فرانکفورت آم مین /آلمان/، 10 اکتبر. /TASS/. محصولات جدید انتشارات کتاب داخلی در غرفه ملی روسیه که روز چهارشنبه در هفتادمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب در فرانکفورت (10 تا 14 اکتبر) افتتاح می‌شود، ارائه می‌شود. حدود 7.5 هزار غرفه‌دار از 110 کشور در این نمایشگاه چاپ و همچنین محصولات الکترونیکی صوتی و تصویری شرکت می‌کنند. به گفته برگزارکنندگان، این نمایشگاه حدود 300 هزار نفر - متخصصان و دوستداران عادی کتاب - بازدید خواهد کرد.

درباره غرفه روسیه

روسیه به طور سنتی یک برنامه قوی ارائه می دهد. غرفه فدراسیون روسیه با نام «روسیه را بخوانید» با طراحی به روز در زمینی به مساحت بیش از 120 متر مربع قرار دارد. این کتاب تقریباً از همه ژانرها - نسخه های جدید کلاسیک روسی و آثار نویسندگان مدرن روسی، زبان شناسی و زبان روسی، آثاری برای کودکان و نوجوانان، تاریخ و جغرافیای روسیه، فرهنگ، فلسفه، سیاست. نمایشگاه های ویژه ای برای سالگردهای مهم سال - صدمین سالگرد الکساندر سولژنیتسین، صد و بیست و پنجمین سالگرد ولادیمیر مایاکوفسکی و یکصد و پنجاهمین سالگرد ماکسیم گورکی آماده شده است.

به گزارش سرویس مطبوعاتی روزپخت، در مجموع حدود 700 عنوان از بیش از 50 انتشارات داخلی در این غرفه عرضه می شود. مؤسسه ترجمه که برگزارکننده غرفه است، آثاری از نویسندگان روسی را که با پشتیبانی آن در ترجمه به زبان های خارجی منتشر شده است، به نمایش می گذارد.

طراحی غرفه امسال به طور قابل توجهی به روز شده است: قفسه بندی اصلی فضای یک کتابخانه را ایجاد می کند و شبیه یک اتاق مطالعه است. در امتداد محیط بالای قفسه‌های کتاب، پرتره‌هایی از نویسندگان مشهور روسی وجود دارد. در مرکز نمایشگاه روسی، پلتفرمی سازماندهی خواهد شد که در آن سمینارها و نشست هایی با نویسندگان و محققان ادبی، ارائه آثار جدید، بحث در مورد مشکلات ترجمه و توسعه نشر کتاب در روسیه و خارج از کشور برگزار می شود. به طور سنتی، این پلت فرم بدون توقف کار می کند.

برنامه نمایشگاه روسیه متنوع است. امسال شامل ارائه ترجمه های جدید از آثار ایوان تورگنیف به آلمانی است. نسخه های جدید منتشر شده برای 150 سالگرد ماکسیم گورکی و 125 سالگرد ولادیمیر مایاکوفسکی ارائه می شود. یک برنامه اصلی غنی انتظار می رود. نویسندگان پاول باسینسکی، ایگور ولگین، زاخار پری‌لپین، دیمیتری گلوخوفسکی، مایا کوچرسکایا، الکسی ماکوشینسکی و منتقد ادبی گالینا یوزفویچ کتاب‌های جدید خود را ارائه خواهند کرد.

حدود 4 هزار رویداد فردی

نمایشگاه کتاب در فرانکفورت آم ماین یکی از اصلی ترین تالارهای کتاب سال در جامعه نشر بین المللی محسوب می شود. کتاب ها، مجلات، روزنامه ها و سایر نشریات چاپی و ادواری، اطلس ها و نقشه ها، رسانه های الکترونیکی، تقویم ها، کمیک ها، اشیاء هنری، نوآوری های چاپی و موارد جدید را در بازار نشر کتاب ارائه می دهد. به عنوان بخشی از این نمایش، بیش از 4 هزار رویداد مختلف از جمله سمینارها، میزهای گرد با حضور نویسندگان، تصویرگران، سیاستمداران و نمایندگان مشهور تجارت نمایش برگزار شد.

گرجستان کشور شریک امسال است. حدود 70 نویسنده گرجستانی وارد فرانکفورت شدند.

مساحت کل سالن های نمایشگاه در فرانکفورت آم ماین بیش از 170 هزار متر مربع است. مانند سال‌های گذشته، علاوه بر کتاب، مجلات، روزنامه‌ها، اطلس‌ها و نقشه‌ها، تقویم‌ها و کمیک‌ها نیز در این نمایشگاه وجود دارد. به طور سنتی، توجه زیادی به کتاب های الکترونیکی و روش های دیجیتالی کردن مواد آنالوگ می شود.

نمایشگاه کتاب فرانکفورت که به اتفاق آرا در جامعه انتشارات به عنوان اصلی ترین مجمع بین المللی کتاب سال شناخته می شود، امسال از 10 تا 14 اکتبر برگزار می شود. از سال 1976، یکی از کشورها وضعیت مهمان افتخاری را دریافت می کند و شرکت کننده اصلی در نمایشگاه می شود. امسال مهمان افتخاری گرجستان خواهد بود. بیش از 7000 ناشر بزرگ و کوچک از سراسر جهان در این نمایشگاه حضور خواهند داشت.

روسیه یک برنامه غنی در نمایشگاه فرانکفورت ارائه خواهد کرد. در غرفه روسیه با مساحت 150 متر مربع. متر، محصولات جدید از انتشارات کتاب داخلی در همه تنوع ژانر ارائه می شود: نسخه های جدید کلاسیک روسی و آثار نویسندگان مدرن روسی، زبان شناسی و زبان روسی، آثار برای کودکان و جوانان، تاریخ و جغرافیای روسیه، فرهنگ، فلسفه، سیاست.

مؤسسه ترجمه که برگزارکننده غرفه ملی روسیه است، آثاری از نویسندگان روسی که با حمایت مؤسسه در ترجمه به زبان های خارجی منتشر شده است را به نمایش می گذارد.

برنامه

غرفه روسی در نمایشگاه کتاب فرانکفورت

5.0 V 121

10.30 - افتتاحیه غرفه روسی.

11.00 – نمایشگاه کتاب در روسیه. ارائه نمایشگاه بین المللی کتاب مسکو، سالن کتاب سن پترزبورگ و جشنواره کتاب در میدان سرخ.

12.30 - ارائه جایزه «بخوانید/روسیه.خواندن/ روسیه» فصل 2018. ارائه هانه ماریا برونگارتدیپلم فینالیست جایزه برای ترجمهاز روسی به زبان رمان آلمانی ایوان تورگنیف "پدران و پسران".منتهی شدن - اوگنی رزنیچنکو.

13:00 - به مناسبت دویستمین سالگرد تولد ایوان تورگنیف.معرفی کتاب "یادداشت های یک شکارچی"، منتشر شده توسط کارلهانسرVerlagدر ترجمه ورا بیزیکی (ورابیشیتزکی) با حمایت موسسه ترجمه , داستان ها "عشق اول" (انتشارات سی. اچ. بک, ترجمه ورا بیزیکی)و رمان "پدرها و فرزندان"، توسط انتشارات منتشر شده است dtvVerlagsgesellschaftدر ترجمه هانا-ماریا برانگارت (گانا- ماریابراونگارت) با حمایت موسسه ترجمه. با حضور نویسنده و منتقد ادبی ایگور ولگینو مترجمان مجری - ایگور ولگین.

14.00 – ادبیات روسی در دو سوی اقیانوس. گفتگو بین مترجمان مشهور ادبیات روسی، برندگان جایزه بین المللی "READ RUSSIA" آن Coldefy-Faucard (فرانسه) و لیزا هیدن (ایالات متحده آمریکا).درباره ویژگی های درک ادبیات روسی در ترجمه به انگلیسی و فرانسوی، در مورد کتابخانه های ادبیات روسی به زبان انگلیسی و فرانسوی، در مورد رابطه بین مترجم و نویسنده. مجری - اوگنی رزنیچنکو.

15:00 - به مناسبت 150 سالگی ماکسیم گورکی. موسسه ادبیات جهانی به نام A.Mانتشارات جدیدی در مورد کار نویسنده ارائه می دهد. با مشارکت دکتری رشته فلسفه داریا مسکوفسایاو نویسندگان پاول باسینسکی و زاخارا پریلپین.مجری - مارینا آریاس-ویگیل.

16.00 – رمان بزرگ روسی درباره انقلاب و جنگ داخلی. الکساندر نیتسبرگترجمه خود را از این رمان به آلمانی ارائه می کند میخائیل بولگاکف "گارد سفید"منتشر شده توسط " گالیانی" با حضور نویسنده و منتقد ادبی ایگور ولگین. مجری - ایگور ولگین.

17.00 – ترجمه به عنوان ابزار دیپلماسی فرهنگی. موسسه ترجمهدرباره کنگره مترجمان داستان و فعالیت های جاری. نشست دوستانه با مترجمان در انتها یک بوفه وجود دارد.

10.00 - انتشار کتاب امروز در روسیه.ارائه توسط یک کارمند آژانس فدرال مطبوعات و ارتباطات جمعی الکساندر وروپاف.

11.00 – علم آکادمیک جذاب. موسسه ادبیات جهان به نام. A.M. گورکیانتشارات جدید خود را بر اساس آخرین اسناد آرشیوی ارائه می کند. با مشارکت رئیس انستیتوی ادبیات جهان آکادمی علوم روسیه، دکترای فیلولوژی وادیم پولونسکیو نویسندگان پاول باسینسکی و ایگور ولگین. مجری - وادیم پولونسکی.

12.00 – معرفی کتاب مایا کوچرسکایا پاتریکن مدرن. خواندن برای افراد ناامید"، به زبان آلمانی توسط انتشارات منتشر شده است هاگیاسوفیابا حمایت موسسه ترجمه ستاره دار نویسندهو مترجم موز رومی (رومیBannack) . مجری - گالینا یوزفویچ.

13.00 - نویسنده پاول باسینسکیکتاب های خود را ارائه می دهد و ادبیات مدرن روسیه را تامل می کند. مجری - نینا لیتوینتس.

14:00 - به مناسبت 150 سالگی ولادیمیر مایاکوفسکی. موسسه ادبیات جهان به نام. A.M. گورکیآثار کامل این شاعر و آلبومی از پوسترهای انقلابی وی را ارائه می کند. با حضور نویسندگان ایگور ولگینو زاخارا پریلیپینا. مجری - دکترای فلسفه ورا ترخینا.

15.00 – «رومن مرد؟ زنده باد رمانبحث در مورد وضعیت رمان مدرن در روسیه با حضور نویسنده، رئیس کارگاه های ادبی مدرسه نویسندگی خلاق مسکو مایا کوچرسکایا،مدیر مدرسه نویسندگی خلاق مسکو ناتالیا اوسیپووا، مترجم ادبی لیزا هیدن (ایالات متحده آمریکا)منتقد ادبی گالینا یوزفویچو فیلولوژیست ماریا تسیرولووا. مجری - ناتالیا اوسیپووا.

16.00 – بیوگرافی به عنوان یک اسطوره. نویسنده و منتقد ادبی ایگور ولگیندرباره ادبیات بیوگرافی در روسیه امروزی و دلایل محبوبیت خوانندگان آن. با حضور نویسندگان پاول باسینسکیو زاخارا پریلیپینا. مجری - گالینا یوزفویچ.

17.00 - میزگرد "چرا مردم در روسیه رمارک را بسیار دوست دارند". به مناسبت صد و بیستمین سالگرد تولد نویسنده. نویسندگان زاخار پریپین، ایگور ولگین، مایا کوچرسکایادر مورد درک شما از خلاقیت اریش ماریا رمارک. مجری - نینا لیتوینتس.

