญ่ ที่มีชีวิตชีวา สว่าง เปลี่ยนแปลงได้ ทุกส่วนเป็นแบบเคลื่อนที่ได้ ประดิษฐ์และสร้างบ้านแห่งอนาคตที่ดูเหมือนเครื่องจักรขนาดใหญ่ ลิฟต์จะไม่ต้องซ่อนตัวอยู่ในปล่องบันไดเหมือนหนอนโดดเดี่ยวอีกต่อไป บันไดที่ไร้ประโยชน์จะถูกยกเลิก และลิฟต์จะปีนขึ้นไปด้านหน้าอาคารเหมือนงูเหล็กแก้ว บ้านที่ทำด้วยปูนซีเมนต์ แก้ว และเหล็ก ไม่มีการทาสีหรือประติมากรรม บ้านที่มีความงามทั้งมวลอยู่ที่ความงามโดยธรรมชาติของลายเส้นและภาพนูนต่ำนูนต่ำ น่าเกลียดผิดปกติด้วยเครื่องจักรที่เรียบง่าย สูงและกว้างเท่าที่จำเป็น และไม่เป็นไปตามกฎหมายเมืองกำหนด บ้านหลังนี้จะขึ้นไปบนขอบเหวอันร้อนระอุ - ถนนที่จะไม่เป็นพรมที่ปูอยู่ที่ระดับประตูอีกต่อไป แต่จะลึกลงไปในพื้นดินหลายชั้น การคมนาคมในเมืองจะเคลื่อนไปตามถนน และถนนต่างๆ เองก็จะเชื่อมต่อกันด้วยทางเดิน ตั้งแต่สะพานโลหะไปจนถึงบันไดเลื่อนความเร็วสูง…”
อย่างไรก็ตาม หากนักอนาคตนิยมมองเห็นศักยภาพในการเติบโตได้อย่างสมบูรณ์แบบ และระบุจุดเริ่มต้นสำหรับพิกัดของสถาปัตยกรรมใหม่ พวกเขาก็สนับสนุนการทำลายสถาปัตยกรรมคลาสสิกทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดอย่างผิดพลาดพอๆ กัน
Sant'Elia พิมพ์ว่า: “ ฉันต่อสู้และดูถูก: สถาปัตยกรรมคลาสสิกทั้งหมด - ตระหง่าน, นักบวช, ละคร, ตกแต่ง, อนุสาวรีย์, สง่างามและเป็นที่ชื่นชอบต่อสายตา ฉันรังเกียจการดองศพ บูรณะ และทำซ้ำโบราณสถานและพระราชวัง...".
ความน่าสมเพชของการทำลายล้างแนวคิดสุนทรียะแบบเก่าที่ทำลายล้างมักถูกกำหนดในเวลานี้โดยความคาดหวังอันสูงส่งของการต่ออายุใหม่ทั้งหมดไม่เพียงแต่ แบบฟอร์มภายนอกชีวิต แต่ยังเป็นรากฐานอันลึกซึ้งของทุกวัฒนธรรมด้วย การปฏิวัติใหม่และสถาปัตยกรรมใหม่จงเจริญ ไม่อยู่ภายใต้กฎแห่งความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์
“ในโลกสมัยใหม่ กระบวนการของการพัฒนาสถาปัตยกรรมรูปแบบโวหารที่สม่ำเสมอหยุดลง สถาปัตยกรรมแตกสลายจากประเพณี และไม่เหลืออะไรให้ทำนอกจากเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง”- จากแถลงการณ์ของ Sant'Elia
ทั้งหมดนี้ถือเป็นความเข้าใจผิดอย่างลึกซึ้งของพวกนักอนาคตนิยม และเมื่อทราบกันในเวลาต่อมา ลัทธิแห่งอนาคตเองก็มีความสอดคล้องกับแนวทางทั่วไปของประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมอย่างต่อเนื่องและมั่นคง ในฐานะขบวนการทางสถาปัตยกรรมใหม่ที่สะท้อนถึงการปฏิวัติอุตสาหกรรมของสังคมเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ศตวรรษ. สุนทรียภาพทางเทคโนโลยีเริ่มเข้ามาแทนที่การตกแต่งและสไตล์คลาสสิกทั้งภายในและภายนอกของศตวรรษที่ 19 ในเวลาต่อมา แต่ก็ยังห่างไกลจากการปฏิวัติทางเทคโนโลยีเชิงลึกในด้านสถาปัตยกรรมอย่างสมบูรณ์
ต่อมา "ลัทธิแห่งอนาคต" ได้ก่อให้เกิดรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ ๆ มากมายซึ่งดึงดูดอุดมการณ์ของมันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง - คอนสตรัคติวิสต์, ฟังก์ชันนิยม ฯลฯ กับ มือเบา Sant'Elia เริ่มต้นยุคของ "อุดมการณ์เครื่องจักร" ซึ่งดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ แต่จะเพิ่มเติมในภายหลังเล็กน้อย
2. "คอนสตรัคติวิสต์"
คอนสตรัคติวิสต์ของโซเวียตติดเชื้อจากแนวคิดของนักอนาคตนิยมชาวอิตาลี ในอดีตเป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วเกี่ยวกับความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่าง "ลัทธิแห่งอนาคต" ของอิตาลีและรัสเซีย คอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียตกลายเป็นบรรพบุรุษของการเกิดขึ้นของภาษาสถาปัตยกรรมสากลใหม่ - "สมัยใหม่" ซึ่งต่อมาเริ่มครอบคลุมประเทศที่พัฒนาแล้วของยุโรปและโลกอย่างรวดเร็วในเวลาต่อมา
“ สถาปัตยกรรมสมัยใหม่” (French modernisme จาก French moderne - ใหม่ล่าสุดทันสมัย) คือการเคลื่อนไหวในสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับการต่ออายุรูปแบบและการออกแบบอย่างเด็ดขาดการปฏิเสธรูปแบบของ ที่ผ่านมา.
“คอนสตรัคติวิสต์” ได้รับการพัฒนาที่ทรงพลังครั้งแรกอย่างแม่นยำในโซเวียตรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1920 - 1930 ในบรรดาปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของ "คอนสตรัคติวิสต์โซเวียต": V. Tatlin, K. Melnikov, I. Golosov, พี่น้อง Vesnin, I. Leonidov, Y. Chernikhovและอื่น ๆ.
คอนสตรัคติวิสต์ประกาศว่า: “การแปรสัณฐาน การออกแบบ และพื้นผิว – การระดมองค์ประกอบวัสดุของวัฒนธรรมอุตสาหกรรม”จากบทความของ A.M. Gan, 1922 ในเรื่อง “คอนสตรัคติวิสต์” บทบาทหลักถูกกำหนดให้กับพลวัตของโครงสร้าง แนวตั้งและแนวนอนของโครงสร้าง และความเป็นอิสระของแบบแปลนอาคาร
อาคารคอนสตรัคติวิสต์เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาอย่างรวดเร็วของการผลิตในโรงงานและการเกิดขึ้นของวิถีชีวิตอุตสาหกรรมใหม่สำหรับคนงาน นี่เป็นช่วงเวลาที่การผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรมอุตสาหกรรมและสถาปัตยกรรมโยธาเริ่มขึ้นเป็นครั้งแรก การยืมภาษาพลาสติกและการถ่ายโอนของ โซลูชั่นที่สร้างสรรค์ในการก่อสร้างสาธารณะและที่อยู่อาศัย
อนุสาวรีย์แห่งคอนสตรัคติวิสต์ ได้แก่ โรงงานครัว พระราชวังแห่งวัฒนธรรมและแรงงาน สโมสรคนงาน บ้านชุมชน ฯลฯ ตัวอย่างทั่วไปของการก่อสร้างตั้งแต่สมัย "คอนสตรัคติวิสต์" ในมอสโกสามารถเรียกได้ House of Culture ตั้งชื่อตาม S. M. Zuevสร้างโดย Ilya Golosov ในปี 1929
อาคารหลังนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่ากระบวนการยืมโรงงานและการสร้างสถาปัตยกรรมใหม่ของสุนทรียภาพทางอุตสาหกรรมของอาคารประสบความสำเร็จและมีประสิทธิภาพเพียงใด แม้จะมีประสิทธิผลของวิธีการคอนสตรัคติวิสต์ทั้งหมด แต่ความสำคัญของการค้นพบทางสถาปัตยกรรม มุมมองการปฏิวัติ และความน่าสมเพชของสโลแกนของชนชั้นกรรมาชีพ ขั้นตอนสำคัญต่อไปในการก่อตัวของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ของ "สมัยใหม่" ก็คือ "ฟังก์ชันนิยม" เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การเพิ่มว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ตอนปลายถูกดูดซับ ได้รับการขัดเกลาและพัฒนาอย่างมีนัยสำคัญโดยนักฟังก์ชันนิยม
3. "ฟังก์ชันนิยม"
ต้นกำเนิดของ "ฟังก์ชันนิยมนิยม" คือโรงเรียนระดับอุดมศึกษาด้านการก่อสร้างและการออกแบบทางศิลปะในประเทศเยอรมนี “เบาเฮาส์”(พ.ศ. 2462 – 2476) ผู้ก่อตั้งฟังก์ชันนิยมในยุคแรก วี. กรอเปียสและ ลุดวิก มี สวาน เดอร์ โรเฮอมาเป็นผู้อำนวยการโรงเรียนแห่งนี้ Walter Gropius เชื่อว่าในยุคใหม่ สถาปัตยกรรมควรจะใช้งานได้จริง ประหยัด และมุ่งเน้นไปที่เทคโนโลยีการผลิตจำนวนมาก
หลังจากทำลายประเพณีเก่าแก่หลายศตวรรษตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ถึง 19 และถอยห่างจากการใช้คำสั่งคลาสสิกอย่างแพร่หลาย สถาปนิกได้ตระหนักถึงความแตกต่างระหว่างการตกแต่งที่มากเกินไปกับความเป็นจริงทางเทคนิคของยุคอุตสาหกรรมที่กำลังจะมาถึง
“ในตอนแรก อาคารใหม่ๆ ดูเหมือนจะทนไม่ไหวกับความเปลือยเปล่า แต่เมื่อเวลาผ่านไป สังคมก็เรียนรู้ที่จะชื่นชมเส้นสายที่ชัดเจนและรูปแบบที่กะทัดรัดของสไตล์ใหม่” หลักการทางทฤษฎีของ Functionalists มีสโลแกนว่า “อะไรที่เป็นประโยชน์และสะดวกก็สวยงาม!”
