Dva vrta v novem slogu sta bila ustvarjena v Château de Chenonceau - enega leta 1551 za Diane de Poitiers in drugega leta 1560 za Catherine de Medici.
Kljub temu, da so se vrtovi francoske renesanse po značaju in videzu že bistveno razlikovali od vrtov srednjega veka, so bili še vedno arhitekturna kompozicija, ločena od gradu in so bili praviloma uokvirjeni z zidom. Med različnimi deli vrta ni bilo harmoničnega razmerja in vrtovi so bili pogosto zgrajeni na neprimernih površinah. zemljiške parcele, ki je bolj ustrezala ciljem obrambe gradu kot pa ciljem ustvarjanja lepote. Vse se je spremenilo sredi 17. stoletja po ustanovitvi prvih pravih francoskih rednih vrtov.
Prvi pomemben kompleks vrtov in parkov v rednem slogu se je pojavil v Franciji v palači Vaux-le-Vicomte. Posestvo je začel graditi Nicolas Fouquet, nadzornik financ pod kraljem Ludvikom XIV., leta 1656. Fouquet je zasnovo in gradnjo gradu zaupal arhitektu Louisu Leveauju, izdelavo skulptur za park umetniku Charlesu Lebrunu, Andreu Le Nôtru pa je zaupal ureditev vrtov. Prvič v Franciji so bili vrtovi in palača zasnovani in izvedeni kot en sam vrtno-arhitekturni kompleks. S stopnic palače je bila čudovita perspektiva 1500 metrov v daljavo, vse do kipa Herkula iz Farneseja; V parku so zgradili parterje iz zimzelenih grmovnic v okrasnih vzorcih, obrobljene z barvnim prodom, aleje pa so okrasili s skulpturami, jezerci, fontanami in elegantno izdelanimi topiariji. »Simetrija, urejena v Vaudu, je pripeljana do popolnosti in celovitosti, ki jo redko najdemo v klasičnih vrtovih. Palača je postavljena v središče te zahtevne prostorske organizacije, ki pooseblja moč in uspeh.«
Na francosko kompozicijo redni vrt nanj so močno vplivali italijanski renesančni vrtovi, njegova načela pa so bila utrjena sredi XVII stoletje. Običajni vrt ima praviloma naslednje tipične značilnosti: 
Organizatorji vrtov v pravilnem slogu so svoje delo obravnavali kot nekakšno delo arhitekta, ki širi prostor stavbe preko njenih sten in ureja naravo v skladu z zakoni geometrije, optike in perspektive. Vrtovi so bili ustvarjeni kot zgradbe, z naborom prostorov, skozi katere je gledalec šel po določeni poti, s hodniki in preddverji. V svojih risbah so uporabljali terminologijo arhitektov; mesta so se imenovala dvorane, sobe in zelena gledališča. »Zidovi« so bili narejeni iz obrezanega grmovja, »stopnice« pa iz vode. Na zemlji so bili posteljna pregrinjala ali oblikovane preproge iz trave, okrašene z rastlinami in drevesi zavese po uličicah. Podobno kot arhitekti, ki so projektirali sisteme za oskrbo z vodo v grajskih stavbah, so tudi krajinski arhitekti projektirali hidravlični sistemi za oskrbo z vodo fontan in vrtnih ribnikov. Veliki bazeni, napolnjeni z vodo, so nadomestili ogledala, vodni curki fontan pa kandelabre. IN bosket "Zavod" V vrtovih Versaillesa je Andre Le Nôtre postavil mize iz belega in rdečega marmorja za serviranje hrane. Tekoča voda v bazenih in fontanah je posnemala polnjenje vrčev in kristalnih kozarcev. Prevlada arhitekture v vrtovih je obstajala vse do 18. stoletja, ko so v Evropo prišli angleški krajinski parki in je romantično slikarstvo začelo služiti kot vir navdiha za oblikovanje vrtov namesto arhitekture.
IN formalni vrtovi pogosto so bile uprizorjene igre, glasbeni nastopi in ognjemeti. Leta 1664 je Ludvik XIV. v prenovljenih vrtovih Versaillesa uprizoril sedemdnevno slavje s slovesnimi prehodi, komedijami, baleti in ognjemeti. V vrtovih Versaillesa je bilo vodno gledališče, okrašeno s fontanami in kipi mladih bogov (uničeno med 1770 in 1780). Za križarjenja po Canalu Grande so bile zgrajene ladje v polni velikosti, na vrtu pa je bila postavljena plesna dvorana na prostem, obdana z drevesi; zgrajene so bile tudi vodne orgle, poseben labirint in jama.
Krajinski arhitekti pri oblikovanju pravilnih parkov niso bili omejeni le na upoštevanje zakonov geometrije in perspektive – že v prvih objavljenih razpravah o vrtnarjenju v 17. stoletju so cele razdelke posvetili vidikom popravljanja ali izboljšanja perspektive, običajno ustvarjanja iluzija povečanih razdalj. To so pogosto dosegali s postopnim oženjem drevoredov ali združevanjem drevoredov na eno točko. Drevesa so bila tudi obrezana tako, da se je njihova višina zdela manjša, ko so se oddaljevala od središča vrta ali od stanovanjske zgradbe. Vse te metode so ustvarile občutek daljše perspektive, velikost vrtov pa se je zdela večja, kot so v resnici.
Še en trik francoskih mojstrov je bil poseben aha jarek. Ta metoda je bila uporabljena za kamuflažo ograj, ki so prečkale dolge ulice ali razglede. Na mestu, kjer je ograja prečkala razgledno panoramo, so izkopali širok in globok jarek z navpičnim kamnitim zidom na eni strani. Prav tako je bila ograja lahko postavljena na dno jarka in je bila tako nevidna za gledalce.
Ko so v 17. stoletju vrtovi postajali bolj dodelani in veličastni, niso več služili kot okras gradu ali palače. Na primeru dvorca Chantilly in palače Saint-Germain je mogoče videti, kako grad postane okrasni element vrta, ki zavzema veliko večjo površino.
Nastanek in razvoj francoščine navadni parki v XVII in XVIII stoletja ki jih je omogočil razvoj številnih novih tehnologij. Prvič, to je sposobnost premikanja znatnih količin zemlje (fr. geoplastika). Ta veščina se je pojavila po zaslugi več tehnološki razvoj, ki je v vrtnarjenje prišel iz vojaških zadev. Pojav topniških orodij in novih mehanizmov za vodenje oblegovalnega bojevanja je imel pomembno vlogo, saj je bilo treba hitro kopati strelske jarke ter postavljati zidove in talne utrdbe. Posledično so izumili košare za prenašanje zemlje na hrbtu, ročni vozički, vozički in vozovi. Te tehnologije je Andre Le Nôtre uporabil pri gradnji večnadstropnih teras in pri obsežnem kopanju kanalov in bazenov.
Drugič, velik pomen imel hidrologija(fr. hidrologija) - tehnologija za oskrbo vrtov z vodo za zalivanje zelenih površin in za številne fontane. Ta razvoj ni bil posebej uspešen v versajski domeni, ki je bila na visokem terenu; Tudi izgradnja 221 črpalk, postavitev sistema kanalov za dvig vode iz Sene in izgradnja velikanskega črpalnega mehanizma v Marlyju leta 1681 niso omogočili doseganja vodnega tlaka v ceveh, potrebnega za sočasno delovanje vseh vodnjakov parka Versailles. Vodovodarji Postavljeni so bili vzdolž celotne poti kraljevega sprehoda, njihova naloga pa je bila prižiganje fontan na tistih območjih parka, kjer se je kralj približal.