11.00 - با انتشارات Yakut "Bichik" آشنا شوید.کتاب‌هایی از منطقه شمالی الماس، شمن‌ها و ماموت‌های نگهداری شده در منجمد دائمی توسط مدیر کل انتشارات ارائه می‌شود. آگوست اگوروف

12:00 - این نام ها را به خاطر بسپارید:لیست کوتاه ناتاشا پرووا، ناشر مجله گلاس، نماینده ادبی . مجری - اوگنی رزنیچنکو.

13.00 – منتقد گالینا یوزفویچاست : ادبیات روسی امروز: گرایش های جدید، نام های جدید.مجری - گئورگی اوروشادزه.

14.00 - نویسنده زاخار پریلپیندر مورد کتاب ها و برنامه های خلاقانه شما مجری - نینا لیتوینتس.

15.00 -جایزه "کتاب بزرگ" - فینال به زودی.کارگردان جایزه گئورگی اوروشادزهکتاب های موجود در فهرست برگزیدگان نهایی جایزه را ارائه می دهد. با حضور نویسندگان، برندگان جایزه بزرگ کتاب زاخارا پریلیپیناو پاول باسینسکی ومنتقد ادبی گالینا یوزفویچ.

16.00 – «اگر نویسنده باشم؟»: ارائه کارگاه های ادبی خلاقنوشتنمدرسهبا مشارکت مدیر پروژه مایا کوچرسکایا،مدیر طرح ناتالیا اوسیپوواو فارغ التحصیلان CWS ماریا تسیرولووا، النا پودوبسکایا و لاریسا دایک (لاریسادایک). مجری - ناتالیا اوسیپووا.

17.00 – "هیچ خواننده ای مهمتر از کودکان نیست". مدیر جایزه ادبیات کودک گئورگی اوروشادزهدر مورد جایزه "Kniguru"با هیئت داوران کتابخوانی کودکان و درباره آخرین برندگان جوایز. با مشارکت نویسنده مایا کوچرسکایا.

11.00 - اینترنت چگونه بر آداب گفتار و زبان روسی تأثیر می گذارد؟گفتگوی نویسنده دیمیتری گلوخوفسکیمیخائیل اوساچی. مجری - نینا لیتوینتس.

12.00 - انقلاب در زبان: چگونه انقلاب 1917 زبان روسی را تغییر داد؟گفتگوی نویسنده ایگور ولگینو دکترای فیلولوژی، معاون علمی موسسه دولتی زبان روسی به نام. پوشکین A.S میخائیل اوساچی.مجری - نینا لیتوینتس.

13.00 – تهیه کننده، کارگردان آهنگساز آناتولی بالچفکتاب خود را ارائه می دهد داستان از ژیواگو. لارا برای آقای پاسترناک."

14:00 - کتابخانه ریاست جمهوریاست: عکس های آرشیوی بی نظیر « میراث خلاق کارل بولا و پسران» . مجری - سوتلانا بلووا،سردبیر مجتمع انتشارات و چاپ کتابخانه .

14.45 - ده سال از مرکز ریاست جمهوری بوریس یلتسین.رئیس بخش پروژه های ویژه و بین المللی مرکز یلتسین می گوید تاتیانا وسکوفسایا.

15.30 - انتشارات "مگانوم"کتاب هایی در مورد ارائه می دهد معماری دوره شوروی و دوران مدرن: "لئونید پاولوف"(کتاب معمار مشهور شوروی به روسی و انگلیسی) ، "یک قطره. معمار الکساندرا پاولوا"(به روسی و انگلیسی). ارائه را انجام می دهد آنا برونوویتسکایا،استاد موسسه معماری مسکو.

16.30 - به مناسبت هشتادمین سالگرد ولادیمیر ویسوتسکی.کارگردان آناتولی بالچفخود را ارائه می دهد فیلم "ویسوتسکی، دفترچه یادداشت اودسا". نمایش فیلم

12.00 – بیایید روسی را به روشی جدید با موسسه پوشکین یاد بگیریم.گفتگو با دکترای فیلولوژی، معاون علمی موسسه دولتی زبان روسی. پوشکین A.S میخائیل اوسادچی.

13.00 – نویسنده الکسی ماکوشینسکیرمان جدید خود را ارائه می دهد "دنیای متوقف شده"مجری - گئورگی اوروشادزه.

16.00 - نویسنده دیمیتری گلوخوفسکی در موردرمان جدیدش "متن"و طرح های خلاقانه . مجری - گئورگی اوروشادزه.

«اختلال روانی» از دیدگاه نمایشنامه نویس چیست؟ این یک ادراک تحریف شده از واقعیت یا طرد دردناک آن است. به عبارت دیگر برای قهرمان زندگی در دنیایی که خود ساخته است خوشایندتر و راحت تر از واقعیت است.

ارزش این را دارد که این گزارش را «آلیس در سرزمین توهمات» بنامیم. و حتی فیلمی وجود دارد که به معنای واقعی کلمه این عنوان را نشان می دهد: Tideland اثر تری گیلیام، که در ساخت تنها سریال شرکت کرد - سیرک پرواز مونتی پایتون، تجسم طنز پوچ. "سیرک" به نوبه خود ژانر تلویزیونی مانند "کمدی تاریک بریتانیا" را به وجود آورد که کاملاً بر اساس نارسایی شخصیت ها است. اینها قهرمانان "The Geeks"، "Black's Book Store" و "Love for Six" هستند.

بر اساس نقاشی های کمدی بریتانیایی، سریال طنز اصلی زمان ما، "تئوری بیگ بنگ" طراحی شد. در شلدون کوپر، برجسته‌ترین شخصیت «تئوری»، می‌توان ویژگی‌های تقریباً تمام قهرمانان این گزارش را پیدا کرد: ناتوانی شدید در زندگی، برقراری ارتباط، و تلاش برای تقلید از آیین‌های اجتماعی به بهترین نحو.

تلویزیون از دیرباز نوعی هنر محافظه کارانه و حتی محتاطانه بوده است که هدف آن زنان خانه دار بوده است. یک قهرمان دیوانه از کجا می تواند روی صفحه تلویزیون بیاید؟ البته شخصیت‌های دارای معلولیت ذهنی از زمان ظهور سینما، از زمان ظهور سینما، از زمان «کابینه دکتر کالیگاری»، «متروپلیس»، «ایوان مخوف» از دیرباز در فیلم‌ها وجود داشته‌اند.

بیایید تصاویر اختصاص داده شده به بیمارستان های روانپزشکی مانند One Flew Over the Cuckoo's Nest و بیماران بالینی را کنار بگذاریم. در این قاعده استثناهایی وجود خواهد داشت، اما به طور کلی ما به شخصیت کانونی علاقه مندیم، شخصیت مثبت اصلی در فیلم هایی که روانپزشکی موضوع و موضوع اصلی نیست.

جعبه نوابغ دیوانه را در سال 1988 باز کرد "مرد بارانی"با بازی داستین هافمن در نقش چارلز بابیت دانشمند. سوانتیسم(یا سندرم ساوانت)، یا «جزیره نبوغ»، توانایی برجسته در یک یا چند حوزه دانش است که با محدودیت‌های عمومی فرد در تضاد است. بنابراین هافمن نقش یک ریاضیدان اوتیستیک اما درخشان را بازی می کند.

در سال 1994 منتشر شد "فارست گامپ"که قهرمانش نیز از سندروم ساوانت رنج می برد. اوتیستیک فارست در هر کاری که بر عهده می گرفت به نتایج خارق العاده ای می رسید.

آنها در سال 1997 توسط فیلم دنبال شدند "بهتر از این نمی شود"، که در آن نیکلسون نقش نویسنده ملوین اودل را بازی می کند و سومین اسکار خود را برای آن برنده می شود. همان سوانتیسم: MDP (به قول روان‌درمانگر، مداخله‌گر شیدایی- افسردگی) و یک موهبت ادبی قدرتمند.

بنابراین، در آغاز قرن بیست و یکم، پنجره اورتون به اندازه کافی باز شد تا دیوانه های درخشان بتوانند نقش های اصلی را در تلویزیون دریافت کنند.

"کارآگاه راهب"

به عنوان اجاقی که می توانید از آن برقصید ، سریال "داکتیو مونک" خود را پیشنهاد می کند که توزیع کنندگان ما آن را "پلیس معیوب" نامیدند. این سریال از سال 2002 تا 2009 پخش شد. تونی شلهوب برای نقش اصلی یک گلدن گلوب، سه جایزه امی و یک سری جوایز دیگر دریافت کرد. استنلی توچی و جان تورتورو نیز جوایز امی را دریافت کردند.

مونک یک افسر پلیس سابق است. زمانی همسرش را در سانحه رانندگی از دست داده، حالا دچار وسواس فکری و به عبارتی یک مشت شیدایی و فوبیا شده است.

شورانر "راهب" اندی برکمن- نویسنده بسیاری از قسمت های نمایش SNL ("شنبه شب") و همچنین چندین کمدی خنده دار مانند "گروهبان بیلکو"، "آی کیو" (درباره آلبرت انیشتین) و مهمتر از همه - "مسابقه موش های صحرایی" زوکر، یک بازسازی از "این چهار بار جهان دیوانه است."

ما نمی دانیم وقتی برکمن با Monk آمد چه چیزی در سرش می گذشت، اما می توانیم فرض کنیم که منبع اصلی تصویر شرلوک هولمز، که حتی کانن دویل هم الگوی سلامت عقل نبود. یک معتاد به مواد مخدر که باور ندارد زمین به دور خورشید می چرخد، می بینید که چشمانش برعکس را نشان می دهد، هولمز عقیده همه دیوانه های درخشان را فرموله می کند: حافظه مانند اتاق زیر شیروانی است، آنچه را در آنجا پر می کنید همان چیزی است که استفاده خواهید کرد. . هرچی بخوای آشغاله آیا می خواهید ابزارها با نظم کامل چیده شوند؟

ما چطور خدمت کرده استراهب قسمت اول? در اینجا او در تحقیقات قتل است، جایی که او به عنوان مشاور دعوت شد. او نمی تواند روی پرونده تمرکز کند، زیرا بوی گاز او را دیوانه می کند، مونک شروع به پارانوئید می کند، او مطمئن است که اجاق گاز خانه اش را خاموش نکرده است. و اگرچه منشی پرستار قسم می خورد که سه بار خودش اجاق گاز را چک کرده است، مونک نمی تواند به چیز دیگری فکر کند. این به بیننده می گوید که تفکر انجمنی هیپرتروفی هدیه و نفرین مونک است. او از جزییات جزئی به نتیجه گیری های جهانی می پردازد.

صحنه بعدی با Monk این است که او جوراب ها را از کیسه پلاستیکی بیرون می آورد (به ملوین فریاد بزنید). سپس روانپزشکی را می بیند که برای او تله می گذارد - او "به اشتباه" بالشی را روی مبل می گذارد. راهب برای مدت طولانی، در تمام طول پذیرایی با خودش مبارزه می کند، اما در نهایت نمی تواند تحمل کند، بالش را تنظیم می کند، در نتیجه حالت دردناک خود را آشکار می کند - تشنگی شیدایی برای نظم.

صحنه بعدی این است که او با اکراه دست پلیس را می فشارد و سپس کف دستش را با دستمال ضد باکتری پاک می کند. و به این ترتیب، در ده دقیقه نمایش، طیف وسیعی از مشکلات قهرمان به ما نشان داده شد.

بابیت و ملوین تمام علائم اختلال مونک را داشتند. به نوبه خود، شلدون کوپر تا حد زیادی مونک را به ارث می برد (به هر حال، در سریال یک شخصیت فرعی به نام شلدون وجود داشت). این یک اشتیاق جنون آمیز برای نظم است، برای کامل بودن، هیستریک هنگام رانندگی ماشین (شلدون مکرراً صحنه ای از مونک را کپی می کند)، نیاز فوری به بهداشت.

پنجره اورتون به تدریج باز می شود. بابیت و ملوین جای خود را به کارآگاه معیوب دادند. مونک چندین شرلوک هلمز را به طور همزمان به دنیا آورد. هولمز آمریکایی اثر جانی لی میلر ( "ابتدایی") دقیقاً از روند پیروی می کند - اعتیاد به مواد مخدر، ناتوانی در برقراری ارتباط، مرگ یکی از عزیزان (ایرنه آدلر) که منجر به آسیب روانی شد. هلمز کامبربچدر مقایسه با مونک و میلر - مدلی از کفایت.

