การวาดภาพด้วยสีน้ำมัน - บทเรียนการวาดภาพสีน้ำมันอย่างง่าย การติดและรองพื้นกระดาษแข็งสำหรับทาสีด้วยสีน้ำมัน วิธีการรองพื้นกระดาษแข็งสำหรับอะคริลิก

คำแนะนำจาก Yulia Kosheleva เกี่ยวกับไพรเมอร์น้ำมัน

ฉันแนะนำให้เขียนงานเล็กๆ บนกระดาษแข็งหรือฮาร์ดบอร์ด ฮาร์ดบอร์ด (ลามิเนต) สามารถซื้อและขอให้ตัดได้ที่ร้านฮาร์ดแวร์ขนาดใหญ่ สำหรับหลักสูตรเหล่านี้คือขนาด: 20-30 ซม. และ 30-35 ซม. ควรมี 6-10 รูปแบบเหล่านี้สำหรับหลักสูตร
แต่สามารถซื้อกระดาษแข็งได้ที่ร้านศิลปะและเครื่องเขียน ความหนาของอันที่เหมาะกับเราคือประมาณ 1 มม. นั่นคือมันไม่ใช่กระดาษแข็งบางเลย คุณสามารถซื้อกระดาษแข็งสำเร็จรูปได้ที่ร้านค้า
แต่พวกเขาไม่ได้เขียนด้วยน้ำมันโดยไม่ได้เตรียมตัวไว้ ที่จริงแล้วไม่ว่าคุณจะอยาก “ซื้อพื้นฐานสำเร็จรูป” มากแค่ไหน คุณก็สามารถทำพื้นฐานสำหรับงานเล็กๆ ด้วยตัวเองได้ง่ายๆ แล้วรับ คุณภาพดีที่สุดกว่าที่ซื้อจากร้าน
แล้วจะต้องใช้เวลาอะไร?
เพื่อนที่ดีที่สุดของคนที่เริ่มทำงานกับน้ำมันคือ ACRYLIC PRIMER จาก Sonnet คุณสามารถซื้อได้ในร้านทำศิลปะและเกือบทุกที่ และเพื่อเตรียมฐานอย่างง่ายคุณจะต้องใช้กาว PVA
ในการทาไพรเมอร์ คุณต้องใช้แผ่นขนาดเล็กและลูกกลิ้งก่อสร้างผ้ากำมะหยี่ โดยควรมีความยาวประมาณ 10 ซม. (ซื้อที่ร้านฮาร์ดแวร์พร้อมที่จับด้วย)
ไม่แนะนำให้ทาไพรเมอร์ด้วยแปรงเพราะจะวางได้ไม่เนียนนัก
ขั้นตอนการเตรียมฐานอย่างง่ายคือ:
1. เจือจางกาว PVA ด้วยน้ำเล็กน้อยแล้วทาลงบนกระดาษแข็งหรือแผ่นแข็งด้วยแปรงขนาดใหญ่ สิ่งนี้เรียกว่าขนาด นั่นคือชั้นของสารยึดเกาะที่ "ปิดกั้น" คุณสมบัติการดูดซับของฐาน ทำให้มันแห้ง
2.ทาไพรเมอร์สีขาวด้วยลูกกลิ้ง และตากให้แห้ง
3.ดินอีกชั้นหนึ่ง ปล่อยให้แห้ง ในชั้นที่สองคุณสามารถเพิ่มกาว PVA เพียงเล็กน้อยลงบนพื้นได้โดยตรง ขั้นตอนนี้เรียกว่าไพรเมอร์
4.หรือใช้กาวบางๆ ทับชั้นดินที่แห้งอยู่แล้ว สิ่งนี้เรียกว่าขนาดเสร็จสิ้น
ตัวเลือกในการเพิ่มกาวลงในไพรเมอร์ชั้นที่สองเหมาะสำหรับผู้ที่ชอบเบสดูดซับมากกว่า นี่คือตัวเลือกที่ใช้กาวบริสุทธิ์ที่ปลายสุดสำหรับผู้ที่ชอบรองพื้นที่ซึมซับน้อยกว่าและลื่นกว่า ที่นี่ฉันเสนอให้สร้างอันที่แตกต่างกันสองสามอันแล้วตัดสินใจเกี่ยวกับ "ความชอบใจ" ของคุณ คุณจะเข้าใจได้ทันทีว่าอะไรทำให้คุณพอใจมากกว่ากัน
หากคุณซื้อกระดาษแข็งที่ลงสีรองพื้นแล้วและมันดูดซับทุกอย่าง ให้ทำเช่นเดียวกัน ราวกับว่าคุณซื้อมาสะอาดนั่นคือทากาวและลงสีรองพื้นตามโครงร่างพื้นฐานของเราก่อน
------- ผ้าใบบนกระดาษแข็ง -------
สำหรับหลักสูตรนี้คุณจะต้องใช้ผืนผ้าใบบนกระดาษแข็งขนาดประมาณ 35-45 ซม., 30-50 ซม. เพียงสี่ชิ้น นั่นคือในระหว่างหลักสูตร คุณจะมีผลงานชิ้นเล็กสี่ชิ้นและชิ้นใหญ่บนผืนผ้าใบอย่างน้อยสี่ชิ้น ฉันไม่แนะนำผ้าใบยืดสำหรับหลักสูตรนี้ ซื้อเมื่อคุณ "คุ้นเคย" กับพวกเขาเท่านั้น
3. จุดแยก: การฟื้นฟูก่อนที่จะทำงานกับผ้าใบซื้อ
น่าแปลกที่แม้จะได้เงินพอสมควร ก็ไม่เสมอไปหรือประมาณครึ่งหนึ่งของเวลาที่คุณไม่สามารถซื้อปัจจัยพื้นฐานดีๆ ได้ การผลิตในโรงงาน น้ำมันเครื่องโดนเมื่อตัด ขาดขนาด ชั้นดินไม่เพียงพอ - นี่เป็นเพียง "ปาฏิหาริย์" บางส่วนเท่านั้น ที่เราเจอในคลาสสดและออนไลน์ตลอดเวลา
จะทำอย่างไร? สิ่งที่ง่ายที่สุดที่คุณสามารถทำได้ด้วยผ้าใบที่ซื้อมาคือการเพิ่มสีรองพื้นอะคริลิกอีกชั้นหนึ่งด้วยลูกกลิ้ง ต่อไปก่อนทำงานเราจะเช็ดผ้าใบด้วยน้ำมัน มันกำลังปิดกั้น ส่วนใหญ่"สิ่งรบกวน" ที่เหลืออยู่ หากคุณซื้อผ้าใบบนกระดาษแข็งที่มีพฤติกรรม "โดยทั่วไปแปลก" ดูดซับสีเหมือนฟองน้ำหรือหลังจากทาน้ำมันแล้วมีคราบปรากฏอยู่บ้างก็เปลี่ยนเป็นอันอื่น แล้วเมื่อน้ำมันถูกดูดซับให้เติม ดินอีก 1-2 ชั้น แต่ไม่ใช่ด้วยกาว PVA แต่เติมเจลาตินอาหารธรรมดา (ซื้อที่ร้านขายของชำ) ง่ายมาก: แช่เจลาตินในน้ำ แต่เติมน้ำน้อยกว่าที่ระบุ 4 เท่า บนถุง (. สุดท้ายคุณไม่อยากกินมัน). จากนั้นเมื่อมันพองตัวให้ตั้งไฟบนเตาเล็กน้อยจนเม็ดละลาย. ไพรเมอร์อะคริลิกใส่เจลาติน 1 ส่วนเล็กน้อย ต่อดิน 7 ส่วนโดยประมาณ และกลิ้งส่วนผสมนี้ลงบนผืนผ้าใบด้วยลูกกลิ้ง หลังจากการอบแห้ง ให้ทำซ้ำขั้นตอนนี้ กระบวนการนี้มีไว้สำหรับผืนผ้าใบที่ "ฉาวโฉ่ที่สุด")))) แต่ในกรณีนี้คุณจะรู้วิธีการจัดระเบียบ "การฟื้นฟู" สำหรับผืนผ้าใบดังกล่าว

