V romanu Zločin in kazen se ne srečujemo s sprednjo stranjo lepega mesta, ampak s črnimi stopnišči, namočenimi v pobočju, dvorišči-vodnjaki, ki spominjajo na morilo. Dostojevski Peterburg je mesto luskastih sten, neznosne zadušljivosti in smradu. To je mesto, v katerem je nemogoče biti zdrav. Človeka zadavi in \u200b\u200bzdrobi. Je sostorilec v zločinu, gojišče zablod in teorij.
Portreti junakov, pokrajine, notranjosti - vsi ti elementi kompozicije v romanih Dostojevskega v celoti ustrezajo splošnemu vzdušju dela in ustvarjajo en sam ton. Torej, mračno, potlačeno, depresivno vzdušje življenjski položaji likov v romanu "Zločin in kazen" ustrezajo mračnim, grdim notranjostim. V zvezi s tem lahko govorimo o določeni konvencionalnosti, "prednastavljenosti" (tukaj nikakor ne želimo omajati realistične specifičnosti opisov) notranjosti v romanu Dostojevskega.
V romanu Dostojevskega "Kazen zločina" so notranjosti upodobljeni v grdih, mračnih, zatiralskih barvah. Poudarjajo okoliščine, duševno stanje junakov in včasih, nasprotno, kontrastirajo z liki. Primer tega je privlačen portret Raskolnikova in soba, v kateri živi: berač, ki spominja na krsto ali garderobo, z nizkim stropom, z rumenimi bledi ozadji.
Svishcheva Irina Rafailievna, učiteljica ruskega jezika in književnosti 1. kvalifikacijske kategorije „Shemordanski licej Sabinskega občinskega okrožja Republike Tatarstan“.
1) pomagati študentom, da ne vidijo samo Dostojevskega v Peterburgu, kaotične pestrosti, gneče, zadušitve utesnjenega človeškega obstoja, temveč tudi pronicanje sočutja do trpečih ljudi; dati predstavo o nerešljivosti tistih protislovij in slepih ulic, v katere so padli junaki romana, razumeti, da ta »netopnost« ni odvisna od volje ljudi, temveč od stanja družbe, ki je urejeno tako, da je življenje vsakega junaka možno le ob poniževalnih pogojih, o stalnih transakcijah z vestjo;
Oprema: portret F. M. Dostojevskega, zapisi, ilustracije I. S. Glazunova do pisateljevih del, razglednice s pogledi na Sankt Peterburg, multimedijski projektor.
Krajine: 1. del 1. del.
Skoraj vse je opisano v rumenih barvah. Dostojevski posveča posebno pozornost ne le opisu bednih notranjosti opremljenih prostorov, temveč nas opozarja tudi na vonje in simbolične barve. Torej, rumena je simbol bolezni, revščine, trpljenja življenja. Rumena ozadja in rumeno pohištvo v sobi starodobnika, rumeno od nenehnega pijančevanja Marmeladov obraz, rumeno „podobno
V Sankt Peterburgu, Dostojevskega 300. To je opis sobe Sonje Marmeladove. Takšen opis okolja, ki obkroža like, se imenuje notranjost. Na vprašanja.
"Test po Čehovih zgodbah" - Kaj je glavni konflikt v predstavi "Češnjev sadovnjak". "Kosmulja". Usoda Rusije. Žanr "Češnjev sadovnjak". Kakšna je zgodba, ki je zgodbe prvič natisnila. Preizkus dela A. P. Čehova 10. razred. Navedite znake zunaj odra.
Roman F.M. Dostojevski je v bistvu družbeno-psihološko in filozofsko delo. Dostojevski je pokazal dno kapitalističnega mesta, svet poniženih in užaljenih. Avtor izpostavlja družbo, kjer vlada denar, družbo, ki je neusmiljena do tistih, ki nimajo denarja. Glavni junak romana Rodion Raskolnikov postane tudi žrtev kapitalističnega sveta. Ta podoba je poustvarjena psihološko subtilno, z lastno sposobnostjo Dostojevskega, da prodre v notranji svet svojih junakov.
Dostojevski podrobno opiše sobo heroine in poudarja
skrajna revščina razmer. V sobi je zelo malo pohištva,
Sonija Sonja Marmeladova v romanu Zločin in kazen
Sonia Marmeladova na začetku romana že živi ločeno od preostale družine. Najame sobo v "hiši na jarku" v stanovanju krojača Kapernaumova (apartma številka 9). Soba se nahaja v tretjem nadstropju. Sonina soba je imela zelo malo Pohištva
na stenah - "rumenkasto, obrito in obrabljeno ozadje." Soba
nepravilne oblike, zaradi česar je en vogal »grozen
oster ", drugi -" grd neumen ". Kot v omari Raskolnikova,
strop je izredno nizek. Vse v tem bednem okolju zdrobi
na osebo nakazuje misli na kriminal ali samomor.
"Sonjina soba je bila videti kot skedenj, izgledala je kot zelo nepravilen štirikotnik in zaradi nje je bilo nekaj grdega. Stena s tremi okni s pogledom na jarek je nekako na prvi pogled razrezala sobo, zato je en vogal, strašno oster, stekel nekam v notranjost, tako da je bilo pri šibki svetlobi nemogoče celo jasno razbrati; drugi kotiček je bil že preveč grd neumen. Pohištva v tej celotni veliki sobi skoraj ni bilo. V kotu na desni je bila postelja; poleg nje, bližje vratom, stol. Na isti steni, kjer je bila postelja, pri samih vratih v stanovanje nekoga drugega, je bila preprosta hrbtna miza, prekrita z modrim prtom; V bližini mize sta dva vrbovega stola. Nato je blizu nasprotne stene, blizu ostrega kota, stal majhen, preprost drevesni predalnik, kakor bi se izgubil v praznini. To je vse, kar je bilo v sobi. Rumenkasta, poraščena in obrabljena ozadja so postala črna v vseh kotih; tu je moralo biti pozimi vlažno in pekoče. Bila je vidna revščina; tudi postelja ni imela zaves. "
In da ne gledam v nete))? ? Prsti odpadejo)) ?? ^
sprashivalka.com
Sonya Marmeladova je junakinja romana "Zločin in kazen" Fyodorja Mihajloviča Dostojevskega. Revščina in izjemno brezupno zakonsko stanje prisilijo to mlado dekle, da zasluži denar na plošči.
Bralec najprej izve o Sonji iz zgodbe, ki jo je Raskolnikov naslovil nekdanji titularni svetovalec Marmeladov - njen oče. Alkoholik Semen Zaharovič Marmeladov raste z ženo Katerino Ivanovno in tremi majhnimi otroki - žena in otroci stradajo, pije Marmeladov. Sonya - njegova hči iz prve poroke - živi v najetem stanovanju "na rumeni vozovnici". Marmeladov pojasnjuje Raskolnikovemu, da se je odločila za takšno življenje, ne da bi zdržala nenehne prigove potrošne mačehe, ki je Sonjo imenovala zajedavca, ki "jedo in pije in uporablja toploto." V resnici je to krotka in neurejena punca. Z vsemi močmi poskuša pomagati hudo bolni Katerini Ivanovni, sestradajočim polsestram in bratu ter celo njenemu slabemu očetu. Marmeladov pripoveduje, kako je dobil in izgubil službo, spil novo uniformo, kupljeno s hčerinim denarjem, in jo nato prosil za mamico. Sonya ga ni za nič krivila: "S svojimi rokami je vzela trideset kopencev, zadnja, vse, kar je bila, je videla sebe ... Nič ni rekla, samo tiho me je pogledala."
Avtor poda prvi opis Sofije Semenovne pozneje, na prizorišču konja zmečkanega in preživetega Marmeladova zadnja minuta: "Sonya je bila kratka, približno osemnajst, tanka, a precej lepa blondinka, s čudovitimi modrimi očmi." Ko izve za incident, teče k očetu v svojih "delovnih oblačilih": "njena obleka je bila brez pena, a okrašena v uličnem slogu, po okusu in pravilih, ki prevladujejo v njenem posebnem svetu, s svetlim in sramotno izjemnim namenom." Marmeladov umre v naročje. Toda tudi po tem Sonia pošlje svojo mlajšo sestro Polenko, da dohiti Raskolnikova, ki mu je dobil zadnji denar za pogreb, da bi izvedel njegovo ime in naslov. Kasneje obišče »dobrotnika« in ga povabi na bujo njegovega očeta.