این روند در قالب دکتر هاوس - شرلوک هلمز پزشکی به اوج خود رسید. و بنابراین در چارچوب سفر به سرزمین توهمات جالب است.

"دکتر هاوس"

گرگوری هاوس، با وجود شخصیت بد و همه چیزهای عجیب و غریبش، مطمئناً دیوانه نیست. او واقعیتی توهمی نمی سازد. برعکس، او در دریایی از توهمات ایجاد شده توسط دیگران شنا می کند. شعار سریال و جایگاه شخصیت اصلی - "همه دروغ می گویند".

مردم واقعیت را انکار می کنند که قادر به پذیرش آن نیستند و برای ارتباط راحت با دیگران ماسک می زنند. آنها حتی در بستر مرگ نیز قادر به دست کشیدن از دروغ و توهم نیستند. برداشتن ماسک ها ترسناک است بدون آنها، انسان احساس برهنگی می کند. اما برای هاوس به عنوان یک پزشک، ماسک و دروغ غیرقابل قبول است. و همچنین ادب به عنوان نوعی دروغ گفتن. او نباید «از روی نجابت» باور کند که یک دختر 12 ساله نمی تواند باردار باشد، یک مرد خانواده نمونه نمی تواند به بیماری مقاربتی مبتلا شود و مادر خانواده نمی تواند معتاد به مواد مخدر باشد.

بنابراین گرگوری هاوس به یک فرد ناخوشایند، اما یک متخصص تشخیص موثر تبدیل می شود. روش او انکار آیین ها و قوانین اجتماعی به منظور دستیابی به نتایج، شفافیت بلورین است.

افسانه ای وجود دارد که اغلب در فانتزی ذکر می شود، به عنوان مثال در سریال در مورد مکس فرای، درباره دریاچه درد، با فرو بردن دست یا قسمت دیگری از بدن در آن، وسواس را از بین می برید.

پای هاوس، درد فیزیکی مداوم - همان دریاچه. او مانع از تبدیل شدن هاوس به یک سازگار معمولی می شود. البته مقداری از این متانت را با اعتیاد به مواد مخدر جبران می کند، سلام هلمز.

میدان اصلی نبرد تیم هاوس است. سعی می کند به آنها بیاموزد که به خودشان دروغ نگویند و به دیگران اجازه ندهند. افراد بدون ماسک و توهم در وحشت و حتی خشم فرو می روند. دشمنان اصلی او، مهم نیست که چقدر عجیب و غم انگیز به نظر می رسد، نزدیک ترین دوستان او هستند، تنها کسانی که با آنها در شرایط مساوی ارتباط برقرار می کند - لیزا کادی و جیمز ویلسون. آنها بارها و بارها به او خیانت می کنند و سعی می کنند ناسازگاری را از بین ببرند. آنها می فهمند که حق با هاوس است، اما نمی توانند بپذیرند که حق با اوست. و در آن لحظه، وقتی هاوس فکر می کند که در نبرد برای روح دستیارانش شکست خورده است، تیم را منحل می کند و ناگهان متوجه می شود که آنها تغییر کرده و بالغ شده اند.

خانه از روابط پایدار ناتوان است. اولاً چون هر دروغی را حس می کند. و آنقدر از خود متنفر است که به خود اجازه خوشبختی نمی دهد. مشکل اینجاست که با کنار آمدن با هاوس، پذیرفتن مدل او، نگاه او به جهان، تیم به همان اندازه تنها و ناراضی می شود. تنهایی - هزینه ای اجتناب ناپذیر برای صداقت.حتی کولی جوان حرفه پزشکی را رد می کند، با نگاه کردن به آنها، از انزوای آنها وحشت می کند. تو کاملا تنها هستی و من خانواده دارم.

همه رمان‌ها، همه روابط در تیم خانه جشنی است در زمان طاعون، تلاشی برای کنار آمدن با درد و تنهایی. هاوس قلب کامرون را می شکند (و برای او، درد شخص دیگری یک منطقه اروژن است، "او به خاطر عذابش عاشق او شد")، و زیبایی پر از علف های هرز، چیس را به رختخواب می کشاند. چه نوع عشقی وجود دارد (بسیار دیرتر به وجود آمد). فورمن با سیزده کنار می آید، اما آنها نیز با درد متحد می شوند - سیزده به آرامی در حال مرگ است و عدم امکان یک رابطه طولانی و پایدار باعث می شود که رابطه عاشقانه آنها ممکن شود.

"سرزمین مادری"

رویکرد مشابهی - درد درمانی به عنوان روشی برای درک جهان - در سریال تلویزیونی "سرزمین مادری" استفاده شده است. کری متیسون یک مامور سیا است که از MDP یا همان طور که امروزه به آن اختلال عاطفی دوقطبی می گویند، رنج می برد. و این یک نقش باشکوه از کلر دینز است که من او را به عنوان ژولیت بی‌پایان شیرین یاد می‌کنم، پس از آن او شخصیت‌های بی‌پایان خسته‌کننده را بازی کرد. نقشی غیرقابل بیان در «ساعت‌ها» (که در آن سه شخصیت اصلی به طور کامل روی خود را می‌کشند)، اما در مورد سومین «ترمیناتور» چیزی برای گفتن وجود ندارد، شخصیت‌ها هم همین‌طور هستند.

کری دانمارکی را چگونه می بینیم؟ قسمت اول فصل اول. پیش درآمد. کری با عجله در اطراف بغداد می چرخد، دوربین تکان می خورد، کری با تلفن صحبت می کند، لحن هیستریک در صدای او وجود دارد، معلوم است که او در حال عصبانیت است. صداهای شهر تند است: بوق ماشین، جیغ، حتی شلیک گلوله. رئیس او در آن سوی خط است. او در یک دمپایی در نوعی پذیرایی با ابهت است، با این تفاوت که کوکتل کافی در دستش نیست، اگرچه شامپاین در پس زمینه می درخشد. ما چه می فهمیم؟ امنیت ملی برای کری یک امر مرگ و زندگی است، اما برای مافوق او یک لحظه کاری است. این افراد با آرامش کار خود را انجام می دهند، شغلی ایجاد می کنند، زیرا منافع آنها و منافع دولت مطابقت دارد. ما همین تضاد را در هاوس دیدیم - مقامات بیمارستان نگران رعایت قوانین هستند، فقط هاوس می تواند به خاطر بیمار خطر کند.

کری مانند گریگوری هاوس است. او اجتماعی نیست. کار او وسواس شیدایی اوست. او قادر به برقراری ارتباط با افراد در موضوعات انتزاعی نیست. یک تصویر واضح - او به تیم مهندسان نصب کننده شنود سلام نمی کند، اگرچه آنها موظف هستند با کار کردن برای او قانون را زیر پا بگذارند. و این بی ادبی نیست. او به سادگی قادر به تمرکز بر روی چیزی غیر از کار نیست.

کری قرص های آبی را مصرف می کند (گاهی اوقات نمی خورد). به نظر می رسد که او به همان دلیلی که هاوس به Vicodin نیاز دارد - برای تسکین درد - به آنها نیاز دارد. در واقع قرص ها او را آرام می کنند. این یک نیاز جامعه است - قرص ها به کری کمک می کنند تا اجتماعی شود. یعنی نقاب کنفورمیست مناسب جامعه مودب را بر سر بگذارید. در هاوس، کادی و ویلسون همان نقش را بازی کردند.

قرص ها کری را از دریاچه درد جدا می کنند و او را از استفاده از درد درمانی برای دیدن حقیقت باز می دارند. او به تنهایی می فهمد که گروهبان برودی یک قزاق فرستاده شده است. برای بقیه، نظریه او مزخرف است. کی دیوونه شده؟ قرص آبی کری یا جهان؟

همبازی Danes در سریال دیمین لوئیس است. او نقش نیکلاس برودی، یک سرباز مسلمان شده را بازی می کند. عملکرد لوئیس لاکونیک است. برودی محفوظ است و غیرقابل ضربه زدن است. گاهی فقط در چشمانش می بینیم که چه طوفانی در روحش موج می زند.

برودی توسط دو شخصیت فرعی از هم جدا می شود. رئیس القاعده، ابونذیر، دشمن اصلی کری، سالها با اسیر هم با شکنجه و هم از نظر روانی رفتار کرد و در نهایت گروهبان را دیوانه کرد. سیا با نابود کردن تمام خانواده ابونظیر، از جمله پسر کوچکش، بدون تردید به این روند پایان داد. ابونظیر از ایالات متحده متنفر است همانطور که کری از خود ابونظیر متنفر است. و برودی زامبی شده سگ فداکار اوست که مشتاق انتقام گرفتن نه از جلادان، بلکه از خدمات ویژه خودش است.

گروهبان برودی نزد همسر و فرزندان مهربانش باز می گردد. به نظر می رسد که او باید آنچه را که برایش عزیزتر است انتخاب کند، خانواده مرده ابونظیر یا خانواده خودش. چگونه وطن در واقعیت به نیکلاس سلام می کند؟ همسرش بهترین دوستش را لعنت می‌کند، دخترش علف می‌کشد، پسرش اصلاً پدرش را به یاد نمی‌آورد. برای وزارت دفاع و سیا، برودی چیزی بیش از یک پوستر تبلیغاتی نیست، میمونی که در اطراف رژه می رود تا موفقیت های ارتش آمریکا را به مردم و تمام جهان نشان دهد.

اینگونه است که دیوانگی برودی متولد می شود. درد در مقابل دروغ شغل اصلی نیکلاس آشتی دادن دو شخصیتی است که او را از هم می پاشند. به همین دلیل است که او بسیار محدود است - تمام قدرت او صرف نگهداری از ماسک می شود. او نه تنها حاضر است سیا را منفجر کند، بلکه قصد دارد خودش را منفجر کند.

او و کری ارواح خویشاوند هستند. جای تعجب نیست که در پادشاهی دروغ، هر دوی آنها چیزی و هیچ کس دیگری ندارند که به آن بچسبند. اما اتحاد آنها بسیار دردناک است، برودی برای او دشمن است، کری برای او یک خطر مرگبار است.

می بینیم که چیدمان هاوس تا حدودی در حال تکرار است. دنیای توهمات ماتریسی است که تنها از طریق یک شوک دردناک می توان از آن فرار کرد. شخصیت بد کری و شکاف شخصیت برودی از عوارض فرو بردن دستان او در دریاچه درد است.

"دکستر"

تنها دیوانه در لیست ما دکستر مورگان است. این برای این سریال مناسب است زیرا ما به شخصیت های کانونی نگاه می کنیم، خوبی های اصلی. و از فصل دوم فقط به فصل اول علاقه مندیم، هم مفهوم کلی و هم شخصیت خیلی تغییر کرده است.

دکستر مورگان - پارودی ابرقهرمانییک تقلید شیطانی، سوپرمن ما معلوم می شود که یک دیوانه قاتل است که فقط به خون در این دنیا اهمیت می دهد. دلیل برای این وجود دارد - پدر و مادر توسط راهزنان کشته شدنددر حضور خودش بود و تمام شب را به همراه برادر بزرگترش که هر دو شیرخوار بودند در ظرفی غرق در خون خانواده گذراند. هر دو دیوانه شدند.

دکستر چه می کند؟ مانند همه ابرقهرمانان: هیولاها را پیدا کرده و آنها را نابود می کند. سوال دیگر این است که چرا؟ بدیهی است که نه از روی ترحم، نه از روی عطش عدالت. او آنها را احساس نمی کند.