ในบทความนี้เราจะพูดถึงวิธีการรองพื้นและเตรียมผ้าใบหรือกระดาษแข็งสำหรับวาดภาพสีน้ำมัน
ล่าสุดผมได้เจอคนรู้จักซึ่งเป็นศิลปินต้นแบบ เขาวาดภาพบนผืนผ้าใบสำเร็จรูปที่ซื้อมาเป็นหลัก
แล้วเขาก็ถามฉันว่า: คุณสามารถลงสีผ้าใบได้อย่างไรและด้วยอะไร? ตอนแรกคำถามนี้ทำให้ฉันประหลาดใจ มีหนังสือศิลปะเกี่ยวกับวิธีการลงสีพื้นผ้าใบมากมาย ที่ทุกอย่างเขียนออกมาและเคี้ยว หลายร้อยสูตร และจู่ๆ ก็เกิดคำถามเช่นนี้! เมื่อค้นหาคำตอบสำหรับคำถามนี้ทางอินเทอร์เน็ตฉันก็ได้ข้อสรุปว่าหัวข้อนี้เป็นที่สนใจของศิลปินมือใหม่หลายคน ผืนผ้าใบที่ซื้อมามีราคาค่อนข้างแพง แต่สำหรับศิลปินมือใหม่ก็ยังมีราคาแพงอยู่
เรามาเริ่มกันเลย มาสเตอร์คลาสเล็ก ๆ ในการเตรียมผืนผ้าใบ

ผืนผ้าใบแบบโฮมเมดเหมาะสำหรับการฝึก ลักษณะไม่ได้ด้อยกว่าคุณสมบัติจากโรงงานและในบางกรณีก็เหนือกว่าด้วยซ้ำ แต่มันเป็นความจริงที่ว่ามันจะถูกกว่า

ตัวเลือกที่ง่ายที่สุด แต่ไม่ใช่ตัวเลือกที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือการคลุมผ้าใบที่ยืดออกด้วยกาว
PVA เจือจางด้วยน้ำเล็กน้อยหลายชั้น
วิธีการคลุมผ้าใบนี้เหมาะกับการสเก็ตช์หรือสเก็ตช์ภาพมากกว่า

และตอนนี้ ฉันจะพูดถึงวิธีการรองพื้นผ้าใบแบบปกติ

ลองใช้เปลหามสำเร็จรูปที่มีผืนผ้าใบที่ยืดแล้วแล้ว (สำหรับงานของนักเรียนหรือภาพร่าง คุณสามารถใช้เส้นขอบ ด้ายสองเส้น หรือแม้แต่ผ้ากระสอบขนาดเล็กแทนผืนผ้าใบได้) ตอนนี้เราต้องทานเจลาตินอาหารเป็นประจำ มีขายในร้านขายของชำใด ๆ ฉันคิดว่าการค้นหามันจะไม่ยากเกินไปสำหรับคุณ
เทเจลาตินลงในแก้ว ครึ่งช้อนชาก็เพียงพอแล้วจึงเทลงไป น้ำเย็นและปล่อยให้เจลาตินพองตัว
โดยปกติฉันทำขั้นตอนนี้ในตอนเย็นจากนั้นข้ามคืนเจลาตินจะมีเวลาบวม

การพูดนอกเรื่องเล็กน้อย เจลาตินมีหลายประเภท มีเจลาตินใส นึ่งแต่ก็เหมือนน้ำ ไม่ข้นและไม่กลายเป็นเยลลี่ คุณต้องใส่เจลาตินนี้เพิ่มลงในแก้ว หนึ่งถึงหนึ่งช้อนชาครึ่ง คำนวณในทางปฏิบัติเท่านั้น
ขอแนะนำให้ซื้อเจลาตินอิ่มตัวสีเหลือง และได้เยลลี่ที่อุณหภูมิห้อง

จากนั้นนำกระทะที่เติมน้ำไว้ครึ่งหนึ่งแล้วตั้งไฟ ในเวลานี้ เทน้ำที่มีเจลาตินจากแก้วลงในขวดที่มีด้ามจับ เพื่อให้สะดวก ให้ถือขวดโหลนี้ไว้เหนือกระทะ
เรารอให้น้ำในกระทะเดือด ตอนนี้เราลดโถของเราลงในกระทะที่มีน้ำเดือดโดยจับไว้ข้างที่จับ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าน้ำจากกระทะไม่เข้าไปในขวดเจลาติน หลังจากที่เจลาตินละลายและฟองเริ่มลอยขึ้นจากก้นขวดแล้ว ให้เอาเจลาตินออกจากหม้อแล้วพักให้เย็น

หลังจากที่เจลาตินเย็นลงและกลายเป็นเจลลาตินแล้ว ให้ใช้ไม้พายหรือไม้บรรทัดแล้วใช้การเคลื่อนไหวถู ขับ ถู เจลาตินเข้าไปในรูของผ้าใบก่อน
หลังจากนั้นเราก็เคลือบผ้าใบทั้งหมดแล้วปล่อยให้แห้งสนิท

เมื่อแห้งสนิทแล้ว ให้ไปทั่วผืนผ้าใบและตรวจดูให้แน่ใจว่าได้เติมเต็มทุกรูแล้ว ต่อไปเราจะทำซ้ำขั้นตอนอีกครั้ง หลังจากครั้งที่สอง หลุมทั้งหมดจะเต็ม จำเป็นต้องเคลือบด้วยเจลาตินเพื่อปกป้องผืนผ้าใบจากสีและผลกระทบของสารเคลือบเงาบนวัสดุผืนผ้าใบ
หลังจากการอบแห้งครั้งที่สอง คุณสามารถเริ่มทาไพรเมอร์ได้

ครั้งหนึ่งฉันใช้สีทาอาคารสีขาวแทนไพรเมอร์ มีสีขาวเหมือนหิมะและเป็นพลาสติกบนผ้าใบหลังจากการอบแห้ง
เราเจือจางส่วนหน้าให้เป็นครีมเปรี้ยวเหลวและด้วยแปรงขนธรรมดา ขนาดที่เหมาะสมทาสีผ้าใบทั้งหมดโดยลงสีพื้นด้วยเจลาตินสองชั้นแล้ว
คุณยังสามารถสร้างผืนผ้าใบที่มีสีได้ เพียงเพิ่มสีสันให้กับสี (สีย้อมของสีที่ต้องการ)
เรายังทำตามขั้นตอนนี้ในสองชั้น พร้อมการอบแห้งแบบสมบูรณ์

และการกระทำครั้งสุดท้ายขั้นสุดท้าย ลองใช้การเคลือบแบบลึกของส่วนหน้าแบบโปร่งใส ลองใช้แปรงขนแปรงเพื่อทำให้ผืนผ้าใบที่ลงสีรองพื้นแล้วและแห้งแล้วชุ่มชื่น นี่จะช่วยปกป้องผ้าใบอีกชั้นหนึ่ง และในจดหมายฉบับหน้า สีน้ำมันผ้าใบจะไม่ดึงน้ำมันออกจากสี
ตอนนี้ปล่อยให้ผ้าใบนั่ง ปรมาจารย์ผู้เฒ่าก็ทำให้ผืนผ้าใบของพวกเขามีอายุมากขึ้นหลังจากนั้น
ไพรเมอร์เป็นเวลา 6 เดือนขึ้นไป และคุณเห็นเอง ด้วยเทคโนโลยีใหม่เร่งกระบวนการทั้งหมด แต่ก็ควรให้เวลา 2-7 วันเพื่อให้แห้งสนิท

เพียงเท่านี้ผืนผ้าใบก็พร้อมแล้ว รู้สึกอิสระที่จะเริ่มทำงานกับมัน
ฉันใช้ผืนผ้าใบประเภทนี้มามากกว่า 10 ปีแล้ว

ป.ล.
เมื่อวานนี้ในไซต์หนึ่งฉันเจอข้อความที่คล้ายกับของฉัน
ที่นั่นศิลปินคนหนึ่งแนะนำให้เติมชอล์กหรือผงแห้งลงในเจลาติน สังกะสีสีขาว.
นี่จะเป็นไพรเมอร์ ใช่ นี่เป็นเทคโนโลยีเก่า
ฉันขอแนะนำให้คุณทำการทดลองเล็กน้อย ใช้เปล 3 อันพร้อมผืนผ้าใบที่ยืดออก
และขึ้นต้นด้วยสามอัน ในรูปแบบที่แตกต่างกัน- ให้ไว้ข้างต้น และรู้สึกถึงความแตกต่าง
ทาสีด้วยน้ำมัน แล้วเขียนความคิดเห็นของคุณ

แม้ว่าคำแนะนำด้านล่างจะนำมาจากหนังสือที่มีอายุเกือบ 30 ปีแล้ว แต่เทคนิคพื้นฐานและหลักการในการรองพื้นยังคงเหมือนเดิม เว้นแต่จะมีวัสดุใหม่ปรากฏขึ้นซึ่งยังไม่มีเวลาผ่านการทดสอบของเวลาซึ่งต่างจากวัสดุเก่าและไม่รู้ว่าพวกเขาจะประพฤติตนอย่างไรในอนาคต

