FRANKFURT NA MAINI /Njemačka/, 10. oktobar. /TASS/. Novi proizvodi domaćeg knjižarstva biće predstavljeni na Ruskom nacionalnom štandu, koji će biti otvoren u srijedu na 70. međunarodnom sajmu knjiga u Frankfurtu na Majni (10.-14. oktobar). Na ovoj smotri štampe, kao i elektronskih audio i vizuelnih proizvoda učestvuje oko 7,5 hiljada izlagača iz 110 zemalja. Prema najavama organizatora, izložbu će posjetiti oko 300 hiljada ljudi - stručnjaka i običnih ljubitelja knjiga.
Rusija tradicionalno predstavlja solidan program. Štand Ruske Federacije, pod nazivom "Čitaj Rusiju" sa ažuriranim dizajnom, nalaziće se na površini od preko 120 kvadratnih metara. m Sadržaće knjige gotovo svih žanrova - nova izdanja ruskih klasika i dela savremenih ruskih autora, filologije i ruskog jezika, dela za decu i mlade, istorije i geografije Rusije, kulture, filozofije, politike. Posebne izložbe su pripremljene za velike jubileje u godini - 100. godišnjicu Aleksandra Solženjicina, 125. godišnjicu Vladimira Majakovskog i 150. godišnjicu Maksima Gorkog.
Na štandu će biti predstavljeno ukupno oko 700 naslova iz više od 50 domaćih izdavačkih kuća, saopštila je pres služba Rospehata. Institut za prevođenje, koji je organizator štanda, prikazaće radove ruskih autora objavljene uz njegovu podršku u prevodu na strane jezike.
Dizajn štanda ove godine je značajno ažuriran: originalne police stvarat će atmosferu biblioteke i podsjećati na čitaonicu. Po obodu iznad polica za knjige biće portreti poznatih ruskih pisaca. U centru ruske izložbe biće organizovana platforma na kojoj će se održavati seminari i susreti sa piscima i književnicima, prezentacije novih dela, diskusije o problemima prevođenja i razvoja knjižarstva u Rusiji i inostranstvu. Tradicionalno, ova platforma će raditi non-stop.
Ruski izložbeni program je raznolik. Ove godine uključuje predstavljanje novih prijevoda djela Ivana Turgenjeva na njemački jezik. Biće predstavljena nova izdanja objavljena za 150. godišnjicu Maksima Gorkog i 125. godišnjicu Vladimira Majakovskog. Očekuje se bogat originalni program. Svoje nove knjige predstaviće pisci Pavel Basinski, Igor Volgin, Zahar Prilepin, Dmitrij Gluhovski, Maja Kučerskaja, Aleksej Makušinski i književna kritičarka Galina Juzefovich.
Sajam knjiga u Frankfurtu na Majni smatra se jednim od glavnih foruma knjiga godine u međunarodnoj izdavačkoj zajednici. Predstavlja knjige, časopise, novine i druge štampane i periodične publikacije, atlase i karte, elektronske medije, kalendare, stripove, umjetničke predmete, tipografske inovacije i novitete na tržištu izdavaštva knjiga. U okviru emisije organizovano je više od 4 hiljade različitih događaja, uključujući seminare, okrugle stolove na kojima su učestvovali pisci, ilustratori, političari, poznati predstavnici šou biznisa.
Gruzija je ove godine zemlja partner. Oko 70 gruzijskih pisaca stiglo je u Frankfurt na Majni.
Ukupna površina izložbenih hala u Frankfurtu na Majni prelazi 170 hiljada kvadratnih metara. m Kao i prethodnih godina, na sajmu se pored knjiga nalaze časopisi, novine, atlasi i karte, kalendari i stripovi. Tradicionalno će se velika pažnja posvetiti e-knjigama i metodama digitalizacije analognih materijala.
Frankfurtski sajam knjiga, koji se u izdavačkoj zajednici složno percipira kao glavni međunarodni forum knjige godine, ove godine će se održati od 10. do 14. oktobra. Od 1976. godine jedna od zemalja dobija status počasnog gosta i postaje glavni učesnik sajma. Ove godine počasni gost će biti Gruzija. Na sajmu će biti predstavljeno preko 7.000 velikih i malih izdavača iz cijelog svijeta.
Rusija će na Frankfurtskom sajmu predstaviti bogat program. Na ruskom štandu površine 150 kvadratnih metara. metara, biće predstavljeni novi proizvodi domaćeg knjižarstva u svoj žanrovskoj raznolikosti: nova izdanja ruskih klasika i dela savremenih ruskih autora, filologija i ruski jezik, dela za decu i omladinu, istorija i geografija Rusije, kultura, filozofija, politika.
Institut za prevođenje, koji je organizator ruskog nacionalnog štanda, prikazaće radove ruskih autora objavljene uz podršku Instituta u prevodu na strane jezike.
PROGRAM
Ruski štand na Frankfurtskom sajmu knjiga
5,0 V 121
10.30 – svečano otvaranje ruskog štanda.
11.00 – "Sajmovi knjiga u Rusiji". Prezentacija Moskovskog međunarodnog sajma knjiga, salona knjiga u Sankt Peterburgu i festivala knjige na Crvenom trgu.
12.30 – uručenje nagrade “READ/RUSSIA.PROČITAJTE/ RUSIJA» sezone 2018. Prezentacija Hanne-Maria Braungardt nagrada finalista diploma za prevod sa ruskog na nemački jezik romana Ivan Turgenjev "Očevi i sinovi". Vodeći – Evgenij Rezničenko.
13.00 – Uz 200. godišnjicu rođenja Ivana Turgenjeva. Prezentacija knjige "Bilješke lovca", objavio CarlHanserVerlag u prijevodu Vera Biszycki (VeraBischitzky) uz podršku Instituta za prevođenje , priče "Prva ljubav" ( izdavačka kuća C. H. Beck, prevod Vera Biszycki) i roman „Očevi i djeca", u izdanju izdavačke kuće dtvVerlagsgesellschaft u prijevodu Hannah-Maria Braungardt (Ganna- MariaBraungardt) uz podršku Instituta za prevođenje. Uz učešće pisca i književnog kritičara Igor Volgin i prevodioci. Moderator - Igor Volgin.
14.00 – Ruska književnost sa obe strane okeana. Dijalog između poznatih prevodilaca ruske književnosti, laureata međunarodne nagrade „ČITAJ RUSIJU“ Anne Coldefy-Faucard (Francuska) i Lisa Hayden (SAD). O posebnostima percepcije ruske književnosti u prevodu na engleski i francuski jezik, o Biblioteci ruske književnosti na engleskom i francuskom jeziku, o odnosu prevodioca i autora. Moderator – Evgeniy Reznichenko.
15.00 – Uz 150. godišnjicu Maksima Gorkog. Institut za svjetsku književnost po imenu A.M predstavlja nove publikacije o stvaralaštvu pisca. Uz učešće doktora filoloških nauka Daria Moskovskaya i pisci Pavel Basinski i Zakhara Prilepin. Moderator – Marina Arias-Vigil.
16.00 – Veliki ruski roman o revoluciji i građanskom ratu. Alexander Nitsberg predstavlja svoj prijevod romana na njemački jezik Mihail Bulgakov "Bela garda" objavio " Galiani" Uz učešće pisca i književnog kritičara Igor Volgin. Moderator – Igor Volgin.
17.00 – Prevođenje kao sredstvo kulturne diplomatije. Institut za prevođenje o Kongresu prevodilaca beletristike i aktuelnim aktivnostima. Prijateljski susret sa prevodiocima. Na kraju je švedski sto.
10.00 – Izdavanje knjiga u Rusiji danas. Prezentacija koju je održao zaposlenik Federalna agencija za štampu i masovne komunikacije Alexander Voropaev.
11.00 – Fascinantna akademska nauka. Institut za svjetsku književnost ime. A.M. Gorky predstavlja svoje nove publikacije zasnovane na najnovijim arhivskim dokumentima. Uz učešće direktora Instituta za svjetsku književnost Ruske akademije nauka, doktora filologije Vadim Polonski i pisci Pavel Basinski i Igor Volgin. Moderator – Vadim Polonski.
12.00 – prezentacija knjige Maya Kucherskaya „Moderni paterikon. Čitanje za obeshrabrene", koju je izdavačka kuća objavila na njemačkom jeziku HagiaSofija uz podršku Instituta za prevođenje. U glavnim ulogama autor i prevodilac Roman Bannack (RomanBannack) . Moderator – Galina Yuzefovich.
13.00 - pisac Pavel Basinsky predstavlja svoje knjige i promišlja o modernoj ruskoj književnosti. Moderator – Nina Litvinets.
14.00 – Uz 150. godišnjicu Vladimira Majakovskog. Institut za svjetsku književnost ime. A.M. Gorky predstavlja kompletna djela pjesnika i album njegovih revolucionarnih plakata. Uz učešće pisaca Igor Volgin I Zakhara Prilepina. Moderator – doktor filoloških nauka Vera Terekhina.
15.00 – „Roman je umro? Živeo roman! Diskusija o stanju modernog romana u Rusiji uz učešće pisca, voditelja književnih radionica Moskovske škole kreativnog pisanja Maya Kucherskaya, Direktor Moskovske škole kreativnog pisanja Natalia Osipova, književni prevodilac Lisa Hayden (SAD), književni kritičar Galina Yuzefovich i filolog Maria Tsiruleva. Moderator – Natalia Osipova.
16.00 – Biografija kao mit. Pisac i književni kritičar Igor Volgin o biografskoj književnosti u današnjoj Rusiji i razlozima njene čitalačke popularnosti. Uz učešće pisaca Pavel Basinsky I Zakhara Prilepina. Moderator – Galina Yuzefovich.