Še en dotik portreta Sonje Marmeladove je njeno vedenje med incidentom ob prebujanju. Neupravičeno jo obtožujejo tatvine, Sonya pa se niti ne skuša zagovarjati. Pravica je bila kmalu obnovljena, a sam incident jo je pripeljal do histerije. Avtor razloži to z življenjskim položajem svoje junakinje: „Sonya, ki je bila nastra, po naravi je že prej vedela, da jo je lažje uničiti kot kdorkoli drug in kdorkoli jo lahko užalje skoraj nekaznovano. Toda vse do te minute se ji je zdelo, da se lahko nekam izognemo težavam - previdnost, krotkost, ponižnost pred vsemi in vsemi. "
Po škandalu ob zbujanju Katerina Ivanovna in njeni otroci izgubijo domove - odpeljejo jih iz najetega stanovanja. Zdaj so vsi štirje obsojeni na predčasno smrt. Razumevši to, Raskolnikov pozove Sonjo, naj pove, kaj bi storila, če bi imela moč vnaprej vzeti življenje Lužinu, ki jo je klevetil. Toda Sofya Semenovna na to vprašanje noče odgovoriti - odločila se je usoditi: "Ampak ne morem vedeti božanske providnosti ... In zakaj vprašate, česa ne morete vprašati? Zakaj tako prazna vprašanja? Kako se lahko zgodi, da je to odvisno od moje odločitve? In kdo me je postavil sem kot sodnika: kdo bi moral živeti, kdo ne bi smel živeti? "
Podoba Sonje Marmeladove je nujna, da bi avtor ustvaril moralno protiutež ideji Rodiona Raskolnikova. Raskolnikov v Sonji čuti sorodno dušo, ker sta oba izsiljena. Vendar pa je Sonja, v nasprotju z ideološkim morilcem, "hči, da je mačeha zla in potrošniška, izdala neznance in majhne otroke." Ima jasno moralno vodilo - svetopisemsko modrost čiščenja trpljenja. Ko Raskolnikov pripoveduje Marmeladovi o njenem zločinu, ga usmili in počiva na svetopisemski prispodobi o Lazarjevem vstajenju, jo prepriča, naj se pokesa za svoje dejanje. Sonya namerava z Raskolnikovom deliti zaplete trdega dela: sama sebe smatra za kršitev biblijskih zapovedi in se strinja, da bo "trpela", da bi se očistila.
Omeniti velja, da obsojenci, ki so prestajali kazni skupaj z Raskolnikovom, gojijo sovraštvo do njega in hkrati zelo radi Sonijo obiščejo. Rodionu Romanoviču pravijo, da "hoja s sekiro" ni plemenit razlog; kličejo ga ateist in ga celo želijo ubiti. Sonya, ko se enkrat za vselej drži ustaljenih konceptov, ne gleda na nikogar, do vseh ljudi ravna s spoštovanjem - in obsojenci ji vzajemno odgovarjajo.
Sonja Marmeladova je ena najpomembnejših likov v knjigi. Brez njenih življenjskih idealov bi se pot Rodiona Raskolnikova lahko končala le v samomoru. Vendar pa Fedor Mihajlovič Dostojevski bralcu ne ponuja le zločina in kazni, utelešenega v glavnem junaku. Sonjino življenje vodi k kesanju in očiščenju. Zahvaljujoč temu "nadaljevanju poti" je pisatelju uspelo ustvariti celostni, logično popoln svet svojega velikega romana.
Če prelistamo prve strani knjige, se začnemo seznanjati s podobo Raskolnikova v romanu Dostojevskega Zločin in kazen. Pisatelj nam pripoveduje zgodbo o svojem življenju in razmisli o številnih pomembnih vprašanjih. Težko je določiti, kateri vrsti romana pripada delo F. M. Dostojevskega. Odpira težave, ki vplivajo na različna področja človeškega življenja: socialno, moralno, psihološko, družinsko, moralno. Rodion Raskolnikov je središče romana. Z njim so povezane vse druge zgodbe velikega dela klasika.
Raskolnikov opis v romanu se začne s prvim poglavjem. Spoznamo mladega moškega, ki je v bolečem stanju. Je mračen, premišljen in umaknjen. Rodion Raskolnikov je nekdanji univerzitetni študent, ki je opustil študij prava. Skupaj z avtorjem vidimo slabo okolico sobe, v kateri živi mladenič: "Bila je drobna celica, dolga šest korakov, ki je imela najbolj beden videz."
Karakteristiko Raskolnikova v romanu Zločin in kazen avtor podaja postopoma. Najprej se seznanimo s portretom Raskolnikov. "Mimogrede, bil je izjemno dober, s čudovitimi temnimi očmi, temnim nosom, višjim od povprečja, tanek in vitek." Nato začnemo razumeti njegov značaj. Mladenič je pameten in izobražen, ponosen in neodvisen. Ponižujoči finančni položaj, v katerem se je znašel, ga dela mračnega in umaknjenega. Moti ga komunikacija z ljudmi. Vsaka pomoč Dmitrija Razumikhina ali starejše matere se mu zdi ponižujoča.
Prekomerni ponos, bolezen ponos in beraško stanje vzbujajo v Raskolnikovi glavi določeno idejo. Bistvo tega je razdeliti ljudi v dve kategoriji: navadne in upravičene. V razmišljanju o svoji veliki usodi: "Sem trepeče bitje ali imam pravico?", Junak se pripravlja na zločin. Verjame, da bo storil umor stare ženske, preizkusil svoje ideje, lahko začel novo življenje in osrečil človeštvo.
V resničnem življenju se vse izkaže drugače. Skupaj z pohlepnim interesnim zastopnikom propada tudi hudomušna Lizoveta, ki nikomur ni škodovala. Rop ni uspel. Raskolnikov se ni mogel prisiliti, da bi izkoristil ukradeno blago. Je gnusen, bolan in prestrašen. Razume, da je zaman računal na vlogo Napoleona. Če je prestopil moralno črto in človeku odvzel življenje, se junak na vse mogoče načine izogne \u200b\u200bkomunikaciji z ljudmi. Ogorčen in bolan, znajde se na robu norosti. Družina Raskolnikov in njegov prijatelj Dmitrij Razumikhin neuspešno poskušata razumeti stanje mladega človeka, da bi podprli nesrečnika. Ponosni mladenič zavrača skrb ljubljenih in ostane sam s svojo težavo. "Ampak zakaj me imajo tako radi, če nisem vredna!
Po usodnem dogodku se junak prisili v komunikacijo z neznanci. Sodeluje v usodi Marmeladov in njegove družine, denarja, ki jih je mama poslala na uradni pogreb, daje denar. Mlado dekle rešuje pred korupcijo. Plemenite impulze duše hitro zamenjajo draženje, sitnost in osamljenost. Zdi se, da je bilo življenje junaka razdeljeno na dva dela: pred in po umoru. Ne počuti se kot zločinec, svoje krivde ne priznava. Najbolj pa ga skrbi, ker testa ni opravil. Rodion skuša zmesti preiskavo, da bi razumel, ali Porfirja Petroviča sumi njegov pameten in zvit preiskovalec. Nenehna pretenta, napetost in laži mu odvzamejo moč, opustošijo dušo. Junak čuti, da dela narobe, vendar svojih napak in napak ne želi priznati.
Oživitev novega življenja se je začela po tem, ko je Rodion Raskolnikov spoznal Sonjo Marmeladovo. Osemnajstletna deklica sama je bila v izjemno slabem stanju. Sramežljiva, skromna po naravi, je junakinja prisiljena živeti na rumeni vozovnici, da bi denar dala svoji sestradani družini. Nenehno trpi žalitve, ponižanja in strah. "Ona je neurejena," pravi avtorica o njej. Toda to šibko bitje ima prijazno srce in globoko vero v Boga, ki pomaga ne le preživeti, ampak tudi podpirati druge. Sonjina ljubezen je Rodiona rešila pred smrtjo. Njeno usmiljenje sprva v ponosni mladosti sproži protest in ogorčenje. Toda Sonja verjame v njegovo skrivnost in ravno v njej išče simpatijo in podporo. Izčrpan zaradi boja s samim seboj Raskolnikov po nasvetu prijatelja prizna krivdo in se poda na trdo delo. Ne verjame v Boga, ne deli njenih prepričanj. Zamisel, da je treba trpeti srečo in odpuščanje, je za junaka nerazumljiva. Potrpežljivost, skrb in globok občutek za deklico so pomagali Rodionu Raskolnikovu, da se je obrnil k Bogu, se pokesal in začel živeti na novo.
Podroben opis zločina in kazni Raskolnikov je osnova zapleta romana F. M. Dostojevskega. Kazen se začne takoj po umoru. Boleči dvomi, kesanje, prekinitev z ljubljenimi so bili mnogo hujši kot dolgoletna trda dela. Pisatelj, ki je Raskolnikova podvrgel poglobljeni analizi, poskuša bralca opozoriti pred napakami in napakami. Globoka vera v Boga, ljubezen do bližnjega, moralna načela bi morala postati osnovna pravila v življenju vsakega človeka.