Prejel pomemben razvoj hidroplazija(fr. hidroplazija), tehnologija za dajanje različnih oblik vodnim curkom. Oblika curka je odvisna od pritiska vode in oblike konice. Ta tehnologija je omogočila ustvarjanje novih oblik, vključno z tulipan(tulipan), dvojni gerbe(dvojna žemljica), Girandole(žirandole), svečnik(lestenec), corbeille(šopek), La Boule en l'air(žoga v zraku) in L'Evantail(ventilator). V tistih časih je bila ta umetnost tesno prepletena z umetnostjo ognjemetov, kjer so podobne učinke skušali doseči z ognjem in ne z vodo. Pogosto so spremljali igranje fontan in ognjemet glasbene kompozicije in so simbolizirali, kako človeška volja kroti in oblikuje naravne pojave (ogenj in vodo).
Prav tako je znanost o gojenju rastlin naredila velik korak naprej v smislu možnosti gojenja rastlin iz toplejših podnebnih območij v severni Evropi, tako da jih zaščitimo v zaprtih prostorih in jih izpostavimo odprtim prostorom v Cvetlični lončki. Prvi rastlinjak v Franciji je bil zgrajen v 16. stoletju, potem ko so se v Franciji zaradi italijanskih vojn pojavila pomarančevca. Debelina sten rastlinjaka Versailles je dosegla 5 metrov, dvojne stene pa so omogočale vzdrževanje temperature med 5 in 8 stopinjami pozimi. Danes lahko sprejme 1200 dreves.
Okrasno cvetje je bilo v francoskih vrtovih 17. stoletja izjemno redko, paleta njihovih barvnih odtenkov je bila majhna: modra, roza, bela in vijolična. Svetlejši odtenki (rumena, rdeča, oranžna) so se pojavili šele po letu 1730, ko so v Evropi postali dostopni svetovni dosežki na področju botanike. Čebulice tulipanov in druge eksotične rože prihajajo iz Turčije in Nizozemske. Zelo pomemben dekorativni element v Versaillesu in drugih vrtovih je bil topiar, drevo ali grm, ki so ga izrezali v geometrijske ali groteskne oblike. Topiariji so bili postavljeni v vrstah vzdolž glavne osi vrta, izmenjevali so jih z vazami in skulpturami. V Versaillesu cvetlične grede so bile zgrajene le v Trianonu in v severnem parterju neposredno ob palači (na severni parter so obrnjena okna Velikih kraljevih apartmajev). Rože so običajno pošiljali iz Provanse, hranili v lončkih in menjavali 3- do 4-krat na leto. Finančni izkazi Versaillesa za leto 1686 kažejo, da so v vrtovih uporabili 20.050 rumenih čebulic jonquil, 23.000 ciklam in 1.700 lilij.
Večino dreves v Versaillesu so preselili iz gozdov; uporabljali so gabre, breste, lipe in bukve. Tam je rasel tudi kostanj, prinešen iz Turčije, in akacija. Odrasla velika drevesa so bila izkopana iz gozdov Compiegne in Artois ter ponovno posajena v Versaillesu. Veliko dreves je po presaditvi odmrlo in so jih redno nadomeščali.
Drevesa v parku so vodoravno obrezali in na vrhovih poravnali ter jim dali želeno geometrijsko obliko. Šele v 18. stoletju so drevesa dovolili naravno rast.
André Le Nôtre je umrl leta 1700, vendar so njegove ideje in njegovi učenci prevladovali v krajinski umetnosti Francije v času vladavine Ludvika XV. Njegov nečak Dego je ustvaril vrtove v Bagnolsu (departma Seine-Saint-Denis) po naročilu regenta Filipa II. Orleanskega (1717) in v Champ-sur-Marne (departma Seine-et-Marne), drugi sorodnik, Claude Degov zet Garnier Diehl je leta 1746 ustvaril vrtove za markizo de Pompadour v Crecyju (departma Eure et Loire) in v dvorcu Bellevue (departma Hauts-de-Seine) v letih 1748-1750. Glavni vir navdiha za vrtove je bila še naprej arhitektura, ne narava – arhitekt po poklicu Ange Jacques Gabriel je zasnoval elemente vrtov v Versaillesu, Choisyju (departma Val-de-Marne) in Compiegnu.
Še vedno pa čez čas navadni parki začela so se pojavljati rahla odstopanja od strogih geometrijskih zakonov. Graciozno čipkasti parterji z njihovimi kodri in obratnimi krivuljami začeli nadomeščati z travni parterji, uokvirjena z nasadi rož, ki jih je bilo veliko lažje vzdrževati. Krogi so postali ovali, uličice pa so se izžarevale navzven v obliki znamenja X in začele so se pojavljati figure v obliki nepravilnega osmerokotnika. Vrtove so začeli graditi na zemljiščih z naravno krajino, namesto izravnave površine so oblikovali umetne terase.
Sredi 18. stoletja, doba simetričnega navadni parki zaradi širjenja novih krajinskih parkov, ki so jih organizirali angleški aristokrati in veleposestniki, pa tudi zaradi vse večje priljubljenosti kitajski stil, ki so ga v Francijo prinesli jezuitski menihi, slog, ki zavrača simetrijo v prid naravi in podeželskim slikam. Na številnih francoskih posestvih so vrtovi neposredno ob stanovanjski objekt poskušali so ga ohraniti v tradicionalnem regularnem slogu, preostali del parka pa so uredili v skladu z novim slogom, ki je imel drugačna imena - angleški park, angleško-kitajski, eksotična in slikovito. To je pomenilo konec francoskega obdobja v Franciji. redni park in začelo se je obdobje krajinskega parka, katerega vir navdiha ni bila arhitektura, temveč slikarstvo, literatura in filozofija.
Trenutno se nove obsežne izvedbe »navadnih parkov« pojavljajo zelo redko. Primer tako uspešnega projekta je redni park, ki ga je ustvaril slavni francoski oblikovalec Jacques Garcia na svojem normanskem posestvu Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Ta vrt ima naraščajočo perspektivo, z višinami, ki se povečujejo, ko se oddaljujete od palače, podobno kot vrtovi španske palače La Granja. Končna stopnja "vzpona" vzdolž glavne perspektive vrta je velik pravokoten bazen. Tako kot klasični navadni parki imajo tudi v vrtovih Champ de Bataille pomembno mesto simbolni sistem, ki ga je Jacques Garcia nekoliko spremenil z dodajanjem masonskih in alegoričnih motivov. Vrtove Champ de Bataille odlikuje široka paleta uporabljenih rastlin, nekaj eksotičnih, ki pa niso vsiljivo predstavljene. Ta uradni francoski vrt jasno prikazuje, kako lahko razmerja in gledališče prevladujejo v glavah obiskovalcev, še posebej, če so avtorji skrbno premislili pomen vsakega majhen detajl vrt
|
|||||||||||||||||||||||||||||
"Prišla me je obiskat," je rekla princesa Marya. – Grof in grofica bosta prav te dni tam. Grofica je v grozni situaciji. Toda sama Natasha je morala k zdravniku. Na silo so jo poslali z menoj.