17.00 - okrugli stol “Zašto ljudi u Rusiji toliko vole Remarka”. Povodom 120 godina od rođenja pisca. Pisci Zakhar Prilepin, Igor Volgin, Maja Kučerska o vašoj percepciji kreativnosti Erich Maria Remarque. Moderator – Nina Litvinets.
11.00 – Upoznajte Jakutsku izdavačku kuću “Bičik”. Knjige iz sjevernog regiona dijamanata, šamana i mamuta sačuvanih u permafrostu predstavlja generalni direktor izdavačke kuće August Egorov.
12.00 – Zapamtite ova imena: kratka lista Natasha Perova, izdavač časopisa Glas, književni agent . Moderator – Evgeny Reznichenko.
13.00 – kritičar Galina Yuzefovich je : Ruska književnost danas: novi trendovi, nova imena. Moderator – Georgij Urušadze.
14.00 - pisac Zakhar Prilepin o vašim knjigama i kreativnim planovima. Moderator – Nina Litvinets.
15.00 -Nagrada "Big Book" - finale uskoro. Direktor nagrade Georgy Urushadze predstavlja knjige uvrštene na listu finalista za nagradu. Uz učešće pisaca, dobitnika Velike knjižne nagrade Zakhara Prilepina I Pavel Basinski i književni kritičar Galina Yuzefovich.
16.00 – „Šta ako sam pisac?“: prezentacija književnih radionica KreativnoPisanjeŠkola uz učešće projekt menadžera Maya Kucherskaya, direktor projekta Natalia Osipova i alumni CWS-a Maria Tsiruleva, Elena Poddubskaya i Larisa Dyck (LarisaDyck). Moderator – Natalya Osipova.
17.00 – “Nema čitalaca važnijih od djece”. Direktor Nagrade za dječiju književnost Georgy Urushadze o nagradi "Kniguru" sa dječijim čitalačkim žirijem i o najnovijim dobitnicima nagrada. Uz učešće pisca Maya Kucherskaya.
11.00 – Kako internet utiče na ruski jezik i govorni bonton? Writer's Dialogue Dmitry GlukhovskyMikhail Osadchy. Moderator - Nina Litvinec.
12.00 – Revolucija u jeziku: kako je revolucija 1917. promijenila ruski jezik? Writer's Dialogue Igor Volgin i doktor filoloških nauka, prorektor za nauku Državnog instituta za ruski jezik im. A.S. Puškin Mikhail Osadchy. Moderator – Nina Litvinets.
13.00 – producent, kompozitor režiser Anatoly Balchev predstavlja svoju knjigu “Priča iz Živaga. Lara za gospodina Pasternaka."
14.00 – Predsjednička biblioteka je: unikatne arhivske fotografije « Kreativno naslijeđe Karl Bulla i sinovi» . Moderator – Svetlana Belova, glavni i odgovorni urednik izdavačko-štamparskog kompleksa biblioteke .
14.45 – Deset godina Predsedničkog centra Boris Jeljcin. Načelnik Odjeljenja za specijalne i međunarodne projekte Centra B.N Tatiana Voskovskaya.
15.30 - izdavačka kuća "meganom" predstavlja knjige o arhitektura sovjetskog perioda i modernog vremena: “Leonid Pavlov”(knjiga o slavnom sovjetskom arhitekti na ruskom i engleskom) , "Kap. Arhitekta Aleksandra Pavlova"(na ruskom i engleskom). Vodi prezentaciju Anna Bronovitskaya, Profesore Moskovski arhitektonski institut.
16.30 – Uz 80. godišnjicu Vladimira Visotskog. Direktor Anatoly Balchev predstavlja svoje film "Vysotsky, Odessa Notebook". Demonstracija filma.
12.00 – Naučimo ruski na nov način uz Puškinov institut. Razgovor sa doktorom filoloških nauka, prorektorom za nauku Državnog instituta za ruski jezik. A.S. Puškin Mikhail Osadchiy.
13.00 – pisac Alexey Makushinsky predstavlja svoj novi roman "Zaustavljeni svijet" Moderator – Georgy Urushadze.
16.00 - pisac Dmitry Glukhovsky o njegov novi roman "Text" i kreativnih planova . Moderator – Georgij Urušadze.
Šta je „mentalni poremećaj“ sa stanovišta dramskog pisca? Ovo je iskrivljena percepcija stvarnosti ili njeno bolno odbacivanje. Drugim riječima, heroju je ugodnije i zgodnije da živi u svijetu koji je stvorio nego u stvarnosti.
Bilo bi vrijedno nazvati izvještaj "Alisa u zemlji iluzija". A postoji čak i film koji doslovno ilustruje ovaj naslov: Tideland Terryja Gilliama, koji je učestvovao u stvaranju jedine serije - Monty Python's Flying Circus, oličenje apsurdnog humora. "Cirkus" je zauzvrat iznjedrio takav televizijski žanr kao što je "Britanska mračna komedija", koja je u potpunosti zasnovana na neadekvatnosti likova. Ovo su junaci "The Geeks", "Black's Book Store" i "Love for Six".
Na osnovu crteža britanske komedije osmišljena je glavna humoristična serija našeg vremena “Teorija velikog praska”. U Sheldonu Cooperu, najupečatljivijem liku u “Teoriji”, mogu se pronaći osobine gotovo svih junaka ovog izvještaja: ekstremna nesposobnost da se živi, komunicira i pokušaj oponašanja društvenih rituala prema vlastitom razumijevanju.
Televizija je dugo bila konzervativna, čak i prdska umjetnička forma namijenjena domaćicama. Otkud ludi heroj na TV ekranu? Naravno, likovi sa mentalnim smetnjama u filmovima postoje već dugo, još od vremena „Kabineta dr. Kaligarija“, „Metropole“, „Ivana Groznog“, od pojave kinematografije.
Ostavimo po strani slike posvećene psihijatrijskim bolnicama, kao što je Let iznad kukavičjeg gnijezda, i kliničkim pacijentima, zaboravimo na sve manijake. Biće izuzetaka od ovog pravila, ali generalno nas zanima glavni lik, glavni pozitivni lik u filmovima u kojima psihijatrija nije glavna tema i tema.
Otvorio je kutiju ludih genija 1988 "kišni čovjek" sa Dustinom Hofmanom u ulozi naučnika Čarlsa Babita. Savantizam(ili savant sindrom), ili „ostrvo genija“, je izvanredna sposobnost u jednoj ili više oblasti znanja, u suprotnosti sa opštim ograničenjima pojedinca. Dakle, Hoffman glumi autističnog, ali briljantnog matematičara.
Objavljeno 1994 "Forrest Gump", čiji je junak takođe patio od Savantovog sindroma. Autističan Forrest postigao je izvanredne rezultate u svakom zadatku koji je preuzeo.
Nakon njih 1997. godine uslijedio je film "Kako god bude", u kojem Nicholson igra pisca Melvina Udela i za to osvaja svog trećeg Oskara. Isti savantizam: MDP (manično-depresivni pedant, kako ga je nazvao psihoterapeut) i moćan književni dar.
Tako se do početka 21. veka prozor Overtona otvorio dovoljno široko da sjajni luđaci dobiju glavne uloge na televiziji.
Kao šporet od kojeg možete plesati, predlaže se serijal “Detektiv Monk” koji su naši distributeri nazvali “Defektni policajac”. Serija je trajala od 2002. do 2009. godine. Za glavnu ulogu Tony Shalhoub je dobio Zlatni globus, tri Emmyja i gomilu drugih nagrada. Stenli Tuči i Džon Turturo takođe su dobili Emi nagrade.
Monk je bivši policajac. Svojevremeno je izgubio suprugu u saobraćajnoj nesreći, sada pati od opsesivno-kompulzivnog poremećaja, drugim riječima, gomile manija i fobija.
Showrunner "Monk" Andy Breckman- pisac mnogih epizoda emisije SNL ("Saturday Night"), kao i nekoliko smiješnih komedija poput "Narednik Bilko", "IQ" (o Albertu Ajnštajnu), i što je najvažnije - Zuckerove "Rat Race", remake od "Četiri puta ludi svijet."
Ne znamo šta se dešavalo u Breckmanovoj glavi kada je smislio Monka, ali možemo pretpostaviti da je glavni izvor slike bio Sherlock Holmes, što čak ni Conan Doyle nije bio uzor zdravog razuma. Narkoman koji ne vjeruje da se Zemlja okreće oko Sunca, njegove oči, vidite, sugeriraju suprotno, Holmes formulira kredo svih briljantnih luđaka: pamćenje je kao tavan, ono što u njega strpate to ćete i koristiti . Sve što želiš je smeće. Želite li alate raspoređene u savršenom redu?
Kako mi služio Monk's prva epizoda? Evo ga na istrazi ubistva, gdje je pozvan kao konsultant. Ne može da se koncentriše na slučaj jer ga miris gasa izluđuje, Monk počinje da postaje paranoičan, siguran je da nije isključio šporet u svojoj kući. I premda se dadilja sekretarica kune da je sama tri puta provjerila peć, Monk ne može smisliti ništa drugo. Ovo gledaocu govori da je hipertrofirano asocijativno mišljenje Monkov dar i prokletstvo. Iz manjih detalja izvlači globalne zaključke.
Sljedeća scena s Monkom je kako vadi čarape iz plastične vrećice (vikni Melvinu). Tada vidi psihijatra, koji mu postavlja zamku - "pogrešno" stavlja jastuk na sofu. Monk se dugo bori sam sa sobom, tokom cijelog prijema, ali na kraju ne može izdržati, namješta jastuk, otkrivajući tako svoje bolno stanje - maničnu žeđ za redom.
Sljedeća scena je kako se nevoljko rukuje s policajcem, a zatim mu briše dlan antibakterijskom maramicom. I tako nam je u deset minuta vremena pred ekranom prikazan čitav niz problema junaka.