V romanu Dostojevskega "Kazen zločina" so notranjosti upodobljeni v grdih, mračnih, zatiralskih barvah. Poudarjajo okoliščine, duševno stanje junakov in včasih, nasprotno, kontrastirajo z liki. Primer tega je privlačen portret Raskolnikova in soba, v kateri živi: berač, ki spominja na krsto ali garderobo, z nizkim stropom, z rumenimi bledi ozadji. Notranjost dopolnjujejo raztrgani stari stoli, kavč in majhna poslikana miza.
Opisujući sobo glavnega junaka, pisatelj poudarja opustošenje in brezživost doma, kar povzroča strah in zatiranje. Smrtonosnost sobe dopolnjuje velika plast prahu na knjigah in zvezkih, ki ležijo na mizi. V tej rumeni sobi ni življenja. Njen gospodar je prostovoljno zavrnil ukrepanje, iz družbe, negibno leži v njej in razmišlja o brezupnosti svojega položaja.
Dostojevski je subtilen psiholog pri opisovanju situacije. Torej je soba stare ženske izvajalke zelo urejena, kosi pohištva in tla svetijo v njej, kar priča o čistoči, ki je značilna za "hudobne in stare vdove".
V skoraj vseh stanovanjih junakov romana notranjost priča o skrajni revščini njihovih lastnikov, poleg tega pa tudi o motnji v življenju, odsotnosti udobja in topline. Junaki niso zaščiteni v svojih domovih, v njih se ne morejo skriti pred težavami in nesrečami. Zdi se, da te majhne sobe tudi v zvezi s svojimi najemniki razkrivajo nestrpnost in odtujenost, jih izženejo na ulico.
Mati Rodiona Raskolnikova z olajšanjem izstopi iz njegove garderobe. Sonjina soba je prav tako grda in turobna, spominja na skedenj. Stene prostora so okrašene z rumenkastimi, zaostajajočimi ozadji, temnenjem od vlažnosti v kotih. Je pa ogromne velikosti, kar nikakor ne ustreza krhki in majhni figuri njenega prebivalca. Pisatelj s tem poudarja, kako neprimerni sta položaj in položaj heroinske nemoči v svojem položaju. Soba deklice spominja na nepravilni štirikotnik, kar je zelo simbolično. Poudarjena je kršitev trdnosti in trdnosti. Ni prostora za stabilnost in harmonijo. Toda Sonjino življenje je res že uničeno. Prisiljena je trgovati sama, da bi rešila družino.
V hiši Marmeladov bralci skozi oči Raskolnikove vidijo grozljivo revščino. Otroške stvari so raztresene po hiši, čez sobo je raztegnjena luknja iz luknje, dva stola, raztrgan kavč in stara kuhinjska miza, nepokrita in nikoli pobarvana, služijo kot kosi pohištva. Razsvetljava je vžigalnik sveče, ki simbolizira smrt, propad družine.
Stopnice v romanu se razlikujejo po istem grdo videzu, so utesnjene in umazane. Raziskovalec Bakhtin M. M. ugotavlja, da se celotno življenje junakov romana odvija na stopnicah, pred očmi. Raskolnikov se s Sonjo pogovarja pred vrati, zato Svidrigailov sliši celoten pogovor. Sosedje, gneči blizu vrat, postanejo priče smrtnim napadom Marmeladova, obupu Katerine Ivanovne in smrti njenega moža. Na poti domov, na stopnicah, da bi srečal Raskolnikova, se dvigne duhovnik.
Dekor Svidrigailove hotelske sobe, v kateri preživi zadnjo noč pred samomorom, je prav tako napolnjen s simboličnim pomenom. Prostor je kot kletka, stene spominjajo na podrte deske, zaradi česar bralci razmišljajo o krsti in namigujejo na prihajajoče dogodke.
V nastavitvi večine sob rumena postane prevladujoč ton. Ta življenjsko potrjena, sončna barva se v romanu spremeni v barvo brezživosti, pomanjkanje energije in pozitivnosti, barvo bolezni in neskladnosti. Dostojevski nadomešča svetlo sočno barvo z dolgočasno, umazano, zamegljeno, rahlo rumeno barvo, kar priča o beživotnosti junakov.
Notranjost v romanu Zločin in kazen igra pomembno vlogo in postaja ne le ozadje dogajanja, ampak tudi element kompozicije, ideološki zvok romana.
Opis predstavitve posameznih diapozitivov:
1 diapozitiv
Opis diapozitiva:
2 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Sonya Marmeladova Sonya Marmeladova je brez dvoma ena najbolj znanih in najljubših podob vseh, ki jih je ustvaril Dostojevski v svojih romanih in kratkih zgodbah.
3 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Lik Sonje Marmeladove Lik in osebnost Sonje Marmeladove avtorica v romanu ne opisuje pogosto in ne uporablja velikega števila epitetov. Na ta način je hotel Dostojevski narediti Sonjin lik lahkoten in nevsiljiv, skoraj neopazen. To je bila njegova ideja.
4 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Spodaj je nekaj citatov o Sonji Marmeladovi in \u200b\u200bnjeni osebnosti. Sonja Marmeladova: prijazna in sočutna "... vendar še vedno ne veste, ne veste, kakšno srce je to dekle! ... ... Da, vrgla bo svojo zadnjo obleko, jo prodala, šla bosa in vam jo dala, če ga boš potreboval, to je to! Dobila je rumeno vozovnico, ker so moji otroci šli lačni, prodala se je za nas! .. "(Katerina Ivanovna, Sonjina mačeha) Krotka in plašna" Sonya, plašna po naravi. .. "(avtor)" ... kdorkoli bi jo lahko skoraj nekaznovano užalil ... "(avtor) Strpna in krotka" "... Seveda, s potrpežljivostjo in skoraj krotko lahko prenese vse ..." (avtor)
5 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Videz Sonje Marmeladove Videz Sonje Marmeladove je bil nekakšno "ogledalo" njenih duhovnih lastnosti. Dostojevski je Sonjo "obdaril" z modrimi očmi, svetlimi lasmi in otroškim izrazom. Ta videz veliko ljudi povezuje z angelsko čistostjo in nedolžnostjo. Sona Marmeladova je bila stara približno 18 let, vendar je bila zaradi otroškega izraza obraza videti precej mlajša.
6 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Tu je nekaj citatov o Sonjinem izgledu: "približno osemnajst" kratkega stasa "" blond, obraz vedno blede, vitke "" precej lepa blondinka "" s čudovitimi modrimi očmi "-" bila je videti skoraj deklica, veliko mlajša od svojih let, skoraj otrok "
7 diapozitiva
Opis diapozitiva:
Soba Sonya Marmalade "... Odpravila se je v tretje nadstropje, se obrnila proti galeriji in poklicala deveto številko, na vratih katere je bilo s kredo napisano:" Kapernaumov krojač "..." ... do hiše na jarku, kjer je Sonya živela. Hiša je bila trinadstropna, stara in zelene barve ... "" ... na vogalu dvorišča je bil vhod na ozko in temno stopnišče ... "" ... Sonjina soba je bila videti kot skedenj, izgledala je kot zelo nepravilen štirikotnik in dalo ji je nekaj grdega. Zid s tremi okni, ki so gledali na jarek, je nekako na prvi pogled razrezal sobo, zato je en vogal, strašno oster, stekel nekam v notranjost, tako da se pri šibki svetlobi sploh ni moglo jasno videti; drugi kotiček je bil že preveč grd neumen. Pohištva v tej celotni veliki sobi skoraj ni bilo. V kotu na desni je bila postelja; poleg nje, bližje vratom, stol. Na isti steni, kjer je bila postelja, pri samih vratih v stanovanje nekoga drugega, je bila preprosta hrbtna miza, prekrita z modrim prtom; blizu mize sta dva pletasta stola ... ... majhen, preprost drevesni predalnik, kot bi se izgubil v praznini. To je vse, kar je bilo v sobi. Rumenkasta, poraščena in obrabljena ozadja so postala črna v vseh kotih; tu je moralo biti pozimi vlažno in pekoče. Bila je vidna revščina; tudi postelja ni imela zaves. "
Glej:
Življenje in delo Dostojevskega. Analiza del. Značilnosti junakov
Sonia Marmeladova je glavna junakinja romana Dostojevski "Zločin in kazen". Pomembno vlogo pri karakterizaciji Sonje igra njen dom.
Ta članek opisuje sobo Sonje Marmeladove v romanu Zločin in kazen: stanovanje, heroinin dom.
Glej:
Vsa gradiva o "Zločin in kazen"
Vsa gradiva o Sonji Marmeladovi
Sonya Marmeladova živi ločeno od svoje družine (družina Marmeladov). Najema v bližini in pogosto obiskuje sorodnike.