โดยมีคำชี้แจงที่สำคัญว่า “ การสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดฟังก์ชั่นนิยมมีความสวยงามเพราะนักออกแบบมีรสนิยมและมีไหวพริบทางศิลปะ” เช่นเดียวกับนักอนาคตนิยม Bauhaus Functionalists เผยแพร่แถลงการณ์ในปี 1919 ซึ่งตั้งชื่อว่าสถาปัตยกรรมเป็นทิศทางชั้นนำในการออกแบบ
ในกิจกรรมของเขา Bauhaus ได้ใช้ข้อค้นพบและประสบการณ์มากมายของนักคอนสตรัคติวิสต์ชาวรัสเซียอย่างแข็งขัน ในปีพ.ศ. 2465 ศิลปินแนวหน้าชาวรัสเซียผู้โด่งดังได้เข้าร่วมเป็นครูชั้นนำของโรงเรียน วาซิลี คันดินสกี้ผู้สอน “พื้นฐานการออกแบบงานศิลปะ”
สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าเจ้าหน้าที่การสอนของโรงเรียนเป็นทีมนานาชาติ และภายในกำแพงและห้องปฏิบัติการมีการสร้างและสอนภาษาทดลองสากลของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ หลังจากที่พวกนาซีปิดโรงเรียนครั้งสุดท้ายในปี 1933 ครูและนักเรียนของโรงเรียนก็กระจัดกระจายไปทั่วโลกเพื่อเผยแพร่คำสอนของพวกเขา
นอกจากนี้ยังมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดระหว่างโรงเรียน Bauhaus ของเยอรมันและสหภาพโซเวียต ดังนั้นในปี พ.ศ. 2474 อดีตผู้อำนวยการโรงเรียน ฮันเนส เมเยอร์พร้อมด้วยนักเรียน 7 คนย้ายไปมอสโคว์ สถาปนิกชาวเยอรมันทำงานเกี่ยวกับการสร้างเมืองสังคมนิยมใน Magnitogorsk, Sverdlovsk, Orsk, Perm และอื่น ๆ
หลังจากที่แนวคิดของ Bauhaus แพร่กระจายไปทั่วโลก ขั้นตอนที่สองของการพัฒนา Functionalism ในฐานะสไตล์ "สากล" ก็เริ่มขึ้น พลังที่โดดเด่นและน่าเชื่อถือที่สุดในยุคนี้คือสถาปนิกชาวฝรั่งเศส เลอ กอร์บูซีเยร์.
Corbusier สามารถขยายเทคนิคทางสถาปัตยกรรมเชิงปฏิบัติและจานสีของ Functionalism ได้อย่างมีนัยสำคัญ เมื่อเลือกและกรองสิ่งที่เคยทำมาก่อนหน้านี้อย่างรอบคอบแล้ว เขาก็สามารถพัฒนาแพลตฟอร์มทางทฤษฎีของตัวเองที่เรียกว่า “ห้าจุดเริ่มต้นแห่งสถาปัตยกรรม”ซึ่งเป็นที่ยอมรับโดยสถาปนิกทั่วโลกที่มุ่งมั่นที่จะสร้างสถาปัตยกรรมสมัยใหม่:
เป็นที่น่าสังเกตว่า Vitruvius คือนักทฤษฎีสถาปัตยกรรมคนแรกที่กำหนดภารกิจในการบรรลุค่าเฉลี่ยสีทองระหว่างทฤษฎีและการปฏิบัติ โดยอธิบายหลักการพื้นฐานหกประการของสถาปัตยกรรมย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช
Corbusier สามารถบรรลุเป้าหมายทองนี้ได้ด้วยการก่อสร้างอาคารอพาร์ตเมนต์อันโด่งดังในเมือง Marseille ในปี 1952 สิ่งที่เรียกว่า "บล็อกมาร์เซย์" นั้นสอดคล้องกับ "จุดเริ่มต้นห้าประการ" อย่างสมบูรณ์ มันถูกยกขึ้นบนเสาคอนกรีต มีระเบียงหลังคาที่สามารถใช้ประโยชน์ได้พร้อมห้องอาบแดดและสระว่ายน้ำ อพาร์ทเมนท์ "ดูเพล็กซ์" มาตรฐาน (สองระดับ) การแบ่งปริมาตรและส่วนหน้าในสัดส่วนที่กลมกลืนกันตามระบบ "Modulor" โดยใช้โพลีโครม (ทาสีด้วยสีสดใส)
บ้านหลังนี้ถูกมองว่าเป็นที่อยู่อาศัยทดลองโดยมีแนวคิดเรื่องการใช้ชีวิตร่วมกัน (ประเภทของ "ชุมชน" - สวัสดีนักคอนสตรัคติวิสต์โซเวียต) ภายในอาคาร - ตรงกลางความสูง - เป็นบล็อกสาธารณะ: โรงอาหาร ห้องสมุด ร้านขายของชำ ฯลฯ ในความเป็นจริง มันเป็นโซลูชันเชิงเหตุผลเชิงฟังก์ชันรูปแบบใหม่สำหรับหน่วยที่พักอาศัยของบ้านคอมเพล็กซ์ที่มีเทคโนโลยีล้ำสมัย
เลอ กอร์บูซีเยร์เป็นของ บทกลอน: “บ้านคือเครื่องจักรสำหรับการอยู่อาศัย”อย่างไรก็ตาม จากการวิจัยของเรา เห็นได้ชัดว่านี่เป็นการยืมโดยตรงจากแถลงการณ์ของ Sant'Elia ในปี 1914 และบ่งชี้ว่า Corbusier รับช่วงต่อ "กระบอง" นี้จากพวกนักอนาคตนิยม โดยพัฒนาและเสริมสิ่งเหล่านั้นด้วยตัวของเขาเอง แนวคิดการทำงาน– การทำให้เป็นอนุกรมและมาตรฐาน
“เรียนรู้จากเครื่องจักร” เขาประกาศ อาคารที่พักอาศัยควรเป็น "เครื่องจักรสำหรับการอยู่อาศัย" ที่สมบูรณ์แบบและสะดวกสบาย อาคารอุตสาหกรรมหรือฝ่ายบริหารควรเป็น "เครื่องจักรสำหรับการทำงานและการจัดการ" และเมืองสมัยใหม่ควรอาศัยและทำงานเหมือนกับเครื่องยนต์ที่ใช้น้ำมันอย่างดี รถบ้านดังกล่าวประกอบขึ้นจากบล็อกและส่วนมาตรฐานสำเร็จรูป
การสร้างในลักษณะอุตสาหกรรมหมายถึงการดำเนินการที่รวดเร็วและถูกกว่าเมื่อก่อนมาก Corbusier ยังเป็นที่รู้จักกันในนามชาวเมือง แนวคิดการวางผังเมืองของเขาเกี่ยวกับ "เมืองที่สดใส" เป็นรากฐานสำหรับแนวคิดที่นำมาใช้ในปี 1933 "กฎบัตรแห่งเอเธนส์". Corbusier ไม่เหมือนสถาปนิกเชิงฟังก์ชันอื่นๆ ที่คำนึงถึงห่วงโซ่ของพื้นที่สถาปัตยกรรมทั้งหมด เช่น หน้าต่าง เสา ผนังที่ได้มาตรฐาน อพาร์ตเมนต์เซลล์ หน่วยอาคารที่อยู่อาศัย บล็อก - บ้านที่ถูกบล็อก; เมืองทั้งเมืองเป็นกลไกเดียวที่เป็นระเบียบและมีโครงสร้างพื้นฐานที่มีเหตุผล
สถาปนิกชาวบราซิลก็ควรกล่าวถึงผู้เชี่ยวชาญด้านฟังก์ชันนิยมตอนปลายอีกคนหนึ่งเช่นกัน ออสการ์ นีเมเยอร์- กวีแห่งเสาหินตัวจริง โครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็ก. อาคารที่แสดงออกโดยใช้รูปแบบที่ตัดกัน - ทรงโดม, คว่ำและทรงชาม, ปริมาตรเสี้ยม, อาคารที่มีเสารูปลูกศรและเสาประติมากรรมถือได้ว่าเป็นตัวอย่างที่ไม่เพียงแต่เป็นพลาสติกทางสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์แบบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชัยชนะของเทคโนโลยีการก่อสร้างล่าสุดที่สร้างสรรค์และ โซลูชั่นทางวิศวกรรมของเวลาของมัน
ของเขา “พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่”ในเมืองนีเตรอย ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1996 บางส่วนมีลักษณะคล้ายกับยานอวกาศที่ลงจอดมากกว่าอาคารแบบดั้งเดิม “เส้นเฉียงและเส้นวงรีเป็นแบบไดนามิก และโดยธรรมชาติของเส้นเหล่านี้มีพลังทางอารมณ์มากกว่าเส้นตั้งฉากและเส้นตั้งฉากเป็นพันเท่า เส้นแนวนอน; หากไม่มีสิ่งเหล่านี้ ก็ไม่มีสถาปัตยกรรมที่ครอบคลุม” A. Sant'Elia เขียนใน Manifesto ของเขา ราวกับบรรยายถึงสถาปัตยกรรมของ Niemeyer เมื่อ 80 ปีที่แล้ว อาคารที่มีจินตนาการ ไดนามิก อารมณ์ และในเวลาเดียวกันของ Niemeyer เป็นแรงบันดาลใจให้กับกาแล็กซีแห่งปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมไฮเทค
4. “ลัทธิหลังสมัยใหม่” และ “การเผาผลาญ”
“ลัทธิหลังสมัยใหม่” ซึ่งเริ่มขึ้นในทศวรรษที่ 60 ของศตวรรษที่ 20 แม้จะมีการจากไปอย่างเห็นได้ชัดจากลัทธิเหตุผลนิยมที่เข้มงวดแบบเผด็จการ การทำงานนิยม คอนสตรัคติวิสต์ การจำแนกประเภท และการกำหนดมาตรฐานในสาระสำคัญ ยังคงพัฒนาวิวัฒนาการของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ต่อไปในขั้นตอนใหม่ในยุคหลัง ยุคอุตสาหกรรมของการพัฒนาสังคม
ห้าสิบปีต่อมา นับจากแถลงการณ์ของ Sant'Elia สังคมได้ก้าวหน้าอย่างมากในการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์ เทคนิค เทคโนโลยี และได้เริ่มต้นบนเส้นทางของความหลากหลายทางวัฒนธรรมและการเกิดขึ้นของพื้นที่ข้อมูลเดียว ในปี 1969 เซิร์ฟเวอร์เครื่องแรกปรากฏในสหรัฐอเมริกาและอินเทอร์เน็ตถือกำเนิดขึ้น
“ลัทธิหลังสมัยใหม่” หันมาใช้การคิดเชิงตีความและมีส่วนทำให้เกิดวิทยาศาสตร์ใหม่ๆ เช่น การทำงานร่วมกัน นิเวศวิทยา การศึกษาระดับโลก วิทยาแห่งอนาคต การสร้างแบบจำลองปัญญาประดิษฐ์ ฯลฯ คุณค่าที่ไม่อาจโต้แย้งได้เพียงอย่างเดียวเริ่มถูกมองว่าเป็นเสรีภาพในการแสดงออกอย่างไม่จำกัดของสถาปนิกและศิลปิน โดยยึดหลักการ "อนุญาตให้ทุกสิ่งได้"
การกลับมาของจินตภาพ ความแปลกใหม่ของสถาปัตยกรรม การค้นหารูปแบบใหม่ การปฏิเสธการบำเพ็ญตบะ การกลับมาของรูปแบบทางประวัติศาสตร์ การประชด ฯลฯ และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับฉันคือการคิดทางสถาปัตยกรรมสังเคราะห์ที่ยืดหยุ่นเป็นพิเศษที่ช่วยให้คุณค้นพบวิธีแก้ปัญหาดั้งเดิมใหม่ๆ
การสนับสนุนทางทฤษฎีอย่างมากต่อการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และสถาปัตยกรรมแห่งอนาคตในช่วงเวลาประวัติศาสตร์นี้เกิดขึ้นโดยกลุ่มสถาปนิกชาวอังกฤษ “อาร์คิแกรม”ก่อตั้งขึ้นในคริสต์ทศวรรษ 1960 สมาชิกกลุ่ม: ปีเตอร์ คุก, วอร์เรน ชอล์ก, รอน เฮอรอนและอื่น ๆ.