ดินสำหรับทาสี

ไพรเมอร์ปิดรูพรุนของผืนผ้าใบที่เกิดจากจุดตัดของเส้นพุ่งและเส้นยืนทำให้พื้นผิวมีความสม่ำเสมอและให้สีที่ต้องการ

ไพรเมอร์ช่วยปกป้องผ้าใบจากการซึมผ่านของสี สารยึดเกาะ และทินเนอร์ ทำให้พื้นผิวผ้าใบมีคุณสมบัติยึดเกาะสูง (ความสามารถในการยึดสี)

คุณภาพของดินควรนุ่มและยืดหยุ่น ไม่ควรแตกเมื่อพับผ้าใบ พื้นผิวของไพรเมอร์ที่ทาควรมีความหยาบและด้านเล็กน้อย หลังจากเคลือบด้วยไพรเมอร์แล้วผืนผ้าใบไม่ควรสูญเสียพื้นผิวที่เด่นชัด

เมื่อเก็บผ้าใบ ดินไม่ควรเข้มหรือเปลี่ยนเป็นสีเหลือง (ดินเหลืองเกิดจากการเก็บไว้ในที่มืด)

ไม่ควรมีร่องรอยของกาวหรือไพรเมอร์ที่ด้านหลังของผ้าใบที่ลงสีรองพื้นแล้ว

ไพรเมอร์สำหรับสีน้ำมัน

ปรับขนาดผืนผ้าใบ

ผ้าใบที่ขึงบนเปลหามติดกาวด้วยสารละลายเจลาตินทางเทคนิคหรือกาวปลา 15% ก่อนทำการรองพื้น สำหรับ งานด้านการศึกษาบางครั้งใช้กาวซ่อนคุณภาพสูง

ผ้าใบติดกาวสองครั้ง ครั้งแรกที่ติดกาวด้วยกาวเจลาตินเย็นเพื่ออุดรูบนผืนผ้าใบที่เกิดจากด้ายพุ่งและด้ายยืน ใช้กาวเจลาตินัสด้วยแปรงรองเท้าและเอากาวส่วนเกินออกด้วยไม้บรรทัดโลหะ ในกรณีนี้ ไม้บรรทัดจะถืออยู่ในมุมแหลมโดยกดลงบนผืนผ้าใบ ทำให้สามารถกดลงในรูของผ้าใบได้ในเวลาเดียวกันกับการเอากาวส่วนเกินออก หลังจากผ่านไป 12-15 ชั่วโมง เมื่อขนาดแห้งแล้ว จะใช้หินภูเขาไฟหรือกระดาษทรายเพื่อปรับระดับพื้นผิว

การปรับขนาดที่สองทำได้ด้วยกาวชนิดเดียวกัน แต่ตอนนี้มันถูกใช้ในสถานะของเหลวซึ่งจะถูกทำให้ร้อนในอ่างน้ำ

การปรับขนาดจะใช้เป็นสองหรือสามชั้นขึ้นอยู่กับประเภทของผืนผ้าใบ แต่ละชั้นต่อมาจะถูกทา 12-15 ชั่วโมงหลังจากที่ชั้นก่อนหน้าแห้ง

การเตรียมไพรเมอร์อิมัลชัน

สำหรับผ้าใบ

สำหรับการวาดภาพแบบขาตั้งสมัยใหม่ส่วนใหญ่จะใช้ผืนผ้าใบที่เคลือบด้วยสีรองพื้นอิมัลชัน

ไพรเมอร์เป็นอิมัลชันกาวน้ำมันซึ่งใช้ซิงค์ไวท์เป็นสารตัวเติม พลาสติไซเซอร์ในดินคือกลีเซอรีนหรือน้ำมันละหุ่ง น้ำยาฆ่าเชื้อที่ป้องกันการก่อตัวของเชื้อราบนพื้นดินคือโซเดียมเพนโตคลอโรฟีโนเลต (เติมน้ำยาฆ่าเชื้อครั้งสุดท้ายเมื่อเตรียมอิมัลชัน) เพื่อเร่งการผลิตอิมัลชันกาว-น้ำมันที่มีการกระจายตัวสูง จึงมีการใช้อิมัลซิไฟเออร์ - OP-7

ในการเตรียมไพรเมอร์อิมัลชัน คุณต้องแช่กาวก่อนแล้วจึงปรุงในอ่างน้ำที่อุณหภูมิ 65-70° ในเวลาเดียวกัน ซิงค์ไวท์จะถูกแช่ในน้ำปริมาณเล็กน้อย ซึ่งจำเป็นเพื่อป้องกันไม่ให้สีขาวจับตัวเป็นก้อนเมื่อใส่ลงในอิมัลชัน

ในกาวที่เตรียมไว้ให้เจือจาง น้ำอุ่นตามปกติแนะนำน้ำมันลินสีดคุณภาพสูง (ตามสูตร) เมื่อเทน้ำมันสำหรับทำแห้ง น้ำกาวจะถูกกวนอย่างแรง น้ำมันสำหรับทำให้แห้งถูกเทลงในส่วนเล็ก ๆ เนื่องจากการกวนกาวด้วยเครื่องผสมมือทำให้ได้อิมัลชันคุณภาพสูงค่อนข้างยาก แต่เมื่อมีอิมัลซิไฟเออร์ OP-7 คุณจะได้อิมัลชันคุณภาพสูงขึ้น

ดูภาคผนวกสำหรับส่วนประกอบต่างๆ ของไพรเมอร์อิมัลชัน ใช้ขึ้นอยู่กับประเภท (บทความ) ของผืนผ้าใบลินิน (ดูภาคผนวกสำหรับช่วงของกระดาษแข็งที่ลงสีพื้นแล้ว)

สีรองพื้นแบบมีสี

สีของพื้นส่งผลต่อเอฟเฟ็กต์สีของภาพวาด สีรองพื้นมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการผสมสีด้วยแสง เพื่อให้ได้สีรองพื้นให้ใส่เม็ดสีที่เหมาะสมหรือสีรองพื้นสีขาวจะย้อมสีด้วยสีน้ำมันที่เจือจางด้วยไพนีน สีโปร่งใสที่วางไว้บนสีรองพื้นหรือสีรองพื้นจะทำให้สีมีความลึก ความหมาย และโทนสีที่สมบูรณ์ ด้วยการเคลือบเงา คุณสามารถมีความโปร่งใสและความทึบได้บ้าง แต่มีช่วงสีที่จำกัดมาก

ในการฝึกวาดภาพ ศิลปินมักจะใช้สีขาว สีเทาอ่อน สีแดง สีน้ำตาล สีน้ำตาลเข้ม และสีรองพื้นสีหรือสีอื่น ๆ

ไพรเมอร์สีขาวสะท้อนแสงได้เกือบทั้งหมดและเพิ่มความเข้มของสี ไพรเมอร์สีเข้มจะให้ความลึกแก่สีเมื่อใช้ชั้นอิมพาสโต เช่น สีขาว

ไพรเมอร์ที่มีสีและสีมักจะถูกปล่อยทิ้งไว้โดยไม่ได้ทาสีในบางสถานที่หรือเคลือบด้วยสีโปร่งใสหรือโปร่งแสงเล็กน้อย แรมแบรนดท์ชอบไพรเมอร์สีดำที่มีโทนสีเทา Rubens - สีน้ำตาลแดงและสีน้ำตาลเข้ม Levitsky - สีเขียวกลาง Borovikovsky ใช้ไพรเมอร์สีเทาที่เป็นกลาง Bryullov ใช้สีน้ำตาลอ่อน Alexander Ivanov แต้มสีพื้นด้วยสีเหลืองอ่อน Repin ทาสีบนดินสีขาว

ไพรเมอร์อิมัลชันสำหรับกระดาษแข็ง

ขั้นแรกให้ติดกระดาษแข็งทั้งสองด้านด้วยเจลาตินทางเทคนิคหรือกาวไม้คุณภาพสูง การปรับขนาดกระดาษแข็งทำได้ด้วยสารละลายกาวอุ่น 4 - 5 เปอร์เซ็นต์ ก่อนที่จะทากาว ให้ยึดกระดาษแข็งด้วยตะปูกับไม้อัดหรือเปลหาม ทากาวด้วยฟลุตกว้างหรือแปรงรองเท้าในชั้นที่เท่ากัน (โดยไม่มีร่องรอยของฟลุตหรือแปรง) เมื่อกาวด้านหนึ่งของกระดาษแข็งแห้งแล้ว ให้ทากาวอีกด้านหนึ่ง และหลังจากที่กาวแห้งสนิทแล้ว ให้เริ่มทาไพรเมอร์อิมัลชัน