Zakaj Sonja živi ločeno od svoje družine? Kriv je "nespodobno obrt". Lastnica (Amalia Lippevehzel) in drugi najemniki (vključno z Lebezyatnikovom) so Sonijo preživeli iz stanovanja zaradi njenega "slabega ugleda".
Sonia Marmeladova na začetku romana že živi ločeno od preostale družine. Najame sobo v "hiši na jarku" v stanovanju krojača Kapernaumova (apartma številka 9). Soba se nahaja v tretjem nadstropju.
Spodaj so citati, ki opisujejo sobo Sonje Marmeladove (apartmaji, stanovanja):
To je bil opis sobe Sonje Marmeladove v romanu Zločin in kazen: stanovanje, heroinin dom.
V romanu Dostojevskega "Kazen zločina" so notranjosti upodobljeni v grdih, mračnih, zatiralskih barvah. Poudarjajo okoliščine, duševno stanje junakov in včasih, nasprotno, kontrastirajo z liki. Primer tega je privlačen portret Raskolnikova in soba, v kateri živi: berač, ki spominja na krsto ali garderobo, z nizkim stropom, z rumenimi bledi ozadji. Notranjost dopolnjujejo raztrgani stari stoli, kavč in majhna poslikana miza.
Opisujući sobo glavnega junaka, pisatelj poudarja opustošenje in brezživost doma, kar povzroča strah in zatiranje. Smrtonosnost sobe dopolnjuje velika plast prahu na knjigah in zvezkih, ki ležijo na mizi. V tej rumeni sobi ni življenja. Njen gospodar je prostovoljno zavrnil ukrepanje, iz družbe, negibno leži v njej in razmišlja o brezupnosti svojega položaja.
Dostojevski je subtilen psiholog pri opisovanju situacije. Torej je soba stare ženske izvajalke zelo urejena, kosi pohištva in tla svetijo v njej, kar priča o čistoči, ki je značilna za "hudobne in stare vdove".
V skoraj vseh stanovanjih junakov romana notranjost priča o skrajni revščini njihovih lastnikov, poleg tega pa tudi o motnji v življenju, odsotnosti udobja in topline. Junaki niso zaščiteni v svojih domovih, v njih se ne morejo skriti pred težavami in nesrečami. Zdi se, da te majhne sobe tudi v zvezi s svojimi najemniki razkrivajo nestrpnost in odtujenost, jih izženejo na ulico.
Mati Rodiona Raskolnikova z olajšanjem izstopi iz njegove garderobe. Sonjina soba je prav tako grda in turobna, spominja na skedenj. Stene prostora so okrašene z rumenkastimi, zaostajajočimi ozadji, temnenjem od vlažnosti v kotih. Je pa ogromne velikosti, kar nikakor ne ustreza krhki in majhni figuri njenega prebivalca. Pisatelj s tem poudarja, kako neprimerni sta položaj in položaj heroinske nemoči v svojem položaju. Soba deklice spominja na nepravilni štirikotnik, kar je zelo simbolično. Poudarjena je kršitev trdnosti in trdnosti. Ni prostora za stabilnost in harmonijo. Toda Sonjino življenje je res že uničeno. Prisiljena je trgovati sama, da bi rešila družino.
V hiši Marmeladov bralci skozi oči Raskolnikove vidijo grozljivo revščino. Otroške stvari so raztresene po hiši, čez sobo je raztegnjena luknja iz luknje, dva stola, raztrgan kavč in stara kuhinjska miza, nepokrita in nikoli pobarvana, služijo kot kosi pohištva. Razsvetljava je vžigalnik sveče, ki simbolizira smrt, propad družine.
Stopnice v romanu se razlikujejo po istem grdo videzu, so utesnjene in umazane. Raziskovalec Bakhtin M. M. ugotavlja, da se celotno življenje junakov romana odvija na stopnicah, pred očmi. Raskolnikov se s Sonjo pogovarja pred vrati, zato Svidrigailov sliši celoten pogovor. Sosedje, gneči blizu vrat, postanejo priče smrtnim napadom Marmeladova, obupu Katerine Ivanovne in smrti njenega moža. Na poti domov, na stopnicah, da bi srečal Raskolnikova, se dvigne duhovnik.
Dekor Svidrigailove hotelske sobe, v kateri preživi zadnjo noč pred samomorom, je prav tako napolnjen s simboličnim pomenom. Prostor je kot kletka, stene spominjajo na podrte deske, zaradi česar bralci razmišljajo o krsti in namigujejo na prihajajoče dogodke.
V nastavitvi večine sob rumena postane prevladujoč ton. Ta življenjsko potrjena, sončna barva se v romanu spremeni v barvo brezživosti, pomanjkanje energije in pozitivnosti, barvo bolezni in neskladnosti. Dostojevski nadomešča svetlo sočno barvo z dolgočasno, umazano, zamegljeno, rahlo rumeno barvo, kar priča o beživotnosti junakov.
Notranjost v romanu Zločin in kazen igra pomembno vlogo in postaja ne le ozadje dogajanja, ampak tudi element kompozicije, ideološki zvok romana.
Nekateri junaki klasične literature dobijo nesmrtnost, živijo poleg nas. Tako je nastala Sonjina podoba v romanu Dostojevskega o zločinu in kazni. Z njenim zgledom se učimo najboljših človeških lastnosti: prijaznosti, usmiljenja, požrtvovalnosti. Nauči nas vero ljubiti in nesebično verjeti v Boga.
Avtor nas Sonechka Marmeladova predstavi ne takoj. Pojavi se na straneh romana, ko je bil že storjen grozljiv zločin, umrla sta dve osebi, Rodion Raskolnikov pa mu je pokvaril dušo. Zdi se, da ničesar v njegovem življenju že ni mogoče popraviti. Vendar je poznanstvo s skromnim dekletom spremenilo usodo junaka in ga oživilo v življenje.
O Sonji prvič slišimo iz zgodbe o nesrečni pijani Marmeladov. V spovedi govori o svoji nesrečni usodi, o sestradani družini in hvaležno izgovarja ime svoje najstarejše hčere.
Sonja je sirota, edina naravna hči Marmeladova. Do nedavnega je živela z družino. Njena mačeha Katerina Ivanovna, bolna nesrečna ženska, se je izmučila, da otroci niso umrli stradanja, Marmeladov je sam pil zadnji denar, družina je bila v hudi stiski. Iz obupa je bila bolna ženska pogosto sitna nad malenkostmi, delala je škandale, očitala pastorko s kosom kruha. Vestna Sonja se je odločila za obupan korak. Da bi nekako pomagala družini, se je začela ukvarjati s prostitucijo, žrtvovala se je zaradi sorodnikov. Zgodba o ubogi deklici je pustila globok pečat v ranjeni duši Raskolnikove že dolgo pred osebnim poznanstvom z junakinjo.
Opis dekličinega videza se na straneh romana prikaže veliko kasneje. Ona, kot brez besed duh, vstane na pragu svojega doma med smrtjo očeta, zdrobljenega pijanega taksista. Sramežljiva po naravi si ni upala vstopiti v sobo, saj se je počutila zlobno in nevredno. Nesmiselna, poceni, a svetla obleka je nakazovala naravo njenega poklica. "Blage" oči, "bledo, tanko in nepravilno kotno lice" in celoten videz so izdali naravo krotkih, plašnih, ki so dosegli izjemno ponižanje. "Sonya je bila kratka, približno sedemnajst, vitka, a precej lepa blondinka, s čudovitimi modrimi očmi."
Videz osebe je pogosto zavajajoč. Podoba Sonje v zločinu in kazni je polna nerazložljivih nasprotij. Krotka, šibka deklica meni, da je velika grešnica, nedostojna biti v isti sobi s spodobnimi ženskami. Nerodno ji je, da se usede poleg Raskolnikove matere, ne more podati roke njegovi sestri, ker se ne boji, da bi jih užalila. Vsak goljuf, na primer Luzhin ali domačinka, lahko Sonjo zlahka užali in poniža. Brez obrambe pred arogantnostjo in nevljudnostjo ljudi okoli nje se ni sposobna obdržati.
Celoten opis Sonje Marmeladove v romanu Zločin in kazen je sestavljen iz analize njenih dejanj. Fizična šibkost in neodločnost sta združeni z veliko duhovno močjo. V središču njenega bitja je ljubezen. Zaradi ljubezni do očeta mu da zadnji denar za mamico. Zaradi ljubezni do otrok prodaja telo in dušo. Zaradi ljubezni do Raskolnikovega se za njim trudi in potrpežljivo vzdrži svojo brezbrižnost. Vljudnost in sposobnost odpuščanja razlikujeta junakino od drugih junakov zgodbe. Sonya ne drži jeze na mačeho zaradi okrnjenega življenja, ne upa obsoditi očeta zaradi šibkega značaja in večne pijanosti. Ona je sposobna odpustiti in usmiliti Raskolnikova zaradi umora svoje tesne Lizavete. "Nihče ni bolj nesrečen kot ti na vsem svetu," mu pove. Da bi se lahko navezal na slabosti in napake tistih okoli sebe, moraš biti zelo močna in celovita oseba.