ชาว Archigram นำแนวคิดนิยายวิทยาศาสตร์มาสู่สถาปัตยกรรม และใช้นิยายวิทยาศาสตร์เพื่อสร้างการออกแบบแนวความคิดเชิงทดลอง พวกเขาประกาศคุณสมบัติใหม่ของสถาปัตยกรรมแห่งอนาคต - ความลื่นไหล, ไดนามิก, การเปลี่ยนแปลง, ความแปรปรวนที่ไร้ขอบเขต, การเคลื่อนไหวในอวกาศ
การขยายตัวของภาษา เสรีภาพในการสร้างสรรค์ การล้มล้างแนวคิด บรรยากาศของเกม ความหลงใหลในนิยายวิทยาศาสตร์ทำให้เกิดโครงการที่ไม่คาดคิดโดยสิ้นเชิง: (1964) “เมืองคนเดิน”, “เมืองคอมพิวเตอร์”, “เมืองปลั๊กอิน”, “เมืองทันที”, “รังไหมที่อยู่อาศัย”เป็นต้น กลุ่ม Arkigram ได้นำแนวคิดทางเทคนิคดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องกับการทดลองทางเทคนิคมาใช้เป็นพื้นฐาน โดยนำแนวคิดนี้มาสู่ความแปลกประหลาด โดยเปลี่ยนสถาปัตยกรรมให้กลายเป็นเทคโนเธียเตอร์เหนือจริง
ตัวอย่างเช่น เธอได้กำหนดแนวคิดขึ้นมา "ขับรถกลับบ้าน"- บ้านที่พวกเขาไม่ได้เข้าไป แต่ย้ายเข้าไป และตัวมันเองสามารถรวมตัวกันเป็นบ้านหลังหนึ่งและแยกออกจากกันเป็นส่วนๆ ชุดอวกาศของนักบินอวกาศกลายเป็น "โรงเก็บเสื้อผ้า" ซึ่งเป็นบรรจุภัณฑ์ของร่างกายมนุษย์ที่สามารถใช้เป็นเสื้อคลุม บ้าน และแม้แต่รถยนต์ได้หากคุณใส่มอเตอร์เข้าไป “Arkigram” ทำนายเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของเมืองให้กลายเป็นแคปซูลเคลื่อนที่ที่กระจัดกระจายท่ามกลางไอดีลตามธรรมชาติ
เราจะจำ Antonio Sant'Elia และ Le Corbusier ได้อย่างไรด้วยความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะออกแบบ "บ้าน - เครื่องจักร" โดยมีข้อแม้ที่สำคัญประการหนึ่งที่ชาว Archigram ไม่ได้เสนอบ้านแยกต่างหากอีกต่อไป แต่ให้ "เมืองทั้งหมดเป็นเครื่องจักรขนาดยักษ์" เพื่อการดำรงชีวิต” มองไปสู่วันมะรืนนี้
การเผาผลาญซึ่งมีต้นกำเนิดในญี่ปุ่นในช่วงปลายทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ 20 ถือได้ว่ามีความเกี่ยวข้องและใกล้เคียงกับจิตวิญญาณของ "ลัทธิหลังสมัยใหม่" ทฤษฎี "เมแทบอลิซึม" มีพื้นฐานอยู่บนหลักการของการพัฒนาสิ่งมีชีวิตส่วนบุคคล (การสร้างเซลล์) และ วิวัฒนาการร่วม. นักอุดมการณ์หลักคนหนึ่งให้คำจำกัดความแนวคิดเรื่อง "การเผาผลาญ" อย่างไร คิโอโนริ คิคุทาเกะ: “สำหรับฉัน สิ่งที่สำคัญที่สุดในแนวคิดเรื่อง “การเผาผลาญ” คือความเป็นไปได้ในการสร้างโครงสร้างใหม่และเปลี่ยนส่วนประกอบให้สอดคล้องกับข้อกำหนดของโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของเรา...” ในญี่ปุ่น ได้รับความสนใจเป็นพิเศษเสมอมา ตามกฎวิวัฒนาการของสัตว์และพืชโลก ดังนั้นลวดลายตามธรรมชาติจึงกลายเป็นรากฐานหนึ่งของการเผาผลาญทางสถาปัตยกรรม บางทีสถาปัตยกรรมควรพัฒนาตามกฎทางชีววิทยาที่คล้ายคลึงกัน
เทคโนโลยีสมัยใหม่ทำให้สามารถดำเนินโครงการที่ท้าทายที่สุดได้ ดังนั้นจึงหวังว่าประสบการณ์ของนักเมแทบอลิซึมจะพบการประยุกต์ใช้ในศตวรรษที่ 21” ฉันจะสังเกตความคล้ายคลึงกันทั่วไปกับอุดมการณ์ "Arkigram" ซึ่งมีการสรุปหลักการของความแปรปรวนคงที่ของสถาปัตยกรรมด้วย
เป็นที่น่าสังเกตว่าโครงการแนวคิด Metabolists ในเมืองของญี่ปุ่นที่โดดเด่นในเมืองปรากฏขึ้นเกือบจะในเวลาเดียวกันกับโครงการ "Arkigram" เช่น "Eco-City" และ "Marina City" โดย K. Kikutake ในปี 1963 ซึ่งสอดคล้องกับจิตวิญญาณทั่วไป ของเวลาและการค้นหานวัตกรรมทางสถาปัตยกรรม
คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของสถาปัตยกรรม "เมแทบอลิซึม" คือความเป็นโมดูลาร์ ความเป็นแบบเซลลูล่าร์ ซึ่งแสดงได้ชัดเจนที่สุดจากตัวอย่างของหอคอยที่สร้างขึ้น “นาคากิน”ในโตเกียว ปี 1972 สถาปนิก K . คุโรคาวะ. อาคารประกอบด้วยอาคารคอนกรีตสองหลังที่เชื่อมต่อถึงกัน (ชั้น 11 และ 13) ซึ่งมีโมดูลสำเร็จรูป 140 ชิ้น - "แคปซูล" (4x2.5 ม.) แต่ละโมดูลเป็นหน่วยอิสระ อพาร์ทเมนต์ หรือสำนักงาน แคปซูลสามารถเชื่อมต่อและรวมกันได้เพื่อเพิ่มพื้นที่ แต่ละแคปซูลเชื่อมต่อกับหนึ่งในสองเพลาหลักโดยใช้สลักเกลียวแรงสูงเพียงสี่ตัวที่ออกแบบมาเพื่อเปลี่ยน