– Da, ali obstaja družina brez lastne žalosti? - je rekel Pierre in se obrnil k Natashi. – Veste, da je bilo ravno na dan, ko so nas izpustili. Videl sem ga. Kako ljubek fant je bil.
Natasha ga je pogledala in v odgovor na njegove besede so se njene oči samo še bolj odprle in zasvetile.
– Kaj lahko rečete ali pomislite v tolažbo? - je rekel Pierre. - Nič. Zakaj je umrl tako prijazen fant, poln življenja?
"Da, v našem času bi bilo težko živeti brez vere ..." je rekla princesa Marya.
- Da Da. "To je prava resnica," ga je naglo prekinil Pierre.
- Od česa? « je vprašala Natasha in pozorno pogledala v Pierrejeve oči.
- Kako zakaj? - je rekla princesa Marya. – Ena misel o tem, kaj tam čaka ...
Natasha je, ne da bi poslušala princeso Marijo, spet vprašujoče pogledala Pierra.
»In ker,« je nadaljeval Pierre, »samo tista oseba, ki verjame, da obstaja Bog, ki nas nadzoruje, lahko prenese tako izgubo, kot sta njena in ... tvoja,« je rekel Pierre.
Nataša je odprla usta, da bi nekaj rekla, a je nenadoma obstala. Pierre se je hitro obrnil stran od nje in se znova obrnil k princesi Mariji z vprašanjem o zadnjih dneh življenja svojega prijatelja. Pierrejeva zadrega je zdaj skoraj izginila; obenem pa je čutil, da je izginila vsa prejšnja svoboda. Čutil je, da je zdaj nad vsako njegovo besedo in dejanjem sodnik, sodišče, ki mu je dražje od sodišča vseh ljudi na svetu. Zdaj je spregovoril in skupaj s svojimi besedami razmišljal o vtisu, ki so ga njegove besede naredile na Natašo. Namenoma ni rekel ničesar, kar bi ji ugajalo; vendar, ne glede na to, kaj je rekel, se je sodil z njenega stališča.
Princesa Marya je nerada, kot se vedno zgodi, začela govoriti o situaciji, v kateri je našla princa Andreja. Toda Pierrova vprašanja, njegov živahno nemiren pogled, njegov obraz, ki se je tresel od navdušenja, so jo malo po malo prisilili, da se je spuščala v podrobnosti, ki se jih je bala poustvariti v svoji domišljiji.
"Da, da, tako, tako ..." je rekel Pierre, se z vsem telesom sklonil nad princeso Maryo in vneto poslušal njeno zgodbo. - Da Da; pa se je pomiril? zmehčan? Vedno je iskal eno stvar z vso močjo svoje duše; biti čisto dober, da se ni mogel bati smrti. Pomanjkljivosti, ki so bile v njem - če so bile - niso prišle od njega. Je torej popustil? - je rekel Pierre. »Kakšna sreča, da te je spoznal,« je rekel Nataši, se nenadoma obrnil k njej in jo pogledal z očmi, polnimi solz.
Natašin obraz se je tresel. Namrščila se je in za trenutek spustila oči. Za trenutek je oklevala: govoriti ali ne?
"Da, to je bila sreča," je rekla s tihim prsnim glasom, "zame je bila verjetno sreča." – se je ustavila. "In on ... on ... je rekel, da hoče to, v trenutku, ko sem prišla k njemu ..." Natašin glas je zamolknil. Zardela je, se z rokami sklenila na kolenih in nenadoma, kot da se je potrudila, dvignila glavo in hitro začela govoriti:
– Ko smo se vozili iz Moskve, nismo vedeli ničesar. Nisem si upala vprašati o njem. In nenadoma mi je Sonya povedala, da je z nami. Nič nisem mislil, nisem si mogel predstavljati, v kakšnem položaju je bil; Samo videti sem ga morala, biti z njim,« je rekla, tresoča se je in zadihala. In, ne da bi se pustila prekiniti, je povedala, česar še nikoli ni povedala nikomur: vse, kar je doživela v teh treh tednih njihovega potovanja in življenja v Jaroslavlju.
Pierre jo je poslušal z odprtimi usti in ne da bi umaknil oči z nje, polne solz. Ko jo je poslušal, ni razmišljal o princu Andreju, ne o smrti, ne o tem, kar je pripovedovala. Poslušal jo je in se ji le smilil zaradi trpljenja, ki ga je zdaj doživljala, ko je govorila.
Princesa, ki se je zdrznila od želje, da bi zadržala solze, je sedela poleg Nataše in prvič poslušala zgodbo teh zadnji dnevi ljubezen svojega brata z Natašo.
Ta boleča in vesela zgodba je bila za Natašo očitno potrebna.
Govorila je tako, da je mešala najbolj nepomembne podrobnosti z najintimnejšimi skrivnostmi in zdelo se je, da nikoli ne more dokončati. Večkrat je ponovila isto.
Za vrati se je zaslišal Desallesov glas, ki je prosil, ali lahko vstopi Nikoluška, da se poslovita.
"Ja, to je vse, to je vse ..." je rekla Natasha. Hitro je vstala, ko je vstopila Nikoluška, skoraj stekla do vrat, udarila z glavo v vrata, pokrita z zaveso, in s stokanjem bodisi bolečine bodisi žalosti planila iz sobe.
Pierre je pogledal vrata, skozi katera je odšla ven, in ni razumel, zakaj je nenadoma ostal sam na vsem svetu.
Princesa Marya ga je poklicala iz njegove odsotnosti in ga usmerila na svojega nečaka, ki je vstopil v sobo.
Nikoluškin obraz, podoben njegovemu očetu, v trenutku duhovnega mehčanja, v katerem je bil zdaj Pierre, je nanj tako vplival, da je, ko je poljubil Nikoluško, naglo vstal in vzel robec, šel k oknu. Hotel se je posloviti od princese Marije, a ga je zadržala.
– Ne, z Natašo včasih ne spiva do tretje ure; prosim sedi. Dal ti bom večerjo. Pojdi dol; zdaj bomo tam.
Preden je Pierre odšel, mu je princesa rekla:
"Prvič je tako govorila o njem."
Pierra so pripeljali v veliko, razsvetljeno jedilnico; čez nekaj minut so se zaslišali koraki in v sobo sta vstopili princesa in Nataša. Nataša je bila mirna, čeprav se je na njenem obrazu spet pojavil strog, brez nasmeha izraz. Princesa Marya, Natasha in Pierre so enako občutili tisti občutek nerodnosti, ki običajno sledi koncu resnega in intimnega pogovora. Nemogoče je nadaljevati isti pogovor; govoriti o malenkostih je sramotno, molčati pa je neprijetno, ker hočeš govoriti, a se s tem molkom zdi, da se pretvarjaš. Molče sta pristopila k mizi. Natakarji so se odrinili in pritegnili stole. Pierre je razgrnil hladen prtiček in se odločil prekiniti tišino ter pogledal Natašo in princeso Marijo. Oba sta se očitno hkrati odločila storiti enako: v očeh jima je zasijalo zadovoljstvo z življenjem in spoznanje, da poleg žalosti obstajajo tudi veselja.