Zakaj ima šibka, krhka, ponižana deklica takšno potrpljenje, vzdržljivost in neizčrpno ljubezen do ljudi? Vera v Boga pomaga Sonji Marmeladovi, da se upre sama sebi in pomaga v pomoč drugim. "Kaj bi bil brez Boga?" - junakinja je iskreno zmedena. Ni naključje, da se izmučeni Raskolnikov odpravi k njej po pomoč in ji pripoveduje o svojem zločinu. Vera Sonje Marmeladove pomaga zločincu, da se najprej izpove umoru, nato pa se iskreno pokaje, verjame v Boga in začne novo srečno življenje.
Za glavnega junaka romana F. M. Dostojevskega "Zločin in kazen" velja Rodion Raskolnikov, saj zaplet temelji na zgodbi junakovega zločina. Toda romana je nemogoče predstavljati brez podobe Sonje Marmeladove. Sonjin pogled na svet, prepričanja, dejanja odražajo avtorjevo življenje. Padla ženska je čista in nedolžna. Svojega greha popolnoma odpravi s celovito ljubeznijo do ljudi. Po Raskolnikovi teoriji je "ponižana in užaljena" in ni "trepetajoče bitje", ampak človek, vreden spoštovanja, ki se je izkazal za veliko močnejšega od glavnega junaka. Potem ko je prešla vse preizkušnje in trpljenja, Sonja ni izgubila svojih osnovnih človeških lastnosti, se ni spremenila in trpela srečo.
Moralni principi, vera, Sonjina ljubezen se je izkazala za močnejšo od Raskolnikove sebične teorije. Konec koncev, le s sprejemom prepričanj svojega dekleta, junak pridobi pravico do sreče. Najljubša junakinja Fjodora Mihajloviča Dostojevskega - utelešenje njegovih najbolj skrivnih misli in idealov krščanske religije.
Marmeladova Sofya Semenovna (Sonya) - lik romana Dostojevskega "Zločin in kazen". Prvič jo spoznamo v odsotnosti med pogovorom dekličinega očeta in Raskolnikova.
Dejanje se odvija v napitku. Nato nekaj dni kasneje Rodion sreča njenega pijanega. Ne vedoč, da je to Sonja, že želi ji pomagati. O katerem duhovnem videzu lahko govorimo? Kot v drugih avtorjevih delih tudi ni vse tako preprosto. Njeno življenje je zmedeno in polno tragedij. Toda preden se lotimo teme duhovnega podviga Sonje Marmeladove, je vredno posvetiti svojo družino.
Sonja je zgodaj ostala brez matere. Morda je to igralo veliko vlogo v njeni usodi. Ob srečanju živi z očetom (Semyon Zakharovich), mačeho (Katerina Ivanovna) in tremi otroki, ki so ostali iz prve poroke.
Sonjin oče Marmeladov Semen Zaharovič - nekoč cenjeni človek, titularni svetovalec. Zdaj - navaden alkoholik, ki ni sposoben zagotoviti svoje družine. Marmeladovci so na robu. Iz dneva v dan tvegajo, da ne bi imeli samo kosa kruha, ampak tudi brez strehe nad glavo. Domačinka sobe, ki jo je družina najela zdaj in potem grozi, da jih bo izgnala na ulico. Sonya se počuti odgovornega za očeta, saj je odnesel vse dragocene stvari, tudi oblačila svoje žene. Ker ni sposobna pogledati, kaj se dogaja, se odloči, da bo sama skrbela za družino. In izbere za ta ne najbolj vreden poklic. Toda beseda "izbira" ne ustreza popolnoma tej situaciji. Je imela izbiro? Najverjetneje ne! Prav to je duhovno podvig Sonje Marmeladove. Z usmiljenim značajem se usmili očeta. Na svoj način. Ne zaveda se, da je on vzrok za vse njene težave, ona mu daje denar za vodko.
Mačeha Sony je stara le 30 let. S čim se je poročila petdesetletni Marmeladov? Nič drugega kot berač položaj. Marmeladov sam priznava, da ni par tako ponosni in izobraženi ženski. Našel jo je v takšni stiski, da ji preprosto ni mogel pomagati, da bi se ji smilil. Kot oficirjeva hči je tudi storila duhovni dosežekse strinjata, da se bosta poročila z Marmeladovom v imenu reševanja svojih otrok. Sorodniki so jo zavrnili in ji niso nudili nobene pomoči. Dostojevski je kar najbolje opisal življenje najrevnejših slojev prebivalstva Rusije tistih časov: s kakšnimi težavami so se srečali, s čim so jih morali prestati itd. Katerina Ivanovna je ženska z visoko izobrazbo. Ima izjemen um in živahen značaj. Obstajajo lastnosti ponosa. Prav ona je Sonjo potisnila, da je postala deklica lahkih vrlin. Toda tudi Dostojevski najde izgovor. Kot katera koli druga mati tudi ona ne more prenesti joka lačnih otrok. Ena, povedana v prenagljeni frazi, postane usodna za usodo svoje pastorke. Sama Katerina Ivanovna si ni mogla niti misliti, da bi Sonja njene besede vzela resno. Toda, ko se je deklica vrnila domov z denarjem in ležala na postelji, prekrita s šalom, Katerina Ivanovna poklekne pred njo in jo poljubi v noge. Trezno joče in prosi odpuščanja za padec pastorke. Seveda se bralec lahko vpraša: zakaj tega ni ubrala sama? Ni tako preprosto. Katerina Ivanovna je bolna s tuberkulozo. Poraba, kot so ga takrat imenovali. Vsak dan postaja vse slabše. Toda še naprej izpolnjuje svoje gospodinjske obveznosti - kuhati, čistiti in pranje vseh članov svoje družine. Takrat je bila njena pastorka stara 18 let. Katerina Ivanovna je razumela, kakšno žrtvovanje mora dati zavoljo absolutno neznank do svojega naroda. Ali lahko to dejanje imenujemo duhovni podvig Sonje Marmeladove? Seveda ja. Mačeha ni dovolila, da bi kdo slabo govoril o njej, cenila je njeno pomoč.
Kar se tiče otrok Katerine Ivanovne, jih je bilo tri. Prvo je Polje, staro 10 let, drugo - Kolya 7 let, in tretje - Lida 6 let. Katerina Ivanovna je ženska s težkim značajem. Je živahna in čustvena. Sonya je več kot enkrat padla z nje, vendar jo še naprej spoštuje. Sonya otroke Katerine Ivanovne dojema ne kot konsolidirane, temveč kot lastne brate in sestre, krvne sorodnike. Nič manj jo imajo radi. In temu lahko rečemo tudi duhovni podvig Sonje Marmeladove. Katerina Ivanovna z vsemi resno obravnava vse. Ne more jokati, čeprav otroci jokajo od lakote. V pogovoru z Raskolnikovom Marmeladov omeni, da se on, ubogi otroci, precej razlikuje od matere. O tem je prepričan tudi sam Raskolnikov, ko po nesreči stopi v njihovo hišo. Prestrašena deklica stoji v kotu, mali deček trezno joče, kot da ga je ravnokar pretepel, tretji otrok pa spi ravno na tleh.
Sonya Marmeladova ima lep videz. Je tanka, svetlolasa in modrooka. Raskolnikov se ji zdi popolnoma pregleden. Sonya je nosila dve vrsti oblačil. Za nedostojen poklic je vedno nosila svojo nespodobno obleko. Vendar so bile to iste krpe. Bila je večbarvna obleka z dolgim \u200b\u200bin smešnim repom. Ogromen krinolin je prepredel celoten prehod. Slamnati klobuk je krasil svetlo ognjeno perje. Na nogah so bili lahki škornji. Težko si je predstavljati bolj smešno podobo. Bila je ponižana in poražena ter sramota svojega videza. Sonya se je v običajnem življenju skromno oblačila v oblačila, ki niso pritegnila pozornosti nase.
Da bi ocenil duhovni dosežek Sonja Marmeladova, vredno se je seznaniti s svojo sobo. Soba ... Ta beseda je preveč mogočna za sobo, v kateri je živela. To je bil skedenj, ogabna skednja z ukrivljenimi zidovi. Tri okna so gledala na jarek. Pohištva v njem skoraj ni bilo. Od redkih notranjih predmetov - postelja, stol in miza, prekrita z modrim prtom. Dva pletasta stola, preprost predalnik ... To je vse, kar je bilo v sobi. Porumenela ozadja so govorila, da je pozimi soba postala vlažna in neudobna. Avtor poudarja, da postelje sploh niso imele zaves. Sonja se je bila po napačni poti prisiljena preseliti sem. Življenje z družino je bilo nespodobno, saj so se jih vsi sramovali zaradi tega in zahtevali, da je gospodinja nemudoma izselila Marmeladove.