องค์ประกอบของไพรเมอร์อิมัลชัน (pp):

เจลาตินลิว - 1
น้ำมันเมล็ดแฟลกซ์ - 2
ปูนขาวหรือชอล์กแห้ง - 5
ฟีนอล (น้ำยาฆ่าเชื้อ) - 0.02
น้ำ - 20

องค์ประกอบของดินโรงงาน (กก.):

เจลาตินทางเทคนิค - 1

สังกะสีล้างบาป - 3.5

ชอล์ก - 2

ฟีนอล (น้ำยาฆ่าเชื้อ) - 0.02
น้ำ - 10

ในการรับไพรเมอร์แบบมีสีจะมีการใส่เม็ดสีชนิดใดชนิดหนึ่งลงไปเช่นโครเมียมออกไซด์, ดินเหลืองใช้ทำสีอ่อน, ดินเหลืองใช้ทำสีแดงเป็นต้น

การเตรียมไพรเมอร์อิมัลชันสำหรับกระดาษแข็ง

ขั้นแรก สังกะสีสีขาวหรือชอล์กและเม็ดสีจะถูกแช่ในน้ำปริมาณเล็กน้อย หากจำเป็นต้องใช้สีรองพื้น เพื่อให้สังกะสีสีขาวหรือชอล์ก (เช่นเม็ดสี) อิ่มตัวด้วยน้ำและไม่จับตัวเป็นก้อนในอิมัลชันที่เตรียมไว้

กาวที่เตรียมไว้ล่วงหน้าจะละลายในปริมาณน้ำทั้งหมด จากนั้นเทน้ำมันที่ทำให้แห้งลงในสารละลายนี้ในส่วนที่เล็กมาก โดยผสมน้ำกาวให้ละเอียด เติมปูนขาวหรือชอล์กที่แช่ไว้ลงในอิมัลชันที่เกิดขึ้น และคนของเหลวให้เข้ากัน องค์ประกอบที่เตรียมไว้จะถูกให้ความร้อนและคนให้เข้ากันเพื่อให้สีขาวหรือชอล์กเปียกด้วยกาวอย่างสม่ำเสมอแล้วห่อหุ้มไว้ในน้ำมัน

ควรจำไว้ว่าการเปลี่ยนสังกะสีสีขาวด้วยชอล์กจะช่วยเพิ่มความสามารถโดยธรรมชาติของไพรเมอร์อิมัลชันในการดูดซับ โดย "ดึง" น้ำมันออกจากเม็ดสีสี ซึ่งจะลดความแข็งแรงของสีที่ใช้ลงอย่างมาก ในขณะที่การสูญเสียน้ำมันของสารยึดเกาะจากสีทำให้ จิตรกรรมด้าน

ไพรเมอร์อิมัลชันทาบนกระดาษแข็ง 2-3 ชั้นในแต่ละครั้งหลังจากชั้นก่อนหน้าแห้งสนิท

กระดาษแข็งถูกทำให้แห้งในรูปแบบแขวนลอยเนื่องจากในตำแหน่งแนวตั้งดินจะแห้งสม่ำเสมอยิ่งขึ้น

เพื่อป้องกันไม่ให้สีซีดจาง แนะนำให้เช็ดกระดาษแข็งที่ลงสีรองพื้นแล้วด้วยสำลีชุบส่วนผสมของน้ำมันสำหรับทาสีและวานิช ในอัตราส่วน 2:1 หรือใช้น้ำมันอัดแน่นหมายเลข 1 หรือ_ หมายเลข 2

เมื่อทำงานกับ gouache และ tempera ดินจะถูกฟอกด้วยสารละลายฟอร์มาลดีไฮด์ 10% แต่สามารถทำสีรองพื้นพิเศษสำหรับทาสีด้วยสีที่ละลายน้ำได้

ดินสำหรับทาสี GOUACHE

ในการทำงานกับ gouache คุณสามารถใช้ฐานต่างๆ: ผ้าใบลงสีพื้น, กระดาษแข็งลงสีพื้น, เช่นฮาร์ดบอร์ด, ปูนปลาสเตอร์แห้ง, ไม้อัดคุณภาพสูง, แผ่นไม้อัด, แผ่นไม้แห้งหลากหลายสายพันธุ์รวมถึงกระดาษที่ขึงไว้บนแท็บเล็ตหรือติดกาว ฐานแข็งอีกอันหนึ่ง เช่น กระดาษแข็ง

ผลลัพธ์ที่ดีเพื่อรักษาภาพวาดบนกระดาษ คุณสามารถติดกระดาษลงบนกระดาษแผ่นเดียวกันซึ่งเป็นกระดาษประเภทเดียวกันได้

ติดกระดาษลงบนผืนผ้าใบ ความยืดหยุ่นของผืนผ้าใบช่วยปกป้องกระดาษจากการเสียรูปและปกป้องสีจากการแตกร้าวและหลุดร่วง กระดาษติดกาวบนผืนผ้าใบด้วยแป้งซึ่งมีการเติมกาวไม้หรือเจลาตินทางเทคนิคจำนวนเล็กน้อยและใช้กลีเซอรีนเป็นพลาสติไซเซอร์ วางผ้าใบที่มีกระดาษติดกาวไว้ใต้แท่นพิมพ์ซึ่งช่วยให้ติดกาวได้ดียิ่งขึ้น

งานติดกาวต้องได้รับการดูแล

กาวไพรเมอร์

กระดาษติดกาวทั้งสองด้านด้วยสารละลายเจลาตินทางเทคนิค 4-5% ซึ่งเติมโพแทสเซียมสารส้ม 0.5% เพื่อการชุบแข็ง จากนั้นดึงกระดาษลงบนกระดาน (วางอีกแผ่นไว้ใต้กระดาษ)

เมื่อแปรรูปกระดาษแผ่นใหญ่ ก่อนอื่นให้ติดกาวไว้ที่มุมหนึ่งแล้วตากให้แห้ง หลังจากที่แผ่นกระดาษแห้งแล้ว อีกด้านจะติดกาวและกระดาษก็แห้งอีกครั้ง

หากคุณเพิ่มเม็ดสีเล็กน้อยลงในขนาด (ซึ่งแช่ไว้ในน้ำแล้ว) คุณจะได้กระดาษที่มีสีเล็กน้อย บนกระดาษดังกล่าวคุณสามารถแสดงได้ไม่เพียง แต่ภาพวาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพวาดด้วย

หากจำเป็นต้องใช้กระดาษหยาบให้เพิ่มแป้งแป้งเล็กน้อยลงในขนาดเจลาติน

การเพิ่มชอล์กหรือยิปซั่มจำนวนเล็กน้อยในการปรับขนาด (ยิปซั่มไม่มีเวลาตั้งค่าเนื่องจากกาวทำให้การตั้งค่ายิปซั่มล่าช้า) ทำให้กระดาษมีเนื้อสัมผัสที่หยาบกร้าน

นอกจากเจลาตินทางเทคนิคและที่กินได้แล้ว กระดาษยังสามารถลงรองพื้นด้วยแป้งเพสต์เหลวมาก อิมัลชันโพลีไวนิลอะซิเตต หรือนมพร่องมันเนยที่เจือจาง การปรับขนาดประเภทนี้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการทำงานกับ gouache

กระดาษแข็งชนิดหนา เช่น ฮาร์ดบอร์ด ก็ใช้เป็นพื้นฐานในการทาสี gouache เช่นกัน กระดาษแข็งมีขนาดโดยใช้สารละลายเจลาตินทางเทคนิค 4-5% เพื่อป้องกันไม่ให้กระดาษแข็งบิดเบี้ยว ให้ติดกาวทั้งสองด้านตามลำดับ (เช่น แผ่นใหญ่กระดาษ) แต่ควรปิดด้านหลังของกระดาษแข็งด้วยสีน้ำมันหรืออิมัลชันโพลีไวนิลอะซิเตทซึ่งจะช่วยลดคุณสมบัติในการดูดความชื้นและป้องกันกระดาษแข็งจากการเสียรูปเมื่อเก็บภาพวาด