Babbitt i Melvin su imali sve simptome Monkovog poremećaja. Zauzvrat, Sheldon Cooper u velikoj mjeri nasljeđuje Monka (u seriji je, inače, bio manji lik po imenu Sheldon). Ovo je manična strast za redom, za kompletnošću, histerija pri vožnji automobila (Sheldon više puta kopira scenu iz Monka), hitna potreba za higijenom.
Overton prozor se otvara postepeno. Babbitt i Melvin su ustupili mjesto Defektnom detektivu. Monk je rodila nekoliko Sherlock Holmesa odjednom. American Holmes od Jonny Lee Millera ( "Osnovno") tačno prati trend - ovisnost o drogama, nemogućnost komunikacije, smrt voljene osobe (Irene Adler), koja je rezultirala psihičkim oštećenjem. Holmes Cumberbatch u poređenju sa Monkom i Millerom - model adekvatnosti.
Ovaj trend je dostigao svoj vrhunac u obliku Dr. Housea - medicinskog Sherlocka Holmesa. I tako je zanimljivo u kontekstu putovanja u zemlju iluzija.
Gregory House, uprkos svom lošem karakteru i svim svojim neobičnostima, sigurno nije lud. On ne konstruiše iluzornu stvarnost. Naprotiv, on pliva u moru iluzija koje su stvorili drugi. Slogan serije i pozicija glavnog lika - "Svi lažu".
Ljudi poriču stvarnost koju ne mogu prihvatiti i stavljaju maske za udobnu komunikaciju s drugima. Nisu u stanju da se odreknu laži i iluzija ni na samrtnoj postelji. Skidanje maski je strašno bez njih, osoba se osjeća gola. Ali za Housea, kao doktora, maske i laži su neprihvatljive. Kao i ljubaznost kao oblik laganja. Ne treba „iz pristojnosti“ da veruje da devojčica od 12 godina ne može da bude trudna, da uzoran porodičan čovek ne može da ima polno prenosivu bolest i da majka porodice ne može biti narkomanka.
Tako Gregory House postaje nezgodna osoba, ali efikasan dijagnostičar. Njegov metod je negiranje društvenih rituala i pravila u cilju postizanja rezultata, kristalne jasnoće.
Postoji legenda koja se često spominje u fantaziji, na primjer u seriji o Maxu Fryju, o jezeru bola, uranjanjem ruke ili nekog drugog dijela tijela u njega oslobađate se opsesije.
Hausova noga, stalni fizički bol - to isto jezero. Ona sprečava Housea da postane običan konformista; bol je otrežnjujuća. Naravno, on dio ove trezvenosti nadoknađuje ovisnošću o drogama, zdravo Holmes.
Glavno bojno polje je Hausov tim. Pokušava ih naučiti da ne lažu sebe i da ne dopuštaju drugima. Ljudi bez maski i iluzija padaju u paniku, pa čak i bijes. Njegovi glavni neprijatelji, koliko god to čudno i tužno zvučalo, su njegovi najbliži prijatelji, jedini sa kojima ravnopravno komunicira - Lisa Cuddy i James Wilson. Izdaju ga iznova i iznova, pokušavajući izbaciti nekonformizam. Oni razumiju da je House u pravu, ali ne mogu prihvatiti da je on u pravu. I u tom trenutku, kada House pomisli da je izgubio bitku za duše svojih pomoćnika, raspušta tim i odjednom otkriva da su se promijenili i sazreli.
Kuća nije sposobna za stabilne odnose. Prije svega, zato što osjeća bilo kakvu laž. I previše mrzi sebe da bi sebi dozvolio da bude srećan. Nevolja je u tome što, nakon što je stao na Houseovu stranu, prihvatio njegov model, njegov pogled na svijet, tim postaje jednako usamljen i nesretan. Usamljenost — neizbežna cena za poštenje.Čak i mladi Ciganin odbija karijeru doktora, gledajući ih, užasnut je njihovom izolacijom. “Apsolutno si sam, a ja imam porodicu.”
Svi romani, svi odnosi u timu Kuće su gozba za vreme kuge, pokušaj pomirenja sa bolom i samoćom. House slomi Cameronovo srce (a za nju je tuđa bol erogena zona, "zaljubila se u njega zbog njegove muke"), a ljepotica puna trave uvlači Čejsa u krevet. Kakva je to ljubav (nastala je mnogo kasnije). Foreman se slaže sa Trinaesticom, ali ih spaja i bol - Trinaest polako umire, a nemogućnost duge, stabilne veze omogućava njihovu romansu.
Sličan pristup – terapija bola kao metoda razumijevanja svijeta – koristi se u TV seriji “Romovina”. Carrie Mathison je agentica CIA-e koja pati od MDP-a, ili kako ga sada nazivaju bipolarnim afektivnim poremećajem. A ovo je veličanstvena uloga Claire Danes, koju pamtim kao beskrajno slatku Juliet, nakon koje je igrala jednako beskrajno dosadne likove. Neizražajna uloga u “Satima” (gdje tri glavna lika potpuno navlače ćebe preko sebe), ali o trećem “Terminatoru” nema šta reći, kakav film, takvi su i likovi.
Kako vidimo Keri iz Dankinje? Prva epizoda prve sezone. Prolog. Keri juri po Bagdadu, kamera se trza, Keri priča na telefon, u glasu joj je histeričan ton, očigledno je na ivici. Zvuci grada su grubi: trube automobila, vriskovi, čak i pucnji. Njen šef je na drugom kraju linije. Impozantan je, u fraku, na nekakvom prijemu, samo što nema dovoljno koktela u ruci, iako šampanjac u pozadini blista. Šta mi razumijemo? Nacionalna sigurnost je za Carrie pitanje života i smrti, ali za njene nadređene to je radni trenutak. Ti ljudi mirno obavljaju svoj posao, prave karijeru, jer se njihovi interesi i interesi države poklapaju. Isti sukob vidjeli smo i u Houseu - bolničke vlasti su zabrinute za poštovanje pravila, samo je House u stanju da rizikuje zbog pacijenta.
Carrie je kao Gregory House. Nije socijalizirana. Njen posao je njena manična opsesija. Nije u stanju da komunicira sa ljudima o apstraktnim temama. Jasna ilustracija - ona ne pozdravlja tim inženjera koji postavljaju prisluškivanje, iako im je dužna da krše zakon radeći za nju. I ovo nije bezobrazluk. Ona jednostavno nije u stanju da se koncentriše ni na šta drugo osim na posao.
Carrie uzima (ponekad ne uzima) plave tablete. Čini se da su joj potrebni iz istog razloga iz kojeg je Houseu potreban Vicodin - da ublaži bol. U stvari, tablete je smiruju. Ovo je zahtjev društva - pilule pomažu Keri da se druži. Odnosno, stavite konformističku masku prikladnu za pristojno društvo. U Houseu su Cuddy i Wilson igrali istu ulogu.
Pilule izoluju Cary od jezera bola, sprečavajući je da koristi terapiju protiv bolova kako bi uvidjela istinu. Ona jedina razumije da je narednik Brody poslani kozak. Za sve ostale, njena teorija je besmislica. Ko je poludio? Plava pilula Carrie ili svijet?
Danajev kolega u seriji je Damien Lewis. Glumi Nicholasa Brodyja, preobraćenog vojnika. Lewisova izvedba je lakonska. Brody je suzdržan i nepokolebljiv. Ponekad samo u njegovim očima vidimo kakva oluja besni u njegovoj duši.
Brodyja razdiru dvije subličnosti. Šef Al-Kaide, Abu Nazir, Keriin glavni neprijatelj, mnogo je godina tretirao zarobljenika i mučenjem i psihički, i na kraju je izludio narednika. CIA je okončala ovu obradu tako što je bez oklijevanja uništila cijelu Abu Nazirovu porodicu, uključujući njegovog malog sina. Abu Nazir mrzi SAD jednako fanatično kao i Keri sam Abu Nazir. A zombirani Brody je njegov odani pas, željan da se osveti ne dželatima, već vlastitim specijalcima.
Narednik Brody se vraća svojoj voljenoj ženi i djeci. Čini se da mora izabrati šta mu je draže, umrla porodica Abu Nazira ili njegova vlastita. Kako domovina u stvarnosti dočekuje Nikolu? Njegova žena jebe najboljeg prijatelja, kćerka puši travu, njegov sin se uopšte ne sjeća svog oca. Za Ministarstvo obrane i CIA-u, Brody nije ništa drugo do propagandni poster, majmun kojim se paradiraju kako bi ljudima i cijelom svijetu demonstrirali uspjehe američke vojske.
Tako se rađa Brodyjevo ludilo. Bol protiv laži. Nikolasovo glavno zanimanje je da pomiri dvije ličnosti koje ga razdvajaju. Zato je tako suzdržan - sva njegova snaga troši se na održavanje maske. On nije samo spreman da digne u vazduh CIA-u, on će da diže u vazduh samoga sebe.
Ona i Keri su srodne duše. Nije iznenađujuće da u carstvu laži, obojica nemaju za šta i za koga drugog da se drže. Ali njihova zajednica je izuzetno bolna, Brody je za nju neprijatelj, Carrie je za njega smrtna opasnost.
Vidimo da se Houseov raspored pomalo ponavlja. Svijet iluzija je matrica iz koje možete pobjeći samo bolnim šokom. Carriein BAD i Brodyjeva podijeljena ličnost su nuspojave uranjanja njegovih ruku u jezero bola.
Jedini manijak na našoj listi je Dexter Morgan. Odgovara ovoj seriji jer gledamo glavne likove, glavne dobrote. A nas zanima samo prva sezona od druge, i generalni koncept i lik su se dosta promijenili.