- Ali pijete vodko, grof? - je rekla princesa Marya in te besede so nenadoma razpršile sence preteklosti.
"Povej mi o sebi," je rekla princesa Marya. "O tebi pripovedujejo tako neverjetne čudeže."
"Da," je odgovoril Pierre s svojim zdaj znanim nasmehom nežnega posmeha. "Pripovedujejo mi celo o takih čudežih, kot jih še v sanjah nisem videl." Marija Abramovna me je povabila k sebi in mi pripovedovala, kaj se mi je zgodilo ali se bo zgodilo. Stepan Stepanych me je tudi naučil pripovedovati stvari. Na splošno sem opazil, da je biti zanimiva oseba zelo miroljuben (zdaj sem zanimiva oseba); pokličejo me in mi povedo.
Nataša se je nasmehnila in hotela nekaj reči.
"Rekli so nam," jo je prekinila princesa Marya, "da ste v Moskvi izgubili dva milijona." Je to res?
"In postal sem trikrat bogatejši," je rekel Pierre. Pierre je kljub dejstvu, da so dolgovi njegove žene in potreba po zgradbah spremenili njegove zadeve, še naprej govoril, da je postal trikrat bogatejši.
»Kar sem nedvomno osvojil,« je rekel, »je svoboda ...« je začel resno; vendar se je odločil, da ne nadaljuje, saj je opazil, da je to preveč sebična tema pogovora.
- Ali gradite?
- Da, ukazuje Savelich.
– Povejte mi, ali niste vedeli za smrt grofice, ko ste ostali v Moskvi? - je rekla princesa Marya in takoj zardela, ko je opazila, da je s tem vprašanjem po njegovih besedah, da je svoboden, njegovim besedam pripisala pomen, ki ga morda niso imele.
"Ne," je odgovoril Pierre, ki se mu očitno ni zdela nerodna razlaga, ki jo je princesa Marya dala njegovi omembi njene svobode. "Tega sem se naučil v Orlu in ne morete si predstavljati, kako me je prizadelo." Nisva bila zgledna zakonca,« je hitro rekel, pogledal Natašo in na njenem obrazu opazil radovednost, kako se bo odzval svoji ženi. "Toda ta smrt me je strašno prizadela." Ko se prepirata dva, sta vedno kriva oba. In lastna krivda nenadoma postane strašno težka pred osebo, ki je ni več. In potem taka smrt... brez prijateljev, brez tolažbe. "Zelo, zelo mi je žal zanjo," je končal in z veseljem opazil veselo odobravanje na Natašinem obrazu.
"Da, spet ste tukaj, samec in ženin," je rekla princesa Marya.
Pierre je nenadoma škrlatno zardel in se dolgo trudil, da ne bi pogledal Natashe. Ko se je odločil, da jo pogleda, je bil njen obraz hladen, strog in celo prezirljiv, kot se mu je zdelo.
– Toda ali ste res videli in govorili z Napoleonom, kot so nam povedali? - je rekla princesa Marya.
Pierre se je zasmejal.
- Nikoli, nikoli. Vsem se vedno zdi, da biti ujetnik pomeni biti Napoleonov gost. Ne samo, da ga nisem videl, ampak tudi slišal nisem zanj. Bil sem v veliko slabši družbi.
Večerja se je končala in Pierre, ki sprva ni hotel govoriti o svojem ujetništvu, se je postopoma vključil v to zgodbo.
- Toda ali je res, da ste ostali, da bi ubili Napoleona? « ga je vprašala Natasha in se rahlo nasmehnila. »Uganil sem, ko smo se srečali s tabo pri stolpu Suharev; se spomniš?
Pierre je priznal, da je res, in iz tega vprašanja, ki so ga postopoma vodila vprašanja princese Marije in zlasti Nataše, se je zapletel v podrobno zgodbo o svojih dogodivščinah.
Sprva je govoril s tistim posmehljivim, krotkim pogledom, ki ga je imel sedaj na ljudi in zlasti nase; potem pa, ko je prišel do zgodbe o grozotah in trpljenju, ki jih je videl, se je, ne da bi to opazil, zanesel in začel govoriti z zadržanim navdušenjem človeka, ki doživlja močne vtise v svojem spominu.
Princesa Marya je pogledala Pierra in Natasho z nežnim nasmehom. V vsej tej zgodbi je videla samo Pierra in njegovo prijaznost. Natasha, ki se je naslonila na roko, z nenehno spreminjajočim se izrazom na obrazu, je skupaj z zgodbo opazovala Pierra, ne da bi za minuto pogledala stran, in očitno z njim doživljala, kar je pripovedoval. Ne le njen pogled, ampak tudi njeni vzkliki in kratka vprašanja so Pierru pokazali, da je iz tega, kar je pripovedoval, natančno razumela, kaj je hotel povedati. Jasno je bilo, da razume ne samo, kaj govori, ampak tudi, kaj bi rad in ne more izraziti z besedami. Pierre je takole povedal o svoji epizodi z otrokom in žensko, za zaščito katere je bil sprejet:
»Grozen prizor, otroci so bili zapuščeni, nekateri so goreli ... Pred menoj so izvlekli otroka ... ženske, s katerih so potegnili stvari, trgale uhane ...
Pierre je zardel in okleval.
»Potem je prišla patrulja in vse, ki niso bili oropani, vse moške so odpeljali. In jaz.
– Verjetno ne poveš vsega; "Gotovo si nekaj naredil ..." je rekla Natasha in se ustavila, "dobro."
Pierre je nadaljeval pogovor. Ko je govoril o usmrtitvi, se je hotel izogniti strašnim podrobnostim; toda Natasha je zahtevala, da ne zamudi ničesar.
Pierre je začel govoriti o Karataevu (že je vstal od mize in hodil naokoli, Natasha ga je opazovala z očmi) in se ustavil.
- Ne, ne morete razumeti, kaj sem se naučil od tega nepismenega človeka - bedaka.
"Ne, ne, govori," je rekla Natasha. - Kje je on?
"Ubili so ga skoraj pred mojimi očmi." - In Pierre je začel pripovedovati zadnji čas njihovega umika, Karatajevo bolezen (njegov glas se je nenehno tresel) in njegovo smrt.
Pierre je svoje dogodivščine pripovedoval tako, kot jih ni povedal še nikomur, saj jih ni nikoli priklical v spomin. Zdaj je videl, tako rekoč, nov pomen v vsem, kar je doživel. Zdaj, ko je vse to pripovedoval Nataši, je doživljal tisti redki užitek, ki ga doživijo ženske, ko poslušajo moškega - ne pametne ženske, ki si med poslušanjem poskušajo bodisi zapomniti, kar jim je povedano, da bi obogatile svoj um in ob priložnosti jo ponovite ali prilagodite pripovedovano svojemu in hitro sporočite svoje pametne govore, ki so se razvili v vašem majhnem duševnem gospodarstvu; ampak užitek, ki ga dajejo prave ženske, obdarjene s sposobnostjo, da izberejo in absorbirajo vase vse najboljše, kar obstaja v manifestacijah moškega. Nataša je bila, ne da bi sama vedela, vsa pozornost: ni zamudila nobene besede, obotavljanja v glasu, pogleda, trzanja obrazne mišice ali Pierrove kretnje. Na mah je ujela neizrečeno besedo in jo prinesla naravnost v svoje odprto srce ter uganila skrivni pomen vsega Pierrovega duhovnega dela.