ออกแล้ว ประเภทต่างๆกระดาษแข็งที่ลงสีพื้นซึ่งเหมาะที่สุดสำหรับการทำงานกับอุบาทว์น้ำมันเคซีนและ gouache คือกระดาษแข็งที่มีกาวเคซีน ไพรเมอร์กาวเคซีนประกอบด้วยส่วนประกอบต่อไปนี้: เคซีน, แอมโมเนีย, กลีเซอรีน, ซิงค์ไวท์, ชอล์ก, ฟีนอล และอิมัลซิไฟเออร์ OP-7

หากต้องการทำงานกับอุบาทว์หรือ gouache บนผืนผ้าใบให้ทากาวเคซีน

มีการผลิตวัสดุบรรจุภัณฑ์แห้งเพื่อรองพื้น สังกะสีสีขาวในแพ็คเกจ 200 กรัม, ชอล์ก 200 กรัม, โฟโตเจลาติน 350 กรัม, ผงกาวเคซีน 100 กรัม แนะนำให้เติมกลีเซอรีนเพื่อปรับขนาดเป็นพลาสติไซเซอร์ -

หลังจากการอบแห้งผืนผ้าใบที่ติดกาวจะถูกฟอกด้วยฟอร์มาลดีไฮด์ทำให้พื้นผิวของผืนผ้าใบเปียกอย่างสม่ำเสมอ

องค์ประกอบของดินเคซีน (กรัม):

เคซีน --16

น้ำ(ละลายเคซีน) --100

น้ำมันเมล็ดแฟลกซ์ - -180

สังกะสีขาว (แห้ง) - 300

เมื่อเคซีนละลายให้ใส่สารละลายแอมโมเนีย 25% 5 กรัมลงในกาว

ก่อนทาไพรเมอร์ต้องติดผ้าใบด้วยกาวเคซีนสองครั้งก่อน

อิมัลชันที่ลงสีพื้นแล้วถูกทาใน 2-3 ชั้น ดินไม่ดำขำ

คุณสามารถเตรียมดินโดยใช้กาวเจลาติน ขนาดของผืนผ้าใบดำเนินการในลักษณะเดียวกับที่ระบุไว้ในหน้า 82 แต่ไม่มีการฟอกหนัง

องค์ประกอบของไพรเมอร์เจลาตินัส (กรัม):

เจลาตินทางเทคนิค - 100

น้ำมันเมล็ดแฟลกซ์ - 200

สบู่เป็นกลาง - 10

สังกะสีขาว - 300

กลีเซอรีน - 15

น้ำ - 1500

หลังจากการอบแห้งดินจะถูกฟอกด้วยฟอร์มาลดีไฮด์

กฎสำหรับการเย็บผ้าใบ

เมื่อเย็บผ้าใบเพื่อเพิ่มขนาด จะใช้ผ้าใบที่มีคุณภาพเท่ากัน ด้ายลินินเบอร์ 18/6 ใช้สำหรับการเย็บ จำนวนฝีเข็มควรสูงสุด - 8-10 เข็มต่อ 1 ซม. จะต้องต้มด้ายก่อนเพื่อให้การแยกส่วนสมบูรณ์ (การหดตัว)

ฐานและสีรองพื้นสำหรับการทาสีเทมเพอรา

ทั้งเคซีนน้ำมันและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเทมเพอราไข่มีจุดประสงค์เพื่อการทาสีบนพื้นผิวแข็งเป็นหลัก เนื่องจากมีความเปราะบางและมีแนวโน้มที่จะ อิทธิพลทางกลไปจนถึงการแตกร้าวซึ่งอาจเกิดขึ้นได้จากการสั่นสะเทือนของผืนผ้าใบ ดังนั้นงานกับอุบาทว์ไข่จึงมักดำเนินการบนกระดาน (ไอคอน) บนผนังฉาบปูนซึ่งมีการทาสีบนปูนปลาสเตอร์แห้ง (อัลเซคโก) ชาวปาเลเซียนใช้น้ำมันลินซีดร้อนที่ทากาวและลงสีรองพื้นไว้สำหรับของจิ๋ว กล่องกระดาษแข็ง,เคลือบด้วยดินเหนียว-น้ำมัน สีโป๊ว

จิตรกรสมัยใหม่ที่ทำงานกับไข่และโพลีไวนิลอะซิเตทเทมเพอราใช้กระดานไม้ปรุงรสและแห้ง แต่ส่วนใหญ่มักใช้แผ่นไม้อัดซึ่งเคลือบด้วยไพรเมอร์ gesso

เทคโนโลยีในการเตรียมและการใช้ไพรเมอร์ GESPOSURE

บอร์ดที่เตรียมไว้ตามขนาดที่ต้องการติดกาวไว้ล่วงหน้าทั้งสองด้านด้วยสารละลายเจลาตินทางเทคนิค 4-5% หลังจากที่กาวแห้งแล้ว ให้ติดลวด (ผ้ากอซหรือผ้าใบที่ใช้สำหรับงานปัก) ไว้บนกระดาน ในการติดลวดนั้นให้ชุบกาวอย่างทั่วถึงบีบออกแล้วค่อยๆทาจากขอบกระดานลงบนกระดานเพื่อไม่ให้เกิดฟองอากาศ จากนั้นใช้มือของคุณให้เรียบลวดอย่างระมัดระวังและพับขอบไว้ที่ปลายและด้านหลังของกระดาน หลังจากที่ลวดแห้งแล้วก็เริ่มเตรียมและทาไพรเมอร์ gesso

Gesso เป็นสีรองพื้นชนิดยึดติด ดินประเภทนี้มีลักษณะเด่นคือมีความแข็งแรงและความทนทานสูง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อใช้ยิปซั่มแทนชอล์ก ซึ่งไม่เพียงอธิบายด้วยความแข็งแรงสูงกว่าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสามารถในการเชื่อมต่อระหว่างชั้นดินที่ใช้ระหว่างกระบวนการชุบแข็งด้วย

ดิน Gesso เป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่ง่ายที่สุด ในการเตรียมมันคุณเพียงแค่ต้องสังเกตอัตราส่วนที่ถูกต้องของกาวและปูนปลาสเตอร์สำหรับชั้นแรกและชั้นถัดไป

อัตราส่วนโดยประมาณของสารละลายกาวและยิปซั่ม:

ยิปซั่ม - 2 ส่วนปริมาตร

สารละลายเจลาตินทางเทคนิค 4-5 เปอร์เซ็นต์ - 1 ส่วนโดยปริมาตร

ชั้นแรกของไพรเมอร์ gesso ถูกนำไปใช้กับบอร์ดในรูปแบบของสารแขวนลอยของเหลว (คล้ายปูนขาว) ซึ่งถูกล้างด้วยแปรงฟลุตสีขาวลงบนพื้นผิวของเส้นลวดและปลายของกระดาน ชั้นแรกของดินที่เป็นของเหลวจะแทรกซึมเข้าไปในเส้นลวดและเชื่อมต่อกับฐานอย่างแน่นหนา

หลังจากที่ดินชั้นแรก (ขาว) แห้งแล้ว ชั้นต่อมาจะถูกทา แต่ในรูปแบบของมวลหนาชวนให้นึกถึงครีมเปรี้ยวหนา ดินส่วนนี้ถูกทาด้วยไม้พายยืดหยุ่น

gesso ชั้นต่อมาทั้งหมดจะถูกนำไปใช้กับชั้นที่แข็งตัวโดยสมบูรณ์ แต่จะต้องชุบน้ำเสมอซึ่งป้องกันการแตกร้าวของดินเมื่อแห้ง

การแตกร้าวของดินอธิบายได้จากชั้นดินด้านล่างที่แห้งไปดูดซับน้ำจากชั้นบนจนมากเกินไป แห้งเร็วยิปซั่ม

แต่ละชั้นของสีรองพื้น gesso ที่ทาจะถูกขัดอย่างระมัดระวังและปรับระดับด้วยผ้าทรายบนบล็อกไม้

ดิน gesso จะต้องได้ระดับที่สมบูรณ์ เพื่อให้เข้าใกล้ชั้นการทาสีที่สม่ำเสมอยิ่งขึ้นจำเป็นต้องทาไพรเมอร์หลายชั้นแล้วจึงทราย

จำนวนชั้นดินที่ใช้ขึ้นอยู่กับระดับการปรับระดับพื้นผิวของแต่ละชั้นก่อนหน้า ในทางปฏิบัติจะมีการทาไพรเมอร์อย่างน้อย 2-3 ชั้น การใช้ไพรเมอร์แต่ละชั้นที่ตามมาคือการแก้ไขข้อบกพร่องเหล่านั้น - เครื่องหมายเกรียงที่เกิดขึ้นระหว่างการใช้ชั้น gesso