Dexter Morgan - parodija na superheroje. Zla parodija, naš superman se ispostavlja kao manijak ubica koji brine samo o krvi na ovom svijetu. Za to postoji razlog - roditelje su ubili razbojnici u sopstvenom prisustvu, i proveo je celu noć u posudi prelivenoj porodičnom krvlju, zajedno sa svojim starijim bratom, oboje beba. Obojica su postali manijaci.
Šta Dexter radi? Isto kao i svi superheroji: pronalazi čudovišta i istrebljuje ih. Drugo pitanje je zašto? Očigledno ne iz sažaljenja, ne iz žeđi za pravdom. On ih ne oseća.
Dexterova glavna osobina je neosetljivost. U tom pogledu on je sličan Sheldonu Cooperu - emocionalna sfera, interesi običnih ljudi su mu potpuno strani. Vanzemaljac koji se pretvara da je zemljanin. Dexteru je sve ljudsko strano, ali on pokušava da imitira emocije i odnose najbolje što razumije. Dvije glavne aktivnosti - ubistvo i imitacija čovječanstva - potpuno apsorbiraju Dexterovo vrijeme i pažnju.
Sjećate li se briljantnog monologa Tarantinovog Billa o Supermanu? Patetični reporter kakav se Superman pretvara da je njegova ideja o ljudskoj rasi. Dexter je upravo takav. Pretvara se da je bezopasan, slatki štreber. Ovo je vrlo zanimljiva niša - Dexteru jednak status u policijskoj upravi je još jedan štreber, seksualno zainteresiran, kao i svi štreberi iz TBV-a - Vince Masuka. Stvorenje nije baš prijatno. I tako se Dexter stavlja u ravan s njim, da bude dio policijskih istraga, da ima legalan i razumljiv pristup ubistvima i krvi, ali da ne izaziva strah ni kod koga. To je upravo ono čemu Masuka služi u seriji – ne samo da bi nasmijala gledatelja vulgarnim šalama i pokušajima da bude seksi. Predstavlja policu na kojoj se Morgan skriva. "Na pozadini laboratorijskih pacova policajci izgledaju najbolje", kaže dobrodušni momak Angel o našem "Sheldonu Cooperu".
Indikativne su Dexterove razmjene sa narednikom Dokesom, koji (i samo on) osjeća gnilobu u Dexteru i iskreno ga mrzi. Dokes pokazuje agresiju prema Dexteru u svakoj transakciji. Naš junak uopšte ne reaguje na ovu agresiju iz dva razloga. Prvo, generalno je nesposoban da emocionalno reaguje na bilo šta. Nije obučeno. Drugo, ne odgovara toj ulozi. Nema ni trunke hladnoće u Dexterovoj maski. Radnje koje niko ne vidi su cool. Postoji snažna scena u trećoj sezoni kada manijak Trinity pronalazi Dextera u policijskoj stanici i tamo ga zastrašuje. Dexter se ponaša kao nestašan dječak i tek kada Trinity ode transformira se i djeluje grubo i odlučno.
Dexter daje emocionalnu reakciju samo na smrt i krv. Bilo kakva veza, bilo kakva osećanja mu apsolutno nisu interesantna. Odabrao je djevojku koja je patila od nasilja u porodici jer "nije spremna" za seksualni odnos, pa stoga Dexter može stvoriti iluziju privatnog života, a da uopće ne ulaže u osjećaje ili seks. I samo jednom se uzbudio kada je komunicirao s njom, pričajući svom prijatelju o ubici raskomadanja. A onda je upao u zamku, jer se ledenica naglo otopila. Dexter je nesposoban za osjećaje, kao i mnogi manijaci, impotentan je (srećom, psihički), pali ga događaj ubistva, a ne ženska ljepota.
Zašto je čovjek poput Dextera Morgana izabrao da bude superheroj? Jer ovaj put odgovara Kodeksu Harija Morgana - njegovog usvojitelja, jedine osobe za koju je Dexter bio istinski vezan. Jedina osoba koja je znala kakav je Dexter, ali se nije okrenula, ostao je njegov voljeni otac. I ovdje se koristi važna karakteristika mnogih filmova i TV serija o ludim ljudima - Harry postoji u Dexterovom životu i nakon njegove smrti, Dexter komunicira s njim kao da je živ, raspravlja o njegovim željama, postupcima i situaciji općenito. Kodeks daje strukturu Dexterovom postojanju, smisao njegovom životu, dok mu omogućava da uradi ono što je Dexteru očajnički potrebno - ubistvo. Sve ostalo - djevojka, njena djeca, sestra, kolege i prijatelji - dio su maske. Ritual koji Dexter uopće ne razumije, ali ga i izvodi po Kodeksu.
Nakon toga, upravo je ta Dexterova osobina iznenada i odmah nestala. Već od druge sezone Dexter je naglo postao human. Voli svoju ženu, sestru... Više nije vanzemaljski supermen, već potpuno ljudski Betmen. Čovjek koji donosi pravdu i odmazdu na poziv svoje duše. Nismo uvrijeđeni, nove sezone su nam dale briljantnu Triniti i Mirandu-Strachovski kao Dexterovu djevojku. I “pogrešan” kraj, kako bi drugačije. Ali za ovu studiju nastavak nije baš zanimljiv.
Sada je vrijeme da se prisjetimo “ruskog Dextera”. Mislim na Bikovljevu seriju “Metoda”. Takva poređenja su se odmah pojavila u najavama serije, ali su ih se kreatori energično odrekli. Umjesto toga, prihvatili su analogiju s Istinskim detektivom, koja je po duhu bila slična Metodi. I prva reakcija nakon gledanja je da major Meglin nema ništa zajedničko sa Dexterom. Ne nosi glamuroznu masku, ne treba da ubija. Pa ipak, postoji nešto zajedničko i s Dexterom Morganom i sa Gregory Houseom. Meglin nije čovek. Sve ljudsko mu je strano. Ne igra nijednu od igara prihvaćenih u društvu. On samo pije, ali i to je posljedica njegovog izuzetno bolnog stanja.
Meglin je gledalac na granici s tamnom stranom psihe. On je već dugo na ovoj liniji, on se i sam drži samo čudom, pomaže drugima koji se još mogu spasiti da se drže i istrijebi one koji su nepovratno zakoračili preko ivice. On toliko razumije cijeli ovaj kabinet zanimljivosti da se u istražnom procesu poistovjećuje s njima. U drugoj epizodi pokazuje nam se sličan uvid kada potpuno rekonstruiše zločin i sagleda prizore iz prošlosti.
Šta Meglin radi? Umire i sprema svoju zamenu. Neko mlad koga se može odgajati u snagu, razumevanje i mističnu sposobnost uvida. Djevojka koju je odabrao, Yesenya, također je prikladna jer ih povezuje tajna iz prošlosti.
Šta Meglin radi u životu osim što hvata manijake? Bori se protiv ljudske viktimizacije. Ljudi su sami kreatori svoje sigurnosti. On daje teške lekcije onima oko sebe i dvostruko teže Yeseni. I kratko vrijeme prije svoje smrti, od djevojke kuje oružje. Zauzvrat, djevojka uspijeva konačno u njemu probuditi neka ljudska osjećanja.
U periodu 2006-2008, Stig Larson je napisao trilogiju "milenijum". 2009. i 2011. objavljene su švedske i američke filmske adaptacije Finchera. Od tog trenutka takva filmska dijagnoza je ušla u naše živote kao Aspergerov sindrom.(Da budemo pošteni, postojao je muški lik u Boston Legal-u koji je bio Aspergerov umnik.)
Zahvaljujući Larsonovoj prezentaciji, ovaj sindrom je čvrsto povezan sa feminističkim idejama, nije uzalud prva knjiga trilogije nazvana “Muškarci koji mrze žene”.
Naravno, televizija je vrlo brzo preuzela ovu temu, kreirajući nekoliko serija o junakinjama s ovom dijagnozom.
Prije svega, naravno, "Most". Saga Noren- robot nam je već poznat sa potpuno atrofiranom emocionalnom sferom. Za nju je svaka situacija koja zahtijeva saučesništvo i empatiju, prije svega, intelektualni zadatak, riješen logikom.
Kako nam je prikazana njena bolest? Korak po korak, vrlo kompetentna prezentacija. Prvo zaustavlja vozilo hitne pomoći sa donorskim srcem jer je u toku uviđaj na mostu. Ali to je čini kučkom, a ne ludom. Sljedeći korak je dublji. Ona intervjuiše muža ubijene političarke i ulazi s njim u raspravu o projektu plaćene biblioteke koji je pokojnik promovisao, nazivajući projekat glupim. I tada postaje jasno - ovo nije okrutnost, nije ledeno srce. Iskreno ne razumije šta je delikatnost u razgovoru sa tugom.
I ispitivanje sa bombom na kraju prve epizode upotpunjuje sliku. Ona ispituje svedoka koji sedi u auto-bombi, jer ga trenutno ništa ne sprečava da odgovara na pitanja, a onda može da eksplodira, kako da bude saslušan posle toga? Ovo je vrlo slično Houseovom pristupu – rezultati po svaku cijenu.
Naravno, Saga ima izuzetno površno razumijevanje “igara koje ljudi igraju”. Ona to ne razume cinkarenje partnera, ona pokvari svoju vezu sa njim. On svjesno ne zanemaruje svoj prekršaj iz principa, ali ne vidi problem. Ona radi sve kako treba. Kako treba da bude. Šta se tu ima vređati? Šta je uopšte ljutnja? Saga užurbano pokupi tipa u baru. Flertovanje? Nisam čuo.
Za razliku od Dextera, Saga nema razloga za učenje veze ili barem naučite da ih oponašate. Ona ne pati od otuđenosti drugih ljudi, od izolacije. Ali da, Martin, njen partner, i dalje je podučava i čak postiže neke rezultate.