Princesa Marya je razumela zgodbo, sočustvovala z njo, vendar je zdaj videla nekaj drugega, kar je prevzelo vso njeno pozornost; videla je možnost ljubezni in sreče med Natašo in Pierrom. In prvikrat se ji je porodila ta misel, ki ji je napolnila dušo z veseljem.
Ura je bila tri zjutraj. Natakarji žalostnih in strogih obrazov so prihajali menjat sveče, a jih nihče ni opazil.
Pierre je končal svojo zgodbo. Natasha je z iskrivimi, živimi očmi še naprej vztrajno in pozorno gledala Pierra, kot da bi hotela razumeti nekaj drugega, česar morda ni izrazil. Pierre jo je v sramežljivi in veseli zadregi občasno pogledal in razmišljal, kaj bi zdaj rekel, da bi preusmeril pogovor na drugo temo. Princesa Marya je molčala. Nikomur ni padlo na misel, da je ura tri zjutraj in da je čas za spanje.
"Pravijo: nesreča, trpljenje," je rekel Pierre. - Da, če bi mi rekli zdaj, to minuto: ali želite ostati to, kar ste bili pred ujetništvom, ali najprej iti skozi vse to? Za božjo voljo, še enkrat ujetništvo in konjsko meso. Mislimo, kako bomo vrženi z naše običajne poti, da je vse izgubljeno; in tu se nekaj novega in dobrega šele začenja. Dokler je življenje, je sreča. Veliko, veliko je pred nami. "To ti povem," je rekel in se obrnil k Nataši.
"Ja, ja," je rekla in odgovorila nekaj povsem drugega, "in ničesar si ne želim bolj kot to, da grem skozi vse znova."
Pierre jo je pozorno pogledal.
"Ja, in nič več," je potrdila Natasha.
"Ni res, ni res," je kričal Pierre. – Nisem jaz kriv, da sem živ in hočem živeti; in ti tudi.
Nenadoma je Natasha spustila glavo v roke in začela jokati.
- Kaj delaš, Natasha? - je rekla princesa Marya.
- Nič nič. « Skozi solze se je nasmehnila Pierru. - Adijo, čas za spanje.
Pierre je vstal in se poslovil.
Princesa Marya in Natasha sta se kot vedno srečali v spalnici. Pogovarjala sta se o tem, kar je rekel Pierre. Princesa Marya ni povedala svojega mnenja o Pierru. Tudi Nataša ni govorila o njem.
"No, zbogom, Marie," je rekla Natasha. – Veste, pogosto se bojim, da ne govorimo o njem (princu Andreju), kot da se bojimo ponižati svoja čustva in pozabiti.
Princesa Marija je močno vzdihnila in s tem vzdihom priznala resnico Natašinih besed; v besedah pa se ni strinjala z njo.
- Ali je mogoče pozabiti? - rekla je.
»Danes je bilo tako dobro povedati vse; in težko, in boleče, in dobro. "Zelo dobro," je rekla Natasha, "prepričana sem, da ga je imel res rad." Zato sem mu rekel ... nič, kaj sem mu rekel? – je nenadoma zardela vprašala.
- Pierre? Oh ne! Kako čudovit je,« je rekla princesa Marya.
"Veš, Marie," je nenadoma rekla Natasha z igrivim nasmehom, ki ga princesa Marya že dolgo ni videla na svojem obrazu. - Postal je nekako čist, gladek, svež; vsekakor iz kopališča, razumeš? - moralno iz kopališča. Ali je res?
"Da," je rekla princesa Marya, "veliko je zmagal."
- In kratek suknjič, in pristriženi lasje; zagotovo, no, zagotovo iz kopališča ... oče, včasih je bilo ...
"Razumem, da on (princ Andrej) nikogar ni imel tako rad kot on," je dejala princesa Marya.
– Da, in to je posebno od njega. Pravijo, da so moški prijatelji le takrat, ko so zelo posebni. Mora biti res. Je res, da mu sploh ni podoben?
- Da, in čudovito.
"No, zbogom," je odgovorila Natasha. In isti igriv nasmeh, kot pozabljen, je še dolgo ostal na njenem obrazu.
Tisti dan Pierre dolgo ni mogel zaspati; Hodil je sem in tja po sobi, zdaj namrščen, nekaj težkega premišljujoč, nenadoma skomigne z rameni in se strese, zdaj se veselo smehlja.
Razmišljal je o princu Andreju, o Nataši, o njuni ljubezni in bil bodisi ljubosumen na njeno preteklost, nato ji je očital, nato pa si je odpustil. Ura je bila že šest zjutraj, on pa je še vedno hodil po sobi.
»No, kaj lahko storimo? Če ne morete brez tega! Kaj storiti! Torej, tako mora biti,« si je rekel in se naglo slekel, vesel in navdušen, a brez dvomov in neodločnosti, odšel v posteljo.
»Morava, pa naj bo še tako nenavadno, ne glede na to, kako nemogoča je ta sreča, narediti vse, da bova z njo mož in žena,« si je rekel.
Pierre je nekaj dni prej določil petek za dan svojega odhoda v Sankt Peterburg. Ko se je v četrtek zbudil, je Savelich prišel k njemu, da bi mu naročil, naj spakira stvari za na pot.
»Kaj pa Sankt Peterburg? Kaj je Sankt Peterburg? Kdo je v Sankt Peterburgu? – je vprašal nehote, čeprav sam pri sebi. "Ja, nekaj takega je že dolgo, dolgo nazaj, še preden se je to zgodilo, iz neznanega razloga nameraval iti v Sankt Peterburg," se je spominjal. - Od česa? Mogoče bom šel. Kako prijazen in pozoren je, kako si zapomni vse! - je pomislil, ko je gledal Saveličev stari obraz. "In kako prijeten nasmeh!" - mislil je.
- No, ali nočeš na svobodo, Savelič? je vprašal Pierre.
- Zakaj potrebujem svobodo, vaša ekscelenca? Pod pokojnim grofom smo živeli, nebeško kraljestvo, in pod teboj ne vidimo nobene zamere.
- No, kaj pa otroci?
"In otroci bodo živeli, vaša ekscelenca: s takšnimi gospodi lahko živite."
- No, kaj pa moji dediči? - je rekel Pierre. "Kaj če se poročim ... Lahko se zgodi," je dodal z nehote nasmehom.
"In upam si poročati: dobro dejanje, vaša ekscelenca."
»Kako enostavno misli, da je,« je pomislil Pierre. "Ne ve, kako strašno je to, kako nevarno je." Prezgodaj ali prepozno... Grozljivo!
- Kako želite naročiti? Bi šel jutri? « je vprašal Savelič.
- Ne; Bom malo odložil. Ti bom potem povedal. »Oprostite za težave,« je rekel Pierre in ob pogledu na Saveličev nasmeh pomislil: »Kako čudno, vendar ne ve, da zdaj ni več Peterburga in da je najprej treba o tem odločiti. . Vendar verjetno ve, vendar se samo pretvarja. Govori z njim? Kaj misli? - je pomislil Pierre. "Ne, nekega dne pozneje."