Rodion Raskolnikov in Sonya Marmeladova - dva glavna junaka dela "Zločin in kazen". Združuje jih ena stvar - kršenje božjih zakonov. To sta dva sorodna prijatelja. Ne more ga pustiti pri miru in se za njim trudi. To je še en duhovni dosežek Sonje Marmeladove. Raskolnikov sam nehote povezuje Sonjo s sestro, ki se odloči, da se bo poročila s starejšim gospodom v imenu reševanja njenega brata. Skozi celotno delo zasledimo pripravljenost žensk, da se žrtvujejo. Avtor hkrati skuša poudariti duhovni neuspeh ljudi. Eden je pijanec, drugi je zločinec, tretji je pretirano pohleven.
Delo Dostojevskega Sonija je v ozadju preostalih likov utelešenje požrtvovalnosti. Raskolnikov v imenu pravičnosti ne opazi, da se okoli tega nič dogaja. Luzhin skuša utelešati idejo o kapitalistični plenilstvu.
Zakaj se je Sonja Marmeladova odločila za duhovni podvig in se ukvarjala s prostitucijo? Odgovorov je veliko. Najprej, da bi rešili otroke Katerine Ivanovne, ki umirajo od lakote. Samo pomislite! Kakšen občutek odgovornosti mora imeti oseba pred neznanci, da se lahko odloči za kaj takega! Druga je krivda za lastnega očeta. Je morda ravnala drugače? Komaj. Skozi zgodovino nihče od nje ni slišal besed obsojanja. Nikoli ne prosi za več. Vsak dan, ko opazuje, kako otroci trpijo zaradi lakote in vidi, da nimajo najbolj potrebnih oblačil, Sonya spozna, da je to običajna slepa ulica.
Duhovni podvig sina Marmeladova leži v njeni pripravljenosti, da se žrtvuje. Njena podoba in moralni premisleki so ljudem blizu, zato je avtor v bralčevih očeh ne obsoja, ampak poskuša vzbuditi naklonjenost in sočutje. Obdarjena je z lastnostmi, kot sta ponižnost in odpuščanje. Toda glavni lik je tisti, ki rešuje dušo istega Raskolnikova in tistih, ki so bili z njim naporni.
Sonya Marmeladova je čudovita kombinacija Vere, upanja in ljubezni. Nikogar ne obsoja za njihove grehe in ne poziva k odrešitvi. To je najlažja slika! Duhovni podvig Sonje Marmeladove je v tem, da je bila sposobna vzdrževati čisto dušo. Kljub blaginji sramu, zlobnosti, prevarnosti in jeze.
Zasluži si najvišjo človeško pohvalo. Sam Dostojevski imenuje par Sonjo in Raskolnikov nič drugega kot bludnico in morilca. Konec koncev, to je točno tisto, kar izgledajo v očeh bogatih. Prebudi jih v novo življenje. Večna ljubezen jih oživi.
& kopiraj Vsevolod Saharov. Vse pravice pridržane.
Tako lahko sklepamo, da barva v umetniškem delu opravlja dve bistveno različni funkciji. Barvni opis je del edinstvene poetike dela, barvna značilnost služi kot sredstvo za razkrivanje slike in s tem tudi ideje o delu.
Tabela 2. Barva v opisu likov, pokrajine in notranjosti.
Funkcija | Predmet | Citati | Barva |
Portret | Rodion Romanovič Raskolnikov | "Bil je izjemno lep, s čudovitimi temnimi očmi, temnim Rusom, višjim od povprečja, tanek in vitek ..." (1. del, poglavje 1, stran 2) "... Raskolnikov ... je bil zelo bled, raztresen in mračen. Zunaj je bil videti kot ranjen ali trpi kakšno močno fizično bolečino: obrvi so mu bile premaknjene, ustnice so bile stisnjene, oči so bile boleče ... "(3. del, 3. poglavje, str. 109) "Njegov obraz ... je bil bled, zvit od krča, po njegovih ustnicah se mu je prikradel težak, žolčen, zloben nasmeh. Položil je glavo na svojo vitko in obrabljeno blazino in mislil ... Končno se je v tej rumeni omari čutil zadihano in utesnjeno "(1. del, poglavje 3, str. 20) | Svetlo rjava, temna, rumena |
Porfir Petrovič | "Njegov zabuhli, okrogli in rahlo ostrižen obraz je bil barve bolnega, temno rumenega, vendar precej pehkega in celo posmehljivega. Celo dobronamerno bi bilo, če ne bi bilo izraza oči, z nekakšnim tekočim, vodnatim sijajem, prekritim s skoraj belimi utripajočimi trepalnicami, kot da bi pomežiknil v komo “(3. del, poglavje 5, str. 123) | temno rumena, bela, modra (vodna) |
|
Alena Ivanovna | "... Rdeči, rahlo sivi lasje so bili mastni. Na njenem tankem in dolgem vratu, podobnem piščančji nogi, je bila navita nekakšna flanelasta krpa, na njenih ramenih je kljub vročini viselo celo strgano in rumeno krzno katzaveika «(1. del, 1. poglavje, str. 3) | bela (blond), rumena |
|
Arkadij Ivanovič Svidrigailov | "Bil je nek čuden obraz, ki je izgledal kot max: bel, rumen, z rudečimi, škrlatnimi ustnicami, s svetlo blodo brado in z precej gosti blond lasje. Oči so mu bile nekako preveč modre, oči pa nekako težke in negibne. V tej lepi in izredno mladostni osebi je bilo nekaj grozno neprijetnega, sodeč po letih, njegovem obrazu “(6. del, poglavje 3, str. 231) "Ta gospod je bil star približno trideset let, debel, debel, krvi z mlekom, rožnatimi ustnicami in brki in zelo oblečen", (1. del, poglavje 4, str. 24) "Ta moški ni bil več mlad, gost in z gosto, svetlo, skoraj belo brado" (3. del, poglavje 6, str. 137) | Bela (blond), roza, modra, rdeča |
|
Sonja Marmeladova | "Sonya je bila kratka, stara približno osemnajst let, vitka, a precej lepa blondinka s čudovitimi modrimi očmi" (2. del, poglavje 7, str. 91) "Bled obraz z žgočimi očmi" (4. del, poglavje 4, str. 163) "Nosila je slabo, staro ožgano in zeleno ruto. Njen obraz je še vedno imel znake bolezni, shujšala je, postala je bleda, postala je zapuščena ”(Epilog, poglavje 2, str. 270) | modra, bela (blondinka), rumena (bleda), zelena |
|
Raskolnikova Dunya (Avdotya Romanovna) | "Njeni lasje so bili temno blond, malo svetlejši od brata; njegove oči so skoraj črne, iskrive, ponosne in hkrati včasih, minute, nenavadno prijazne. Bila je bleda, a ne boleče bleda; njen obraz je sijal s svežino in zdravjem. Usta so bila nekoliko majhna, spodnja goba, sveža in škrlatna, pa je rahlo štrlila ... "(3. del, poglavje 1, str. 100) | rumena (bleda), črna, rdeča (škrlatna) |
|
"Bil je človek ... z oteklino zaradi nenehnega pijančevanja, rumenim, celo zelenkastim obrazom in z oteklimi vekami, ki so postale drobne, podobne alkaliji, a animirane rdečkaste oči sijoče" (1. del, poglavje 2, str. 6) | Rumena, zelena (zelenkasta) rdeča (rdečkasta) |
||
Notranjost | opis sobe Alena Ivanovna | "Pohištvo je vse zelo staro iz rumenega lesa ... gromozanske slike v rumenih okvirjih ..." (1. del, poglavje 1, str. 4) po zločinu - »bil je pomemben stajling, večjega aršina v dolžino, z izbočeno streho, oblazinjeno z rdečim marokom ... Zgoraj je bil pod belo rjuho zajec, prekrit z rdečo slušalko ... Najprej je začel umazati svoje umazane z rdečo slušalko v krvi roke «(1. del, poglavje 7, str. 39) | rumeno rdeča |
opis omare | "Bilo je majceno celica, dolga šest korakov, ki je imela najbolj beden videz s svojimi rumenkastimi, prašnimi ozadji povsod za steno in še vedno nizko, da je mala visoka oseba strašno v njej in vse se je zdelo, da bo udaril z glavo v strop "(1. del, poglavje 3, str. 14) | ||
opis ohišja Marmeladov | »Na vrhu stopnic so bila odprta majhna zadimljena vrata. Ogarok je osvetlil najrevnejšo sobo dolga deset korakov; ... Skozi zadnji vogal je bila raztegnjena luknja iz luknje ... V sami sobi sta bila le dva stola in zelo olupljen kavč iz olja, pred katerim je stala stara borova kuhinjska miza, nepobarvana in nepokrita. Na robu mize je bil zgoreli sebum v železni svečniki «(1. del, poglavje 2, str. 12) | Siva, črna (dimljena), rumena (bor) |
|