Ali ja Martin je previše ljudski, što znači slab i nesavršen. Sada su se voda i kamen spojili... Martin se ispostavilo da je nesvesni uzrok noćne more koja traje, a to nas navodi na ideju da je Sagina hladna racionalnost bolja od Martinove humane slabosti, pogotovo jer on uporno uništava svoj život, dok za Sagu su ledene ruševine njegov dom.
Trend izgleda zanimljivo. Iz mnogih zvučnika čuje se pjesma da bi bilo bolje da nas kontrolišu umjetna inteligencija lišen nedostataka ljudskog faktora. Saga je takav kiborg, barem na početku prve sezone. Nikakvi emocionalni faktori, nikakva lična korist ne utiču na nju, čak ne mora da se bori protiv iskušenja, emocije i želje jednostavno izostaju u njenom kontekstu. Pa, kao što je gore spomenuto, Martin - utjelovljeni ljudski faktor - gubi od kiborga u svakom pogledu.
Kao što je “Millennium” iznjedrio “Most”, ovaj drugi ima dva (vjerovatno više, ali oni su vrlo poznati) projekta za sobom. Prije svega, prilično je moćan. "ubistvo", toliko impresivan da se prepravlja ne samo u Sjedinjenim Državama (gledao sam američku verziju, otegnutu na dvije sezone, treća je već posvećena još jednoj istrazi), već i u Rusiji, upravo smo objavili “Zločin” sa veoma dobar kasting. Ali u “Ubistvu” nema psihijatrijskih problema, iako su oni psihički preterani.
.jpg)
Zanimljivije za nas "Kolaps" sa Gillian Anderson. Strukturno ponavlja “Most” i, u većoj meri, “Ubistvo”. Isti beskrajno sumorni ambijent i neobična, snažna žena na čelu istrage.
Stella, Andersonov lik je također uhvaćen komadom gelera po imenu "Aspergerov sindrom", iako u manjoj mjeri od Sagu Noren ili Lisbeth Salander.
Stella - snježna kraljica i jedač muškaraca. Jedna od žrtava u baru uoči ubistva priča o plemenu u koje je primljen gostujući brak- žena dovede muškarca kod sebe na jednu noć, a ujutru ga otera u pakao. Stella s entuzijazmom prihvaća ovu tradiciju jer je to priča cijelog njenog života. Prve noći u Belfastu pokupi prvog policajca kojeg sretne. Samo prođe, ugleda lijepo lice sa prozora auta i pozove momka u svoj hotel. Priča kasnije dobija gadan preokret, ali Stella nastavlja da puca na sve, uključujući i patolog (prijatno, glumi Archie Panjabi, Kalinda iz The Good Wife).
Stella može komunicirati s ljudima, ali se ne bavi društvenim igrama. A onda se Gillian Anderson slomi. Ona dobro pokazuje snažnu ženu, ali kada su u pitanju emocije, ona se pretvara u manekenku. U istoj situaciji, Saga uopće ne bi shvatila da je sada potrebno pokazati emociju (Martin ili njeni neposredni nadređeni ne mašu znakom "sarkazam"), a Dexter bi svojim sposobnostima pokušao simulirati emocije.
Zašto je kreatorima trebala heroina sa atrofiranom emocionalnom sferom? Ako je Most bio o nesavršenosti ljudske rase u cjelini, ovdje vidimo upornu feminističku poruku. Svi muški likovi su ili slabići, seksualni agresori ili kriminalci i uvijek “potencijalni silovatelji”. U drugoj sezoni, Stella sama drži nekoliko govora o superiornosti ženske "rase". I da, muškarci u ovoj priči se stalno nameštaju, čineći sve da potvrde ovu teoriju. Stela se seksualno ponaša na veoma muški način, ali ne prelazi granicu. Pokazuje kakav idealan muškarac može biti žena, gdje su pravi muškarci.
Tako smo došli do stripova općenito i Marvela posebno. I moram reći da me je Marvel dvaput zadivio. Njegovi filmovi uvijek nisu ništa drugo do stripovi. Mogu biti uspješni, poput Čuvara galaksije, na primjer, ali uvijek uz amandman “nije loš film za strip”. Šta to znači u praksi? “Lagani” dječji kontekst, “lagana logika”, likovi-funkcije. O čemu se radi o Čuvarima galaksije? Ništa, apstraktno nacrtano zlo, smiješno dobro. Rakun je za svaku pohvalu. Ono što izlazi je dobar dječji film, ništa više. Ako uzmemo franšizu Osvetnika, to je ista priča. "Iron Man" je veoma pristojan film. "Za strip."
I odjednom Marvel eksplodira s dvije moćne serije. Jaka bez budala, bez omalovažavanja "za strip". Obojica su se našla na ovoj listi.
Postoji nešto mentalno nezdravo u konceptu superheroja.
Koncept superheroja može se podijeliti u dvije klase. grubo govoreći, Batman protiv Čovjek pauk. Batman je samodovoljna osoba, on svoje supermoći crpi iz opreme koju je kupio vlastitim novcem, ponekad ju je i sam razvio, budući da je talentovan naučnik.
Čovjek pauk nemoćan je u životu, ali sticajem okolnosti, nesrećom/srećom, dobija Dar (sa velikim G). I od sada je njegova sudbina primjer podijeljene ličnosti. On je ništarija u običnom životu, ali kada jednom obuče odelo, on je heroj i mačo muškarac.
Ovo su snovi slabe osobe. Pauk će me ugristi i ja ću postati jak. Ali iz skromnosti ću se pretvarati da sam isti. I svakako pomozite slabijima. Sada nisam u mogućnosti da im pomognem, ali da je pauk ugrizao, onda bi bila druga stvar.
Batman izgleda da nije takav - kul je i u liku Brucea Waynea i u odijelu slepog miša. Ali ipak utjelovljuje san slabog čovjeka - doći će jak čovek i zaštiti me u mračnoj uličici.
I jedno i drugo je pozicija žrtve. Naša omiljena Teorija velikog praska sarkastično se sprda sa temama o superherojima. Ljubitelji stripova su štreberi, nesposobni da se zauzmu za slabe, pa čak ni da se brane od većeg štrebera. Umjesto da nekako rastete i unapređujete se, možete sanjati o supermoći koje ćete dobiti uzalud kao rezultat srećne nesreće.
Ili sanjajte spasitelja koji će doći i zaštititi nas slabe. Neće menjati sistem, neće odgajati jaku generaciju (poput junaka Leva Durova u „Ne boj se, sa tobom sam“, koji je razbojnike uputio na pravi put), već će jednostavno uhvatiti zlo jedan po jedan u mračnoj uličici da bi razbio zlo u dupe.
Džesika je posebna vrsta superheroja, koja nije povezana ni sa jednom od dve klase. Ona uopšte nije superheroj.
Generalno, u seriji ima vrlo malo “Marvelovih” stvari, što pozitivno utiče na kvalitet proizvoda. Jednom davno, na ovom svijetu je bila invazija vanzemaljaca, a heroji u ogrtačima su se teškom mukom izborili. Niko od tih heroja odavno nije živ. Rođena je nova generacija, neki su sposobnosti stekli slučajno, drugi su "odgajani u epruveti". Svi se osjećaju kao izopćenici, kriju svoju moć, pretvaraju se da su obični ljudi, strastveno žele da se stope s gomilom.
Pa, da, Jessica ima izvanrednu fizičku snagu i jednako impresivnu sposobnost skakanja. Da li je ovo važno za radnju? Samo djelimično.
Jessica pati od PTSP-a. Posttraumatski stresni poremećaj (PTSP, “vijetnamski sindrom”, “afganistanski sindrom” itd.) je teško psihičko stanje koje nastaje kao posljedica pojedinačnih ili ponovljenih traumatskih situacija, kao što su sudjelovanje u neprijateljstvima, teške fizičke traume, seksualno nasilje ili prijetnje smrću. Kod PTSP-a, grupa karakterističnih simptoma, kao što su psihopatološka iskustva, izbjegavanje ili gubitak pamćenja traumatskih događaja i visok nivo anksioznosti, perzistira više od mjesec dana nakon psihološke traume.
Dexter je imao PTSP, Monk je ranije imao. I dr. House je stekao mnoge od njegovih osobina kao rezultat povrede koja je ostavila stalni bol kao uspomenu. I kao rezultat - ovisnost o drogama.
Počinjemo da gledamo seriju a da još ne znamo Kakva to zvijer grize Jessicu iznutra?. Ali jasno vidimo koliko je depresivna. Mlada, lijepa (iako primjetno neuredna) žena živi u bogom napuštenoj kolibi, pije kao konj. Čak i nakon što se napije, ne može da spava. Ona oduševljeno, kao narkomanka, gleda debelog crnog barmena dok jebe zgodne dame. Još ne znamo šta je povezuje sa ovim čovekom. Očigledno ne radi.
Jessica stalno zamišlja “Engleza”. On će se prišunjati i polizati je po obrazu. Tada će jednostavno govoriti podrugljivo pokroviteljskim tonom. Stalno je prisiljena, po savjetu psihoanalitičara, da nabraja ulice kraja u kojem je odrasla. Kao što je Dexter stalno razgovarao sa svojim mrtvim očuhom, Džesika ne može da zaustavi zamišljeni dijalog sa „Englezom“.
Kasnije saznajemo da je Jessica naišla na čudovište - Kilgrave, moćni telepata, sposoban da podredi svakom ko mu je blizak svojoj volji. A Džesika se svom snagom pokazala u Kilgraveovom ropstvu, postajući za “Engleza” i konkubina i oružje. U ropstvu je činila strašne stvari po volji svog gospodara.