ฉันสังเกตว่ามีความคล่องตัวและลักษณะแคปซูลแบบเดียวกันในโครงการ Arkigram นี่หมายถึงการเกิดขึ้นของจุดเริ่มต้นใหม่สำหรับสถาปัตยกรรม - การเปลี่ยนจากสถาปัตยกรรมแบบคงที่และแบบคงที่ไปเป็นสถาปัตยกรรมแบบไดนามิกและอัปเดตอยู่ตลอดเวลา ไม่ใช่ "การรื้อถอนเพื่อการรักษา" จากแถลงการณ์ของ Sant'Elia เกี่ยวกับอาคารเก่า แต่เป็นการหมุนเวียนและการต่ออายุอย่างต่อเนื่องตามโซลูชันการออกแบบล่าสุด
ในเชิงเปรียบเทียบ เราจะเปรียบเทียบสิ่งนี้กับ “ใบไม้ร่วงจากต้นไม้” เป็นระยะๆ นอกจากนี้โครงการชื่อดัง "Cities in the Air" (1961) โดยนักเผาผลาญอาหาร ก. อิโซซากิมีลักษณะเป็นรูปเป็นร่างคล้ายกับป่าขนาดใหญ่ที่มี "ลำต้นของต้นไม้" คอนกรีตที่มีการสื่อสารในแนวตั้ง และเซลล์อาคารที่อยู่อาศัยก็เหมือนกับ "ใบไม้" ขนาดใหญ่
5. "ไฮเทค"
สไตล์หรือปรัชญาของ "เทคโนโลยีขั้นสูง" (ภาษาอังกฤษไฮเทคจากเทคโนโลยีชั้นสูง - เทคโนโลยีชั้นสูง) มีต้นกำเนิดในส่วนลึกของ "ลัทธิหลังสมัยใหม่" ในทศวรรษ 1970 และพบการใช้อย่างแพร่หลายในทศวรรษ 1980 นักทฤษฎีหลักและผู้ปฏิบัติงานด้านเทคโนโลยีขั้นสูงส่วนใหญ่เป็นภาษาอังกฤษ - นอร์แมน ฟอสเตอร์, ริชาร์ด โรเจอร์ส, นิโคลัส กริมชอว์และคนอื่น ๆ.
สำหรับการก่อตัวของแนวคิด "เทคโนโลยีขั้นสูง" กิจกรรมของกลุ่มภาษาอังกฤษ "Arkigram" ที่ฉันเขียนไว้ข้างต้นมีความสำคัญมากตลอดจนอิทธิพลของการพัฒนาทางวิศวกรรมและเทคโนโลยีและทฤษฎีของชาวอเมริกัน บัคมินสเตอร์ ฟูลเลอร์. ตลอดช่วงชีวิตของเขา บัคมินสเตอร์ ฟูลเลอร์ เขียนหนังสือจำนวน 28 เล่ม ซึ่งเป็นคำศัพท์เช่น "ยานอวกาศ Earth" "ชั่วคราว" และ "การทำงานร่วมกัน" นอกจากนี้เขายังสร้างสิ่งประดิษฐ์จำนวนมาก โดยส่วนใหญ่อยู่ในสาขาการออกแบบและสถาปัตยกรรม ซึ่งสิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ "โดมเนื้อที่" ที่มีน้ำหนักเบาและทนทาน - เปลือกตาข่ายเหล็กเชิงพื้นที่ที่ทำจากแท่งตรง
Buckminster Fuller เป็นต้นกำเนิดของขบวนการใหม่และครู นอร์แมน ฟอสเตอร์- ผู้นำด้านไฮเทค
สไตล์ “ไฮเทค” ตามการจัดหมวดหมู่ ซี. เจงค์สหมายถึง "สมัยใหม่" ในช่วงปลาย: "มันโดดเด่นด้วยลัทธิปฏิบัตินิยม, ความคิดของสถาปนิกในฐานะมืออาชีพชั้นยอด, ความเรียบง่ายที่ซับซ้อน, รูปแบบประติมากรรม, อติพจน์, ความสามารถในการผลิต, โครงสร้างและการออกแบบเป็นเครื่องประดับ, เก่าแก่, ความเป็นอนุสรณ์"
สถาปนิกที่มีเทคโนโลยีสูงถูกเรียกว่าคนรุ่นใหม่สมัยใหม่เพราะถึงแม้จะมีการประชดในปี 1970 พวกเขาก็ไม่ฝ่าฝืนประเพณีของสถาปัตยกรรมยุโรปและไม่โต้เถียงกับ Vitruvius: งานของพวกเขามีประโยชน์ใช้สอยสะดวกสบายและมีของตัวเอง ความงาม. “เทคโนโลยีขั้นสูง” คือจุดสุดยอดของ “สมัยใหม่” และความสมบูรณ์ทางเทคโนโลยีของทั้งยุคในสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 20
อาคารไฮเทคที่สำคัญแห่งแรกๆ ถือเป็นศูนย์ศิลปะซึ่งตั้งชื่อตาม J. Pompidou ในปารีส (1977) สร้างขึ้น ริชาร์ด โรเจอร์สและ เรนโซ เปียโน. แนวคิดดั้งเดิมของสถาปนิกคือการค้นหาโครงสร้างทางเทคนิคทั้งหมดของการเชื่อมต่อเฟรมและการเสริมแรง ท่อทั้งหมด ลิฟต์และบันไดเลื่อนภายนอกอาคาร ซึ่งทำให้สามารถเพิ่มพื้นที่ใช้สอยได้สูงสุด 40,000 ตารางเมตร
กรอบและอุปกรณ์ทาสีขาว ท่อระบายอากาศทาสีฟ้า ท่อประปาทาสีเขียว สายไฟทาสีเหลือง บันไดเลื่อนและลิฟต์ทาสีแดง สถาปัตยกรรม "จากภายในสู่ภายนอก" รอดพ้นจากการวิพากษ์วิจารณ์ระลอกแรก และจากนั้นก็กลายเป็นหัวข้อของความชื่นชมและการแสวงบุญทางศาสนาจากทั่วทุกมุมโลก
โดยพื้นฐานแล้ว อาคารแถลงการณ์ได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งเปิดโอกาสใหม่ๆ ให้กับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ เพื่อถอดความ Functionalists เราสามารถพูดได้ว่า: "สิ่งที่เป็นเทคโนโลยีขั้นสูงและมีเหตุผลก็คือสุนทรียภาพเช่นกัน!"
ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา การค้นหาสถาปัตยกรรมทั้งหมดเริ่มดำเนินการในทิศทางของรูปแบบการออกแบบอันชาญฉลาดโดยใช้โซลูชันเชิงสร้างสรรค์ที่มีเทคโนโลยีสูงและทางวิศวกรรม ฉันจะบอกว่าสถาปนิกเริ่มมองหา "รูปแบบการออกแบบที่เหมาะสมที่สุดของเครื่องจักรสำหรับที่อยู่อาศัย"
ลดลงอีก เป็นจำนวนมากอาคารที่สร้างขึ้นในสไตล์ "ไฮเทค" ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ฉันจะอาศัยอยู่ในอาคารที่มีลักษณะเฉพาะตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 21 ซึ่งเรียกได้ว่าเป็นจุดเริ่มต้นที่ "ไฮเทค" เริ่มต้นขึ้น เพื่อรับการเปลี่ยนแปลงและแบ่งเป็นพันธุ์ใหม่ ในความคิดของฉัน ตึกระฟ้า Mary Axe ซึ่งสร้างโดย Norman Foster ในปี 2004 ในลอนดอน กลายเป็นการยกย่องสรรเสริญปรัชญาไฮเทค อาคาร “แมรี่ แอ็กซ์”นี่คือเปลือกตาข่ายขนาดใหญ่ที่มีรูปร่างตามหลักอากาศพลศาสตร์ในรูปแบบของไข่ยาวที่มีฐานตรงกลาง
รอบอาคารทั้งหมด ระเบียงพร้อมพื้นที่สีเขียวตั้งขึ้นเป็นเกลียว ปิดท้ายด้วยพื้นที่ที่มีแสงสว่างหลากหลายพร้อมร้านอาหารแบบพาโนรามา และจุดชมวิวพร้อมช่องระบายอากาศที่ด้านบน อุปถัมภ์ใช้ การระบายอากาศตามธรรมชาติและ แสงพลังงานแสงอาทิตย์ในลักษณะที่ทำให้อาคารสำนักงานสูง 180 ม. เริ่มใช้ไฟฟ้าเพียงครึ่งหนึ่งของอาคารประเภทนี้และกลายเป็นตึกระฟ้าเชิงนิเวศแห่งแรก
ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม ประสิทธิภาพการใช้พลังงาน ความสมเหตุสมผลของโซลูชันการออกแบบ การใช้เทคโนโลยีชั้นสูง การใช้วัสดุใหม่ล่าสุด ความสวยงามของรูปแบบการออกแบบ การคำนวณด้วยคอมพิวเตอร์ โดยคำนึงถึงเงื่อนไขและบริบทของการวางผังเมือง แนวโน้มที่ครอบคลุมของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 21
6. “ไบโอเทค” และ “อีโคเทค”
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 โลกเผชิญกับความท้าทายและปัญหาใหม่ๆ ที่เกิดจากการเร่งความเร็วที่เร็วเกินไป ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี, การพัฒนาอุตสาหกรรมอย่างไม่หยุดยั้ง, การแข่งขันของการผลิตภาคอุตสาหกรรม, การแข่งขันในตลาดที่เร่งจังหวะของชีวิต, การเติบโตอย่างรวดเร็วของเมือง (อัตราการกลายเป็นเมือง) และการเติบโตของประชากร
ผลที่ตามมาคือการดูดซับทรัพยากรธรรมชาติอย่างรวดเร็วอย่างควบคุมไม่ได้ ความกดดันอันทรงพลังจากมนุษย์ต่อชีวมณฑลของโลก การหายไปของระบบนิเวศทั้งหมด มลพิษทางธรรมชาติจากการปล่อยก๊าซเรือนกระจกทางอุตสาหกรรมและของเสียจากกิจกรรมของพวกเขา การเกิดขึ้น ปริมาณมากชาวโลกที่ไม่พอใจ - ความตึงเครียดทางสังคม ฯลฯ แนวโน้มทางนิเวศที่เรียกว่า "การก่อสร้างสีเขียว" ปรากฏในสถาปัตยกรรม ซึ่งเปลี่ยน "เทคโนโลยีขั้นสูง" อย่างมีนัยสำคัญ มีส่วนทำให้เกิดการกลายพันธุ์ที่เร่งขึ้นและการเกิดขึ้นของ "เทคโนโลยีชีวภาพ" และ "เทคโนโลยีเชิงนิเวศ" สายพันธุ์ใหม่
ทาสีใน สีเขียวเทคโนโลยีชั้นสูงได้กลายเป็นเครื่องมือประหยัดชนิดหนึ่งเพื่อรับมือกับความท้าทายที่ระบุและมีส่วนช่วยในการค้นหาและพัฒนาโซลูชันสถาปัตยกรรมใหม่ ๆ ที่มุ่งเพื่อความอยู่รอดและความรอดของมนุษยชาติ การคืนความสมดุลระหว่างสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและพื้นที่ประดิษฐ์ของเมืองใหญ่ ในการวิจัยของฉัน ฉันต้องการผสมผสาน "เทคโนโลยีชีวภาพ" และ "เทคโนโลยีเชิงนิเวศ" เข้าด้วยกัน เพราะฉันเชื่อว่ารูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งสองนี้มีปรัชญาที่เหมือนกันและคุณลักษณะการพัฒนาที่เกี่ยวข้องกัน
“อีโค-ไบโอ-เทคโนโลยี” มีความเกี่ยวข้องกับวิทยาศาสตร์ประยุกต์ – ไบโอนิค ซึ่งผู้เสนอแสวงหาแรงบันดาลใจในธรรมชาติเพื่อแก้ไขปัญหาทางเทคนิคที่ซับซ้อน สถาปนิกที่สร้างสถาปัตยกรรมในสไตล์อีโค-ไบโอ-เทค มักจะยืมรูปแบบธรรมชาติของรังไหม ต้นไม้ ใยแมงมุม รวงผึ้ง ซึ่งเป็นทุกสิ่งที่พบในธรรมชาติที่มีชีวิต คุณจะพบอาคารที่มีลักษณะคล้ายเปลือกหอย รังนก ดอกไม้พืช โครงกระดูกปลา และแม้แต่ปีกแมลงปอ “Eco-bio-tech” รวบรวมแนวคิด ซึ่งหมายถึงการสร้างพื้นที่ใหม่ให้กับชีวิตมนุษย์เสมือนการสร้างสรรค์ของธรรมชาติ
ด้วยการผสมผสานหลักการทางชีววิทยา การพัฒนาทางวิศวกรรมและเทคโนโลยีล่าสุด และสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม สถาปนิกจึงมุ่งมั่นที่จะสร้างอาคารไบโอนิครูปแบบใหม่ที่มีความต่อเนื่องของธรรมชาติที่มีชีวิตที่ไม่ขัดแย้งกับภูมิทัศน์โดยรอบ บ้านจาก "เครื่องจักรกลสำหรับที่อยู่อาศัย" ล้วนๆ จากสมัยของ Corbusier กลายเป็น "ความคล้ายคลึงเทียมของสิ่งมีชีวิต"