ویژگی اصلی دکستر این است عدم حساسیت. از این نظر ، او شبیه شلدون کوپر است - حوزه عاطفی ، منافع مردم عادی کاملاً با او بیگانه است. بیگانه ای که تظاهر به زمینی بودن می کند. همه چیز انسان با دکستر بیگانه است، اما او سعی می کند احساسات و روابط را تا جایی که می فهمد تقلید کند. دو فعالیت اصلی - قتل و تقلید از انسانیت - به طور کامل زمان و توجه دکستر را جذب می کند.

مونولوگ درخشان لایحه تارانتینو درباره سوپرمن را به خاطر دارید؟ گزارشگر رقت انگیزی که سوپرمن تظاهر به او می کند ایده او از نژاد بشر است. دکستر دقیقا همینطوره او وانمود می کند که یک آدم بی آزار و شیرین است.این یک طاقچه بسیار جالب است - دکستر از نظر موقعیت در اداره پلیس یک قلاب دیگر است که از نظر جنسی علاقه مند است، مانند همه قلاب های TBV - وینس ماسوکا. این موجود خیلی خوشایند نیست. و بنابراین دکستر خود را هم تراز او قرار می دهد، تا بخشی از تحقیقات پلیس باشد، دسترسی قانونی و قابل درک به قتل و خون داشته باشد، اما باعث ترس در کسی نشود. این دقیقاً همان چیزی است که ماسوکا در سریال ارائه می کند - نه فقط برای خنده بیننده با شوخی های مبتذل و تلاش برای سکسی بودن. این نشان دهنده قفسه ای است که مورگان در آن پنهان شده است. این مرد خوش اخلاق می گوید: «در پس زمینه موش های آزمایشگاهی است که پلیس ها بهترین ظاهر را دارند. فرشتهدرباره "شلدون کوپر" ما.

مبادلات دکستر با گروهبان دوکس نشان دهنده این است که (و فقط او) بدبینی دکستر را حس می کند و صمیمانه از او متنفر است. دوکدر هر تراکنش نسبت به دکستر پرخاشگری نشان می دهد. قهرمان ما به دو دلیل اصلاً به این تهاجم واکنش نشان نمی دهد. اولا، او به طور کلی قادر به واکنش عاطفی به هر چیزی نیست. آموزش دیده نیست. ثانیاً به نقش نمی خورد. در ماسک دکستر یک ذره باحالی وجود ندارد.کارهایی که هیچ کس نمی بیند باحال هستند. صحنه ای قدرتمند در فصل سوم وجود دارد که ترینیتی دیوانه دکستر را در ایستگاه پلیس پیدا می کند و او را در آنجا می ترساند. دکستر مانند یک پسر شیطون رفتار می کند و تنها زمانی که ترینیتی می رود تغییر شکل می دهد و خشن و قاطعانه عمل می کند.

دکستر فقط به مرگ و خون واکنش عاطفی نشان می دهد. هیچ رابطه ای، هر احساسی برای او کاملاً جالب نیست. او دختری را انتخاب کرد که از خشونت خانگی رنج می برد، زیرا "آماده" برای یک رابطه جنسی نیست، و بنابراین، دکستر می تواند توهم یک زندگی شخصی را بدون سرمایه گذاری روی احساسات یا رابطه جنسی ایجاد کند. و فقط یک بار هنگام برقراری ارتباط با او هیجان زده شد و به دوستش در مورد قاتل قطعه قطعه گفت. و سپس او در تله افتاد، زیرا دختر یخی ناگهان آب شد. دکستر از احساسات ناتوان است، مانند بسیاری از دیوانه ها، او ناتوان است (خوشبختانه، از نظر روانی)، او توسط واقعه قتل روشن شده است، نه زیبایی زن.

چرا مردی مثل دکستر مورگان ابرقهرمان شدن را انتخاب کرد؟ زیرا این مسیر با کد هری مورگان مطابقت دارد - پدر خوانده او، تنها فردی که دکستر واقعاً به او وابسته بود. تنها کسی که می دانست دکستر چگونه است، اما روی گردان نشد، پدر مهربانش باقی ماند. و در اینجا از ویژگی مهم بسیاری از فیلم ها و سریال های تلویزیونی در مورد افراد دیوانه استفاده می شود - هری در زندگی دکستر وجود دارد و پس از مرگش، دکستر با او ارتباط برقرار می کند که گویی او زنده است، در مورد خواسته ها، اعمال و وضعیت به طور کلی صحبت می کند. کد به وجود دکستر ساختار می دهد، به زندگی او معنا می بخشد، در حالی که به او اجازه می دهد آنچه را که دکستر به شدت به آن نیاز دارد - قتل انجام دهد. همه چیزهای دیگر - دختر، فرزندان، خواهر، همکاران و دوستانش - همه بخشی از نقاب هستند. تشریفاتی که دکستر اصلاً آن را نمی فهمد، بلکه طبق کد آن را انجام می دهد.

پس از آن، دقیقاً این ویژگی دکستر بود که ناگهان و بلافاصله ناپدید شد. قبلاً از فصل دوم ، دکستر به شدت انسانی شد. او عاشق همسر، خواهرش است... دیگر نه یک سوپرمن بیگانه، بلکه یک بتمن کاملاً انسانی. مردی که به ندای روحش عدالت و قصاص می دهد. ما ناراحت نیستیم، فصل های جدید ترینیتی درخشان و میراندا-استراچوفسکی را به عنوان دوست دختر دکستر به ما دادند. و پایان "اشتباه"، چگونه می تواند غیر از این باشد. اما برای این مطالعه، ادامه آن چندان جالب نیست.

"روش"

اکنون زمان یادآوری "دکستر روسی" است. منظورم سریال بایکوف "روش" است. چنین مقایسه هایی بلافاصله در اطلاعیه های سریال ظاهر شد، اما سازندگان به شدت آنها را رد کردند. در عوض، آنها قیاس با True Detective را پذیرفتند، که در واقع از نظر روحی شبیه به روش بود. و اولین واکنش بعد از تماشای آن این است که سرگرد مگلین هیچ شباهتی با دکستر ندارد. او ماسک پر زرق و برق نمی پوشد، نیازی به کشتن ندارد. و با این حال، چیزی مشترک با دکستر مورگان و گرگوری هاوس وجود دارد. مگلین انسان نیست. همه چیز انسان با او بیگانه است. او هیچ یک از بازی های مورد قبول جامعه را انجام نمی دهد. او فقط مشروب می نوشد، اما این نیز نتیجه وضعیت بسیار دردناک او است.

مگلین نگاهی است در مرز با سمت تاریک روان. او برای مدت طولانی در این خط بوده است، او خود را فقط با معجزه نگه می دارد، به دیگرانی که هنوز می توانند نجات یابند کمک می کند تا نگه دارند، و کسانی را که به طور غیرقابل برگشتی از لبه فراتر رفته اند، نابود می کند. او تمام این کابینه کنجکاوی ها را به قدری درک می کند که در جریان تحقیقات خود را با آنها یکی می داند. در قسمت دوم، زمانی که او جنایت را به طور کامل بازسازی می کند و صحنه هایی از گذشته را می بیند، بینش مشابهی به ما نشان داده می شود.

مگلین داره چیکار میکنه؟ او می میرد و جایگزین خود را آماده می کند. جوانی که می توان با قدرت، درک و ظرفیت عرفانی برای بصیرت پرورش داد. دختری که او انتخاب کرده است، Yesenya، نیز مناسب است زیرا آنها توسط رازی از گذشته به هم مرتبط هستند.

مگلین در زندگی به جز شکار دیوانه ها چه می کند؟ او با قربانی شدن انسان مبارزه می کند. مردم خودشان خالق امنیت خودشان هستند. به اطرافیانش درس های سخت می دهد و به یسنا درس های سختی مضاعف می دهد. و اندکی قبل از مرگش از دختر سلاح جعل می کند. به نوبه خود، دختر موفق می شود در نهایت برخی از احساسات انسانی را در او بیدار کند.

"پل" و "فروپاشی"

در سال های 2006-2008، استیگ لارسون سه گانه ای نوشت "هزاره". در سال‌های 2009 و 2011 فیلم‌های اقتباسی فینچر سوئدی و آمریکایی منتشر شد. از آن لحظه به بعد، چنین تشخیص فیلمی وارد زندگی ما شد سندرم آسپرگر.(برای منصفانه بودن، یک شخصیت مرد در Boston Legal وجود داشت که یک دانشمند آسپرگر بود.)

به لطف ارائه لارسون، این سندروم کاملاً با ایده‌های فمینیستی مرتبط است.

طبیعتاً تلویزیون خیلی سریع این موضوع را انتخاب کرد و چندین سریال درباره قهرمانان با این تشخیص ایجاد کرد.

اول از همه، البته، "پل". ساگا نورن- روباتی که قبلاً با یک حوزه احساسی کاملاً آتروفی شده برای ما آشنا است. برای او، هر موقعیتی که نیاز به همدستی و همدلی داشته باشد، اول از همه، یک کار فکری است که با منطق حل می شود.

چگونه بیماری او را نشان می دهیم؟گام به گام، ارائه بسیار شایسته. اول، او یک آمبولانس را با قلب اهداکننده متوقف می کند زیرا تحقیقات روی پل انجام می شود. اما این او را یک عوضی می کند، نه دیوانه. قدم بعدی عمیق تر است. او با شوهر سیاستمدار زن مقتول مصاحبه می کند و با او در مورد پروژه کتابخانه پولی که آن مرحوم تبلیغ کرده است وارد بحث می شود و پروژه را احمقانه می خواند. و سپس روشن می شود - این ظلم نیست، یک قلب یخی نیست. او صمیمانه نمی فهمد چه ظرافتی در گفتگو با یک فرد غمگین است.

و بازجویی با بمب در پایان قسمت اول تصویر را کامل می کند. او در حال بازجویی از شاهدی است که در خودروی بمب گذاری شده نشسته است، زیرا در حال حاضر چیزی مانع از پاسخ دادن به سؤالات او نمی شود و ممکن است منفجر شود، چگونه می توان پس از آن بازجویی کرد؟ این بسیار شبیه به رویکرد هاوس است - به هر قیمتی نتیجه می دهد.

البته، Saga درک بسیار سطحی از "بازی هایی که مردم انجام می دهند" دارد. اون اینو نمیفهمه دزدیدن شریک زندگی، رابطه خود را با او خراب می کند. او آگاهانه به خاطر اصول از تخلف خود غفلت نمی کند، اما مشکل را نمی بیند. او همه چیز را درست انجام می دهد. همانطور که باید باشد. چه چیزی برای توهین وجود دارد؟ اصلاً رنجش چیست؟ ساگا با شلوغی مردی را در یک بار انتخاب می کند. معاشقه؟ من نشنیده ام

بر خلاف دکستر، ساگا دلیلی برای مطالعه نیستروابط یا حداقل یاد بگیرید که از آنها تقلید کنید. او از بیگانگی افراد دیگر، از انزوا رنج نمی برد. اما بله، مارتین، شریک زندگی او، هنوز به او آموزش می دهد و حتی به نتایجی می رسد.

اما خودم مارتین خیلی انسان است، که به معنای ضعیف و ناقص است. حالا آب و سنگ به هم رسیده اند... معلوم می شود که مارتین علت ناخواسته کابوس جاری است و این ما را به این ایده می رساند که عقلانیت سرد ساگا بر ضعف انسانی مارتین ارجحیت دارد، به خصوص که او دائماً زندگی خود را ویران می کند. برای ساگا ویرانه های یخی خانه او هستند.

روند به نظر جالب می رسد. از بسیاری از بلندگوها آهنگی وجود دارد که اگر کنترل می شدیم بهتر بود هوش مصنوعیعاری از کاستی های عامل انسانی. Saga چنین سایبورگ است، حداقل در ابتدای فصل اول. هیچ عامل عاطفی، هیچ سود شخصی بر او تأثیر نمی گذارد، او حتی مجبور نیست با وسوسه ها مبارزه کند، احساسات و امیال به سادگی در بافت او وجود ندارند. خوب، همانطور که در بالا ذکر شد، مارتین - عامل انسانی تجسم یافته - از همه جهات به سایبورگ می بازد.