David Tennant, koji je glumio telepatu Kilgrejva, proglašen je za najseksi muškarca godine od strane britanskog lista The Pink Paper 2006. godine, više od Brada Pitta ili Davida Beckhama. Bez brige o tome koliko je ovaj vrh prezentabilan, ipak priznajemo da je izbor glumca seks simbol nije slučajno. Šta god Kilgrejv uzme silom, mogao je dobrovoljno da uzme. To jest, imamo posla sa manijom moći. Jessica Jones posjeduje fizičku snagu jednako impresivnu kao Kilgraveova mentalna moć, ali ne uživa u tome. Poklon je teret za djevojku i čini je izopćenom, poput ostalih "supermena". “Kada ljudi saznaju, stvaraju probleme ili traže nešto” — Jessicin neranjivi drug Luke Cage žali se.
Jessica se ne osjeća kao superheroj i ne “radi” kao jedan, ne patrolira ulicama u infantilne hulahopke. Postoji čak i smiješan flešbek u kojem Jessica i njena prijateljica raspravljaju o takvom odijelu, otvoreno ga ismijavajući. Jessica je privatni detektiv. I ponaša se kao tipična noir hero u tipičnom noir prostoru.
Ključna razlika između Kilgravea i Jonesa - ona ne veruje da ciljevi opravdavaju sredstva. Ona nije u stanju pratiti tijela do cilja, čak i ako je to put do oružja protiv Kilgravea. To dokazuje bolnička scena, gdje pokušava ukrasti lijek koji neutralizira telepatu. Džesikina odluka da se "igra jako" topi se kada shvati koliko će svedoka morati da izbegne čak i da ubije. Samo ga isključi.
Šta Kilgrave radi? Izvlači najgore osobine u Jessici, tjera je da koristi svoju moć lijevo i desno, iskreno vjerujući da čini uslugu svojoj prijateljici. Nema sumnje da su Kilgrejvova osećanja prema Džesici iskrena, da joj se divi, žudi za njenom pažnjom i ljubavlju. Ovo je značenje progona nakon puštanja na slobodu. Stoga hvata sportiste, posebno atletičarku Hope, koju tjera da skače do iznemoglosti, i, uvjeravajući se da ona ne može ponoviti rezultate Superjessice, uživa u samosažaljenju, ali mu je žao samog sebe. izgubiti takvo blago.
Moramo shvatiti da postoji malo nadljudi. Luke Cage poznaje samo Jessicu, koja je zauzvrat upoznala Lukea i Kilgravea. To znači da su svi izuzetno usamljeni. A Kilgraveova privlačnost prema Jessici je više nego razumljiva.
Kilgrejv je izgubio moć nad Jessicom u trenutku kada je po njegovom naređenju ubila nevinu ženu. Sjećate se jezera bola? Duševni bol, krivica i svest o pogrešnosti onoga što se dešavalo bili su toliko jaki da su mi omogućili da se oslobodim opsesije. U tom trenutku Kilgrejv je postao opsednut Džesikom. Način da ga natjerate da se zaljubi u vas je da izađete iz njegove moći. Ovo uvijek funkcionira u vezama.
Kilgraveovu moć zamijenio je strah. Džesika se plaši da će se teror – strana kontrola nad njenim umom – vratiti. Ovaj strah je parališe. Strah i krivica su glavni i gotovo jedini sadržaj njenog života. I tu počinje rad superheroja. Uprkos strahu, počnite štititi druge ljude.
Jessicina fizička snaga je od vrlo malo koristi u ovoj borbi. Kilgrejv se okružuje štitom ljudi. Uvek se bori sa nekim taoci.
Kilgraveova moć nad ljudima je takođe oblik ludila. On daje žrtvi opsesiju, što postaje glavni i nepobitni prioritet za jadnika. To može biti bilo šta - ubiti nekoga, ubiti ili osakatiti sebe. U svim ostalim aspektima, žrtve su prilično svjesne stvarnosti. Oni jednostavno ne mogu da odole opsesiji. Oni izvršavaju Kilgraveove naredbe sa svom marljivošću i pažnjom, sa kreativnom posvećenošću.
Između ostalog, opsesije su popularne u seriji. Mnogi ključni likovi imaju maniju. Obično je to ideja kontrole, izražena u ovom ili onom obliku. To je posebno vidljivo kod narednika Simmonsa, koji je opsjednut idejom da ubije Kilgravea, a to mora učiniti sam. Njegova manija ga dovodi u sukob s Jessicom, on uvjerava sebe da Jessica pokriva Kilgravea. Tako on postaje ne zombi, već dobrovoljna prepreka na njenom putu.
Druga dobrovoljna prepreka je komšija Robin. Opsjednuta je kontrolom svog brata blizanca i mrzi Jessicu kao potencijalnu razbojnicu. Manija stvara prekrasnu logiku da Jessica nije trebala ljutiti Kilgeravea, onda njegova frustracija ne bi izazvala toliko problema.
Dakle, Kilgrave se okružuje ljudskim štitom i to je jedini način koji mu je na raspolaganju da utiče na svoju "voljenu". On ne može pokoriti Jessicu, niti može lično nanijeti fizičku štetu. Uopšte ništa ne radi rukama. Kilgraveovo ludilo je izuzetno infantilno - on je kao pravi trgovac, smatra da se uvijek treba osjećati dobro. On apsolutno ne pokušava da filtrira svoje želje, oni oko njega moraju da rade šta god njegova leva peta želi. Ako se ne povinuju, on ih kažnjava u najvećoj mjeri svoje mašte.
Džesika mora da shvati gorku istinu: ljudski štit će rasti, ponovo se stvarati, a žrtve će se umnožiti. Stoga će ona morati doći do Kilgravea kroz barijeru robova. Tako da više nema robova. Za nju, kao apsolutnog noir heroja, ovo je izuzetno bolna odluka. Ona je programirana da štiti ove ljude. Ali ovo je potpuno ista obmana kontrole. Kilgrejv njome manipuliše, stavljajući odgovornost za te ljude na njena ramena. Nemoguće ga je pobijediti prihvatanjem ove odgovornosti.
Džesikina bitka je pobeda nad strahom koji je ispunio njen život više nego u potpunosti, zarad odgovornosti. I odbijanje kontrole, odgovornosti koju ne može i ne treba da preuzme na sebe. Ovdje je vrlo tanka linija, s jedne strane, ona ne može pobijediti Kilgravea dok se on krije iza robova, ali ignoriranje ovog štita znači da i sama postane čudovište. To je ono što je najviše plaši - mračna strana koju je Englez oslobodio. Upravo to telepata želi od nje - da probudi tamnu stranu sa kojom bi mogao sklopiti savez. Kilgrejv iskreno veruje da je Džesika glumila sebe u plemenitog noir heroja, njeno mesto je pored njega iznad malih ljudi. Jessica se bori sa svojom mračnom stranom.
Sljedeći heroj je bog iluzija.
Elliot Alderson - muško oličenje "djevojke sa tetovažom zmaja", haker sa poznatim problemima u komunikaciji u kombinaciji s genijalnošću.
Već u prvoj epizodi smo korak po korak otkrivaju sve karte, vrlo čvrsto daju sve potrebne informacije. Ali razmjere iluzornosti postojanja glavnog lika razumijemo tek u posljednjoj epizodi prve sezone. I što je najvažnije, tada i sam Elliott shvata koliko je krhak svijet u kojem živi. Druga sezona posvećena je pokušaju junaka da shvati svoj svijet i nauči živjeti u njemu.
Od prvih kadrova, Elliott se obraća nevidljivom sagovorniku. Ovo izgleda kao razbijanje četvrtog zida, meni se lično ne sviđa ova tehnika. Ali Eliot odmah priznaje da je sagovornik njegov imaginarni prijatelj.
Druga rečenica: Elliot govori o Evil Corporation, oličenju svih globalističkih organizacija na svijetu.
“Postoji zavjera protiv svih nas. Moćna grupa ljudi tajno kontroliše cijeli svijet... Oni su oni nevidljivi, jedan posto od jednog posto koji se odluče igrati Boga.”
I odmah sledeći kvant informacija. “Čini se kao da me prate.”. Da, Elliot posvuda vidi "ljude u crnom" koji ga jure. Još nismo u stanju da shvatimo da li je ovo paranoja.
Sljedeće (već u drugoj minuti) saznajemo da Elliot vodi dvostruki život. Danju je inženjer računarske bezbednosti u kancelariji koja obezbeđuje ovu sigurnost. Noću on - Crni ogrtač Internet, pronalazi loše momke, trenutno pedofile, i predaje ih policiji. Anonimno, naravno.
Sledeći kvantni. Odmah nakon "pedofilske operacije", Elliot susreće beskućnika u podzemnoj željeznici u sakou s natpisom "Mr Robot", koji je toliko sličan glumcu Christianu Slateru da je čak i Igelsu jasno da se ne radi o prolaznom liku.
I poslednja cigla u zidu - Eliot je toliko usamljen da potiskuje bol morfijum. Čini se da lijek objašnjava sve herojeve neobičnosti, ali, naravno, ovo je crvena haringa.
On je usamljen, ali ne može ili ne želi ništa učiniti da se riješi usamljenosti. Eliot ne može čak ni svom jedinom prijatelju, praktično svojoj sestri, otići na rođendan, on više voli Černoplaščovljeve avanture nego „živu ljudsku komunikaciju“. Ni sa kim se ne slaže, ne trpi dodirivanje, a ni o kakvim društvenim ritualima nema šta da se priča.
Uprkos svoj svojoj sociopatiji, junak se slaže sa gospodinom robotom. On dovodi Elliota Jebeš društvo- organizacija hakera koja priprema akciju protiv Evil Corporation.
Gospodin Robot to kaže na isti način potraživanja Elliot u naš smrtni svijet: “Došli ste jer osjećate da nešto nije u redu sa svijetom. Ne možete to objasniti, ali znate da ste vi i vaši najmiliji pod kontrolom.”
“Novac je prestao da bude stvaran kada smo napustili zlatne rezerve. Postali su virtuelni, softverski, operativni sistem našeg svijeta.”