เมื่อชั้นสุดท้ายของดินแห้งและปรับระดับได้ในที่สุด ดินจะถูกปกคลุมด้วยสารละลายเจลาติน 4-5% ซึ่งจะช่วยป้องกันไม่ให้ Gesso ดูดความชื้นได้ และดินก็หยุด "ดึง" นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งเมื่อใช้ชอล์กซึ่งดูดซับสารยึดเกาะได้ดีที่สุด สีน้ำทำให้พวกเขาเปราะบางและล้าหลัง

ไพรเมอร์ GESPOSS สำหรับอุณหภูมิโพลีไวนิลอะซิเตท

เทคโนโลยีในการเตรียมไพรเมอร์ gesso สำหรับการทาสีด้วยเทมเพอราโพลีไวนิลอะซิเตทนั้นไม่แตกต่างจากไพรเมอร์ gesso ทั่วไปและยังสามารถใช้กับเทมเพอราน้ำมันเคซีนได้ด้วย

ในการเตรียมดิน gesso จะใช้กาวปลาและเจลาตินทางเทคนิค

น้ำถูกเทลงในกาวที่บวมไว้ล่วงหน้าในอัตราส่วน 1:15 (กาวส่วนหนึ่งใช้น้ำสิบห้าส่วน)

เท 1 ช้อนชาลงในกาวหนาที่ปรุงในอ่างน้ำ น้ำมันอบแห้งตามธรรมชาติหรือน้ำมันสำหรับทาสีลินสีด ทุกอย่างผสมให้เข้ากันเพื่อให้ได้อิมัลชันน้ำมันกาว ชอล์ก 6 ส่วนและซิงค์สีขาว 3 ส่วน (แห้ง) ค่อยๆ ใส่ลงในอิมัลชันที่เกิดขึ้น

ไพรเมอร์ gesso สิบห้าชั้นถูกนำไปใช้กับบอร์ดที่ติดกาวล่วงหน้าด้วยลวดติดกาว (ผ้ากอซหรือผ้าใบ) ในกรณีนี้ gesso แต่ละชั้นที่เพิ่มเข้ามาจะค่อยๆ ลดลงโดยการเติมน้ำลงใน gesso ที่เตรียมไว้ ก่อนที่จะทา gesso ใหม่แต่ละชั้น น้ำจะถูกเทลงไปในอัตรา 25 cm3 ต่อกาว 100 กรัม

แต่ละชั้นที่ตามมาจะถูกนำไปใช้กับชั้นก่อนหน้าที่ยังไม่แห้งสนิท (ชื้นครึ่ง) ซึ่งช่วยปรับปรุงการเชื่อมต่อระหว่างชั้นและป้องกันการเกิดรอยแตกหลังจากที่ gesso แห้งแล้ว

ทาไพรเมอร์ด้วยแปรงรองเท้าเป็นชั้นบาง ๆ (ความหนาของแต่ละชั้นคือ 1-1.5 มม.) หลังจากที่ดินแห้งสนิทแล้ว ให้ปรับระดับพื้นผิวอย่างระมัดระวัง กระดาษทรายและเคลือบด้วยโพลีไวนิลอะซิเตทอิมัลชั่นเพื่อป้องกันไม่ให้สารยึดเกาะสีซึมเข้าสู่ดิน

เมื่อทำงานกับไพรเมอร์สีโพลีไวนิลอะซิเตตจะถูกเจือจางด้วยอิมัลชันไข่แดงทำให้สีมีความอิ่มตัวและมีชีวิตชีวามากขึ้น ในการเตรียมอิมัลชัน ให้ใช้น้ำ 1/3 ของปริมาตรต่อไข่แดง 1 ฟอง น้ำยาฆ่าเชื้อคือสารละลายน้ำส้มสายชู 2% โดยจะใช้ประมาณ 10-15 หยดต่อไข่แดง

เนื้อหาที่นำมาจากหนังสือ:
เอ็น.วี. ออดโนราลอฟ วัสดุเข้า วิจิตรศิลป์: คู่มือสำหรับครู.
อ.: การศึกษา, 2526

ผ้าใบลงสีรองพื้นเพื่อไม่ให้น้ำมันซึมเข้าสู่เนื้อผ้า สีไม่ซีดจาง และไม่ซึมผ่านรูพรุนไปยังด้านหลังของภาพ สีรองพื้นคือตัวเชื่อมระหว่างผืนผ้าใบกับสี คุณไม่สามารถวาดภาพบนผืนผ้าใบที่ไม่ได้ลงสีพื้นได้
ผ้าใบพื้นไม่ควรแยกออกจากกันหากถือไว้ ด้านหลังเล็บมือ ไพรเมอร์ควรมีความเรียบเนียนเป็นสีขาวโดยคงเนื้อสัมผัสของการทอของด้ายโดยปิดรูขุมขนทั้งหมดระหว่างกัน

สีรองพื้นสำหรับภาพสีน้ำมันมี 4 ประเภท:
1. กาว
2. อิมัลชั่น
3. ทาน้ำมันไว้ครึ่งหนึ่ง
4. ทาเนย.

ไพรเมอร์กาวประกอบด้วยกาวแห้งหนึ่งส่วนสีขาวหรือชอล์ก 4 ส่วนและน้ำ 15 ส่วนและเติมน้ำมันละหุ่งสองสามหยดซึ่งเป็นพลาสติไซเซอร์ ในการเตรียมกาว จะต้องแช่น้ำก่อนแล้วจึงต้มในอ่างน้ำที่อุณหภูมิ 65-70° ควรแช่ปูนขาวหรือชอล์กไว้ในน้ำก่อนซึ่งจำเป็นเพื่อป้องกันไม่ให้จับกันเป็นก้อนเมื่อนำเข้าไปในกาว ต้องทาไพรเมอร์ขณะอุ่น
ควรจำไว้ว่าการเปลี่ยนสังกะสีสีขาวด้วยชอล์กจะช่วยเพิ่มความสามารถโดยธรรมชาติของไพรเมอร์อิมัลชันในการดูดซับน้ำมันจากเม็ดสีสี ซึ่งจะลดความแข็งแรงของสีที่ใช้ลงอย่างมาก ในขณะที่การสูญเสียน้ำมันของสารยึดเกาะจากสีทำให้สีเคลือบด้าน

ไพรเมอร์อิมัลชันสำหรับผ้าใบสำหรับการวาดภาพขาตั้งสมัยใหม่ส่วนใหญ่จะใช้ผืนผ้าใบที่เคลือบด้วยไพรเมอร์อิมัลชันเนื่องจากเป็นวิธีที่ใช้งานได้จริงที่สุด
ไพรเมอร์เป็นอิมัลชันกาวน้ำมันซึ่งใช้ซิงค์ไวท์เป็นสารตัวเติม พลาสติไซเซอร์ในดินคือกลีเซอรีนหรือน้ำมันละหุ่ง โซเดียมเพนโตคลอโรฟีโนเลตเป็นสารฆ่าเชื้อที่ป้องกันการก่อตัวของเชื้อราบนดิน มันถูกนำเสนอครั้งสุดท้าย เพื่อเร่งการผลิตอิมัลชันกาว-น้ำมันที่มีการกระจายตัวสูง จึงมีการใช้อิมัลซิไฟเออร์ - OP-7 กาวถูกเตรียมในลักษณะเดียวกับไพรเมอร์กาว ในเวลาเดียวกัน ซิงค์ไวท์จะถูกแช่ในน้ำปริมาณเล็กน้อย น้ำมันลินสีดคุณภาพสูง (ตามสูตร) จะถูกเติมลงในกาวที่เตรียมไว้แล้วเจือจางด้วยน้ำอุ่นให้เป็นปกติ เมื่อเทน้ำมันสำหรับทำแห้ง น้ำกาวจะถูกกวนอย่างแรง น้ำมันสำหรับทำให้แห้งถูกเทลงในส่วนเล็ก ๆ เนื่องจากการกวนกาวด้วยเครื่องผสมมือทำให้ได้อิมัลชันคุณภาพสูงค่อนข้างยาก แต่เมื่อมีอิมัลซิไฟเออร์ OP-7 คุณจะได้อิมัลชันคุณภาพสูงขึ้น