Pri zajtrku je Pierre povedal princesi, da je bil včeraj pri princesi Mariji in tam našel - si lahko predstavljate koga? - Natalie Rostov.
Princesa se je pretvarjala, da v tej novici ne vidi nič bolj nenavadnega kot v tem, da je Pierre videl Anno Semyonovno.
- Ali jo poznaš? je vprašal Pierre.
"Videla sem princeso," je odgovorila. "Slišal sem, da jo bodo poročili z mladim Rostovom." To bi bilo zelo dobro za Rostove; Pravijo, da so popolnoma uničeni.
- Ne, ali poznaš Rostov?
"Šele takrat sem slišal za to zgodbo." Zelo mi je žal.
"Ne, ne razume ali se pretvarja," je pomislil Pierre. "Bolje je tudi, da ji ne poveš."
Princesa je pripravila tudi hrano za Pierrovo pot.
»Kako prijazni so vsi,« je pomislil Pierre, »da zdaj, ko jih to verjetno ne bi moglo bolj zanimati, počnejo vse to. In vse zame; To je tisto, kar je neverjetno."
Istega dne je načelnik policije prišel k Pierru s predlogom, naj pošlje skrbnika v Fasetirano zbornico, da sprejme stvari, ki so bile zdaj razdeljene lastnikom.
"Tudi ta," je pomislil Pierre in se zazrl v obraz šefa policije, "kako prijeten, čeden policist in kako prijazen!" Zdaj se ukvarja s takimi malenkostmi. Pravijo tudi, da ni pošten in ga izkorišča. Kakšna neumnost! Toda zakaj ga ne bi smel uporabiti? Tako je bil vzgojen. In vsi to počnejo. In tako prijeten, prijazen obraz in nasmehi me gledajo.”
Pierre je šel na večerjo s princeso Maryo.
Ko se je vozil po ulicah med požganimi hišami, je bil presenečen nad lepoto teh ruševin. Dimniki hiše, odpadle stene, ki slikovito spominjajo na Ren in Kolosej, so se raztezale, skrivale druga drugo, po požganih blokih. Taksisti in vozniki, ki smo jih srečevali, tesarji, ki so sekali lesene hiše, trgovci in trgovci, vsi z veselimi, žarečimi obrazi, so pogledali Pierra in rekli, kot da: »Ah, tukaj je! Poglejmo, kaj se iz tega izcimi."
Ko je vstopil v hišo princese Marije, je bil Pierre poln dvomov o upravičenosti dejstva, da je bil včeraj tukaj, videl Natašo in govoril z njo. »Mogoče sem si izmislil. Mogoče bom vstopil in ne bom videl nikogar.” A še preden je prišel v sobo, je v vsem svojem bitju, po hipnem odvzemu svobode, začutil njeno prisotnost. Nosila je isto črno obleko z mehkimi gubami in enako pričesko kot včeraj, a bila je popolnoma drugačna. Če bi bila taka včeraj, ko je vstopil v sobo, je ne bi mogel niti za trenutek ne prepoznati.
Bila je taka, kot jo je poznal skoraj kot otroka in nato kot nevesto princa Andreja. V očeh ji je sijal veseli, vprašujoči lesk; na njenem obrazu je bil nežen in čudno igriv izraz.
Pierre je večerjal in bi sedel tam ves večer; toda princesa Marya je šla na celonočno bdenje in Pierre je odšel z njimi.
Naslednji dan je Pierre prišel zgodaj, večerjal in tam presedel ves večer. Kljub temu, da sta bili princesi Marya in Natasha očitno zadovoljni z gostom; kljub dejstvu, da je bil zdaj ves interes Pierrovega življenja skoncentriran v tej hiši, sta se do večera pogovorila o vsem in pogovor se je nenehno premikal od ene nepomembne teme do druge in je bil pogosto prekinjen. Pierre je tisti večer ostal pokonci tako pozno, da sta se princesa Marya in Natasha spogledali in očitno čakali, ali bo kmalu odšel. Pierre je to videl in ni mogel oditi. Počutil se je težko in nerodno, vendar je še naprej sedel, ker ni mogel vstati in oditi.
Princesa Marya, ki ni predvidevala konca tega, je prva vstala in se pritoževala nad migreno in se začela poslavljati.
– Torej greš jutri v Sankt Peterburg? – je rekel oka.
"Ne, ne grem," je naglo rekel Pierre, presenečeno in kot užaljen. - Ne, v Sankt Peterburg? Jutri; Enostavno se ne poslovim. »Prišel bom po naročila,« je rekel in stal pred princeso Marijo, zardel in ni odšel.
Natasha mu je dala roko in odšla. Princesa Marya, nasprotno, namesto da bi odšla, se je pogreznila na stol in strogo in previdno pogledala Pierra s svojim sijočim, globokim pogledom. Utrujenost, ki jo je očitno kazala prej, je zdaj popolnoma izginila. Globoko, dolgo je vdihnila, kot bi se pripravljala na dolg pogovor.
Vsa Pierrova zadrega in nerodnost, ko je bila Natasha odstranjena, je v trenutku izginila in ju je nadomestilo navdušeno življenje. Hitro je primaknil stol zelo blizu princese Marye.
»Da, to sem ti hotel povedati,« je rekel in kot z besedami odgovoril na njen pogled. - Princesa, pomagaj mi. Kaj naj naredim? Lahko upam? Princeska, prijateljica, poslušaj me. Vse vem. Vem, da je nisem vreden; Vem, da je zdaj o tem nemogoče govoriti. Toda rad bi bil njen brat. Ne, nočem ... ne morem ...
Ustavil se je in si z rokami pomel obraz in oči.
»No, tukaj,« je nadaljeval in se očitno trudil, da bi govoril skladno. "Ne vem, od kdaj jo ljubim." Ampak vse življenje sem ljubil samo njo, eno samo, in jo ljubim tako močno, da si ne predstavljam življenja brez nje. Zdaj si je ne upam prositi za roko; ampak misel, da bi morda lahko bila moja in da bi zamudil to priložnost... priložnost... je grozna. Povej mi, ali lahko imam upanje? Povej mi, kaj naj storim? »Draga princesa,« je rekel, potem ko je nekaj časa molčal in se dotaknil njene roke, saj ni odgovorila.
"Razmišljam o tem, kar ste mi povedali," je odgovorila princesa Marya. - Povem ti kaj. Prav imaš, kaj naj ji zdaj rečem o ljubezni ... - Princesa se je ustavila. Hotela je reči: zdaj je nemogoče govoriti z njo o ljubezni; vendar se je ustavila, ker je že tretji dan po Natašini nenadni spremembi videla, da Nataša ne le ne bo užaljena, če ji bo Pierre izrazil ljubezen, ampak da je to vse, kar si želi.
"Zdaj ji je nemogoče povedati ...," je še vedno rekla princesa Marya.
- Ampak kaj naj naredim?
"Zaupajte to meni," je rekla princesa Marya. - Vem…
Pierre je pogledal v oči princese Marije.
"No, no ..." je rekel.
»Vem, da ljubi ... te bo ljubila,« se je popravila princesa Marya.
Preden je uspela izgovoriti te besede, je Pierre skočil in s prestrašenim obrazom zgrabil princeso Marijo za roko.