Za Elliota, društvo je balon, svijet naivnih ljudi uronjenih u njega dužničko ropstvo. Njegova usvojena sestra, opterećena nepristupačnim studentskim kreditom, živi je podsticaj da se nešto promijeni u sistemu. Na primjer, uništite Evil Corporation i svu evidenciju o zajmovima.
Serija je toliko relevantna da u njoj postoji uloga Janet Yellen(naravno u maloj epizodi). U drugoj epizodi, međutim, tu su Alfovi.
Elliot Alderson Immersed u kompjutersko ludilo. On stvara subpersonalnosti kao naloge sa diferenciranim pravima i odgovornostima pristupa.
Jebote društvo mora organizirati revoluciju, uništiti Zlu korporaciju. Elliot to želi svim srcem, ali, naravno, ne smatra se sposobnim za tako veliki čin. Stoga stvara alter ego - briljantnog, harizmatičnog vođu. Račun sa avatarom tvog oca — Mister Robot.
Diferencijacija prava pristupa stvara probleme u komunikaciji između subosobnosti. Elliot ne zna šta gospodin Robot radi. Ali gospodin Robot je također odvojen od Elliota i šalje mu šifrirane poruke. Elliot ne vidi gospodina Robota kao dio sebe. On se plaši ove inkarnacije sebe. Ona se bori protiv njega, ali nema smisla da se bori sama sa sobom. Sile su uvijek apsolutno jednake.
Mister Robot - ne izmišljeni sagovornik. Kada je aktivan, Elliot postaje posmatrač, gledajući postupke alter ega i bivajući užasnut. I ovo je korak naprijed - prije nego što je Elliot jednostavno nestao, vladavina gospodina Robota od strane Elliota se doživljavala kao propust u sjećanju.
U drugoj sezoni atmosfera se zahuktava - Elliott se ne zamjenjuje samo podličnošću. Stvarnost oko sebe zamjenjuje iluzijom, kada stvarnost postane nepodnošljiva. A shvatiti šta je stvarno, a šta izmišljeno gotovo je nemoguće.
U Elliotovom svijetu sve je iluzija osim zla koje ga okružuje. I ljudi koji seju zlo oko sebe.
Zašto su potrebne ove rijaliti igre? Šta gospodin Robot može da uradi? nešto što Elliot ne može? Nema problema, Elliot je jednako dobar u programiranju, hakovanju i igranju šaha.
Gospodin Robot, zauzvrat, također zna kako stvoriti alternativne realnosti i poslati Elliota tamo. I on ne dijeli informacije - već smo rekli da različiti računi imaju različite pristupe, a nije činjenica da je admin u tandemu sa Elliotom.
Ali što je potpuniji razlaz njegove ličnosti koji ima sa gospodinom robotom Iste prilike, ali različiti ciljevi. Gospodin Robot je strastven za revoluciju i ne smeta mu nasilje. Elliott poriče "velike golove". A ako se Eliotova skromnost svodi na banalno izbjegavanje odgovornosti, postoji pitanje oko kojeg on i Robot imaju nepomirljive razlike - odnos prema nasilju. Možda je zato Elliot morao da izađe u prvi plan da izvede operaciju na svoj način, bez gubitka života.
Elliot se morao prebaciti s revolucije u stvarnom svijetu na revoluciju u vlastitom umu. Ali za to je bilo potrebno ne uništiti gospodina robota, već pronaći zajednički jezik, ući u savez, jer se nije bilo moguće spojiti u jedinstvenu cjelinu.
Sljedeća serija je strukturno slična Mr. Robotu, ali i značajno drugačija od njega. “Legija” je snimljena u zasljepljujućim LSD shemama boja, i nismo vidjeli jarke boje u seriji koja se proučava još od vremena "Dextera". „Otadžbina“ je neutralna, trojstvo „Most“ – „Ubistvo“ – „Kolaps“ je kišovito sivo i depresivno. Jessica Jones je snimljena u noir sepia. "Gospodin Robot" je apokaliptično sumoran i takođe teži sepiji.
Da, i sve navedene serije odlikuju se poznatim lakonizam forme i sadržaja. Unutrašnji život dominira vanjskim manifestacijama, svi junaci su suzdržani, događaji su ispunjeni skrivenom snagom, koju čovjek ne može a da ne osjeti, ali spolja je sve skromno.
"legija" - cirkus i ekstravaganca. Sve gori, eksplodira, treperi. Film je bukvalno satkan od iluzija. Ne samo da se cijeli život junaka sastoji od vizija, on većinu vremena provodi u flešbekovima i izmišljenim prostorima, već nam se prikazuje i nekoliko vremenskih tokova odjednom, a kamera juri između njih, ponekad skačući iz sloja u sloj nekoliko puta po minuta.
Po duhu i temperamentu "Legija" se može porediti sa još jednim projektom koji je vredan pomena u ovom kontekstu - "Dirk Nježno"(Mislim na američku verziju, ne na britansku).
Bez obzira na sve vanjske razlike, konceptualno "Legija" je mnogo sličnija "Gospodinu Robotu" nego što se čini na prvi pogled. Dvije subosobnosti, od kojih je jedna nevjerovatno moćna i agresivna. Revolucija— fokus je na borbi protiv struktura moći. Komunikacija sa mrtvima. Neocekivano flashbacks(neočekivano jer David postoji u stalnoj magli, zbunjen u hronologiji, često nesposoban da razlikuje stvarnost od iluzije). I u ključnom (revolucionarnom) trenutku, David priziva svog unutrašnjeg demona da obavi težak posao. Istovremeno, sam David (nikako ljubitelj nasilja) ne samo da bledi u pozadinu, već i praktički nestaje.
Sve ovo bi se moglo reći o Elliotu.
Razvoj situacije okreće ovaj koncept naopačke. Elliot je gospodina Robota vidio kao vanjskog neprijatelja, virusa, trojanca koji je upao u njegov um. Ispostavilo se da je to sastavni dio sistema.
Ispostavilo se da je revolucija ništa. Njegovu borbu s tajnom službom ne možemo ni na sekundu uzeti k srcu, jer specijalci ne izgledaju kao stvarni ljudi, više kao botovi u kompjuterskoj igrici. Izuzetak je taj što je agent jedini službenik ureda koji ima svoje lice i nekakav karakter, te mutant Walter, koji je istovremeno sa državom, ali sam za sebe. Ravna i kartonska obavještajna služba čini borbu protiv toga neozbiljnom.
Zaista, Davidova unutrašnja bitka ispada brzo važnije izmišljeno neprijateljstvo između mutanata i ljudi (na ovom svijetu, naravno, ne u općem konceptu X-Men, s kojim ova serija nije baš povezana - nije uzalud da se radnja odvija u paralelnom svemiru u odnosu na i bioskop i strip - autori očito nisu željeli povući Marvelov balast, podižući proizvod na kvalitativno drugačiji nivo).
Činjenica da je David opsjednut, da su glasovi u njegovoj glavi stvarni, da ima ko emitovati tim glasovima, znači li to da je David normalan, kako su vjerovali i mutanti i obavještajne službe? David pokazuje sve simptome mentalnog poremećaja — ne može se koncentrirati ni na sekundu, raspoloženje mu se mijenja od mekog i fleksibilnog u ljutito i razdraženo, u takvim trenucima uništava svaku prostoriju u kojoj se nalazi.
Demon prirodno podstiče ove zamahe i Davidovu narav općenito.
Priča iz djetinjstva Davida Hallera jezivo podsjeća King's "Regulators" Ima puno raskrsnica - i samo izvanredno dijete je opsjednuto demonima. Demon terorizira dječakovu porodicu, koja je zauzvrat rastrzana između straha od demona i ljubavi prema svom sinu.
Davidov neplanirani povratak kući nakon incidenta na klinici (pa, kao incident, klinika je prestala da postoji) pokazao se kao neočekivani déjà vu. Sestra i njen muž doživljavaju tešku kognitivnu disonancu, čini se da su sretni zbog gosta, i preplašeni su do kraja, a ne bez razloga, on je sasvim sposoban da njihovo udobno gnijezdo razbije na pola.
Zanimljivo je da postoji još jedan primjer podjele u seriji: Ptolomej i Keri su dvije subpersonalnosti stvorene za specifične svrhe: Ptolomej je naučnik, Keri je borac. Kao jedna celina, ulaze u složen odnos, uspevajući da se potpuno posvađaju do finala sezone. I, naravno, ova slika je minijaturni analog ludila i Davida i Elliota.
Postoji nešto zajedničko što objedinjuje sve serije opisane ovdje. Glavni likovi ne mogu ili ne žele izvoditi prihvaćene društvene rituale i igrati poznate ljudske igre. Očigledno, kreatori i kreativna inteligencija širom svijeta osjećaju potrebu za promjenom ovih rituala. Vrijeme je za promjene.
Pojava drugog romana Christiana Krachta, 1979., bio je možda najzapaženiji događaj Frankfurtskog sajma knjiga 2001. godine. Sin švajcarskog industrijalca, Christiana Krachta (r. 1966.), koji je djetinjstvo proveo u SAD-u, Kanadi i južnoj Francuskoj, potom je proputovao gotovo cijeli svijet, a posljednje tri godine stalno živi u Bangkoku na Tajlandu. , od objavljivanja njegovog debitantskog romana „Faserland“ (ruski trans. M.: Ad Marginem, 2001.) smatra se začetnikom njemačke „pop književnosti“, odnosno „novog dandizma“.
Prvog dana u mjesecu Thoth 13720. godine od stupanja na dužnost Tedija Oktavijana, stratega 1111. ere nulte sinteze, veličanstvena jahta je u punom zamahu preko klastera Vještačkog univerzuma. Njegova grabežljiva silueta blista bezbrojnim odsjajima, odražavajući svjetlost zvijezda, a oklopne strane ukrašene su zamršenim simbolima. Jedina putnica antičkog broda, plavooka robinja Katrina Beta, stvorena u kloničkoj boci pre mesec dana, juri u njoj nepoznate daljine. Tajne svetova koje je napravio čovek, ludih bogova i izopačene civilizacije budućnosti biće otkrivene...