องค์ประกอบของไพรเมอร์อิมัลชัน (pp):
กาวแห้ง -1
น้ำมันเมล็ดแฟลกซ์ - 1
ปูนขาวหรือชอล์กแห้ง - 4
ฟีนอล (น้ำยาฆ่าเชื้อ) - 0.02
น้ำ - 15
พลาสติไซเซอร์ไม่กี่หยด

องค์ประกอบของดินโรงงาน (กิโลกรัม):
เจลาตินทางเทคนิค -1
สังกะสีล้างบาป - 3.5
ชอล์ก - 2
ฟีนอล (น้ำยาฆ่าเชื้อ) - 0.02
น้ำ - 10

ไพรเมอร์น้ำมันเป็นสีขาวมัน พวกเขาครอบคลุมผ้าใบที่ติดกาว

ดินมีสีอ่อนสีของพื้นส่งผลต่อเอฟเฟ็กต์สีของภาพวาด สีรองพื้นมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการผสมสีด้วยแสง เพื่อให้ได้สีรองพื้นให้ใส่เม็ดสีที่เหมาะสมหรือสีรองพื้นสีขาวจะย้อมสีด้วยสีน้ำมันที่เจือจางด้วยไพนีน สีโปร่งใสที่วางไว้บนสีรองพื้นหรือสีรองพื้นจะทำให้สีมีความลึก ความหมาย และโทนสีที่สมบูรณ์ ด้วยการเคลือบเงา คุณสามารถมีความโปร่งใสและความทึบได้บ้าง แต่มีช่วงสีที่จำกัดมาก
ในการฝึกวาดภาพ ศิลปินมักจะใช้สีขาว สีเทาอ่อน สีแดง สีน้ำตาล สีน้ำตาลเข้ม และสีรองพื้นสีหรือสีอื่น ๆ ไพรเมอร์สีขาวสะท้อนแสงได้เกือบทั้งหมดและเพิ่มความเข้มของสี ไพรเมอร์สีเข้มจะให้ความลึกแก่สีเมื่อใช้ชั้นอิมพาสโต เช่น สีขาว
ไพรเมอร์ที่มีสีและสีมักจะถูกปล่อยทิ้งไว้โดยไม่ได้ทาสีในบางสถานที่หรือเคลือบด้วยสีโปร่งใสหรือโปร่งแสงเล็กน้อย แรมแบรนดท์ชอบไพรเมอร์สีดำที่มีโทนสีเทา Rubens - สีน้ำตาลแดงและสีน้ำตาลเข้ม Levitsky - สีเขียวกลาง Borovikovsky ใช้ไพรเมอร์สีเทาที่เป็นกลาง Bryullov ใช้สีน้ำตาลอ่อน Alexander Ivanov แต้มสีพื้นด้วยสีเหลืองอ่อน Repin ทาสีบนดินสีขาว ในการรับไพรเมอร์แบบมีสีจะมีการใส่เม็ดสีชนิดใดชนิดหนึ่งลงไปเช่นโครเมียมออกไซด์, ดินเหลืองใช้ทำสีอ่อน, ดินเหลืองใช้ทำสีแดงเป็นต้น

สีรองพื้นสำหรับกระดาษแข็ง

ไพรเมอร์อิมัลชันสำหรับกระดาษแข็งขั้นแรกให้ติดกระดาษแข็งทั้งสองด้านด้วยเจลาตินทางเทคนิคหรือกาวไม้คุณภาพสูง การปรับขนาดกระดาษแข็งทำได้ด้วยสารละลายกาวอุ่น 4-5 เปอร์เซ็นต์ ก่อนที่จะทากาว ให้ยึดกระดาษแข็งด้วยตะปูกับไม้อัดหรือเปลหาม ทากาวด้วยฟลุตกว้างหรือแปรงรองเท้าในชั้นที่เท่ากัน (โดยไม่มีร่องรอยของฟลุตหรือแปรง) เมื่อกาวด้านหนึ่งของกระดาษแข็งแห้งแล้ว ให้ทากาวอีกด้านหนึ่ง และหลังจากที่กาวแห้งสนิทแล้ว ให้เริ่มทาไพรเมอร์อิมัลชัน
ในการเตรียมไพรเมอร์ จำเป็นต้องแช่ซิงค์ไวท์หรือชอล์กและเม็ดสีลงในน้ำปริมาณเล็กน้อยก่อน หากต้องการไพรเมอร์แบบมีสี เพื่อให้ซิงค์ขาวหรือชอล์ก (รวมถึงเม็ดสีด้วย) อิ่มตัวด้วยน้ำและไม่จับกันเป็นก้อนในอิมัลชั่นที่เตรียมไว้ กาวที่เตรียมไว้ล่วงหน้าจะละลายในปริมาณน้ำทั้งหมด จากนั้นเทน้ำมันที่ทำให้แห้งลงในสารละลายนี้ในส่วนที่เล็กมาก โดยผสมน้ำกาวให้ละเอียด เติมปูนขาวหรือชอล์กที่แช่ไว้ลงในอิมัลชันที่เกิดขึ้น และคนของเหลวให้เข้ากัน องค์ประกอบที่เตรียมไว้จะถูกให้ความร้อนและคนให้เข้ากันเพื่อให้สีขาวหรือชอล์กเปียกด้วยกาวอย่างสม่ำเสมอแล้วห่อหุ้มไว้ในน้ำมัน
ไพรเมอร์อิมัลชันทาบนกระดาษแข็ง 2-3 ชั้นในแต่ละครั้งหลังจากชั้นก่อนหน้าแห้งสนิท กระดาษแข็งถูกทำให้แห้งในรูปแบบแขวนลอยเนื่องจากในตำแหน่งแนวตั้งดินจะแห้งสม่ำเสมอยิ่งขึ้น เพื่อป้องกันไม่ให้สีซีดจาง แนะนำให้เช็ดกระดาษแข็งที่ลงรองพื้นแล้วด้วยสำลีชุบส่วนผสมของน้ำมันสำหรับทาสีและวานิช ในอัตราส่วน 2:1 หรือใช้น้ำมันบดอัดเบอร์ 1 หรือเบอร์ 2

มีหนังสือศิลปะมากมายเกี่ยวกับวิธีการลงสีพื้นผ้าใบ ที่ทุกอย่างเขียนออกมาและเคี้ยว

หลายร้อยสูตร และจู่ๆ ก็เกิดคำถามเช่นนี้! คุณจะลงสีพื้นผ้าใบได้อย่างไร? นี่คือที่มาของบันทึกนี้ ค้นหาคำตอบสำหรับคำถามนี้ทางอินเทอร์เน็ต

ฉันได้ข้อสรุปว่าหัวข้อนี้เป็นที่สนใจของหลาย ๆ คน ศิลปินเริ่มต้น. และไม่เพียงเท่านั้น ผืนผ้าใบสำเร็จรูปที่ซื้อมามีราคาที่เหมาะสมสำหรับศิลปินมือใหม่

ผืนผ้าใบที่เรียบง่ายกว่าอาจเหมาะสำหรับการฝึกซ้อม การผลิตแบบโฮมเมด ลักษณะไม่ด้อยกว่าโรงงาน และในบางสถานที่ก็เหนือกว่าพวกเขาด้วยซ้ำ

แต่ความจริงที่ว่ามันจะถูกกว่านั้นเป็นความจริง แต่แม้ว่าคุณจะใช้ผ้าใบโรงงานสำเร็จรูป แต่ก็ยังต้องคำนึงถึงตั้งแต่เนิ่นๆ

นี่คือสิ่งที่เราจะพูดถึงในโพสต์นี้

1. ตัวเลือกที่ง่ายที่สุด แต่ไม่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือการคลุมผ้าใบที่ยืดออกด้วยกาว PVA ซึ่งเจือจางด้วยน้ำเล็กน้อยในหลายชั้น

วิธีการคลุมผ้าใบนี้เหมาะกับการร่างภาพมากกว่า งานสเก็ตช์.