- Zakaj misliš tako? Misliš, da lahko upam? Misliš?!
"Da, mislim," je rekla princesa Marya in se nasmehnila. - Pišite svojim staršem. In me poučite. Ji bom povedal, ko bo možno. Želim si tega. In moje srce čuti, da se bo to zgodilo.
- Ne, to ne more biti! Kako sem srečna! Ampak to ne more biti ... Kako sem srečna! Ne, ne more biti! - je rekel Pierre in poljubil roke princese Marije.
– Greš v Sankt Peterburg; boljše je. "In pisala ti bom," je rekla.
- V St. Petersburg? voziti? V redu, ja, gremo. A lahko pridem jutri k tebi?
Naslednji dan se je prišel Pierre poslovit. Nataša je bila manj živahna kot prejšnje dni; toda na ta dan, ko je včasih pogledal v njene oči, je Pierre čutil, da izginja, da ni več ne njega ne nje, ampak je bil samo občutek sreče. »Res? Ne, ne more biti,« si je rekel z vsakim pogledom, kretnjo in besedo, ki mu je napolnila dušo z veseljem.
Od videz veliko je odvisno od parcele. Ni skrivnost, da bivanje v naravi lajša stres, pomirja, pomirja in napolni telo s čisto energijo. Območje, kjer je krajinska zasnova skrbno premišljena, izdelana v istem slogu, rastline pa so videti negovane in bujne, bo vedno dvignila vaše razpoloženje in vam omogočila, da si povrnete izgubljeni mir. Mnogi ljudje razmišljajo o tem, kakšen slog izbrati za okrasitev svojega vrta. Če ste ljubitelj jasnih simetričnih kompozicij, pravilnih geometrijskih oblik in reda v življenju in naravi, morda pravilen slog v krajinsko oblikovanje– vaša možnost.
Treba je opozoriti, da bo običajen vrt zahteval veliko površino, na kateri lahko ustvarite kompozicije, ki lahko pokažejo lepoto tega sloga.
Aksialne kompozicije so zelo priljubljene. Običajno se oblikujejo okoli osrednje osi – uličice, poti. Pogosto je v središču osi vodni element - ribnik ali vodnjak. Na obeh straneh osrednje osi so oblikovane simetrične kompozicije - trate in gredice pravilne oblike, aleje in aleje z grmovjem in drevesi z obrezanimi krošnjami.
Primer aksialne kompozicije na majhni površini. Na obeh straneh osrednje poti so geometrijsko pravilne simetrične trate, na katerih so rastline posajene v vrstah; drevesa na mestu so nameščena v posebni simetriji in tvorijo zanimivo kombinacijo
Bosquet je sestavni del običajnega parka. Bosket je skupina na določen način posajenih grmov ali dreves. Na poseben način obrezane rastline lahko tvorijo nekaj podobnega zelenemu gazebu ali sobi, zavesi, ki obiskovalce skriva pred radovednimi očmi, posnemajo različne geometrijske oblike ali celo nekatere arhitekturne oblike - loke, stebre, stolpe.
Obstajata dve vrsti bosketov:
Primer pisarne v običajnem parku - oblika obrezanega grmovja zelena stena, v nišah katerih so loki, so nameščeni kipi. V središču pisarne je simetrična kompozicija v obliki cvetlične postelje. Na svojem vrtu lahko naredite podobno zaveso iz grmovja in trate, ki tvori prijeten kotiček
Majhen umetni nasad, za ustvarjanje katerega lahko uporabite in okrasne rastline v kadeh
Rednega vrta si ni mogoče zamisliti brez urejenih zelenic pravilne oblike, ki dajejo takšnemu vrtu v veliki meri ceremonialen in plemenit videz.
Zgodovina vrtnarske umetnosti sega več sto let nazaj; že v 16. stoletju so vrtnarji ustvarili veličastne redne vrtove in parke, ki obdajajo cesarske palače. V mnogih pogledih je ta slog ostal neprekosljiv in danes preseneča s svojo jasnostjo, eleganco, razkošjem in plemenitostjo linij.
Seveda na sorazmerno majhnem območju ni mogoče ustvariti pravega pravilnega parka, lahko pa uporabite nekaj značilnih elementov - simetrično zasaditev rastlin na geometrijsko pravilnih travnikih, ki se nahajajo vzdolž osrednje aleje, ali več poti, ki se v ravnih črtah razlikujejo od ribnik ali gredica.
Dva primera oblikovanja kompozicije okoli osrednje poti: 1) z uporabo loka in simetrično nameščenih grmov; 2) z uporabo osrednje gredice in makadamske poti, ki jo uokvirja
V gredice lahko posadite rože tako, da tvorijo grebene. Greben je podolgovat pravokoten cvetlični vrt, kjer so v določenem vrstnem redu posajene različne rože, ki tvorijo lepi vzorci. Ta cvetlična postelja bo videti odlično ob straneh ali med vrtnimi potmi.
Na poseben način posajene rože tvorijo čudovite vzorce na gredicah in zelenicah, zaradi česar so videti kot pisana preproga
Redni slog vrta vključuje tudi uporabo skulptur ali kiparskih okraskov starinski stil. Na primer, če je osrednja ulica v vašem vrtu precej široka in dolga, jo bosta krasila dva kipa, ki se nahajata na začetku ulice drug nasproti drugega. Uporabite lahko vaze na podstavkih ali eno veliko vazo na sredini osrednje cvetlične postelje.
Klasične skulpture so okras običajnega parka, dopolnjujejo kompozicijo in izgledajo slikovito na ozadju razkošnega zelenja
In tudi v klasičnem rednem parku je vedno zgornja točka, od koder lahko vidite pritličje - trate, gredice, drevesa, posajena v določenem vrstnem redu. Ta vrt je še posebej lep od zgoraj. V zasebni hiši je lahko taka točka balkon.
Vabimo vas k ogledu zanimivega videa
Običajni slog - stilsko smer v krajinski umetnosti, za katero je značilna geometrična tlorisna mreža (prekočrtna postavitev ceste, geometrična oblika parterjev in cvetličnih korit, simetrična zasnova kompozicijske osi), arhitekturno obdelan, terasast relief, poudarjena dominantnost glavne stavbe, jasni obrisi rezervoarjev. , vrstno sajenje dreves in grmovnic ter njihovo obrezovanje .
Široko uporabljen v starodavnih vrtovih vzhoda, Grčije in Rima, vrtovih renesanse, francoskih rednih parkih 17. stoletja, v Rusiji konec 17. - prvi polovici 18. stoletja.
Redni slog vrtne umetnosti je v skladu z idejami klasicizma. Glavni motiv tega sloga je red. Jasnost načrta in strogost linij sta glavni stvari, ki odlikujeta vrtne kompozicije običajnega sloga. Eden od bistvenih pogojev, pod katerimi se lahko vrt katere koli velikosti imenuje reden, je prisotnost ene ali druge vrste simetrije v njegovi sestavi. Beseda "simetrija" izvira iz grške symmetria ("sorazmernost") in pomeni ponavljanje iste risbe ali zasnove, vendar ne samo na drugem mestu, ampak tako, da se ti elementi lahko na določen način prekrivajo drug z drugim.