สถาปัตยกรรมไบโอนิคในการพัฒนามุ่งมั่นที่จะสร้างอาคารที่ประหยัดพลังงานและสะดวกสบายพร้อมระบบช่วยชีวิตอิสระที่เป็นอิสระ เพื่อใช้แหล่งพลังงานหมุนเวียนและเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมกับมนุษย์ โครงสร้างอาคารและวัสดุ
ในอดีต “Eco-bio-tech” สืบทอดแนวคิด “สถาปัตยกรรมออร์แกนิก” เอฟ.แอล. ไรต์อุดมคติคือความซื่อสัตย์และความสามัคคีกับธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือน "Eco-Bio-Tech" ไรท์เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ไม่ได้สนับสนุนการควบรวมกิจการที่รุนแรงและการอยู่ใต้บังคับบัญชาของภูมิทัศน์ธรรมชาติที่มีอยู่กับ "ความรุนแรง" ทางสถาปัตยกรรม
ความคิดของเขาคือการไหลเวียนของสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติที่ราบรื่นไปสู่พื้นที่และรูปแบบทางสถาปัตยกรรม เพียงจำชื่อเสียงของเขาไว้ "บ้านแพรรี่". ในทางกลับกัน “อีโค-เทคโนโลยีชีวภาพ” เป็นการคืนความเป็นหนึ่งเดียวกับธรรมชาติที่สูญเสียไปอย่างรุนแรงและรุนแรง ผ่านการออกแบบการจำลองทางธรรมชาติและการสร้างภูมิทัศน์เทียมภายในหรือใกล้อาคาร
ความสามารถทางเทคโนโลยีสมัยใหม่และโซลูชั่นการออกแบบทำให้ไม่เพียงแต่จะสร้างหรือเลียนแบบปฏิสัมพันธ์ที่กลมกลืนกับธรรมชาติ จัดสวนแนวตั้ง สวนน้ำ ฯลฯ แต่ยังสร้างฟาร์มแนวตั้งเพื่อการเกษตรแบบเข้มข้นในเมืองใหญ่ด้วย ตัวอย่างของโซลูชันดังกล่าวคือโซลูชันที่ออกแบบในปี 2009 วินเซนต์ คัลเลเบาท์ตึกระฟ้าสูง 132 ชั้น "แมลงปอ" สำหรับนิวยอร์ก
ผู้นำที่มีชื่อเสียงระดับโลก “โบราณคดี”ทศวรรษที่ผ่านมา ชาวเบลเยียม Callebaut เสนอให้สร้างฟาร์มหลายชั้นเพื่อการเกษตรแบบเข้มข้นในพื้นที่คับแคบของเมืองที่มีมูลค่าหลายล้านดอลลาร์ เพื่อเลี้ยงประชากรที่เติบโตอย่างรวดเร็ว และชดเชยการขาดแคลนพื้นที่เกษตรกรรมที่หายไปพร้อมกับการเติบโตของเมือง เขาออกแบบศูนย์อุตสาหกรรมเกษตรอัตโนมัติขั้นสูงโดยใช้พลังงานแสงอาทิตย์และพลังงานลม ระบบรวบรวมและกรองน้ำ แปรรูปคาร์บอนไดออกไซด์และของเสียโดยใช้พลังงานชีวมวล แปลงไฮโดรโพนิกและแอโรโพนิกสำหรับปลูกพืชและธัญพืช บ่อปลา และฟาร์มเลี้ยงสัตว์
ตัวอย่างที่ชัดเจนของ "การขยายพื้นที่สีเขียว" ของ Vincent Callebaut อาจเป็นโปรเจ็กต์ของเขา "Green Paris 2050" ซึ่งอาคารที่พักอาศัยหลายชั้นได้กลายมาเป็นเตียงดอกไม้ที่พันกัน ทำให้เกิดป่าเทียมที่มีชีวิตจริง
ในบรรดาผู้นำที่โดดเด่นของ Eco-Bio-Tech คือสถาปนิกชาวสเปน ซานติเอโก กาลาตราวาผู้สร้าง "เมืองแห่งศิลปะและวิทยาศาสตร์" ในบาเลนเซียตั้งแต่ปี 1994 ถึง 2005 อาคารที่ซับซ้อนประกอบด้วย: พระราชวังศิลปะ Reina Sofia, โรงภาพยนตร์ IMAX - ท้องฟ้าจำลองในรูปแบบของดวงตามนุษย์เชิงสัญลักษณ์, พิพิธภัณฑ์ Prince Philip แบบโต้ตอบในรูปแบบของโครงกระดูกปลาขนาดยักษ์ สวนพฤกษศาสตร์และพิพิธภัณฑ์สมุทรศาสตร์ - "สมุทรศาสตร์".“สมุทรศาสตร์” ของคอมเพล็กซ์มีมากที่สุด พิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำขนาดใหญ่อุทยานสมุทรศาสตร์แห่งยุโรปแบ่งออกเป็น 9 โซน ซึ่งแต่ละโซนเป็นตัวแทนของระบบนิเวศที่สำคัญที่สุดในโลก
แน่นอนว่า Calatrava สืบทอดรูปแบบภาพเงาที่มีชีวิตชีวาและแสดงออก เทคนิคการจัดองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมของ Oscar Niemeyer ด้วยน้ำ ทำให้เราเชื่อมั่นในความต่อเนื่องและการพัฒนาสถาปัตยกรรมของ "สมัยใหม่" ต่อไป
ในความคิดของฉัน อนาคตของสถาปัตยกรรมนั้นอยู่ที่โครงสร้างที่น่าทึ่ง จินตนาการ พลาสติก มีความกลมกลืนและในเวลาเดียวกันก็ใช้เทคโนโลยีชั้นสูง ให้เรากำหนดรูปแบบที่สามโดยใช้ประเพณีทางประวัติศาสตร์: สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในปัจจุบันเป็นการผสมผสานระหว่างวิทยาศาสตร์ เทคโนโลยี และศิลปะ!
คำถามที่สมเหตุสมผลเกิดขึ้น: จะเกิดอะไรขึ้นต่อไปกับ "สมัยใหม่"? วิวัฒนาการของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่จะไปในทิศทางใด สไตล์ เทรนด์เปรี้ยวจี๊ด และเทรนด์ใดที่จะปรากฏในสถาปัตยกรรมแห่งอนาคต? กระบวนการใดที่จะเกิดขึ้นในการพัฒนาของสังคมโลกทั้งโลก สิ่งที่รอคอยมนุษยชาติบนเส้นทางสู่ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีรอบต่อไป?
วัตถุทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบเทคโนโลยีชีวภาพไม่ยอมรับความเฉยเมยมันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะไม่สังเกตเห็นในมวลของอาคารนีโอคลาสสิกและลูกบาศก์ที่ "ถูกต้อง" ไฟโต สวนสัตว์ และมานุษยวิทยา - คุณสมบัติหลักของขบวนการสมัยใหม่ - เปลี่ยนอาคารพาณิชย์ อาคารที่พักอาศัย และตอนนี้การตกแต่งภายในให้กลายเป็นภาพวาดสามมิติที่ยิ่งใหญ่ เผยให้เห็นความงามและเสน่ห์ของการสร้างสรรค์ของธรรมชาติ
ผู้ก่อตั้งลัทธิสมัยใหม่ สไตล์สถาปัตยกรรมไบโอเทค (biotics) ถือเป็นชาวอังกฤษ แฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ เขากล่าวถึงแนวคิดที่เป็นนวัตกรรมใหม่เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิกในปี พ.ศ. 2482 ว่าเป็นการบรรลุความกลมกลืนกับธรรมชาติผ่านการสร้างโครงสร้างที่ออกแบบมาให้มีลักษณะคล้ายสิ่งมีชีวิต Wright และผู้ติดตามของเขา (Greg Lynn, Michael Sorkin, Frei Otto, Ken Young, Jan Kaplicki) โน้มน้าวใจว่าด้วยวิธีนี้จึงเป็นไปได้ที่จะบรรลุความสามัคคีที่แท้จริงของสามพลังอันทรงพลัง: ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และศาสนา
สถาปัตยกรรมเทคโนโลยีชีวภาพสมัยใหม่และการตกแต่งภายในมีต้นกำเนิดมาจากการต่อสู้เพื่อความสมดุลของระบบนิเวศบนโลก โดยมุ่งมั่นเพื่อความเป็นธรรมชาติในทุกสิ่ง ตั้งแต่รูปภาพไปจนถึงวัสดุ วัสดุที่เหมาะสม ได้แก่ เซรามิก หิน ทราย ไม้ แก้ว หวาย และสิ่งทอจากธรรมชาติ ภาพวัตถุใดๆ ที่สร้างขึ้นโดยธรรมชาติ สามารถดึงดูดและสร้างแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ได้ สามารถสะท้อนให้เห็นในโครงการออกแบบได้ รวงผึ้ง เปลือกหอย (นอติลุส เนาคาลปาน เด ฮัวเรซ เม็กซิโก) ใยแมงมุม ส่วนต่างๆ ของร่างกายมนุษย์ สัตว์ แมลง และพืช (เกอร์คิน ลอนดอน)
ความแตกต่างที่สำคัญที่ทำให้เทคโนโลยีชีวภาพแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากรูปแบบ "ธรรมชาติ" อื่น ๆ คือความซับซ้อนและความเข้มข้นของการสร้างโครงสร้างใหม่ที่พบในธรรมชาติ นั่นคือเหตุผลที่ในขั้นตอนของการพัฒนานี้ทิศทางยังไม่ได้รับการปฏิบัติจริง ตัวอย่างเช่นการตกแต่งแบบพิเศษจะดูเป็นธรรมชาติและยิ่งใหญ่ แต่จะต้องใช้เงินทุนจำนวนมาก นอกจากนี้เนื่องจากรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน การรักษาฟังก์ชันการทำงานของพื้นที่ใช้สอยทั้งหมดของอาคารหรือบ้านจึงเป็นเรื่องยาก
ในขณะเดียวกันลูกค้าที่ร่ำรวยเท่านั้นที่สามารถซื้อบ้านหรือการตกแต่งภายในที่สวยงามเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมและสะดวกสบายในสไตล์นี้ (สำหรับตอนนี้!) มิฉะนั้นพวกเขาจะต้องละทิ้งความสะดวกสบายและความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมเพื่อสนับสนุนเอฟเฟกต์ภาพที่น่าอัศจรรย์
ปัจจุบัน เทคโนโลยีชีวภาพเป็นสิ่งที่น่าสนใจ และด้วยเอกลักษณ์เฉพาะตัว เทคโนโลยีชีวภาพจึงเป็นสไตล์ที่มีแนวโน้มในด้านสถาปัตยกรรมและศิลปะการออกแบบตกแต่งภายใน และร้านค้าออนไลน์ของ Casa Ricca ก็ไม่สามารถเพิกเฉยต่อเทรนด์ที่น่าตกใจเช่นนี้ได้ จากเรา คุณสามารถซื้อโซฟาแสนสบายในรูปหมีและหัวกะโหลกคริสตัล พร้อมรูปแมลง สัตว์ ต้นไม้อันยิ่งใหญ่ ตลอดจนอุปกรณ์เสริมอื่น ๆ อีกมากมายที่คู่ควรกับความสนใจของคุณในสไตล์ที่คุณต้องการจากเรา และถ้าคุณต้องการมากกว่านี้ Casa Ricca Club จะสร้างการตกแต่งภายในระดับพรีเมียมสุดพิเศษสำหรับคุณ
เทคโนโลยีชีวภาพ(architectural bionics) คือทิศทางของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ลักษณะสำคัญคือการยืมรูปแบบทางธรรมชาติ มักถูกเปรียบเทียบกับเทคโนโลยีชั้นสูง ตรงกันข้ามกับความคิดเห็นของคนส่วนใหญ่เทคโนโลยีชีวภาพไม่เพียงลอกเลียนแบบรูปแบบตามธรรมชาติเท่านั้น แต่พยายามคำนึงถึงคุณสมบัติการทำงานและพื้นฐานของสิ่งมีชีวิตเมื่อออกแบบโครงสร้าง - ความสามารถในการควบคุมตนเองการสังเคราะห์ด้วยแสงหลักการของการอยู่ร่วมกันอย่างกลมกลืน ฯลฯ สถาปัตยกรรมไบโอนิคเกี่ยวข้องกับการสร้างบ้านที่มีความต่อเนื่องตามธรรมชาติของธรรมชาติที่ไม่ขัดแย้งกับเธอ
ในด้านสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างไบโอนิค ให้ความสนใจอย่างมากกับเทคโนโลยีการก่อสร้างใหม่ๆ ดังนั้นในด้านการพัฒนาเทคโนโลยีการก่อสร้างที่มีประสิทธิภาพและปราศจากขยะ ทิศทางที่มีแนวโน้มคือการสร้างโครงสร้างแบบชั้น แนวคิดนี้ยืมมาจากหอยทะเลน้ำลึก โครงสร้างที่ทนทานประกอบด้วยแผ่นแข็งและอ่อนสลับกัน เมื่อแผ่นแข็งแตก การเสียรูปจะถูกดูดซับโดยชั้นที่อ่อนนุ่ม และรอยแตกจะไม่ไปไกลกว่านี้
เทคโนโลยีชีวภาพอยู่ในกระบวนการของการพัฒนาเชิงรุกซึ่งเป็นผลมาจากหลายโครงการที่ยังคงมีอยู่ในทางทฤษฎีเท่านั้น
ไบโอนิคทางสถาปัตยกรรมไม่ได้เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 20 หรือ 21 ตั้งแต่สมัยโบราณ สถาปนิกได้ใช้รูปแบบธรรมชาติในอาคารของตน ตัวอย่างเช่น ห้องโถงไฮโปสไตล์ของวัดอียิปต์ในลักซอร์และคาร์นัค เมืองหลวงและเสาตามคำสั่งโบราณ การตกแต่งภายในของมหาวิหารกอธิค ฯลฯ Leonardo da Vinci คัดลอกรูปแบบของธรรมชาติที่มีชีวิตเมื่อวาดภาพและออกแบบการก่อสร้าง การทหาร และแม้แต่เครื่องบิน ในบรรดาสถาปนิกแห่งศตวรรษที่ 20 เขาโดดเด่นในฐานะผู้บุกเบิกการใช้ไบโอฟอร์มอย่างแพร่หลาย อาคารที่อยู่อาศัยที่ออกแบบและสร้างโดย Gaudí, Palace Güell, Sagrada Familia ที่มีชื่อเสียงในบาร์เซโลนายังคงเป็นผลงานทางสถาปัตยกรรมชิ้นเอกที่ไม่มีใครเทียบได้ และในขณะเดียวกันก็เป็นตัวอย่างที่มีความสามารถและมีลักษณะเฉพาะที่สุดของการผสมผสานรูปแบบธรรมชาติทางสถาปัตยกรรม - การประยุกต์และการพัฒนา
ชาวอเมริกัน Frank Lloyd Wright และ Louis Sullivan ยังใช้รูปแบบธรรมชาติในงานของพวกเขาอีกด้วย พวกเขาเชื่อว่ารูปแบบสถาปัตยกรรม เช่นเดียวกับธรรมชาติที่มีชีวิต ควรใช้งานได้จริงและพัฒนาได้ "จากภายในสู่ภายนอก"