Među obrazovnim publikacijama posvećenim evropskom srednjem vijeku posebno se izdvaja knjiga G. G. Koenigsbergera. Autor analizira događaje koji su se odigrali u zemljama zapadne i istočne Evrope, usko ih povezujući sa procesima u društvenom i kulturnom životu koji su se razvili u Vizantiji, islamskom svijetu i srednjoazijskoj Evropi 400-1500. za G. Koenigsbergera ovo nikako nije „mračno doba“, već vrlo dinamičan period, na kraju kojeg se formirao sistem vrijednosti koji je imao ogroman uticaj na sve zemlje svijeta. Knjiga „Srednjovjekovna Evropa,...
Istorijsko istraživanje poznatog ruskog istoričara posvećeno je Februarskoj revoluciji. Briljantan rad sa izvorima i neprocenjiva prilika za komunikaciju sa učesnicima istorijskih događaja čine knjigu zanimljivom i za profesionalne istoričare i za amatere. Tekst starim pravopisom prema pariškom izdanju iz 1961. OCR boomzoomer 2007-2008
“Godina smrti Rikarda Reisa” je roman koji je, kao i Faulsov “Mag”, postao kultni favorit evropske književnosti. Ovo je sjajna igra, jer ni u samom Portugalu ne znaju svi da zaista nije postojao Ricardo Reis, da je ovo jedan od heteronima velikog portugalskog pjesnika Fernanda Pessoe. Saramago priređuje "susret" između Stvoritelja i Kreacije, koji se odvija u pozadini burnih događaja 1936.
Roman “Pseće godine” jedno je od centralnih djela najvećeg njemačkog pisca našeg vremena, nobelovca Günthera Grassa 1999. (r. 1927.). U romanu je priča o psu Princu usko isprepletena sa sudbinom njemačkog naroda u godinama fašizma. Pas "čini istoriju": u ime "njemačkog stanovništva njemačkog grada Danciga" predstavlja ga Hitleru. Motiv "pasa" zvuči praćen tragično grotesknim akordima besmislene pogibije Nijemaca u posljednjim danima rata. Ispostavilo se da je Firer zaveštao psa svojim odanim podanicima...
Komad je napisan na francuskom između oktobra 1948. i januara 1949. Prvi put postavljen u Teatru Babilon u Parizu 3. januara 1953. (skraćena verzija je emitovana na radiju 17. februara 1952.). Prema samom Beketu, počeo je da piše „Čekajući Godoa“ kako bi pobegao od proze, koja je, po njegovom mišljenju, tada prestala da radi za njega. Napomena prevodioca. Tokom mog rada sa francuskom trupom koja je predstavila ovu predstavu, ispostavilo se da je jedina verzija prevoda, nekada objavljena u časopisu “Strana književnost”, ...
Period blokade, evakuacija u Pjatigorsk, boravak u njemačkim radnim logorima u Poljskoj i Njemačkoj opisani su u njenom „Lenjingradskom dnevniku“ (Minhen, 1964). Nakon završetka rata, Skrjabin se nije vratio kući. Strah od staljinističkog režima i želja da se spase sebe i djecu od mogućih represalija nadjačali su želju za povratkom u Lenjingrad. U 50-im godinama emigrira iz Njemačke u SAD, gdje uspijeva pronaći primjenu svom književnom talentu. Skrjabin postaje profesor na jednom od američkih univerziteta i dugi niz godina predaje rusku književnost.…
U svojoj pedesetoj godini, Aurora Drozdometova je iznenada ostala sama sa sobom. A ovo je prava katastrofa za ženu koja ranije nije bila lišena pažnje. sta da radim? – postavila je sebi pitanje. Ostati kod kuće i gledati TV? Želite da dobijete posao kao konsijerž? Sastanak sa prijateljima radi razmjene tračeva? Nije htela ništa od ovoga... Sadašnjost je bezvesna i mutna, budućnost... Kakva bi budućnost mogla biti? Nije iznenađujuće da se u ovoj situaciji Aurora počela sa zadovoljstvom prisjećati prošlosti: rođaka, prijatelja iz djetinjstva i mladosti, svog magnetskog...
Ogromnu popularnost stekle su šest knjiga “Millemosque” koje je napisao Tonino Guerra u saradnji sa Luigijem Malerbom, a koje su pod nazivom “Priče hiljadu godina” poznate u gotovo svim evropskim zemljama zahvaljujući izuzetno uspješnoj televizijskoj seriji Franka Indovine. i bezbroj reprinta. Zajedljiva ironija, svježe metafore, pojačan osjećaj za boju i zvuk karakteristične su karakteristike rukopisa Tonina Guerre, koje primjećuju američka i evropska kritika. “...U međuvremenu su počeli da dijele cestu na tri jednaka dijela. Cob...
Goshka je imao sjajnu Novu godinu! Božićna jelka koja bljeska šarenim lampicama, ukusne poslastice, pokloni umotani u blistav papir, veseli gosti... Ipak, jutro Nove godine počelo je zvoncem za uzbunu na vratima. Nestala trogodišnja ćerka komšije! I nije samo nestala - ona je kidnapovana! A onda je djevojčina omiljena igračka, elektronski Fluffy, nestala iz praznog stana. Šta to znači? Jesu li se otmičari vratili po igračku? Ili je elektronska igračka... otišla sama od sebe? Djevojčice Goshka, Nikita i njihovi prijatelji započeli su novogodišnje praznike odgovorima na ova pitanja i traženja...
Postoji ogromna praznina u historiografiji Velikog domovinskog rata. Ovo je kampanja iz 1942. godine. Razlog za šutnju je taj što je Crvena armija tada izgubila gotovo sve bitke sa Wehrmachtom. Pokušavajući da preokrene tok rata svojim kontraofanzivama, Crvena armija je preživjela nekoliko „obrnutih Staljingrada“, izgubila preko 5 miliona vojnika i ogromnu količinu vojne opreme i povukla se na Volgu i Kavkaske planine. Po prvi put u ruskoj književnosti, autor dovoljno detaljno i pouzdano opisuje tok neprijateljstava tog perioda. Neophodan…
Prva knjiga (1992: Princ tame) završila se samoubistvom Džona Hakera. Gotovo istovremeno, na drugoj strani Zemlje, u Moskvi, još jedna osoba je izvršila samoubistvo. Njegova smrt označila je početak dugog lanca događaja koji su doveli do tako čudnog preokreta u sudbini čovječanstva da ga čak ni Princ tame nije mogao točno predvidjeti. Ali ovo je druga priča - priča o gospodaru Marsa.
Autor ove knjige, istaknuti sovjetski geograf, radio je dugi niz godina u okviru naučnih ekspedicija u centralnoazijskim republikama SSSR-a, u Mongoliji i zapadnoj Kini - na ogromnim područjima od Kaspijskog mora do Velikog Kingana i od Altaja do Tibet. Na stranicama knjige autor govori o svojim istraživanjima i putovanjima po planinama i pustinjama unutrašnje Azije, o raznim misterijama prirode koje je morao da reši, i daje zanimljive informacije o zemljama koje je posetio.
Nezaboravna 1991... Naivni mladi ljudi hrle na betonske zidove Bele kuće da brane rusku demokratiju. Ali moraju se braniti. Mladi istoričar Nikolaj Lunjin i njegovi prijatelji, nesvesno, suočeni su sa jednom od tajni državne moći. Nema povratka za one koji prelaze nevidljivu liniju. Teško je preživeti, a još teže pobediti one koji nevidljivo vladaju zemljom skoro čitav vek... Treća trilogija čuvenog romana Andreja Valentinova izlazi prvi put u autorskom izdanju. “Oko moći” je tajna priča skrivena od nas...
Istražitelj za posebno važne predmete Glavnog tužilaštva A.B. Turetsky, sudjelujući u rješavanju naizgled čisto krivičnih slučajeva, suočen je s kriminalnim aktivnostima korumpirane elite moći. „Sajam u Sokolniki” nije samo knjiga kojom je započeo čuveni ciklus „Marš Tureckog”. Ne samo knjiga koju ne možete otrgnuti od prve do posljednje stranice. “Sajam u Sokolnicima” je najlegendarnija detektivska priča u čitavoj istoriji ovog žanra u našoj zemlji. Pročitajte i shvatićete zašto!
Izvanredan, duboko tragičan događaj oko kojeg je vezana radnja priče „Proživljene i neproživljene godine” ostavlja zapanjujući utisak na čitaoca: u jednom od sela koje se nalazi relativno blizu glavnog grada republike, devojka i mladić muškarac, Asmik i Serob, koji su se voleli, izvršili su samoubistvo. Dva sedamnaestogodišnjaka. Sredinom dvadesetog veka, pored nuklearne elektrane u izgradnji... Da bi razumeli ovaj monstruozni paradoks, jerevanske novine šalju svog radnika, tridesettrogodišnjeg Levona, u selo...
Sve nas čekaju prijatna iznenađenja u novogodišnjoj noći! Za ljubitelje akcione književnosti pripremili smo zbirku novogodišnjih detektivskih priča Ane i Sergeja Litvinova. Ekskluzivne priče, majstorski upletene intrige i, naravno, odlično praznično raspoloženje očekuju vas na stranicama ove knjige, koja će biti odličan poklon vama i vašim najmilijima! Sadržaj zbirke: Rimejk Nove godine Nagađano ubistvo Smrt na zabavi Dama Idealna Talasi osvete Mraz dvostruko Mafija je besmrtna Zlato, zeleno, bijelo Sedma brzina...