opis stanovanja Sonya Marmeladova | "... Hiša je bila trinadstropna, stara in zelena .... Sonjina soba je bila videti kot skedenj, imela je zelo nepravilen štirikotnik, zaradi česar je bilo nekaj grdega. ... Na isti steni, kjer je bila postelja, pri samih vratih v stanovanje nekoga drugega, je bila preprosta miza za jaslice, prekrita z modrim prtom; blizu mize sta dva pletasta stola ... "(4. del, poglavje 4, str. 155-156) | Zelena, modra (modra) |
|
Pokrajina | ulice Peterburga | "Na ulici je bila grozljiva vročina, poleg zadušljivosti, drobljenja, povsod apna, gozda, opeke, prahu in tistega posebnega poletnega smradu, ki je znan za vsak Petersburger ..." (1. del, poglavje 1, stran 2) „Dež je prenehal, a veter je bil bučen. Začel je trepetati in eno minuto je s posebno radovednostjo in celo z vprašanjem pogledal črno vodo Malejske Neve. Toda kmalu se mu je zdelo zelo hladno, da stoji nad vodo; obrnil se je in odšel na avenijo «(6. del, poglavje 6, str. 248–249) "Mlečna gosta megla je ležala nad mestom ... Zamislil si je, kako se ponoči dviga voda Malaya Neva, otok Petrovsky, mokre poti, mokra trava, mokro drevje in grmovje in končno ta isti grm ... Svetle rumene lesene hiše so izgledale žalostno in umazano. z zaprtimi polkni ”(6. del, poglavje 6, str. 252) | Črna, svetlo rumena |
raskolnikove sanje | »Na začetku sta zelenje in svežina zadovoljila njegove utrujene oči, navajene mestnega prahu, apna in ogromnih hiš, ki se gneče in drobijo« (1. del, poglavje 5, str. 27) „Nebo je bilo brez najmanjšega oblaka, voda pa je bila skoraj modra, kar je na Nevi tako redko. Kupola katedrale, ki z nobene točke ni bolje upodobljena, če bi jo gledali od tu, z mostu, da ne doseže dvajset korakov do kapelice, je zasijala in skozi njen čist zrak je bilo jasno videti celo vsako okrasitev nje ... "(2. del, poglavje 2, str. 56) "In tako hladno in čudovito - čudovito, tako modra voda, hladna, teče čez barvne kamne in čez tako čisti pesek z zlatimi iskri ..." (1. del, poglavje 6, str. 34) | modra, zelena, zlata |
|
Umetnostne podrobnosti | "Majhen zlati prstan s tremi rdečimi kamenčki" (1. del, poglavje 6, str. 32) "Pred njega je postavila svoj razpokan čajnik s čajem, ki je bil že odcejen, in dala dva rumena koščka sladkorja" (1. del, poglavje 3, str. 14) "Ko se je ozrl, je videl, da sedi na stolu, da ga nekdo podpira na desni strani, da drugi stoji na levi, z rumenim kozarcem, napolnjenim z rumeno vodo ..." (2. del, poglavje 1, str. 51) | Rdeče rumena |
Tabela 3. Simbolika barve in njena interpretacija v romanu
Barva | Vrednost barve | Interpretacija v romanu |
Rumena | Simbol lahkotnosti, lahkotnosti, družabnosti, sproščenosti, poguma in radovednosti. Topla rumena je barva življenja. | V romanu postaja depresivno: v prvem delu romana je njegov sinonim "žolčen", povezan pa je tudi z vročino in suhim prahom Peterburga. |
rdeča | simbol regalnosti, veličine, moči. Po besedah \u200b\u200bI. Jacobija so za rdečo značilni izrazi: svežina, vitalnost, življenjski začetek ... in življenjska nevarnost, nevarnost. Po Goetheju rdeča barva izraža močno čustvo ("vrelo v notranjosti"), razsvetljenje. Lahko je ljubezen, sovraštvo ali navdih. | V romanu pomeni začetek aktivnosti (utrip se dvigne, pritisk narašča, dihanje se pospeši), poleg tega pa je simbol umora, barva krvi. |
Modra, modra | Modra, kot bela, je barva resnice, zvestobe. Svetlo modra je simbol nerazumljivega in čudežnega. Modra kot barva neba in morja simbolizira neomejene razdalje in neskončne globine. Vasily Kandinsky meni, da je modra barva potopitev. Čim globlje postanejo modri odtenki, bolj kliče človeka v neskončnost. Modra barva ustvarja mir. | Dostojevski je nianse te barve uporabil na različne načine. Toda na splošno jih lahko imenujemo simbol Sonje Marmeladove (najpogosteje jih ima te barve), simbol za odrešenje Raskolnikovega. |
Bela | Večvreden značaj. Njen glavni pomen je svetloba. Bela je enaka sončni svetlobi, svetloba pa je božanstvo, dobro, življenje. Simbol miru, spokojnosti, tišine, miru, čednosti. Tudi bela barva pomeni svetost, zveličanje, duhovništvo, duhovno avtoriteto. In tudi ta barva lahko pomeni izoliranost, sterilnost, razočaranje, strogost mortis, dolgčas, togost. | simbol čistosti, nedolžnosti, a hkrati žalosti in žalosti |
Črni | Simbol noči, smrti, tišine, praznine, zla. | Simbolizira uganko, suspense |
Zelena | Barva pomladi, zorenja, nove rasti, rodovitnosti, narave, svobode, veselja, upanja. | barva ponovnega rojstva, barva, ki daje upanje za preobrazbo. |
Gradivo v tabeli nam omogoča, da sklepamo: barvni vidik v romanu je sredstvo za ustvarjanje psihološkega portreta junakov (Rodion Raskolnikov, stara ženska v odstotkih, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov in Luzhin); barva v opisu notranjosti, pokrajine vam omogoča bolj globoko prenašanje notranjega sveta lika; barvna shema vsake slike sploh ni naključna, ampak je Dostojevski skrbno premišljen. Barvne podrobnosti so nasičene z različnimi vrednostmi, ki ustrezajo logiki znakov likov. Raziskovalni pristop k branju romana pomaga boljše razumeti roman Zločin in kazen ter avtorjeve namere.
3.2 Simbolika barve v romanu "Mojster in Margarita"
Eno najbolj skrivnostnih, najbolj očarljivih del dvajsetega stoletja je roman Mojster in Margarita. Pozornost pritegne s svojo nenavadnostjo, filozofsko globino, nenavadno harmonično kombinacijo resničnosti in znanstvene fantastike.
Vendar je roman Mojster in Margarita delo ne samo filozofsko in fantastično, ampak tudi satirično. Spada med tista dela, ki jih je treba na novo prebrati, da bi bolje razumeli podtekst, videli nove podrobnosti. Navsezadnje simbolov, kodiranih v njem ob prvi obravnavi, morda ne bomo opazili. Zdi se mi, da je uporaba simbolike eden od načinov Bulgakovega, da bralcu prenese svoje misli, vizijo sveta.
V tem kontekstu razmislite o simboliki barve, ki ima v romanu pomembno vlogo. Skromnost življenja v totalitarni državi se pogosto prenaša z motečo, neskladno pestrostjo barv, ki človeka motijo \u200b\u200bin motijo: "pisana barvna kabina z napisom" Pivo in voda "(1. del, poglavje 1, stran 1)," obilna rumena pena marelice "(1. del , poglavje 1, str. 2), „stara dvonadstropna kremna hiša“ (1. del, poglavje 5, str. 27), pes „barve pepela cigaret“ (1. del, poglavje 17, str. 99), „starejši, ki ga jedo slabokrvnost deklica v oranžno svileni zmečkani obleki ”(1. del, poglavje 5, str. 310,“ režiser z vijolično prikrajšano na celotnem obrazu ”(prav tam)).
Ko pa se Bulgakov dotakne »večnih« tem, filozofskih problemov, kako barvna shema pridobi klasično jasnost in kontrast. Ena najizrazitejših podob romana je plašč Poncija Pilata, v katerem se pojavlja na straneh romana ("v belem ogrinjalu s krvavo podlogo" (1. del, poglavje 2, str. 8)) in Wolandov plašč - "plašč žalovanja, obložen z ognjem zadeva «(1. del, poglavje 18, str. 109). Krvavo rdeča obloga plašča Poncija Pilata, poleg tistega, ki se odraža v »črni in rdeči luži vina iz razbitega vrča« (drugi del, poglavje 2, str. 163), bralca postavlja k ustreznemu dojemanju njegove strahopetne tišine kot krvavega zločina. Ognjeni izbruh plašča Princa teme je simbol njegove pripadnosti Kozmosu, večnosti, saj je ogenj eno temeljnih načel bivanja.