ถือว่าเป็นหนึ่งในตัวแทนหลักของเทคโนโลยีชีวภาพ ในบรรดาอาคารจำนวนมากของฟอสเตอร์ อาคารที่สำคัญที่สุดคือ Fred Olsen Centre ในลอนดอน (พ.ศ. 2510) ซึ่งต่อมามีการใช้กระจกเงาที่ทันสมัยเป็นครั้งแรกในขนาดใหญ่ อาคารที่คล้ายกันโดย Willis Faber และ Dume ในอิปสวิช (1974) มัลติฟังก์ชั่น ดู ผ่านและเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ - Sainsbury Centre ใน Norwich (1977), Reno Centre ใกล้ Swindon (1983) - ด้วยความแตกต่างที่แสดงออกถึง "บาโรก" ของเสารองรับและโมดูลเพดานที่แขวนอยู่บนพวกเขา - ตึกระฟ้าของธนาคารเซี่ยงไฮ้ในฮ่องกง (พ.ศ. 2524-2529) ในระหว่างการก่อสร้างซึ่งอาคารที่มีอยู่เดิมได้รับการสร้างขึ้นใหม่อย่างค่อยเป็นค่อยไป ปรับโครงสร้างใหม่ตามประเพณีจีนของ "ฮวงจุ้ย" พื้นที่ส่วนกลางของธนาคารกลายเป็นห้องโถงสูง 12 ชั้น ซึ่งได้รับการส่องสว่างเพิ่มเติมโดยใช้แผ่นสะท้อนแสงอาทิตย์ ในปี พ.ศ. 2534-2535 ตามการออกแบบของฟอสเตอร์ อาคารที่สูงที่สุดในยุโรปได้ถูกสร้างขึ้น ซึ่งเป็นอาคารสำนักงานกลางสูง 300 เมตรของ Commerzbank ในแฟรงก์เฟิร์ต - "หอคอยสีเขียว" ซึ่งถ่ายในกรณีของอาคารหลายชั้น สวนฤดูหนาว. อาคารที่โดดเด่นที่สุดแห่งหนึ่งในอาชีพของฟอสเตอร์คือ Mary Axe Tower, 30 หรือ St. Mary Axe 30 (อังกฤษ 30 St Mary Axe) - ตึกระฟ้าสูง 40 ชั้นในลอนดอนซึ่งมีโครงสร้างสร้างขึ้นในรูปแบบของ เปลือกกริดพร้อมฐานรองรับส่วนกลาง มีความโดดเด่นด้วยทัศนียภาพอันงดงามของเมืองและทิวทัศน์ที่ไม่ธรรมดาของใจกลางลอนดอน ชาวบ้านเรียกมันว่า "แตงกวา" หรือ "แตงญี่ปุ่น" เนื่องจากมีสีเขียวและมีรูปร่างลักษณะเฉพาะ บางครั้งเรียกว่าแถลงการณ์เกี่ยวกับเทคโนโลยีชีวภาพ เมื่อก่อสร้าง ฟอสเตอร์ต้องการใช้ประโยชน์จากแสงพลังงานแสงอาทิตย์และการระบายอากาศตามธรรมชาติ อาคารที่มีความสูง 180 เมตรกลายเป็นอาคารราคาประหยัด: ใช้ไฟฟ้าเพียงครึ่งหนึ่งของอาคารประเภทนี้
งานสร้างสรรค์ของชาวสเปนรายนี้ประกอบด้วยพิพิธภัณฑ์และสถานที่เล่นกีฬาหลายแห่ง ศูนย์นิทรรศการและการขนส่งระดับโลก ซึ่งทำให้ผู้เขียนได้รับการยอมรับและได้รับรางวัล รวมถึงรางวัล Pritzker Prize จุดเน้นพิเศษในงานของ Santiago Calatrava คือสะพานที่เขาสร้างขึ้นทั่วโลก: ในเมืองเวนิสและเมืองต่างๆ ในประเทศสเปนบ้านเกิดของเขา ในเมืองหลวงของไอร์แลนด์และอาร์เจนตินา ในกรุงเยรูซาเล็มและแคลิฟอร์เนีย และในประเทศและเมืองอื่นๆ เมืองแห่งศิลปะและวิทยาศาสตร์ในบาเลนเซียบ้านเกิดของเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดของกาลาตราวา Ciudad de las Artes y las Ciencias เป็นตัวอย่างระดับโลกของการพัฒนาแบบบูรณาการสมัยใหม่ "เมือง" ตั้งอยู่บริเวณก้นแม่น้ำทูเรียและประกอบด้วยอาคาร 5 หลัง ซึ่งมักเรียกตามชื่อของชาวบาเลนเซีย หนึ่งในนั้นคือพระราชวังศิลปะ Reina Sofia, โรงภาพยนตร์ L"Hemisferic ("Hemisphere"), แกลเลอรีสวน L"Umbracle, พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์ Prince Philip, อุทยานทางทะเลกลางแจ้ง L"Oceanografic คอมเพล็กซ์ทั้งหมดถูกล้อมรอบ ริมสวนสาธารณะ ลำธาร และสระว่ายน้ำ และอาณาเขตของที่นี่ได้กลายเป็นสถานที่พักผ่อนยอดนิยมสำหรับผู้อยู่อาศัยและแขกของเมือง
สถาปนิกชาวอังกฤษ Nicholas Grimshaw ดำรงตำแหน่งประธาน Royal Academy of Arts ตั้งแต่ปี 2547 ถึง 2554
จุดสำคัญอย่างยิ่งในตำแหน่งของกริมชอว์คือความยืดหยุ่น ยิ่งโซลูชันของเราเหมาะสมมากเท่าไร เขาเชื่อว่าจะยิ่งใช้งานได้นานขึ้นเท่านั้น แนวคิดเรื่องอาคารในฐานะสิ่งมีชีวิตที่อาจมีการเปลี่ยนแปลงได้ดึงดูดใจกริมชอว์มาโดยตลอด และเป็นธีมหลักในงานส่วนใหญ่ของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการออกแบบอุตสาหกรรม
Grimshaw ชี้ให้เห็นถึงความสำคัญของการแบ่งแยกพื้นที่และการจัดการอาคารเมื่อจัดการกับปัญหาด้านความปลอดภัย สิ่งแวดล้อม. ยิ่ง ความรู้ทางวิชาชีพในกรณีนี้ความเสียหายที่เกิดกับธรรมชาติจะน้อยลง ตำแหน่งของสถาปัตยกรรมในกระบวนการนี้คืออะไร? ตามที่ Nicholas Grimshaw กล่าว เราสามารถสร้างและใช้งานได้อย่างระมัดระวังมากขึ้น ตัวอย่าง: ในสหราชอาณาจักร อาคารได้รับการประเมินตามสิ่งที่เรียกว่า "เกณฑ์สีเขียว" ตามวิธีการประเมินสิ่งแวดล้อมของสถาบันวิจัยอาคาร (BREEAM) ด้วย RAC-Zentrale (1994) ในแบรดลีย์สโต๊ค กริมชอว์เป็นคนแรกที่ใช้วิธีการประเมินนี้ และทำงานร่วมกับที่ปรึกษาของ BREEAM เพื่อให้บรรลุ 8 คะแนนจาก 10 คะแนน เกณฑ์ของ BREEAM ได้แก่: วัสดุก่อสร้างและความเป็นไปได้ในการรีไซเคิลตลอดจนการใช้พลังงานของอาคารที่สร้างเสร็จแล้ว รูปทรงของ RAC-Zentrale มีขนาดกะทัดรัดมาก และนี่คือ "จุดบวก" ถัดไป ระบบบังแดดภายนอกควรปกป้องพื้นที่ทำงานภายในและป้องกันไม่ให้อาคารร้อนเกินไปหรือเย็นลง ในเวลาเดียวกัน การให้โอกาสพนักงานได้เห็นภูมิทัศน์โดยรอบเป็นสิ่งสำคัญ เนื่องจากพนักงานส่วนใหญ่จ้องมองที่หน้าจอตลอดทั้งวัน การพัฒนาที่ “บุกเบิก” อีกประการหนึ่งคือไม่มีลิฟต์ที่ออกแบบในอาคาร (ยกเว้นลิฟต์บรรทุกสินค้าและลิฟต์สำหรับคนพิการ) ทางเข้าหลักของอาคารสามชั้นตั้งอยู่ที่ชั้นกลางเพื่อให้ผู้เข้าชมต้องขึ้นหรือลงสูงสุดหนึ่งชั้น ภาพรวมทั่วไปของพื้นที่จะดีที่สุดจากห้องโถงใหญ่ ซึ่งเป็นสถานที่พบปะของพนักงานห้าร้อยคนของบริษัท
ผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Grimauchou คือโครงการ Eden มีวัตถุประสงค์เพื่อปรับเปลี่ยนสภาพใหม่และออกแบบเนินหุบเขาทั้งหมดอันเป็นผลมาจากการขุดดินขาว ที่ดินถูกปลูกใหม่ด้วยต้นไม้และปิดบางส่วนด้วยอาคารทรงโดมแสง ภายในโดม มีการสร้างเขตภูมิอากาศที่แตกต่างกัน ได้แก่ ภูมิอากาศ "เขตอบอุ่น" และ "เขตร้อนชื้น" ซึ่งป่าทั่วไปควรเติบโต