درست همانطور که "میلنیوم" "بیشتر" را به دنیا آورد، دومی دو پروژه (احتمالاً بیشتر، اما اینها بسیار معروف هستند) در پی خود دارد. اول از همه، بسیار قدرتمند است. "آدم کشی"، آنقدر چشمگیر است که نه تنها در ایالات متحده در حال بازسازی است (من نسخه آمریکایی را تماشا کردم، دو فصل طول کشید، فصل سوم قبلاً به تحقیقات دیگری اختصاص داده شده است)، بلکه در روسیه نیز، ما به تازگی "جنایت" را با یک بازیگری بسیار خوب اما در «قتل» هیچ مشکل روانی وجود ندارد، اگرچه مشکلات روانی از پشت بام است.

برای ما جالب تر است "سقوط - فروپاشی"با جیلیان اندرسون از نظر ساختاری، "پل" و تا حد زیادی "قتل" را تکرار می کند. همان محیط بی پایان تاریک و یک زن غیرمعمول و قوی در رأس تحقیقات.

استلا،شخصیت اندرسون نیز توسط یک ترکش به نام گرفتار شد "سندرم آسپرگر"، اگرچه به میزان کمتری از ساگو نورن یا لیزبث سالاندر.

استلا - ملکه برف و مرد خوار. یکی از قربانیان در بار در آستانه قتل از قبیله ای که در آن پذیرفته شده است صحبت می کند ازدواج مهمان- زن مردی را برای یک شب به خانه خود می آورد و صبح او را به جهنم می برد. استلا با اشتیاق از این سنت استقبال می کند زیرا داستان کل زندگی اوست. در اولین شب خود در بلفاست، او اولین پلیسی را که ملاقات می کند، برمی دارد. او فقط از آنجا عبور می کند، چهره ای زیبا از پنجره ماشین می بیند و پسر را به هتل خود دعوت می کند. داستان بعداً تغییر ناخوشایندی پیدا می کند، اما استلا همچنان به تیراندازی به همه، از جمله آسیب شناس زن (با بازی آرچی پنجابی، کالیندا از The Good Wife) ادامه می دهد.

استلا قادر به برقراری ارتباط با مردم است، اما در بازی های اجتماعی شرکت نمی کند. و سپس گیلیان اندرسون خراب می شود. او یک زن قوی را به خوبی نشان می دهد، اما وقتی صحبت از احساسات می شود، تبدیل به یک مانکن می شود. در همان شرایط، ساگا اصلاً نمی فهمید که اکنون باید احساسات را نشان داد (مارتین یا مافوق فوری او علامت "طعنه" را تکان نمی دهند) و دکستر سعی می کرد با استفاده از توانایی های خود احساسات را شبیه سازی کند.

چرا سازندگان به قهرمانی با حوزه عاطفی آتروفی نیاز داشتند؟ اگر پل در مورد ناقص بودن نسل بشر به عنوان یک کل بود، در اینجا ما یک پیام فمینیستی مداوم را می بینیم. همه شخصیت‌های مرد یا دزد هستند، متجاوزان جنسی، یا جنایتکار و همیشه «تجاوزگران بالقوه». در فصل دوم ، خود استلا چندین سخنرانی در مورد برتری "نژاد" زن انجام می دهد. و بله، مردان این داستان دائماً خود را تنظیم می کنند و هر کاری برای تأیید این نظریه انجام می دهند. استلا از نظر جنسی بسیار مردانه رفتار می کند، اما از مرزها عبور نمی کند. نشان می دهد که یک زن چه مرد ایده آلی می تواند باشد، مردان واقعی کجا هستند.

"جسیکا جونز"

بنابراین ما به کمیک به طور کلی و مارول به طور خاص رسیدیم. و باید بگویم که مارول دوبار مرا شگفت زده کرد. فیلم های او همیشه کمیک بیش نیستند. آنها می توانند مانند Guardians of the Galaxy موفق باشند، اما همیشه با یک اصلاحیه "فیلم بدی برای کتاب مصور نیست". این در عمل به چه معناست؟ زمینه کودکان "سبک"، "منطق سبک وزن"، کاراکترها - کارکردها. Guardians of the Galaxy درباره چیست؟ هیچ چیز، شر ترسیم شده انتزاعی، خیر خنده دار. راکون فراتر از ستایش است. چیزی که بیرون می آید یک فیلم خوب برای کودکان است، نه بیشتر. اگر فرنچایز Avengers را در نظر بگیریم، همان داستان است. «مرد آهنی» فیلم بسیار خوبی است. "برای یک کمیک."

و ناگهان مارول با دو سریال قدرتمند منفجر می شود. قوی بدون احمق، بدون تحقیر "برای کمیک". هر دوی آنها به این لیست راه یافتند.

چیزی از نظر روانی ناسالم در مفهوم ابرقهرمانان وجود دارد.

مفهوم ابرقهرمانی را می توان به دو دسته تقسیم کرد. به طور کلی، بتمندر برابر مرد عنکبوتی. بتمن یک فرد خودکفا است، او قدرت های فوق العاده خود را از تجهیزاتی که با پول خود خریده است، به دست می آورد، حتی گاهی اوقات خودش آن را توسعه می دهد، زیرا یک دانشمند با استعداد است.

مرد عنکبوتیاو در زندگی ناتوان است، اما به دلیل شرایط، یک تصادف / شانس، او هدیه را به دست می آورد (با حرف بزرگ G). و از این به بعد سرنوشت او است نمونه ای از دوپارگی شخصیت. او در زندگی معمولی یک موجود نیست، اما وقتی کت و شلوار بپوشد، یک قهرمان و یک مرد ماچو است.

اینها رویاهای یک فرد ضعیف است. عنکبوت مرا گاز خواهد گرفت و من قوی خواهم شد. اما از روی حیا وانمود می کنم که همینطور هستم. و حتما به افراد ضعیف کمک کنید. حالا من نمی توانم به آنها کمک کنم، اما اگر عنکبوت گاز گرفته بود، موضوع چیز دیگری بود.

بتمنبه نظر می رسد که او اینطور نیست - او هم در قالب بروس وین و هم در لباس خفاش باحال است. اما هنوز هم رویای یک مرد ضعیف را تجسم می کند - یک مرد قوی خواهد آمدو در کوچه ای تاریک از من محافظت کن

هر دو جایگاه قربانی هستند. The Big Bang Theory مورد علاقه ما تم‌های ابرقهرمانی را به طعنه می‌کشد. طرفداران کتاب‌های مصور آدم‌هایی هستند که قادر به دفاع از ضعیف‌ها یا حتی دفاع از خود در برابر یک نرد بزرگ‌تر نیستند. به جای اینکه به نحوی رشد کنید و پیشرفت کنید، می توانید رویای ابرقدرت هایی را در سر بپرورانید که در نتیجه یک تصادف خوش شانس به دست آورید.

یا رؤیای نجات دهنده ای را در سر داشته باشید که بیاید و از ما ضعیفان محافظت کند. او سیستم را تغییر نمی‌دهد، نسلی قوی پرورش نمی‌دهد (مانند قهرمان لو دوروف در «نترس، من با تو هستم» که راهزنان را در مسیر درست هدایت کرد)، بلکه به سادگی شیطان را می‌گیرد. یکی یکی در یک کوچه تاریک برای لگد زدن به شر.

جسیکا نوع خاصی از ابرقهرمانان است که به هیچ یک از این دو کلاس ارتباطی ندارد. او واقعاً یک ابرقهرمان نیست.

به طور کلی چیزهای «مارول» در سریال بسیار کم است که تأثیر مثبتی بر کیفیت محصول دارد. روزی روزگاری هجوم بیگانگان در این دنیا رخ داد و قهرمانان شنل دار به سختی با آن مبارزه کردند. هیچ یک از آن قهرمانان برای مدت طولانی زنده نبوده اند. نسل جدیدی متولد شد، برخی به طور تصادفی توانایی‌ها را به دست آوردند، برخی دیگر «در لوله آزمایش رشد کردند». همه آن‌ها احساس می‌کنند که طرد شده‌اند، قدرت خود را پنهان می‌کنند، وانمود می‌کنند که مردم عادی هستند، و مشتاقانه می‌خواهند با جمعیت ترکیب شوند.

خوب، بله، جسیکا دارای قدرت بدنی فوق العاده و توانایی پرش به همان اندازه چشمگیر است. آیا این برای طرح مهم است؟ فقط تا حدی

جسیکا از PTSD رنج می برد.اختلال استرس پس از سانحه (PTSD، «سندرم ویتنام»، «سندرم افغان» و غیره) یک وضعیت روانی شدید است که در نتیجه موقعیت‌های آسیب‌زای منفرد یا مکرر مانند شرکت در خصومت‌ها، آسیب‌های جسمی شدید، خشونت جنسی رخ می‌دهد. یا تهدید به مرگ در PTSD، گروهی از علائم مشخصه، مانند تجارب آسیب‌شناسی روانی، اجتناب یا از دست دادن حافظه از رویدادهای آسیب‌زا و سطوح بالای اضطراب، برای بیش از یک ماه پس از ضربه روانی باقی می‌مانند.

دکستر مبتلا به PTSD بود، مونک قبلاً داشت. و دکتر هاوس بسیاری از ویژگی های خود را در نتیجه جراحتی به دست آورد که دردی دائمی را به یادگار گذاشت. و در نتیجه - اعتیاد به مواد مخدر.

ما بدون اینکه بدانیم شروع به تماشای سریال می کنیم چه نوع جانوری جسیکا را از درون می جود؟. اما ما به وضوح می بینیم که او چقدر افسرده است. یک زن جوان و زیبا (البته به طور قابل توجهی نامرتب) در یک کلبه رها شده زندگی می کند و مانند یک اسب آب می نوشد. حتی بعد از مست شدن هم نمی تواند بخوابد. او با اشتیاق، مانند یک معتاد به مواد مخدر، ساقی سیاه‌پوست تنومند را تماشا می‌کند که او خانم‌های زیبا را لعنت می‌کند. ما هنوز نمی دانیم چه چیزی او را با این شخص مرتبط می کند. معلومه که کار نمیکنه

جسیکا مدام "انگلیسی" را تصور می کند. یواشکی بلند می شود و گونه او را لیس می زند. سپس او به سادگی با لحنی تمسخر آمیز صحبت می کند. او به توصیه یک روانکاو دائما مجبور است خیابان های منطقه ای را که در آن بزرگ شده است فهرست کند. همانطور که دکستر مدام با ناپدری مرده خود صحبت می کرد، جسیکا نمی تواند گفتگوی خیالی با "انگلیسی" را متوقف کند.

بعداً متوجه شدیم که جسیکا با یک هیولا روبرو شده است - کیلگریو، یک تله پات قدرتمند، که می تواند هرکسی را که اتفاقاً به او نزدیک می شود، مطیع اراده خود کند. و جسیکا با تمام قدرتش معلوم شد در بردگی کیلگریو، برای "انگلیسی" هم صیغه و هم اسلحه می شود. او در بردگی به خواست اربابش کارهای وحشتناکی انجام داد.

دیوید تنانتاو که نقش تله پات کیلگریو را بازی می کرد، در سال 2006 توسط روزنامه بریتانیایی پینک پیپر به عنوان جذاب ترین مرد سال انتخاب شد، بالاتر از برد پیت یا دیوید بکهام. بدون نگرانی از اینکه این تاپ چقدر قابل ارائه است، باز هم اعتراف می کنیم که انتخاب بازیگر است نماد جنسیتصادفی نیست هر چه کیلگریو به زور می گرفت، می توانست با کمال میل بگیرد. یعنی ما با شیدایی قدرت روبرو هستیم. جسیکا جونز دارای قدرت بدنی به اندازه قدرت ذهنی کیلگریو است، اما از آن لذت نمی برد. این هدیه برای دختر بار سنگینی است و او را مانند سایر "ابرمردها" مطرود می کند. "وقتی مردم متوجه می شوند، مشکلاتی ایجاد می کنند یا چیزی را می خواهند." — رفیق آسیب ناپذیر جسیکا، لوک کیج، شکایت می کند.