2. ตอนนี้เรามาพูดถึงวิธีการรองพื้นผ้าใบตามปกติ

ลองใช้เปลหามสำเร็จรูปที่ขึงผ้าใบไว้แล้ว (สำหรับงานของนักเรียนหรือภาพร่าง แทนที่จะใช้ผ้าใบ คุณสามารถใช้การเย็บขอบ ด้ายสองเส้น หรือแม้แต่ผ้ากระสอบขนาดเล็กก็ได้)

ตอนนี้คุณต้องทานเจลาตินอาหาร

มีขายในร้านขายของชำใด ๆ ฉันคิดว่ามันคงไม่ยากสำหรับคุณที่จะค้นหามัน

นอกจากนี้เล็กน้อย
มันเกิดขึ้นเมื่อคุณเจอเจลาตินใส คุณนึ่งมัน

แต่ก็เหมือนน้ำ ไม่ข้นและไม่กลายเป็นเยลลี่

ตอนนี้ไม่มีใครปล่อยมันแล้ว
คุณต้องใส่เจลาตินนี้เพิ่มลงในแก้ว หนึ่งถึงหนึ่งช้อนชาครึ่ง
สามารถคำนวณได้ในทางปฏิบัติเท่านั้น

คุณยังสามารถปรุงนานขึ้นอีกเล็กน้อยในอ่างน้ำได้
ไม่แนะนำให้ใส่ในตู้เย็น
หากวางไว้ในที่เย็น มันจะแข็งตัว

มันจะกลายเป็นเยลลี่ แต่แล้วบนผืนผ้าใบจะอุ่นขึ้นแห้งและจะมีรู
และเราจำเป็นต้องทำประตูให้ได้ สำหรับการรองพื้นครั้งต่อไป
ขอแนะนำให้ซื้อเจลาตินอิ่มตัวสีเหลือง และได้เยลลี่ที่อุณหภูมิห้อง

เทเจลาตินครึ่งช้อนชาลงในแก้วแล้วเติมน้ำเย็น ปล่อยให้เจลาตินบวม

ฉันมักจะทำขั้นตอนนี้ในตอนเย็น เจลาตินมีเวลาที่จะบวมในชั่วข้ามคืน

เทน้ำและเจลาตินจากแก้วลงในขวดเหล็กที่มีด้ามจับ โดยคุณสามารถถือโถไว้เหนือกระทะ

รอให้น้ำในหม้อเดือด ตอนนี้คุณสามารถลดขวดของเราลงในกระทะที่มีน้ำเดือดได้ โดยถือไว้ด้วยมือจับ

ตรวจสอบให้แน่ใจว่าน้ำจากกระทะไม่เข้าไปในขวดเจลาติน

หลังจากที่เจลาตินในขวดละลายและฟองอากาศเริ่มลอยขึ้นในขวดจากด้านล่าง

นำขวดเจลาตินออกจากกระทะแล้วพักไว้ให้เย็น

หลังจากที่เจลาตินเย็นลงแล้วจึงเกิดเป็นวุ้น

ใช้ไม้พายหรือไม้บรรทัดแล้วใช้การถูถูเจลาตินลงในรูของผืนผ้าใบ

หลังจากที่คุณทำคะแนนและเคลือบผ้าใบทั้งหมดแล้ว ปล่อยให้แห้งสนิท

หลังจากการอบแห้งเสร็จสิ้นแล้ว ให้ตรวจดูว่าคุณมีรูที่ยังไม่ได้อุดเหลืออยู่บนโฮสต์หรือไม่

และทำซ้ำขั้นตอนอีกครั้ง หลังจากครั้งที่สอง หลุมทั้งหมดจะเต็ม

นี่เป็นสิ่งจำเป็นในการปกป้องผืนผ้าใบจากสีและผลกระทบของสารเคลือบเงาบนวัสดุผืนผ้าใบ

หลังจากการอบแห้งครั้งที่สองแล้ว คุณสามารถเริ่มทาไพรเมอร์ได้

ครั้งหนึ่งฉันมีสีทาอาคารทั้งถังสำหรับงานภายนอก ขายที่ร้านฮาร์ดแวร์ใด ๆ

และแทนที่จะใช้ไพรเมอร์ฉันใช้สีขาวทาอาคาร

สิ่งที่เราต้องการสำหรับการทาสีผนัง เครื่องมือ และวัสดุต่างๆ

มีสีขาวเหมือนหิมะและเป็นพลาสติกบนผ้าใบหลังจากการอบแห้ง

จะต้องเจือจางให้เป็นครีมเปรี้ยวเหลวและทาสีผ้าใบด้วยแปรงขนธรรมดาตามขนาดที่ต้องการ

ลงรองพื้นด้วยเจลาติน 2 ชั้นแล้ว

คุณยังสามารถสร้างผืนผ้าใบสีได้โดยการเพิ่มสีให้กับสี (สีย้อมของสีที่ต้องการ)

สีที่ใช้งานได้สนุก

ขั้นตอนนี้ต้องทำ 2 ชั้นด้วย พร้อมการอบแห้งแบบสมบูรณ์

และสิ่งสุดท้ายอย่างหนึ่ง การดำเนินการขั้นสุดท้าย ใช้การเคลือบด้านหน้าแบบโปร่งใส

และใช้แปรงขนแข็งทาผ้าใบที่ลงสีรองพื้นแล้วและแห้งแล้วให้ชุ่ม

คุณยังสามารถอ่านเกี่ยวกับการเคลือบด้านหน้าอาคารได้ที่นี่

สิ่งที่เราต้องการสำหรับการทาสีผนัง เครื่องมือ และวัสดุต่างๆ

นี่จะช่วยปกป้องผ้าใบอีกชั้นหนึ่ง และในอนาคตการเขียนด้วยสีน้ำมันจะไม่เป็นผืนผ้าใบ

สกัดน้ำมันจากสี

ตอนนี้ปล่อยให้ผ้าใบนั่ง ปรมาจารย์ผู้เฒ่าก็ทำให้ผืนผ้าใบของตนมีอายุมากขึ้นหลังจากรองพื้นแล้ว 6 เดือนขึ้นไป

และคุณเห็นเอง ด้วยเทคโนโลยีใหม่เร่งกระบวนการทั้งหมด แต่ก็ควรปล่อยให้แห้งสนิทเป็นเวลา 2-7 วัน

หลังจากนั้นคุณสามารถไปทำงานได้อย่างปลอดภัย

ฉันใช้ผืนผ้าใบประเภทนี้มามากกว่า 10 ปีแล้ว
นอกจากนี้เล็กน้อย เมื่อวานฉันเจอข้อความหนึ่งบนเว็บไซต์
คล้ายกับของฉัน ที่นั่น ศิลปินคนหนึ่งแนะนำให้เติมชอล์กหรือซิงค์ไวท์แห้งลงในเจลาติน
นี่จะเป็นไพรเมอร์ ใช่ นี่เป็นเทคโนโลยีเก่า
ฉันขอแนะนำให้คุณทำการทดลองเล็กๆ ใช้เปล 3 อันพร้อมผืนผ้าใบที่ยืดออก
และไพรม์พวกมันสามวิธีที่แตกต่างกัน ให้ไว้ข้างต้น และรู้สึกถึงความแตกต่าง
ทาสีด้วยน้ำมัน แล้วเขียนถึงฉันพร้อมความคิดเห็นของคุณ

3. วิธีการเตรียมผ้าใบที่ซื้อจากร้านมาทาสี

โดยทั่วไปแล้ว ผ้าใบที่ซื้อในร้านจะมาพร้อมกับการเคลือบที่ยากมากในการทาสีด้วยสีน้ำมัน

โดยไม่ต้องปรับขนาดเพิ่มเติม มีคุณสมบัติในการดึงกลับเมื่อเขียนบนผ้าใบจะดึงน้ำมันออกจากสีเอง

และภาพวาดก็เป็นสีด้านและจางลง เพื่อหลีกเลี่ยงสิ่งนี้ ทำเพิ่มอีกแค่ 1 ไซส์เท่านั้น

เจลาตินที่กินได้แบบเดียวกันหรือดีกว่านั้นคือมีการเคลือบแบบลึกเหมือนกัน ซึ่งผมได้พูดถึงไปแล้วข้างต้น

ปล่อยให้ผ้าใบแห้งและเริ่มวาดภาพด้วยน้ำมันหรืออะคริลิกได้ตามใจชอบ

และภาพวาดของคุณหลังจากการอบแห้งเสร็จสมบูรณ์แล้วจะทำให้คุณพึงพอใจไปอีกหลายปี

4. วิธีการเตรียมและลงสีกระดาษแข็งสำหรับวาดภาพสีน้ำมัน

โดยพื้นฐานแล้วการวาดภาพบนกระดาษแข็งเหมาะสำหรับการวาดภาพร่างเล็ก ๆ ในที่โล่ง

ทำงานที่ อากาศบริสุทธิ์,นอกบ้าน,เวิร์คช็อป.

ฉันไม่ค่อยใช้กระดาษแข็งที่ซื้อจากร้านมากนัก เพื่อวัตถุประสงค์เหล่านี้

การศึกษาน้ำมันในธรรมชาติ