Obstajajo tri bistveno različne vrste simetrije: zrcalna (tudi aksialna in dvostranska ali dvostranska), rotacijska (ali radialna, iz enega središča) in prenosna (ko se določen element večkrat ponovi na novem mestu z določenim korakom) .
Če pa iz nekega razloga ni mogoče organizirati simetrije (na primer teren ne dopušča ali je prostor preveč omejen ali nepravilne oblike samo spletno mesto), lahko na pomoč pokličete druga sredstva - ritem in geometrijske oblike.
Ritem je sicer bolj muzikaličen pojem, a v odnosu do oblikovanja več kot dvakratna ponovitev določenega »motiva«: oblike, barve, teksture ali kombinacije le-teh. IN oblikovanje vrta ritem lahko nastavite samo s sajenjem: ritmična sestava treh ali štirih vrst, ki se med seboj dobro ujemajo, je včasih videti ugodnejša od raznolike, a naključne mešanice številnih rastlin.
Končno, tudi na zelo majhnem in nerodnem območju, kjer niti simetrija niti ritmična ponavljanja niso primerna, lahko uporabite preproste (in manj preproste) geometrijske oblike.
Topiarna umetnost se pogosto uporablja v običajnem vrtu. Najprej lahko obrežete rastline z bolj ali manj žilavimi in trajnimi poganjki, da vaš sezonski trud ne bo zaman. V naših razmerah so to listavci in grmovnice ter nekateri iglavci.
Drevesa in grmi z zbito krošnjo, majhnimi listi in ne prehitro rastjo so še posebej dobri za obrezovanje in jih je mogoče oblikovati. Končno lahko kombinirate obrezane rastline (na primer ob robovih gredic - kot okvir) s prosto rastočimi (znotraj tega okvirja). Najenostavnejši način za doseganje pravilnosti v vrtu - posadite žive meje iz primernih drevesnih in grmovnih vrst na različnih mestih. Lahko so različnih višin in širin. Za majhen vrt so dobesedno zdravilo - zaščitili bodo pred vetrom in naključnim pogledom, razdelili vrt na majhne udobne "vrtne sobe" in razmejili cone različne uporabe(npr. uporabni kotiček s kompostnim kupom bo ločen od trate in okrasnih nasadov). Lahko obkrožijo območje - in s tem skrijejo ali celo zamenjajo ograjo. Žive meje ne le dajejo red in strukturo vrtu, prispevajo k oblikovanju ugodnejše mikroklime, skrivajo pomanjkljivosti in usmerjajo poglede gostov v pravo smer.
Seveda redne zasaditve zahtevajo bolj skrbno nego kot proste zasaditve. Toda vrt v geometrijskih linijah na majhnem prostoru je lažje ustvariti.
Redni slog vrtnarske umetnosti izvira iz Francije. Pojav sloga je povezan z imenom A. Le Nôtre, ustvarjalca vrta in arhitekturnega ansambla Versaillesa, podeželske rezidence Ludvika XIV. Prav Versailles in druge enako slavne stvaritve Le Nôtre (Tuileries, Marly, Saint-Cloud) so značilni primeri regularnega sloga v njegovi izčiščeni obliki. Ti razkošni ansambli so bili ustvarjeni v čast francoskega absolutizma in so bili popolnoma skladni z njegovim duhom.
Opravičujemo se, vendar lahko komentarje objavljajo samo člani skupnosti Green Men.
Če želite dodati komentar, se registrirajte ali prijavite!
Vaši mali zeleni možje
Da bi razumeli, kaj je redni slog v oblikovanju krajine, bi morali razumeti, kaj je takšna zasnova. Strogo gledano je to ureditev določenega ozemlja na določen način. Nekateri imajo to za umetnost, drugi za obrt. Najverjetneje je resnica nekje na sredini. Vse je odvisno od pristopa in stopnje izvedbe.
Redno je priporočljivo obrezovati drevesa in žive meje, uničevati plevel in saditi različne rastline.
Vsekakor pa je to dejavnost na stičišču mnogih disciplin in vrst človekovega delovanja. To so gradbeništvo, arhitektura, biologija, botanika, mineralogija, zgodovina, pa tudi uporabna in dekorativna umetnost ter celo geometrija. Pravzaprav ima v našem primeru geometrija odločilno vlogo.
Obstajajo različni slogi krajinskega oblikovanja, med njimi je navaden eden najbolj priljubljenih. Odlikuje ga tak značajske lastnosti:
Slika 1. Ena od značilnosti rednega sloga je simetrija sestavnih elementov.
Izrazit predstavnik običajnega sloga je francoski slog v oblikovanju krajine. Kot primer lahko navedemo številne pariške parke, pa tudi kompozicije, ki se nahajajo v Versaillesu.
Obstaja veliko stilov oblikovanja za določeno ozemlje. Vsi se razlikujejo po svojih pristopih k oblikovanju območja, izbiri orodij in uporabi določenih elementov. Med najbolj priljubljenimi so:
Slika 2. Rože in rastline naj bodo nameščene na vogalih figur ali znotraj njih.
Slika 3. Če nameravate postaviti vodna telesa, morajo biti pravilne geometrijske oblike.
Sredozemski slog v krajinskem oblikovanju. Sredozemlje je topla regija, s suhimi in vročimi poletji, skoraj brez snežnih zim, vendar je tam raznolika vegetacija, odlične tradicije v umetnosti in bogata zgodovina. Španski, italijanski ali francoski vrt, zasajen in negovan v tem stilu, je eleganten, lep in ima svojevrsten čar. To je pravi užitek v bogastvu narave in človekove ustvarjalnosti.
To je le del načinov oblikovanja območja, kjer oseba živi.
Lahko govorimo o slogu ruskega posestva, ki vključuje tradicije ruske vrtnarske umetnosti.
Te tradicije so zelo bogate, so kombinacija stilov, prinesenih z Zahoda in Vzhoda, vendar prilagojenih lokalnim danostim s posebnostmi narave in življenja.
Alpski slog pa postavlja kočo kot središče kompozicije in se odlikuje po preprostosti in strogosti, ki sta potrebni za gore.
Krajinski oblikovalec ima izjemno bogat nabor orodij za ustvarjalnost. To daje narava, človek ustvarja, umetnikova domišljija pa kaže. Tukaj je delni seznam teh elementov:
Nabor elementov je omejen izključno z materialnimi zmožnostmi in projektantovim razumevanjem skladnosti lastne zasnove z značilnostmi. okolju.
Kakršna koli ustvarjena okoljska zasnova s človeškimi rokami, zahteva stalno nego.
Slika 4. Načrt mesta v pravilnem slogu z orientacijo na simetrično os.
V nasprotnem primeru bo vse propadlo in stvaritev oblikovalcev ne bo več opravljala predvidene funkcije. To vključuje obrezovanje grmovja in dreves, sajenje rož in drugih rastlin, stalno čiščenje, čiščenje, barvanje in vse, kar je potrebno za ureditev tega ali onega elementa krajinskega oblikovanja. V tej zadevi ne morete brez določenega nabora orodij. Toda glavna stvar je:
Rednost oskrbe lahko narekujejo sezonski in drugi dejavniki.
Rože sadimo spomladi, krošnje dreves ali grmov obrezujemo, ko se na njih oblikuje listje, travo porežemo, ko zraste previsoko, in po potrebi očistimo.