جسیکا احساس نمی‌کند که یک ابرقهرمان است و به عنوان یک «کار» نمی‌کند، در خیابان‌ها گشت نمی‌زند. جوراب شلواری نوزادی. حتی یک فلاش بک خنده دار وجود دارد که در آن جسیکا و دوستش درباره چنین کت و شلواری صحبت می کنند و آشکارا آن را مسخره می کنند. جسیکا یک کارآگاه خصوصی است. و او مانند یک معمولی رفتار می کند قهرمان نوآردر یک فضای نوآر معمولی

تفاوت کلیدی بین کیل گریو و جونز - او معتقد نیست که هدف وسیله را توجیه می کند. او نمی تواند بدن ها را به سمت هدفی دنبال کند، حتی اگر مسیری برای رسیدن به سلاح در برابر کیلگریو باشد. ثابت می کند صحنه بیمارستان، جایی که او سعی می کند دارویی را که تله پات را خنثی می کند، بدزدد. عزم جسیکا برای "بازی سخت" زمانی ذوب می شود که می فهمد چند شاهد باید حتی از کشتن خودداری کند. فقط خاموشش کن

کیلگریو چه می کند؟ بدترین ویژگی ها را در جسیکا به نمایش می گذارد، او را مجبور می کند از قدرت خود به چپ و راست استفاده کند، و صادقانه معتقد است که او به دوستش لطفی می کند. شکی نیست که احساسات کیلگریو نسبت به جسیکا صادقانه است، او او را تحسین می کند، او میل به توجه و عشق او دارد. این معنای آزار و اذیت پس از آزادی است. بنابراین، او ورزشکاران، به ویژه ورزشکار هوپ را می گیرد، که او را مجبور به پریدن می کند تا از خستگی بپرد، و با اطمینان از اینکه او نمی تواند نتایج Superjessica را تکرار کند، از خود تاسف می خورد، اما برای خودش متاسف است. از دست دادن چنین گنجی

ما باید درک کنیم که تعداد کمی از ابرانسان ها وجود دارد. لوک کیج فقط جسیکا را می شناسد که به نوبه خود با لوک و کیلگریو آشنا شد. این بدان معنی است که همه آنها به شدت تنها هستند. و جذابیت کیلگریو به جسیکا بیش از حد قابل درک است.

کیلگریو قدرت خود را بر جسیکا در لحظه ای که او یک زن بی گناه را به دستور او کشت، از دست داد. دریاچه درد را به خاطر دارید؟ درد روحی، احساس گناه و آگاهی از نادرست بودن اتفاقات آنقدر قوی بود که به من اجازه داد تا از شر وسواس خلاص شوم. در همان لحظه، کیلگریو شیفته جسیکا شد. راه برای اینکه او را عاشق خود کنید این است که از زیر قدرت او خارج شوید. این همیشه در روابط کار می کند.

قدرت کیلگریو با ترس جایگزین شد. جسیکا می ترسد که وحشت - کنترل خارجی بر ذهن او - بازگردد. این ترس او را فلج می کند. ترس و گناه اصلی ترین و تقریباً تنها محتوای زندگی اوست. و اینجاست که کار یک ابرقهرمان شروع می شود. با وجود ترس، از دیگران محافظت کنید.

قدرت بدنی جسیکا در این نبرد کاربرد بسیار کمی دارد. کیلگریو خود را با سپری از مردم احاطه کرده است. او همیشه کسی را می پذیرد گروگان ها.

قدرت کیلگریو بر مردم نیز نوعی جنون است. او به قربانی وسواس می دهد، که به اولویت اصلی و غیرقابل انکار بیچاره تبدیل می شود. این می تواند هر چیزی باشد - کسی را بکشید، خود را بکشید یا معلول کنید. از همه جهات دیگر، قربانیان کاملاً از واقعیت آگاه هستند. آنها فقط نمی توانند در برابر وسواس مقاومت کنند. آنها دستورات کیلگریو را با تمام دقت و دقت و با فداکاری خلاقانه انجام می دهند.

راستی، وسواس در سریال محبوب است. بسیاری از شخصیت های کلیدی شیدایی دارند. به طور معمول، این ایده کنترل است که به یک شکل یا شکل دیگر بیان می شود. این امر به ویژه در گروهبان سیمونز مشهود است که به فکر کشتن کیلگریو است و باید خودش این کار را انجام دهد. شیدایی او او را به رویارویی با جسیکا می رساند. بنابراین، او نه یک زامبی، بلکه به یک مانع داوطلبانه در مسیر او تبدیل می شود.

یکی دیگر از موانع داوطلبانه همسایه است رابین. او وسواس زیادی به کنترل برادر دوقلوی خود دارد و از جسیکا به عنوان یک خرابکار بالقوه متنفر است. مانیا این منطق زیبا را به وجود می آورد که جسیکا نباید کیلجریو را عصبانی می کرد، در این صورت ناامیدی او اینقدر دردسر ایجاد نمی کرد.

بنابراین، کیل گریو خود را با یک سپر انسانی احاطه کرده است و این تنها راهی است که در دسترس او برای تأثیرگذاری بر «معشوق» است. او نمی تواند جسیکا را تحت سلطه خود درآورد، و نمی تواند شخصاً آسیب جسمی وارد کند. او اصلاً با دستانش کاری انجام نمی دهد. جنون کیلگریو بسیار کودکانه است - او مانند یک واقعی است تاجر، معتقد است که باید همیشه احساس خوبی داشته باشد. او مطلقاً هیچ تلاشی برای فیلتر کردن خواسته هایش نمی کند، اطرافیانش باید هر کاری که پاشنه چپش می خواهد انجام دهند. اگر آنها را رعایت نکنند، آنها را با تمام قوا مجازات می کند.

جسیکا باید حقیقت تلخ را درک کند: سپر انسانی رشد خواهد کرد، خود را بازسازی خواهد کرد و قربانیان چند برابر خواهند شد. بنابراین، او باید از طریق سد بردگان به کیل گریو برسد. تا دیگر برده ای نباشد. برای او، به عنوان یک قهرمان نوآر مطلق، این یک تصمیم بسیار دردناک است. او برای محافظت از این افراد برنامه ریزی شده است. اما این دقیقاً همان توهم کنترل است. کیل گریو او را دستکاری می کند و مسئولیت این افراد را بر دوش او می گذارد. با قبول این مسئولیت نمی توان او را شکست داد.

نبرد جسیکا پیروزی بر ترسی است که زندگی او را بیش از حد به خاطر مسئولیت پر کرده بود. و امتناع از کنترل، مسئولیتی که نمی تواند و نباید آن را بر عهده بگیرد. یک خط بسیار ظریف در اینجا وجود دارد، از یک طرف، او نمی تواند کیلگریو را در حالی که پشت بردگان پنهان شده است شکست دهد، اما نادیده گرفتن این سپر به معنای تبدیل شدن به یک هیولا است. این چیزی است که او را بیش از همه می ترساند - سمت تاریکی که مرد انگلیسی آزاد کرده است. این دقیقاً همان چیزی است که تله‌پات از او می‌خواهد - بیدار کردن طرف تاریکی که می‌تواند با آن اتحاد تشکیل دهد. کیل گریو صمیمانه معتقد است که جسیکا خود را به عنوان یک قهرمان نوآر نجیب بازی کرده است، جای او در کنار او بالای آدم های کوچک است. جسیکا با طرف تاریک خودش مبارزه می کند.

« آقای. ربات»

قهرمان بعدی خدای توهمات است.

الیوت آلدرسون - تجسم مرد "دختری با خال کوبی اژدها"، یک هکر با مشکلات ارتباطی آشنا همراه با نبوغ.

در حال حاضر در قسمت اول ما گام به گامآنها تمام کارت ها را آشکار می کنند، تمام اطلاعات لازم را بسیار محکم می دهند. اما مقیاس واهی بودن وجود شخصیت اصلی را تنها در آخرین قسمت فصل اول درک می کنیم. و مهمتر از همه، در آن زمان است که خود الیوت متوجه می شود که دنیایی که در آن زندگی می کند چقدر شکننده است. فصل دوم به تلاش قهرمان برای درک دنیای خود و یادگیری زندگی در آن اختصاص دارد.

الیوت از همان اولین فریم ها، مخاطب نامرئی را مورد خطاب قرار می دهد. این شبیه شکستن دیوار چهارم است، من شخصا این تکنیک را دوست ندارم. اما الیوت بلافاصله اعتراف می کند که همکار او است دوست خیالی.

جمله دوم: الیوت از Evil Corporation صحبت می کند که تجسم همه سازمان های جهانی گرا در جهان است.

«یک توطئه علیه همه ما وجود دارد. یک گروه قدرتمند از مردم مخفیانه تمام جهان را کنترل می کنند... آنها کسانی هستند که نامرئی هستند، یک درصد از یک درصد که تصمیم می گیرند خدا را بازی کنند.

و بلافاصله کوانتوم بعدی اطلاعات. "به نظر می رسد آنها من را دنبال می کنند.". بله، الیوت همه جا «مردان سیاه پوش» را می بیند که او را تعقیب می کنند. ما هنوز نمی توانیم بفهمیم که آیا این پارانویا است یا خیر.

بعد (در دقیقه دوم) متوجه می شویم که الیوت پیشرو است زندگی دوگانه. او یک مهندس امنیت کامپیوتر در دفتری است که این امنیت را تامین می کند. در شب او - شنل مشکیاینترنت، افراد بد را که در حال حاضر یک پدوفیل هستند، ردیابی می کند و آنها را به پلیس تحویل می دهد. البته ناشناس

کوانتوم بعدی بلافاصله پس از «عملیات پدوفیلی»، الیوت با مردی بی خانمان با کتی با کتیبه «آقای روبات» در مترو آشنا می‌شود که آنقدر شبیه به بازیگر کریستین اسلیتر است که حتی ایگلز هم می‌داند که این شخصیت قابل عبور نیست.

و آخرین آجر در دیوار - الیوت آنقدر تنها است که دردش را سرکوب می کند مورفین. به نظر می رسد این دارو تمام عجیب و غریب های قهرمان را توضیح می دهد، اما، البته، این یک شاه ماهی قرمز است.

او تنها است، اما نمی تواند یا نمی خواهد کاری برای رهایی از تنهایی انجام دهد. الیوت حتی نمی تواند برای تولدش نزد تنها دوستش، عملاً خواهرش، برود، او ماجراجویی های چرنوپلاشچف را به «ارتباطات زنده انسانی» ترجیح می دهد. او با هیچ کس کنار نمی آید، لمس کردن را تحمل نمی کند، و چیزی برای صحبت در مورد هیچ آیین اجتماعی وجود ندارد.

قهرمان با وجود همه ی جامعه گرایی اش، با آقای ربات کنار می آید. او الیوت را به داخل می آورد لعنت به جامعه- سازمانی از هکرها در حال آماده سازی یک اقدام علیه شرکت شیطان.

مستر ربات هم همین را می گوید ادعاهاالیوت به دنیای فانی ما: "شما آمدید زیرا احساس می کنید که چیزی در جهان اشتباه است. شما نمی توانید آن را توضیح دهید، اما می دانید که شما و عزیزانتان تحت کنترل هستید.»

زمانی که ذخایر طلا را رها کردیم، پول دیگر واقعی نبود. آنها مجازی، نرم افزار، سیستم عامل دنیای ما شده اند.»

برای الیوت، جامعه یک حباب است، دنیایی از افراد ساده لوح غوطه ور در آن بردگی بدهی. خواهر خوانده‌اش، با وام‌های دانشجویی غیرقابل پرداخت، انگیزه‌ای زنده برای تغییر چیزی در سیستم است. به عنوان مثال، شرکت Evil و تمام سوابق وام ها را نابود کنید.

این سریال آنقدر مرتبط است که نقشی در آن وجود دارد جانت یلن(البته در یک قسمت کوچک). اما در قسمتی دیگر، الف ها در آنجا حضور دارند.