Ko opisuje Wolanda in njegovo sled, prevladuje črna barva - tradicionalna barva zla, čarovništva, žalosti: da ne omenjam prevlade te barve v Wolandovih oblačilih in njegovi slepi, spremlja številne podrobnosti iz vsakdanjega življenja in opis stanja likov. Wolandov trs je okrašen s "črnim gumbom v obliki glave pudla" (1. del, poglavje 1, stran 4) prokurista - prstan s črnim kamnom; pred prsmi Margarite bo na prsih Margarite visel črni pudel; "Nočne prevleke s črnimi robčnimi gozdovi in \u200b\u200btravniki"; "Črna hrepenenje se je takoj zasukalo k Margaritinemu srcu" (2. del, poglavje 32, str. 204); modre oči Niza, ki so Juda zvabile na zmenek, se mu zdijo črne. Zlata svetloba polne lune osvaja vso to črnino in preplavi ves svet s potoki svetlobe, kar prinese Učiteljevemu učencu Ivanu kratko pomiritev.
Bulgakov z motivi, tehnikami, celo znanimi svetovnimi literaturami, od Wolanda do Malyuta Skuratova, gradi izvirno pripoved in znova in znova rešuje večne težave dobrega in zla, lepega in grdega, zvestobe in izdaje, življenja in smrti, znanja in vere, znanosti in nevednost.
Da bi bralec lažje dojemal delo, bolje razumel in občutil razpoloženje besedila, Bulgakov, tako kot mnogi drugi pisci, uporablja umetniški detajl, katerega sestavni del je barvno "oblikovanje".
Barve v njihovi uporabi so univerzalne: lahko seznanijo bralca in nekaj misli ter prenesejo razpoloženje, občutke. Če govorimo o romanu "Mojster in Margarita", potem vsebuje modro, rumeno, zlato, sivo, zeleno, najpogosteje pa - črno-belo.
Že iz kvantitativnega razmerja lahko sklepamo, da je glavni problem in ne le danes, ampak ves čas problem boja med dobrim in zlim, svetlobo in temo. Ostalo so le manjše težave, ki jih po obsegu ne moremo primerjati z večno vojno. Vendar to ni edina misel avtorja, ki jo je prenesla s pomočjo rož.
Ne smemo pozabiti, da ima vsaka barva ambivalentnost, torej lahko v določeni situaciji prevzame nasprotno vrednost od splošno sprejete.
Analizirano besedilno gradivo romana lahko predstavimo v obliki naslednjih tabel:
Tabela 4. Barva v opisu junaka in njegovi interpretaciji
Junak romana | Navodi (opis junaka, portret) | Barva | Interpretacija lika junaka v romanu v kontekstu barvnega vidika |
Ješua | "... Predstavili so ... moškega, starega sedemindvajset let. Ta moški je nosil staro in raztrgano modro tuniko. Glava mu je bila prekrita z belim povojem s pasom okoli čela, roke pa so mu bile privezane za hrbtom. Pod levim očesom človeka je bila velika modrica, v kotu ust je bila odrgnina z gore. Naveden zaradi moteče radovednosti je pogledal prokurista "(1. del, poglavje 2, str. 8) |
Modra, rdeča (pečena kri) | Modra in bela v obliki Yeshua simbolizirata pomembne duhovne lastnosti, ki jih ne najdemo v drugih likih romana. Modra barva postane barva ideala. Žal nasilje vedno najde svoje mesto v življenju ljudi. In zato modra meji na rdečo - barvo krvi in \u200b\u200btrpljenja. |
Poncij Pilat | "V belem ogrinjalu s krvavo podlogo oz.<...> je izšel prokurist Judeje Poncij Pilat «(1. del, poglavje 2, str. 8) "Pilat se je z enim obrazom zasmelil in si zrcal rumene zobe," ... ... na njegovem bledo rumenem obrazu se je izrazila groza "(prav tam, str. 11)," na Pilatovih rumenkastih licih se je pojavila barva "(prav tam, str. 12) "Pilat Pontus, jahač zlatega kopja" (prav tam, str. 18) "Prokurist ne gleda samo dveh belih vrtnic, utopljenih v rdeči luži ..." (2. del, poglavje 25, str. 162) "Poslušam ukaze prokurista," je rekel moški in se približal mizi. "Toda nič ne slišite, dokler ne sedite in spijete vina," je prijazno odgovoril Pilate in pokazal na drugo posteljo. Služabnik se je spustil v svojo skledo debelo rdeče vino ”(prav tam, str. 163) "Navsezadnje vam je gospod poslal darilo," potem pa je natančno reagiral na mojstra, "steklenico vina." Upoštevajte, da je to isto vino, ki ga je popil Judejski prokurist. Falernaya vino. ... Azazello je izvlekel iz kosa brokata temne krste, popolnoma plesniv vrč. Vonj so nadihali, natočili v kozarce, ga pogledali ob svetlobi, ki izginja pred nevihto v oknu. Videli smo, kako je vse poslikano v barvi krvi (2. del, poglavje 30, str. 200) | Bela, rdeča, rumena, zlata | Svetla kombinacija bele in rdeče barve bralca razume, da je ta junak nosilec in poosebljenje »najčudnejšega primeža« - strahopetnosti, surovosti, a hkrati neke dobrote. Ta kombinacija barv simbolizira neskladnost junaka. Rumena je tesnoba in laž. Zlata barva označuje moč Pilata, njegovo zaupanje v njegove sposobnosti, podrejenost sveta njemu. |
Woland | "Bil je v dragi sivi obleki, v tujih čevljih, barve obleke, sive baretke, si je umazano zavil uho, pod paro je nosil trsko s črnim gumbom v obliki glave pudla.<...> Usta so nekakšna krivina. Gladko obrit. Brunet. Desno oko je črno, levo nekako zeleno. Črne obrvi, vendar ena nad drugo «(1. del, poglavje 2, str. 3) "Na Margaritin obraz sta počivali dve očesi. Desni z zlato iskrico na dnu, ki vsakogar izvrta na dno duše, in levi - prazen in črn, podoben ozkemu igličastemu očesu, kot izhod v brezdni vodnjak vse teme in senc "(2. del, poglavje 22, str. 136) "Levo (oko), zeleno, je zanj popolnoma noro, desno pa je črno in mrtvo" (1. del, poglavje 3, str. 22) | Siva, črna, zelena | Takšen opis junaka bralcu jasno pove, da pred njim ni nihče drug kot hudič, katerega značilnosti je univerzalna modrost Črne in sive barve se uporabljajo za prikaz Wolandovega utelešenja zla, hudiča, Satana, princa teme. Kombinacija črne in zelene je simbol vsemogočnosti in globine znanja. |
Mojster | "Skrivnostna figura se je pojavila na balkonu in se skrivala pred mesečino." "Z balkona se je v sobo, okrog osemindvajset let, zazrl obrit temnopolti moški z ostrim nosom, preplašenimi očmi in pramenom las, ki visi čez čelo." Skrivnostni obiskovalec je bil oblečen v celotnem bolniškem dopustu, "nosil je perilo, čevlje na bosi nogi, rjavo obleko, vrženo čez ramena" (1. del, poglavje 13, str. 70) Mojster je imel „črno čepico z rumeno črko„ M “(s katero je vezla Margarita) (prav tam, str. 75) | Črna, rjava, rumena | V življenju Učitelja je vse temno (črna, rjava), vendar je samo ena luč - srečanje z Margarito (rumeno). Te barve simbolizirajo povezavo teme in svetlobe v življenju Učitelja. Luč med temo, večnostjo in žalostjo. Za mnoge je rumena barva norosti. Mojstri ga smatrajo za norega, kljub temu pa se mu zdi tudi nor. |
Margarita | "... V rokah je nosila ogabno, moteče rumeno cvetje ... Slaba barva!" (1. del, poglavje 13, str. 73) "Kaj je bilo potrebno za to žensko, v očeh katere je bila vedno nekaj nerazumljive luči, kaj je bilo potrebno za to čarovnico, ki je rahlo zaškripala v eno oko, ki se je nato krasila s pomladnimi mimozami" (2. del, poglavje 19, str. 116) "Govorila je resnico, potrebovala ga je, gospodarja, in ne gotskega dvorca in ne ločenega vrta in ne denarja" (prav tam) | Črna barva okoli Margarite je skrivnost in žalost ter mističnost in vse tisto, zaradi česar je postala čarovnica. Čarovnica ni hudo bitje, ampak posebno stanje duha, sposobnost čutiti drug svet, "vedeti". |
Tabela 5. Barvna "zasnova" v podrobnostih romana