الیوت آلدرسون غوطه ور شد به جنون کامپیوتریزیرشخصیت هایی را به عنوان حساب هایی با حقوق و مسئولیت های دسترسی متفاوت ایجاد می کند.

جامعه لعنتی باید انقلابی را سازماندهی کند، شرکت شیطانی را نابود کند. الیوت این را با تمام وجود می خواهد، اما، البته، خود را قادر به چنین اقدام گسترده ای نمی داند. بنابراین، او یک alter ego ایجاد می کند - یک رهبر درخشان و کاریزماتیک. با آواتار پدرت حساب کن — آقای ربات.

تمایز حقوق دسترسی مشکلاتی را در ارتباط بین زیرشخصیت ها ایجاد می کند. الیوت نمی داند مستر ربات چه می کند.اما مستر ربات نیز از الیوت جدا می شود و برای او پیام های رمزگذاری شده می فرستد. الیوت آقای ربات را جزئی از خود نمی بیند. او از این تجسم خود می ترسد. او با او می جنگد، اما جنگیدن با خودش فایده ای ندارد. نیروها همیشه کاملاً برابر هستند.

آقای ربات - نه یک گفتگوی خیالی.زمانی که او فعال است، الیوت به یک ناظر تبدیل می شود و به اعمال آلتر ایگو نگاه می کند و وحشت زده می شود. و این یک گام به جلو است - قبل از اینکه الیوت به سادگی ناپدید شد، سلطنت آقای ربات توسط الیوت به عنوان یک لغزش در حافظه تلقی شد.

در فصل دوم، جو در حال گرم شدن است - الیوت فقط خود را با یک شخصیت فرعی جایگزین نمی کند. او واقعیت اطراف خود را با توهم جایگزین می کند،وقتی واقعیت غیر قابل تحمل می شود و تشخیص اینکه چه چیزی واقعی است و چه چیزی تخیلی تقریبا غیرممکن است.

در دنیای الیوت همه چیز یک توهم است به جز بدی که او را احاطه کرده است. و مردمی که در اطراف خود شر می کارند.

چرا این بازی های واقعیت مورد نیاز است؟ آقای ربات چه کاری می تواند انجام دهد؟کاری که الیوت نمی تواند انجام دهد؟ مشکلی نیست، الیوت به همان اندازه در برنامه نویسی، هک کردن و بازی شطرنج مهارت دارد.

آقای ربات نیز به نوبه خود می داند که چگونه واقعیت های جایگزین ایجاد کند و الیوت را به آنجا بفرستد. و او اطلاعاتی را به اشتراک نمی گذارد - قبلاً گفتیم که اکانت های مختلف دسترسی های متفاوتی دارند و این واقعیت نیست که ادمین با الیوت همراه است.

اما هر چه شکاف شخصیتی او با مستر ربات کاملتر باشد فرصت های مشابه، اما اهداف متفاوت.آقای ربات به انقلاب علاقه زیادی دارد و به خشونت اهمیتی نمی دهد. الیوت "اهداف بزرگ" را رد می کند. و اگر فروتنی الیوت به یک فرار پیش پا افتاده از مسئولیت تبدیل شود، موضوعی وجود دارد که او و ربات در مورد آن اختلافات آشتی ناپذیری دارند - نگرش نسبت به خشونت. شاید به همین دلیل بود که الیوت مجبور شد بدون تلفات جانی برای انجام عملیات به روش خودش به میدان بیاید.

الیوت مجبور بود در ذهن خود از انقلاب در دنیای واقعی به انقلاب تغییر کند. اما برای این کار لازم بود که آقای ربات را از بین نبریم، بلکه یک زبان مشترک پیدا کنیم، وارد یک اتحاد شویم، زیرا امکان ادغام در یک کل واحد وجود نداشت.

"لژیون"

سری بعدی از نظر ساختاری شبیه به مستر ربات است، اما تفاوت قابل توجهی با آن دارد. "لژیون" در طرح های رنگی کور کننده LSD فیلمبرداری شدو از زمان پخش «دکستر» شاهد رنگ‌های روشن در سریال مورد مطالعه نبودیم. "سرزمین مادری" بی طرف است ، تثلیث "پل" - "قتل" - "فروپاشی" خاکستری بارانی و افسرده است. جسیکا جونز در نوآر قهوه ای تیراندازی شده است. «آقای ربات» به طور آخرالزمانی عبوس است و به قهوه ای نیز تمایل دارد.

بله، و همه سریال های ذکر شده توسط مشهور متمایز می شوند لکونیسم فرم و محتوازندگی درونی بر مظاهر بیرونی تسلط دارد ، همه قهرمانان مهار می شوند ، وقایع پر از قدرت پنهان است که نمی توان آن را احساس کرد ، اما از نظر ظاهری همه چیز متواضع است.

"لژیون" - سیرک و ولخرجی.همه چیز می سوزد، منفجر می شود، سوسو می زند. فیلم به معنای واقعی کلمه از توهم بافته شده است. نه تنها کل زندگی قهرمان از رویاها تشکیل شده است، او بیشتر وقت خود را در فلاش بک ها و فضاهای تخیلی می گذراند، بلکه همزمان چندین جریان زمانی به ما نشان داده می شود و دوربین بین آنها هجوم می آورد و گاهی اوقات چندین بار از لایه ای به لایه دیگر می پرد. دقیقه

از نظر روحی و خلقی، "لژیون" را می توان با پروژه دیگری مقایسه کرد که در این زمینه قابل ذکر است - "درک به آرامی"(منظورم نسخه آمریکایی است نه انگلیسی).

با وجود تمام تفاوت های بیرونی، از نظر مفهومی "لژیون" بسیار شبیه "آقای ربات" است.از آنچه در نگاه اول به نظر می رسد دو شخصیت فرعی که یکی از آنها فوق العاده قدرتمند و تهاجمی است. انقلاب- تمرکز بر مبارزه با ساختارهای قدرت است. ارتباط با مردگان غیر منتظره فلاش بک ها(غیر منتظره است زیرا دیوید در یک مه دائمی وجود دارد، در مورد زمان بندی گیج شده است، اغلب قادر به تشخیص واقعیت از توهم نیست). و در یک لحظه محوری (انقلابی)، دیوید دیو درون خود را برای انجام کار سخت فرا می خواند. در همان زمان، خود دیوید (به هیچ وجه طرفدار خشونت) نه تنها در پس زمینه محو می شود، بلکه عملاً از وجود خارج می شود.

همه اینها را می توان در مورد الیوت گفت.

توسعه وضعیت این مفهوم را به درون تبدیل می کند.الیوت آقای ربات را به عنوان یک دشمن خارجی، یک ویروس، یک تروجان می دید که به ذهن او هجوم آورده بود. معلوم شد که این بخشی جدایی ناپذیر از سیستم است.

معلوم می شود که انقلاب چیزی نیست.ما نمی‌توانیم برای لحظه‌ای نبرد او با سرویس مخفی را جدی بگیریم، زیرا افسران ویژه شبیه افراد واقعی به نظر نمی‌رسند، بیشتر شبیه ربات‌های یک بازی رایانه‌ای هستند. استثنا این است که مامور تنها کارمند دفتر است که چهره و شخصیت خاص خود را دارد و والتر جهش یافته که همزمان با دولت است اما به تنهایی. سرویس اطلاعاتی تخت و مقوا مبارزه با آن را بیهوده می کند.

در واقع، نبرد داخلی دیویدبه سرعت معلوم می شود مهمتردشمنی ساختگی بین جهش یافته ها و مردم (البته در این دنیا نه در مفهوم کلی مردان ایکس که این سریال چندان به آن مربوط نیست - بیخود نیست که اکشن در یک جهان موازی در رابطه با هم سینما و هم کمیک - نویسندگان به وضوح نمی خواستند بالاست مارول را بکشند و محصول را به سطح کیفی متفاوتی ببرند).

این که دیوید تسخیر شده است، صداهایی که در سر او وجود دارد واقعی است، کسی هست که با این صداها پخش شود، آیا این به این معنی است که دیوید همانطور که هم جهش یافته ها و هم سرویس های اطلاعاتی معتقد بودند عادی است؟ دیوید تمام علائم یک اختلال روانی را نشان می دهد — او نمی تواند یک ثانیه تمرکز کند، خلق و خوی او از نرم و انعطاف پذیر به عصبانی و عصبانی تغییر می کند، در چنین لحظاتی است که او هر اتاقی را که در آن باشد ویران می کند.

شیطان به طور طبیعی این نوسانات و به طور کلی خلق و خوی دیوید را تشویق می کند.

داستان کودکی دیوید هالر به طرز وحشتناکی یادآور خاطرات است "تنظیم کنندگان" کینگتقاطع های زیادی وجود دارد - خود کودک برجسته توسط شیاطین تسخیر شده است. دیو خانواده پسر را به وحشت می اندازد که به نوبه خود بین ترس از دیو و عشق به پسرشان دویده شده اند.

بازگشت بدون برنامه دیوید به خانه پس از حادثه در کلینیک (خب، به عنوان یک حادثه، کلینیک وجود نداشت) تبدیل به یک دژاووی غیرمنتظره شد. خواهر و شوهرش ناهماهنگی شناختی شدیدی را تجربه می کنند، به نظر می رسد از مهمان خوشحال هستند و از عقل خود می ترسند، و نه بی دلیل، او کاملاً قادر است لانه دنج آنها را از وسط به دو نیم کند.

جالب اینجاست که نمونه دیگری از جدایی در این سریال وجود دارد: بطلمی و کری دو شخصیت فرعی هستند که برای اهداف خاصی ایجاد شده اند: بطلمی یک دانشمند است، کری یک جنگنده است. آنها به عنوان یک کل، وارد یک رابطه پیچیده می شوند و در پایان فصل به طور کامل با هم دعوا می کنند. و البته، این تصویر یک آنالوگ مینیاتوری از جنون دیوید و الیوت است.

نتیجه

یک چیز مشترک وجود دارد که تمام سریال هایی که در اینجا توضیح داده شده را متحد می کند. شخصیت های اصلی نمی توانند یا نمی خواهند آیین های اجتماعی پذیرفته شده را انجام دهند و بازی های آشنای انسانی را انجام دهند. ظاهراً سازندگان و روشنفکران خلاق در سراسر جهان نیاز به تغییر این آیین‌ها را احساس می‌کنند. زمان تغییر فرا رسیده است.

ظهور دومین رمان کریستین کراخت، 1979، شاید برجسته ترین رویداد نمایشگاه کتاب فرانکفورت 2001 بود. پسر یک صنعتگر سوئیسی به نام کریستین کراخت (متولد 1966) که دوران کودکی خود را در ایالات متحده آمریکا، کانادا و جنوب فرانسه گذراند، سپس تقریباً تمام جهان را سفر کرد و در سه سال اخیر دائماً در بانکوک تایلند زندگی می کند. از زمان انتشار اولین رمان او "Faserland" (ترجمه روسی M.: Ad Marginem، 2001) بنیانگذار "ادبیات پاپ" آلمانی یا "دندییسم جدید" در نظر گرفته می شود.

بنده خداوند خداوند ایلیا تیو

در اولین روز از ماه Thoth در سال 13720 پس از به قدرت رسیدن تدی اکتاویان، استراتژیست دوره 1111 Zero Synthesis، یک قایق بادبانی باشکوه در سراسر خوشه های جهان مصنوعی در حال چرخش است. شبح شکارچی آن با انعکاس های بی شماری می درخشد که نور ستاره ها را منعکس می کند و طرف های زره ​​پوش آن با نمادهای پیچیده تزئین شده است. تنها مسافر کشتی عتیقه، برده چشم آبی، کاترینا بتا، که یک ماه پیش در یک فلاسک کلونیک ساخته شده بود، به فواصل ناشناخته می رود. اسرار جهان های ساخته دست بشر، خدایان دیوانه و تمدن منحرف آینده آشکار خواهد شد...

اروپای قرون وسطی 400-1500 سال هلموت کونیگزبرگر

در میان انتشارات آموزشی اختصاص داده شده به قرون وسطی اروپا، کتاب G. G. Koenigsberger متمایز است. نویسنده وقایع رخ داده در کشورهای اروپای غربی و شرقی را تحلیل می‌کند و آنها را از نزدیک با فرآیندهای زندگی اجتماعی و فرهنگی که در بیزانس، جهان اسلام و آسیای مرکزی اروپا در سال‌های 400-1500 توسعه یافت، پیوند می‌دهد. برای G. Koenigsberger، این به هیچ وجه یک "عصر تاریک" نیست، بلکه یک دوره بسیار پویا است که در پایان آن یک سیستم ارزشی شکل گرفت که تأثیر زیادی بر همه کشورهای جهان داشت. کتاب اروپای قرون وسطی، ...

روزهای مارس 1917 سرگئی ملگونوف

پژوهش تاریخی مورخ مشهور روسی به انقلاب فوریه اختصاص دارد. کار درخشان با منابع و فرصت ارزشمند برای برقراری ارتباط با شرکت کنندگان در رویدادهای تاریخی، این کتاب را هم برای مورخان حرفه ای و هم برای آماتورها جالب می کند. متن در املای قدیمی مطابق با نسخه پاریسی 1961 OCR boomzoomer 2007-2008

سال مرگ ریکاردو ریس خوزه ساراماگو

"سال مرگ ریکاردو ریس" رمانی است که مانند "مجوس" فاولز به یکی از محبوب ترین آثار ادبی اروپایی تبدیل شده است. این یک بازی عالی است، زیرا حتی در خود پرتغال، همه نمی‌دانند که واقعاً ریکاردو ریس وجود نداشته است، که این یکی از نام‌های دگرنام شاعر بزرگ پرتغالی فرناندو پسوا است. ساراماگو یک "ملاقات" بین خالق و آفرینش ترتیب می دهد که در پس زمینه رویدادهای آشفته سال 1936 اتفاق می افتد ...

سال های سگ گونتر گراس

رمان «سال‌های سگی» یکی از آثار اصلی آثار بزرگ‌ترین نویسنده آلمانی زمان ما، برنده جایزه نوبل 1999 گونتر گراس (متولد 1927) است. در این رمان، داستان سگ شاهزاده با سرنوشت مردم آلمان در سال های فاشیسم گره خورده است. سگ "تاریخ می سازد": از طرف "جمعیت آلمانی شهر دانزیگ آلمان" به هیتلر ارائه می شود. موتیف "سگ" همراه با آکوردهای غم انگیز مرگ بی معنی آلمانی ها در آخرین روزهای جنگ است. معلوم شد که پیشور سگی را به رعایای وفادارش وصیت کرده است...

در انتظار گودو ساموئل بکت

این نمایشنامه بین اکتبر 1948 تا ژانویه 1949 به زبان فرانسوی نوشته شده است. اولین بار در 3 ژانویه 1953 در تئاتر بابل در پاریس روی صحنه رفت (نسخه کوتاه شده آن در 17 فوریه 1952 از رادیو پخش شد). به گفته خود بکت، او برای فرار از نثر شروع به نوشتن "در انتظار گودو" کرد که به نظر او پس از آن دیگر برای او کار نکرد. یادداشت مترجم در طول کار من با گروه فرانسوی که این نمایشنامه را ارائه می کرد، مشخص شد که تنها نسخه ترجمه که زمانی در مجله "ادبیات خارجی" منتشر شده بود ...

سالهای سرگردانی: از دفتر خاطرات یک زن لنینگراد النا اسکریابینا

دوره محاصره، تخلیه به پیاتیگورسک، اقامت در اردوگاه های کاری آلمان در لهستان و آلمان در "خاطرات لنینگراد" او (مونیخ، 1964) شرح داده شده است. پس از پایان جنگ، اسکریابین به خانه برنگشت. ترس از رژیم استالینیستی و میل به نجات خود و فرزندان از انتقام‌جویی‌های احتمالی بر میل بازگشت به لنینگراد غلبه کرد. در دهه 50 او از آلمان به ایالات متحده مهاجرت می کند و در آنجا موفق می شود از استعداد ادبی خود استفاده کند. اسکریابین در یکی از دانشگاه های آمریکا استاد می شود و سال ها ادبیات روسی تدریس می کند...

سنوات مناقصه به صورت اقساطی آنا بوگدانوا

در سن پنجاه سالگی، Aurora Drozdometova ناگهان با خودش تنها شد. و این یک فاجعه واقعی برای زنی است که قبلاً از توجه محروم نشده است. چه باید کرد؟ - از خودش سوال پرسید. در خانه بمانیم و تلویزیون ببینیم؟ آیا می خواهید به عنوان یک دربان شغلی پیدا کنید؟ ملاقات با دوستان برای تبادل شایعات؟ او هیچ کدام از این ها را نمی خواست... حال بی شادی و تاریک است، آینده... آینده چگونه می تواند باشد؟ جای تعجب نیست که در این موقعیت، آرورا با لذت شروع به یادآوری گذشته کرد: اقوام، دوستان از دوران کودکی و جوانی، مغناطیسی او ...

داستان های هزار سال یا ماجراهای هزار مگس... لوئیجی مالربا

شش کتاب "Millemosque" نوشته تونینو گوئرا با همکاری لوئیجی مالربا که با نام "داستان های هزار سال" تقریباً در تمام کشورهای اروپایی به لطف مجموعه تلویزیونی بسیار موفق فرانکو ایندوینا شناخته شده است، محبوبیت زیادی پیدا کرده است. و تجدید چاپ های بی شمار کنایه سوزاننده، استعاره های تازه، حس قوی رنگ و صدا از ویژگی های بارز دست خط تونینو گوئرا هستند که توسط نقد آمریکایی و اروپایی مورد توجه قرار گرفته است. «...در این بین شروع به تقسیم جاده به سه قسمت مساوی کردند. بلال...

سال نو کارآگاه اکاترینا ویلمونت

گوشکا سال نو خوبی داشت! یک درخت کریسمس که با چراغ های رنگارنگ چشمک می زند، خوراکی های خوشمزه، هدایایی پیچیده شده در کاغذ روشن، مهمانان شاد... با این حال، صبح سال نو با زنگ هشداری که در در به صدا درآمده بود آغاز شد. دختر سه ساله همسایه مفقود شد! و او فقط ناپدید نشد - او ربوده شد! و سپس اسباب بازی مورد علاقه دختر، فلافی الکترونیکی، از آپارتمان خالی ناپدید شد. چه مفهومی داره؟ آیا آدم ربایان برای اسباب بازی برگشته اند؟ یا یک اسباب بازی الکترونیکی... خود به خود از بین رفت؟ دختران گوشکا، نیکیتا و دوستانشان تعطیلات سال نو خود را با پاسخ به این سوالات و جستجوها آغاز کردند...

سال 1942 - "آموزش" ولادیمیر بشانوف

شکاف بزرگی در تاریخ نگاری جنگ بزرگ میهنی وجود دارد. این کمپین 1942 است. دلیل سکوت این است که ارتش سرخ تقریباً در تمام نبردها با ورماخت شکست خورد. ارتش سرخ در تلاش برای تغییر مسیر جنگ با ضد حملات خود، از چندین "استالینگراد معکوس" جان سالم به در برد، بیش از 5 میلیون سرباز و مقدار زیادی تجهیزات نظامی را از دست داد و به سمت کوه های ولگا و قفقاز عقب نشینی کرد. برای اولین بار در ادبیات روسیه، نویسنده با جزئیات کافی و قابل اعتماد روند خصومت های آن دوره را شرح می دهد. لازم…

2019: ارباب مریخ الکساندر لازارویچ

اولین کتاب (1992: شاهزاده تاریکی) با خودکشی جان هکر به پایان رسید. تقریباً همزمان، در آن سوی زمین، در مسکو، فرد دیگری خودکشی کرد. مرگ او آغاز زنجیره ای طولانی از وقایع بود که به چنان چرخش عجیبی در سرنوشت بشریت منجر شد که حتی شاهزاده تاریکی نیز نتوانست آن را به درستی پیش بینی کند. اما این داستان دیگری است - داستان ارباب مریخ.

سالها جستجو در آسیا ادوارد مورزایف

نویسنده این کتاب، جغرافیدان برجسته شوروی، سال ها به عنوان بخشی از اکتشافات علمی در جمهوری های آسیای مرکزی اتحاد جماهیر شوروی، در مغولستان و غرب چین - در مناطق وسیعی از دریای خزر تا خینگان بزرگ و از آلتای تا تبت نویسنده در صفحات کتاب از تحقیقات و سفرهای خود در کوه ها و بیابان های آسیای داخلی، از اسرار مختلفی از طبیعت که باید آنها را حل می کرد، صحبت می کند و اطلاعات جالبی در مورد کشورهایی که از آنها بازدید می کرد، ارائه می دهد.

چشم قدرت. سه گانه سوم. 1991-1992 آندری والنتیف

1991 فراموش نشدنی ... جوانان ساده لوح برای دفاع از دموکراسی روسیه به دیوارهای سیمانی کاخ سفید می شتابند. اما آنها باید از خود دفاع کنند. نیکلای لونین مورخ جوان و دوستانش ناخواسته با یکی از اسرار قدرت دولتی روبرو می شوند. برای کسانی که از خط نامرئی عبور می کنند، بازگشتی وجود ندارد. زنده ماندن سخت است و شکست دادن کسانی که نزدیک به یک قرن است که به طور نامرئی بر کشور حکومت می کنند دشوارتر... سومین سه گانه رمان معروف آندری والنتیف برای اولین بار در نسخه نویسنده منتشر می شود. «چشم قدرت» داستانی مخفی است که از ما پنهان است...

نمایشگاه در Sokolniki فردریک نزنانسکی

بازپرس پرونده های ویژه مهم دادسرای عمومی ع.ب. تورتسکی که در حل پرونده های به ظاهر کاملاً جنایی شرکت می کند، با فعالیت های جنایتکارانه نخبگان قدرت فاسد روبرو می شود. "نمایشگاه در سوکولنیکی" فقط کتابی نیست که چرخه معروف "راهپیمایی تورتسکی" با آن آغاز شد. نه فقط کتابی که نتوانید از صفحه اول تا آخر آن را زمین بگذارید. «نمایشگاه در سوکولنیکی» افسانه‌ای‌ترین داستان پلیسی در کل تاریخ این ژانر در کشورمان است. بخونش متوجه میشی چرا!

سال های زیسته و نزیسته واردجس پطروسیان

واقعه خارق‌العاده و عمیقاً غم‌انگیز که حول آن اکشن داستان «سال‌های زنده و نزیسته» گره خورده است، تأثیر خیره‌کننده‌ای بر خواننده می‌گذارد: در یکی از روستاهای واقع در نزدیکی پایتخت جمهوری، یک دختر و یک جوان. مردی به نام اسمیک و سروب که همدیگر را دوست داشتند خودکشی کردند. دوتا هفده ساله در اواسط قرن بیستم، در کنار یک نیروگاه هسته ای در حال ساخت... برای درک این پارادوکس هیولایی، یک روزنامه ایروان کارمند خود، لوون سی و سه ساله را به دهکده می فرستد...

بازسازی سال نو آنا لیتوینووا

همه ما منتظر سورپرایزهای دلپذیر در شب سال نو هستیم! برای علاقه مندان به ادبیات پر جنب و جوش، مجموعه ای از داستان های پلیسی سال نو را از آنا و سرگئی لیتوینوف آماده کرده ایم. داستان های انحصاری، دسیسه های پیچ خورده استادانه و البته حال و هوای تعطیلات عالی در صفحات این کتاب در انتظار شماست که هدیه ای عالی برای شما و عزیزانتان خواهد بود! محتویات مجموعه: بازسازی سال جدید قتل حدس زده مرگ در مهمانی بانوی ایده آل امواج انتقام فراست با نرخ دو برابر مافیا جاودانه است طلا، سبز، سفید سرعت هفتم...